レンジェル・メニヘールト『颱風［タイフーン］』訳者解説（text by 小谷野敦）
2020年7月27日、幻戯書房は海外古典文学の翻訳シリーズ「ルリユール叢書」の第10回配本として、レンジェル・メニヘールト『颱風［タイフーン］』を刊行いたします。
レンジェル・メニヘールトは、ハンガリーの劇作家（Lengyel Menyhért 1880-1974／メルヒオール・レンジェル Melchior Lengyel とも）です。本書は、原作「颱風［タイフーン］」をローレンス・アーヴィングが英訳した普及版の翻訳です。「颱風（Typhoon: a play in four acts）」は欧米の舞台で人気を博し、「黄禍論」の議論も沸き起こったそうです。
以下に公開するのは、訳者・小谷野敦さんによる「訳者解説」の一節です。
レンジェル・メニヘールト『颱風［タイフーン］』訳者解説（text by 小谷野敦）
「颱風」について
「颱風」は1909年の作だが、ハンガリー語で書かれた、日本人が大勢現れる劇である。主人公ニトベ・トケラモの「ニトベ」は、英文『武士道』で知られていた新渡戸稲造から姓をとっているが、「トケラモ」という奇妙な名は、あるいは「時麿」の母音が交代したものではあるまいか。
ブダペストのあと、ベルリン、パリ、ロンドンで上演され、もともとは舞台はベルリンだったが、ベルリン上演ではパリにされ、パリ上演ではベルリンに戻り、英国ではパリ版が上演された。英語版は、有名な俳優ヘンリー・アーヴィング（Henry Irving 1838‐1905）の息子で、劇団を率いるローレンス・アーヴィング（Laurence Irving 1871‐1914）がドイツ語から英訳してロンドンで上演し大ヒットした。トケラモを演じたのがアーヴィング自身で、当時ロンドン滞在中だった坪内士行（逍遥の養子）はドクトル北村を演じていた。エレーヌを演じたのがアーヴィングの妻マーベル・ハックニー、ベインスキーがレネン・クオーターメンとなっている（戸田一外著による）。
なおアーヴィングはかなり原作を改修しており、その最大なるものは、原作ではトケラモは最後に病死するのを、切腹に変えたことである。当時乃木希典の明治天皇への殉死（1912）が世界的に耳目を集めていたから、それを当て込んだのだろう。
ロンドンでこれが上演された大正2年（1913）、たまたまロンドンに赴いていた帝国劇場所属の女優・森律子がこの舞台を観ている。外の看板には「大風」と漢字で大書してあったという。翌大正三年には、雑誌「歌舞伎」に、戸田一外（1883？‐不詳）という船医が訳して連載しているが、ドイツ語からの訳なのでトケラモは病死する。戸田はロンドンのグローブ座でこの芝居を実際に観たという。この翻訳は、戸田の著書『船医風景』（万里閣書房、昭和5＝1930）に収められている。戸田は欧州航路や米国航路の船医で、川上音二郎・貞奴や早川雪洲、上山草人らとの交友があった。
戸田訳などで見ると、トケラモ以外の人物も姓名が揃っており、漢字で表記すると、
吉川東洋（Joshikawa Toyu）（山脇東洋から）、小林家康（Kobayasi Yyeyasu）、伊瀬広也（Hinonari Inoze）、大前惺窩（Dr. Omayi Seikwa）（藤原惺窩から）、吉井陽友（不明）、北村季吟（Dr. Kitamaru Kigin）、服部南郭、安在ヤモシ、雨森羅山（雨森芳洲と林羅山から）、三宅直方
となっており、日本の歴史上の人物から名前をとっているのが分かる。北村季吟や服部南郭はそのままである。
