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これまで2回にわたって、木版画の摺師西村熊吉の談話記事「洋画の印刷」（『趣味』第3巻第2号、明治41年2月1日、易風社）を読んできた。 今回は最終回で、洋画、特に水彩画の木版化における技術的なむずかしさやオリジナルの洋画を木版で複製することの意義について考えてみたい。 黒田清輝《銚子の写生の内》 西村は黒田清輝の水彩画を木版にした経験を次のように語っている。 伊上凡骨とコンビを組んで、西村は『明星』や白馬会の機関誌『光風』で活躍することになる。 「黒田先生」
さて、前回は、『明星』午歳第9号（1906年9月1日発行）に掲載された、水彩画家三宅克己の原画を木版にした《修善寺》について検討した。 今回は、三宅克己の水彩画原画を石版印刷によって絵葉書にしたものと木版画《修善寺》の比較を試みたい。 三宅克己と水彩画 三宅克己（1874−1954）は明治7年、徳島市に生まれ、同23年大野幸彦の画塾で学んだが、大野の没後は原田直次郎の鍾美館に移った。 明治24年にイギリスの画家ジョン・バーレイの展覧会を見て、水彩画の魅力に目覚
明治39年午歳の『明星』には木版画がたくさん掲載されている。 今回は、一見したところ石版のようにあっさりした摺りの木版を紹介しよう。 木版の印刷法も進化していることがわかる。 三宅克己《修善寺》 『明星』午歳第9号（1906年9月1日発行）には、2点の木版画が掲載されているが、三宅克己の原画を木版にした《修善寺》を見てみよう。 伊豆修善寺温泉の桂川にかかる虎渓橋あたりの光景だろうか。 小雨が降っているらしく、湯治客は傘をさしている。 木版画に特有の、摺
はじめに 明治の雑誌には、木版や石版の図版が掲載されている。思いつくままに、それらを紹介していこうと思う。 雑誌は、すべて古書として手に入れたオリジナルである。撮影技術は素人レベルなので、向上努力の余地はあるが、臨場感のある図版をあげていきたい。 『光風』創刊号から 《月の出》 雑誌『光風』は白馬会の機関誌。 創刊号（1905年5月）に掲載されている木版画を紹介しよう。『光風』の目次には「月の出（水彩画木版） 長原孝太郎」とあり、目次末尾には「木版彫刻 伊上凡
