世界で１番カンタンなコード理論

このノートでは、私が再発見した「中心軸システム（axis system）」について解説します。コード理論ってハッキリ言って難しくありませんか？　そういう分かりにくいところをショートカットできるのが、この中心軸システムなのです。

中心軸システムとは？

中心軸システムの最初の提唱者は、ハンガリーの音楽学者レンドヴァイ・エルネです。私はまだ読んでいないのですが、彼が1955年に書いた「Bartók Stilusa」（バルトークの作曲技法。和訳は1978年に出版）にて、説明されています。

中心軸システムの肝となるのは、12音階を、3つに分類するところです。

時計のように音階を円に並べて、十字で切ると、ちょうど3等分できます。ハ長調とすると、上記の赤の組がトニック、緑の組がサブドミナント、青の組がドミナントとなります。

既存の音楽理論のダメなところ　中心軸システムのイイところ

既存の音楽理論では、ノンダイアトニックコードをどのように解釈するかが難しく、ブレが生じます。

たとえば、ハ長調（Cメジャーキー）のとき、Bbメジャーは、①トニック、②サブドミナント、③ドミナントのどれにあてはまるでしょうか？　最も高い可能性は③ドミナント（同主転調）ですが、転調するなら他の可能性もあげられます。

このような難しさがあるのは、そもそも既存の音楽理論のコードの分類（トニックなど）が、ダイアトニックコードを中心に考えられているためです。よって、ノンダイアトニックコードを理論内で説明しようとすると、転調などの特殊な操作が必要になります。ノンダイアトニックコードのことをあまり考慮に入れられていない理論なのでしょうね。

中心軸システムは既存の音楽理論を拡張したものです。すなわち、既存の理論で取り扱いが難しかったノンダイアトニックコードを1つの理論の中で説明できるようにしたのです。

これにより、同じ機能を持つ代理コードが探しやすくなりました。

レンドヴァイ・エルネの分類

中心軸システムの提唱者エルネは、メジャーとマイナーコードを同じ分類としました。

ですが、私は次のような分類で考えることをオススメします。

私が考えた中心軸システム・改

これは、上記と違ってメジャーキーが時計回り次の分類になっています。さらに、ディミニッシュコードも同じ理論の中で取り扱うことができます。

改バージョンの利点

エルネの理論では、セブンス（G7など）、メジャーセブンス（CM7など）、ハーフディミニッシュ（BΦなど）の分類に苦労します。

たとえばハ長調のCM7（C+Em）は、エルネの分類だとトニックとドミナントの中間の機能となります。ディミニッシュコードに言及したものは（まだ）見つけられていませんが、G7（G+Bdim）も同じような扱いとなるでしょう。

しかし、改バージョンにすればCM7（C+Em）もG7（G+Bdim）も、同じ分類になります。代わりにマイナーセブンス（Am+C）が中間になりますが。

使い方

ざっくり、次のnoteで説明しています。

私の場合、物足りなく感じた時に図を見て、同じ枠のメジャーやマイナーキーを総当たりします。種類が少ないため、ほとんど時間がかからないので重宝しています。ディミニッシュはおまけ程度に見ています。

おまけ

改バージョンだと、オーギュストメントコードは音階に関わらず、トニック・サブドミナント・ドミナント全ての中間に位置しています。

おわりに

私は、数年前にこの理論を発見しました。しかし60年以上前に既に発見者がいました。しかも名前もついています（英名がカッコいい）。

図らずも再発見となってしまったことが悔しかったので、紹介がてらコラムにしました。

よろしければ、スキを押していただけましたら幸いです。あと、是非この理論を使ってください！