【劇評221】菊五郎の勘平、華やかな色気から沈潜する死への意識へ。

　『仮名手本忠臣蔵』を観る、しかも、六段目を観る、そして勘平を観る。これは、歌舞伎の智慧の集積を観るに等しいと思う。

　円熟の極みにある菊五郎が、六段目「勘平腹切りの場」を出した。
　今回の配役は、菊五郎劇団を中心に、又五郎、東蔵、魁春が加わった一座で、現在のぞむべき最上の布陣だと言えるだろう。

　菊五郎が早野勘平を勤めるのは、平成二十八年国立劇場以来だから、五年が経過している。
　年月は日々私たちに変化を強いているが、菊五郎の巧みな芝居運びと台詞回しのよさは、五代目、六代目が完成させた型の美学をしりぬいているからだろう。

　はじめから書いていく。
　幕が開くと、猟師をいとなむ与市兵衛内に、この家にはそぐわぬふたりがいる。祇園の一文字屋の女房お才（魁春）と手代の源六（橘太郎）である。粋筋とはいえ、華やかな表の顔に暗い裏側を持った稼業。そのせっかちで、あさましい様子をちょっとしたやりとりで見せる。

　さて、勘平の出である。
　五段目、六段目と続けて出る場合が多いが、今回は、山﨑街道の暗い夜道を観客は観ていない。そのため、勘平は、闇の中での「事件」をまとって出なければならない。
　千崎弥五郎に金を渡し、討ち入りの一味に加わりたい欲はあるけれども、自ら犯してしまった罪に心が沈んでいる。