２-５-１(ツーファイブワン)について
[朝練04]２５１について解説した内容の文字起こしです。
タイムコードがありますので、目安にして頂いて、聞き逃したところや、
振り返りに使っていただければ幸いです。
00:00:00
では9月26日
ズーム朝練音楽理論の会やってきたいと思います
今日は第4回目になりまして
1回目はダイアトニックコードについて
2回目セカンダリードミナント
そして前回が五度圏についてやってきておりました
今日の内容がですね
「２-５-１」というところを解説したいと思います
これはですね
セカンダリードミナントの内容に結構近い内容になるかなと思ってます
前回やってた五度圏っていうのはですね
00:00:45
どういう内容だったかと言うと
時計回りに５度で進んでいく12keyの進み方と
反時計回りに４度で進んでいく12keyの進み方がありますよ
という紹介でした
これを使って
シャープの付く位置、シャープの数フラットの数と位置
その辺を解説したんですけれども
覚えなきゃいけないのは
CからF#まで時計回りに６個、Cから反時計回りに♭６個という
このCGDAEBF#っていうのと
C,F,B♭,E♭,A♭,D♭,G♭,
っていう順番は覚えましょうということで
さらにはですね
この真ん中に書いてあるファドソレラミシっていうやつは
シャープの付く位置になりますので
これも覚えましょうということです
00:01:46
例えばDのキーだったら
Cから2回移動してますのでシャープがに２個必要になります
何につけるのって言うと、ファ、ドって
付ければいいですよっていうのが
この前回の五度圏の内容でした
00:02:01
もう一個大事だなと個人的に思ってるのはですね
この５度のサイクルっていうのは拡散していくようなコード進行になってるように聞こえてます
反時計回りの方、４度の方はですね
これはすごくJ-pop、ジャズ、 一般的な音楽というかまぁ
商業音楽の中では非常に多く登場するコード進行で、
４度の方のサイクルで進んでいくっていうのが 非常に多いんですけども
こっちはどちらかと言うと収束していくような
響きになっているように聴こえます、個人的には
00:02:40
ちょっと聞いてみますかね
はいじゃあよくあるほう、４度の反時計回りで
ちょっとぐるぐる回ってみます
00:03:19
これに比べて
じゃあ時計回りの方はどういう風に聴こえるかって言うと
こっちの方がなんか拡散していくと言うか広がっていくような力があるように 聴こえます 自分はね
別にどっちが良いとかそういう話じゃないんですが
反時計回りの収束型の方が一般的な曲では多く登場します
00:04:02
では今日の内容に入っていきたいと思います
今日はですね
２-５-１について
喋っていきたいと思います
ツーファイブワン
何のこと言ってるかと言うとですね
ちょっと戻りましょうね
Cのkeyでダイアトニックコードっていうのは
1234567と７個ありますね
これCのkeyに限らずどのkeyでやっても７個ありますよね
でダイアトニックコードっていうのは
この１度Maj7、２度m7、３度m7、
４度Maj7、５度7、６度m7、７度m7(♭5)
ハーフディミニッシュですね
これが標準装備ですよっていうところだったんですが
これの、２と５と１のことを言ってます
ツーファイブワンて言うのはね
00:05:13
この動きっていうのは
このセットで登場することが多いです
５-１ってのがそもそもドミナントモーションっていう大事な動きでしたよね
苦しいところから解決しますよね、
ストレスある所から、解放される
これ心地いいですよね
それの「２」も持って来れますよって言うのがこの２５１でセットで登場することが多いです
00:05:51
これ今、Dm7、G７、Cで弾きました
ちょっと書いてみましょう
Cのkeyだったら
２-５-１ですから、２、５に行きまして、１です
これがですね
00:06:58
メジャー２５１と呼んでます
これ本当はですね
ローマ数字で書くのが良いんですけど
パッと見てたぶん分からない人が多いんで
あえて普通の数字で書きますけど
00:07:16
Dm、G7、CMaj7です
これをパッと見て、あっ、ここ２５１になってるなっていう風に見えるようにするっていうのがまあ大事なんですけども
00:07:36
もう一個２５１あります
マイナー２５１ってのがあります
２５１は２種類あります
メジャー２５１とマイナー２５１
00:07:54
じゃあマイナー２５１ってのは何なのか
と言うとですね
解決先がですね
今Cっていうメジャーに解決するのでメジャー２５１
じゃあマイナー２５１っていうのは
マイナーに解決する２５１の事を言ってます
00:08:11
じゃあここでそうですね