大正3年（1914）には、早川雪洲が主演して米国でレジナルド・バーカー監督により映画化された。その際、吉川男爵を演じたのは栗原喜三郎、のちトーマス・栗原として日本で映画監督として活躍した人で、ヒロナリを演じたのはやはり映画監督のヘンリー小谷であった。栗原と小谷は谷崎潤一郎と親しく、谷崎が映画製作に乗り出した際、谷崎の娘の鮎子をキャスティングした掌編「雛祭の夜」を撮ったのも栗原だし、そのほか谷崎原作の映画、また谷崎の妻の妹の葉山三千子、つまり『痴人の愛』のナオミのモデルが女優として出演した映画も何本か撮っている。小谷はカメラマンとして横浜で谷崎の近くに住んでおり、のちやはり鮎子をキャスティングした「舌切雀」を撮っている。
大正4年10月26日から31日まで、「タイフーン」はレンギイル作「颱風」として帝劇で上演された。主演は、『帝劇の五十年』では沢村宗十郎となっているが、平川祐弘の調査によると宗之助のほうである。
主人公トケラモ以外の日本人も、吉川、小林はともかく、ヤモシ、オマイ（omayi）など珍妙なものがあり、本書の翻訳ではオマイは大前とした。帝劇上演時には、主人公は新渡戸時郎とされ、ほか加藤健蔵、大山徹、北村季雄、雨森芳次郎、猪之瀬広成などとなっている。西洋人名も英語風に、ヘレーン、レナード・ベインスキとし、ヘレーンをミセス・ヒューズ、ベインスキをミスタア・ヒューズという、当時帝劇で西洋人役を演じていた夫妻がやっている。
帝劇での上演にいたるまで、この戯曲について詳細に調べたのは、平川祐弘で、その『和魂洋才の系譜』の中に論文（「「普請中」の国日本――森鴎外の短篇とレンジェルの人種劇『颱風』をめぐって」）が収められている。作者のレンジェルの作品を森鴎外が訳していたことから始めて、日露戦争以後のヨーロッパでの黄禍論を反映した劇として論じている。日本に対して敵対的な芝居だと平川は見なし、日本で上演されたことに驚き、あまりよくなかった劇評も紹介している。
結末近くにおけるトケラモの回心をもたらす、ベインスキーの「バスティーユ」に関する演説は、原作にはなく、英訳でアーヴィングが付け加えたものらしい。トケラモは、西洋に対して強い敵愾心を抱き、日本が世界で最も偉大だと考える日本人たちの反対を押して、日本を悪く言うポーランド系のベインスキーと会う。ベインスキーは、その日がたまたまフランス革命のバスティーユ陥落の日で、それを記念するパリ祭の日であることから、個人を越えた愛国心は皆陥落させるべきバスティーユだと述べ、国家主義の危険性を説き、トケラモは説得されて、ベインスキーはトケラモに、あなたは日本人ではなく人間になった、と言うのである。
ベインスキーはキリスト教徒だと言っているが、おそらくユダヤ人を含意しており、ハンガリーという、当時ドイツ、オーストリア、ロシヤなどの大国に挟まれた国の人間の立場から、大国の愛国心や膨張主義を批判したのであり、それはむしろ黄禍論を越えた主題であり、だからこそ森律子はこれを観、帝劇でも上演されたのである。
日本人の愛国心はむろん誇張して描かれているが、日露戦争後の日本人の、西洋さえ叩き潰すほどの勢いをもち、夏目漱石が『三四郎』で、広田先生に、こんなことをしていたら日本は亡びるね、と言わせ、そして事実そのような道を進んだことを思えば、単なる黄禍論劇や、「人種劇」とのみ見るべきではあるまい。
【目次】
颱風
第一幕
第二幕
第三幕
第四幕
レンジェル・メニヘールト［1880–1974］年譜
訳者解説
【訳者紹介】
小谷野敦（こやの・あつし）
1962年、茨城県生まれ。東京大学文学部英文科卒。同大学院比較文学比較文化専攻博士課程修了、学術博士。作家・比較文学者。2002年に『聖母のいない国』でサントリー学芸賞受賞。著書に、『谷崎潤一郎伝』『川端康成伝』（以上、中央公論新社）、『馬琴綺伝』（河出書房新社）、『江藤淳と大江健三郎』（筑摩書房）、『東十条の女』（幻戯書房）、『とちおとめのババロア』『弁慶役者 七代目幸四郎』（以上、青土社）、『歌舞伎に女優がいた時代』（中公新書ラクレ）ほか多数。
最後までお読みいただき、ありがとうございました。本篇はぜひ、『颱風［タイフーン］』をご覧ください。