マンチェスターの本は全部作る
マンチェスターのロックバンドの本を４冊作りました。
ザ・ストーン・ローゼズ（クッキーシーン伊藤英嗣さんとロックフォトグラファー久保憲司さんの共著による大傑作ファーストアルバム読み解き本。
石野卓球さん、小山田圭吾さんにもインタビューしてます）、ニューオーダー（を辞めたピーター・フックによるマンチェスターの伝説的ナイトクラブ・ハシエンダの本）、ザ・スミス（モリッシー狂ブロガー上村彰子さんによる思想解説本、モリッシー自伝の２冊）。
『ザ・ストーン・ローゼズ ロックを変えた１枚のアルバム』
著者：久保憲司／伊藤英嗣
『ハシエンダ マンチェスター・ムーヴメントの裏側』
著者：ピーター・フック／監修・翻訳：伊藤英嗣／翻訳：中谷ななみ
『お騒がせモリッシーの人生講座』
著者：上村彰子
『モリッシー自伝』
著者：モリッシー／翻訳：上村彰子
あとは僕をマンチェスター好きにさせたきっかけ、 90年代の「ロッキング・オン」編集長・増井修さんのロック雑誌黄金期の回顧録。
『ロッキング・オン天国』
著者：増井修
「これからの時代はオーディエンスが主役なんだ」
「これからの時代はオーディエンスが主役なんだ」。
ストーン・ローゼズ本人が言ったのか、それを日本に紹介した増井さんが作ったのか、今となってはよくわかりませんが、ロッキング・オンに載ったこの言葉が強烈に残っています。
楽譜が読めなくても、楽器が弾けなくても音楽をやっていいんだとセックス・ピストルズが教えてくれましたが（ピストルズのアルバムが出た1977年に生まれた自分はパンクの申し子だと思っています）、歌がヘタでも歌っていいんだとストーン・ローゼズ（とニューオーダー）が教えてくれました（録音された音源は奇跡的に上手く聴こえます。30年前に出たローゼズのファースト、ぜひ聴いてください）。
ストーン・ローゼズのライブではステージよりもフロア（客席）にライトが当たっています。演者を客が愛でる主従関係ではなく「オーディエンスが主役」「バンドと客は対等」を視覚的にもよく表現した演出（というか思想）だと思います。そういうバンドはほかにもありますが（ブルーハーツも背中からライトを当ててました）。80年代が華美な装飾のキラキラしたバンド、商業主義的なバンドが多かったから、その揺り戻しでもありますが。2020年のいまもファッション中心に90年代ブームで、時代は回るんだなと感じます。面白いけど、ノスタルジーはつまらないですね。
『ザ・ストーン・ローゼズ ロックを変えた１枚のアルバム』口絵より
『ザ・ストーン・ローゼズ ロックを変えた１枚のアルバム』特典ポスター
「やりたいからやる」からはじまる
特にバカ売れした本はありません。赤字の本もあったかもしれませんが怖くて台帳は見ていません。マーケティングしてるわけではないので、マンチェ好きのパイが少ないのかもしれません。が、たまに「あの本の担当ですか！」と声をかけられることがあります。マンチェ本は特に多いです。自己満からはじまっていますが、ただの自己満でもなかったのかもとも思います。
自己満で終わるのはよくないかもですが「自己満からはじまる」のはよいんじゃないか、むしろ自己満からはじまるべきなんじゃないか、と思っています。企画書にならべるゴタクも後付けです。こんなことを書くと社長に怒られるかもしれませんが。
「やりたいからやる」はマンチェスターのバンドから教わりました。「得意なこと」でも「できること」でもなく「やりたいこと」。歌がヘタでもボーカルをやるように。ただ、「やりたいからやる」を続けていると、意外と「やるべきこと」にぶち当たるのではないか。ほかに作る人がいないなら、それは「やりたいこと」であると同時に「やるべきこと」なんじゃないかと思います。使命とも呼ぶのかな。 ほかの出版社にマンチェスターの本を作る人があまりいないので、僕が全部作ろうと思います。
と言いつつ、スミスのジョニー・マー自伝もモリッシーのインタビュー集もシンコーミュージックから出ましたね。マンチェ本、作る人いますね。モリッシー自伝の版権交渉でトラブっていたので気にはなっていたし、やりたかったですが、手をつけられませんでした。もちろん買いました。作ってくれてありがとうございます。
スミス、ニューオーダー、ストーン・ローゼズときたら次はなんでしょう。オアシスでしょうか。いや、次はハッピーマンデイズの本を狙っています。ハレルヤ！（売れなそう）
（圓尾公佑 @eastpress_mag1）
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