Cmにしましょうか
じゃあ２番目って何ですかって言うとDですよね
このDはですね
m7(♭5)して下さい
ハーフディミニッシュにしましょう
というのがマイナー２５１の特徴ですね
で、G7、これは変わりません ただですね
こっちはオルタードテンションが入ることが多いです
どっちも入れられるけど
どこかでまたその話をするかもしれないけど、まぁ
オルタードテンションっていうのは
ちょっと不協和音をさらに強めたような感じなんすけど
G7の#5とか ♭9とかは
このマイナー２５１の方にはすごく相性がいいんですね
またどっかで喋ろうかなと思いますけども
00:09:18
はい、こちらがメジャーと２５１とマイナー２５１になっております
いつ使うのかって言うとですね
いつでもどこでも使えます
いつでもどこでも使えますっていうのはセカンダリードミナントの話がありましたね
このドミナントモーションっていうのが心地が良いというが、コード進行としてよく登場するので
それをいろんな所で使いたいんですよっていうのが
セカンダリードミナントでした
なのでDmにもEmにもFにもGにもAmにも
Bにはあんまりやらですけど
セカンダリードミナントをどうやって作るかって言うと
00:10:04
５番目を持って来るって言う話でしたよね
例えばDに向かう５番目って何なんですかって言うと
レミファソラって言ってA７が出てきます
これはAメジャーでもいいんですけど７にすることで
中にトライトーンっていう♭５の不協和音が入ってきますから
より強力にDに向かわせることができる
より強力に気持ち悪い音を出そうっていうことですね
で今５を持ってきました
ここに２を思って来れますよっていうのが
２５１ですね ２は何でしょう？
Dmからの２なのでEですね
ここでEm7っていますけど
マイナーに解決するための２５１ですよね
Dmなんで
こちらハーフディミニッシュにしましょう
00:11:05
じゃあ全部やりましょうか
せっかくだから練習だと思ってやりましょうか
Emに向かう5番目は何ですかって言うと
ミファソラシってB７が出てきます
では２番目は何でしょう？Fですよね
ただEとFっていう距離はこれ
全全半全全全半だったので
ここ半音の距離になってますから
２っていうのはね全音の２じゃないといけません
♭２じゃないですよねこれね
これ♭２だったら話は別なんですけども
２なのでこちらはF#が必要です
そしてマイナーに向かってますので
ハーフディミニッシュになります
はいじゃあFに向かうやつどうですか
ファソラシドってC7が出てきますね
２は何でしょう Gですね で、メジャーに向かってますので
メジャーの２５１は普通のマイナーを持ってきます
Gm7を持ってきます
00:12:14
はいG7に対して、まあG7に対してってこれ
あんまりあれだけどまあ持って来ましょうね
そうすると５番目はD7ですね
メジャーに解決してるので２番目はAm7になります
さあ６番目Amに向かうには５番目なんでしょうか
E7ですね
２番目なんでしょうって言うとBが出てきます
マイナーのコードが１になってるのでマイナー２５１ということで
これはBm7(♭5)
偶然これとまったく一緒な感じになってますけども
こちらが前々回
セカンダリードミナントについて出てきましたけど
それの延長と言うか更に２も持って来れますよっていうのが
この２５１というものなんですけど
00:13:11
では例としてですね
どういうものがあるかと言うと
これはセカンダリードミナントの時にも紹介したんですけど
C,Am,F,Gというコード進行があったとして
これで曲を作ったとします
メロディーがこれで生まれて、良い曲できたなってなったとしますね
00:13:57
ちょっとアレンジしたいとかもうちょい何かグッとくるような
何か入れたいなっていうことで５番目を持ってきますから
Aの５番目ということでE７が出てきましたね
毎回必ずやりましょうってことじゃないんだけども
練習でそれぞれ持って来ましょう
00:14:20
はい、これで弾いてみますね
よりワンクッションあって
ぎゅっとしてからAm、ぎゅっとしてからFみたいな感じに聞こえたと思います
さらにじゃあこれの２も持って来ちゃいましょうっていうのが
この２５１のアイディアなんですけども
じゃあAmの２５１は何でしたっけ
Bのハーフディミニッシュ出てきますね
Fに向かう２５１
メジャーの方ですからGmできますね
ちょっと最後 D7からG7っていうの
ここをもうもともと５ですから
じゃあ２持っていきましょうって言って
Dm持って来ましょうか
こうやってこうやってみたいな感じにしてみます
00:15:44
これでちょっと弾いてみましょうか
こんな感じですね
なんかよくある感じになってきたと思いませんか
