【劇評192】白鸚の『一條大蔵譚』。作り阿呆よりは、知性ある趣味人として。

　感染症対策のために歌舞伎座は、四部制をやむなくとっている。十二月も同様だと聞く。この上演形態が長く続くと、歌舞伎上演のありかたについて、考えざるを得ない。

　十一月歌舞伎座第三部は、『一條大蔵譚』の「奥殿」単独の上演である。「檜垣」を欠くのは、上演時間の関係だろう。あまり出ない「曲舞」は、もちろんである。

　そのため、大蔵卿の役作りがむずかしく、まっさらな気持ちで観ると、狂言や小舞を愛して、憂い世に向かい合わずにいる人間の孤独、さみしさをつたえるのはむずかしい。

　それは白鸚ほどの実力者、名優でも避けがたいことだ。これは「ミドリ」での上演だと自分に強く言い聞かせながら、舞台を観た。

　芝翫の鬼次郎は、まず出から大きさがあり、あくまで可憐な壱太郎のお京と対比がでた。壱太郎の若女形としての精進がよくわかる。