00:16:14
この２５１っていう
「どっこいしょ」
みたいなやつがね
いろんなとこに入ってるんですよ
我々が普段耳にする曲の中ではですね
もう1回弾いてみますね
はいこんな感じです
２５って用意するとですね、あの非常に何て言うか
５−１とかセカンダリードミナントだけでも
持っていけるんだけど
よりちゃんと準備をして、そっちに導いてあげられるような
サウンドになったんじゃないかなと思います
滑らかですよね
これを使えばどこにでも行けます
00:17:07
どこにでも どんな無茶でもできるって言うくらい
２５１は何て言うかこう新しいところに、次に導くっていうかなんていうか
その道筋が非常に良く整ってるというか
例えばですね
じゃあもう超無茶してどうしようかな
ここE♭にもう 次のセクション入りたいんだよ
何て言って急には入れないんですよね
入れないことはないんだけど
じゃあこのままね
G７から、、 まあ入れないこともないんだけど
えーと、、、よりね、滑らかに入って行こうって言うと
E♭の２−５を持ってくればいいわけですよね
そしたらですね
E♭に向かう５っていうのは何ですかって言うと
B♭です
じゃここにB♭７を持ってきて、それの２なので
Fmが出てきますね
そうすると滑らかに、スムーズに
E♭に入ってことができます
00:18:34
ちょっとその手前から弾いていましょうかね
じゃあ頭から行きましょう
何かスムーズにE♭に入っていたと思いませんか
もっと無茶しましょうか
どうする？Dに行きます？
じゃあさらに、ほんと変な風にしたいんだけど、
じゃあBに行きましょう
さらにD♭行きます？Gに行きましょう
00:19:21
こんなの普通はできないですよ
できないっていうか、このまま弾くとですね
全然支離滅裂ですよね
全く意味を成してないというか
何を言おうとしてんのか分からないすよね
でもね、これをですね
また２−５持って来ちゃえば良いわけですよ
00:19:58
じゃあDに向かう２−５−１は何ですかって言うと
５番目A7でしたね
２番目はEm7ですね、メジャーに向かってるので
はいじゃあB向かう２−５は何ですかって言うと５はF#ですよね
F#7持って来まして ２は何ですか
C#mですね
Gに向かう２−５は何ですかって言うと５番目がD７で
２番目がAm7でした
00:20:47
はいじゃあこれで行ってみましょう
頭から行きますね
はいmなんか全然何て言うか
スムーズじゃないですか
これが２−５−１というパッケージなんですね
５持って来れたら２も持ってきちゃって良いよっていうのが
この２−５−１なんですね
これはいつでもどこでも発動できます
好きな時に、どのキーに向かわせることもできます
なのでよくあるのはですね
00:22:14
最後のサビだけ半音上がってるみたいな転調とかよくあるわけですよね
個人的にあんまりそれ好きじゃないんだけど
それやるにはいきなり上がるってのは、まぁ確かにできるけども
それの２−５持ってきちゃえばスムーズに半音上に入ってことができますよね
それがね２−５−１の何て言うか、良いところと言うかね
で、この２−５−１ていうのは
00:22:45
ジャズのスタンダード、ジャズのスタンダードって
そもそもブロードウェイでやってたミュージカルの楽曲がほとんどなんですけども
その当時この２５１っていうのをたくさん使ってたもんだから、ジャズのアレンジをするとかブロードウェイのアレンジをするっていう
そのやり方、システムをバークリーが、バークリーメソッドとして
１度２度３度とか、コードって言う C７とか、
そういう仕組みを作った時にいっぱい教えたんですね
それがワッて広まって、コマーシャルの曲を作るとかそういった時に
もうこの２５１を多用することですぐに楽曲が出来上がりますよって言う
そういうやり方を開発したんですけども
それが多く広まったことによって日本の留学生たちがですね
当時そのシステムを勉強して日本に持ち帰ったから
J-popも急にこんな感じになったんですね
いっぱい２５１は存在します
00:23:48
こうやってみるとkeyから外れてるものってのは
いっぱいあるんですよね
セカンダリードミナントでも登場しましたけどもさらに２も登場するので
今のJ-popとかは、keyから外れてるコードがいっぱい出てくるんですけども
それは２−５っていう形で出てくるのが多いと思います
それ以外にも別の形でkeyから外れたコードってのが登場はするんですけど
それはまた別のタイミングでね
解説したいと思います
ちなみにこれね
00:24:35
これ有名な曲なんです
よくあるコード進行なんですけど
ハナミズキ
これもしかしたら
みたいな感じの曲だったかもしれないですよね
それをいちいちこうやってやって
ドラマチックな演出をしてるわけですよね
まあそうじゃないかもしれないよ
別にそういう意味で作ってるわけじゃないかもしれないけど
例えですね そんなふうに出てきますよという例えです
00:25:37
では練習としてですね 例えばですね
朝練の先ほど出てきた曲が
Body and Soul
っていう曲だったんですけども
コード進行ちょっと見てみましょう
はいここでダイアトニックコードっていうのを覚えてると何のkeyか分かりますよね
フラットが５つ付いてますね
何のkeyでしたっけって言うと
反時計回りに５回移動してますから
D♭ですね
D♭のダイアトニックコード何でしたっけ
D♭、E♭m、、、、
みたいな、ばーっと思いつくわけですよ
00:26:21
そうするとこれは２−５になってますよね
あ、ここはなってない
でも２ですよね、これの５かっていうことです
こっちに向かう５なんだなって
セカンダリードミナントやってますね
はい２−５です
で１に行きましたね
２−５−１ここでやってます
こういう風に見えてきます
じゃ２５１のところ
00:26:52
全部チェック入れていきますと
ここ２５１ですね 他どうですか
ここマイナー２５１なってますね
はいこことここも２−５になってますね
じゃあこっち行きましょう
２５１ですね
キーチェンジしてます
00:27:23
こちら全部ナチュラルに戻して
#２個のキーに変わりました
何のkeyでしたっけ？
＃２個っていうのは時計回りに２個行きましたんで
Dのキーですね
半音上に上がったわけですよ
ありましたよね
さっきちらっと最後のサビで半音上に上がるのあんま好きじゃないんですけどみたいなこと言ってましたけど
２−５持ってくればスムーズにキーチェンジもできます
どんどん見て行きましょう
ここ２−５になってますね
１には行ってないけど２−５ですね
はいここ２−５−１なってますね
ここはセカンダリーで５−１になってますね
はいAメロと一緒なんで２５１なってまして
00:28:19
はい,ということで
その当時のブロードウェイとかの音楽で
まあこの曲なそうだったかどうかちょっと定かではありませんが
当時のポピュラー音楽、アメリカでのね まあビートルズとかが登場する前の話です
ビートルズが登場したことによって
大きくまた変わってしまったので、そのポピュラー音楽と言う
なんとか認識がね
全部ビートルズみたいになっちゃいましたから
ビートルズはこの２５１の動きはあんまりしないんですよ
というかほとんどしてないです
こんな風にコードチェンジしません、曲を作ったらね
それがロックとかポップスの新しいサウンドになっていったわけですけども、それ以前はですね、こういう風な曲が多かったんですね
それを簡易的にささっとじゃあもう明日までに曲作んなきゃ、どうしようって言ってじゃあ２５１連発しとけばとりあえず曲はできるぞっていうのが
この２５１というか、まあ
00:29:19
このバークリーメソッドの正しい使い方
と言うかね
正しい使い方って言うとあれだけど
うまくこのシステムを利用して
この考え方とかバークリーメソッドの見方っていうのを
うまく利用して曲っていうのを分析したり、曲を作ったりとか
そういう使い方ができますよ
それがこの２５１とバークリーメソッドっていうものですね
00:29:50
今日の内容は
やはりこの今までダイアトニックコードっていうものを
ちゃんと勉強してないと非常に難しかったんじゃないかなと思います
これ、ぱっと見てここが２５１になってるなとか Dのキーだとか
B♭のkeyだっていうのもパッと見て、すぐは分からないんですね
何度も何度もこういうレーニングをしていくことで
パッて見た瞬間に、ここがこうなってるぞっていうのが分かるように
これからなっていきます
はいで残り時間あまりないんでね今日はここまでにしたいなと思うんですが
次回はですねコードネームの付け方
Emとかね、そういうコードネームの付け方
あとはテンションというものについて
これイヤトレでもやってますよね
テンションって言うと
9th、11th、13thのこと言ってますが
その辺の話を次回は喋って行こうかな思います
例えばこういうところに分数が出てきてたりしますね
E♭m/Dみたいなね
こういうのの話ですね
この曲の中にはテンションっていうのはありませんけども
テンションっていうのはですね
えーとここに#9とかね、♭13ていう風になってるものをテンションって言ったりするんですけども
その辺のことですね
はいコードネームについて次回は解説していきたいと思います
ではお付き合い頂きましてありがとうございました
皆さん良い日曜日をお過ごしください
お疲れ様でした
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