沖縄の読谷村窯元めぐりが楽しい

今年は暖冬ですが、沖縄はやはり、更に暖かかった。他のアジアの国へ行ったときもそうですが、飛行機から降りた時、その場所の空気や湿度がむっと押しよせる感覚が好きで、特に、南方のあの感じが「やって来たぜ」と思います。 読谷村でのやちむん市（2/22・2/23）が目的で沖縄へ。 各窯元が、ゆんた市駐車場という所に集結して、大きな市になる筈でした。 が、今年は新型コロナウイルス感染拡大への懸念から中止。 幸いなことに、窯元の工房をオープンにして、だれでも見学することができる「読

陶芸制作日誌5　ろくろで一輪挿しを成形

山茶碗の楽しさ

山茶碗と呼ばれる碗があって、美濃（現在の岐阜県東濃地域）・瀬戸・常滑など東海地方で焼かれていた。 12世紀から15世紀、平安末から室町時代にかけて作られ、無釉で大量に重ね焼きして、焼成。 名前の由来は、山（窯跡）で、大量に廃棄されるほどあったからとか、聞いたことがある。 サッとかスッーとかいう感じで、素早く次から次へとろくろをひいていたと思う。器に動きがある。 それが楽しい。 この写真の山茶碗は確か美濃で作られたものだったが、美濃の土は細かく薄く作れる。ろくろが

呉須で線描きしたリムのある小鉢

これまでの投稿が焼成前の写真ばかりなので、以前に焼いたものの写真を。 これまでの記事は磁器土を使用していますが（真っ白で焼成後は指で弾くとキンキンと高い音がする）、こちらの小鉢は白い粘土で作られています。 磁器土よりももっとさっくり（ざっくり？）した土で、可塑性があり、ロクロ引きしやすい土でした。 高台の釉薬がかかっていない土部分を触るとさっくり感がわかります。 焼いた後も、磁器土より密度がないのか、軽い。 それで、リムなどに呉須（「ごす」・コバルト主成分の金属）を

陶芸制作日誌4　ろくろの線

ろくろで円柱型の器を作る。 使うなら、ビアカップとかになるサイズ。 ろくろで土を立ち上げていった時の、器の外側の輪郭線。 口縁の表情。雰囲気。 内側からの膨らみ感。 ろくろ目の有無や多少。 うるさくなく、でも自然な手の跡は残したい。 手仕事の跡やしるしをどれくらい残すのか ーそして、自分の腕の問題と重力で完全な円柱はできない、というのが前提で。。 自分が何を良いと思うのか、美しいと思うのか。 私は、揺らいでいたり、ゆがんでいる器がけっこう好きだ。 作

陶芸制作日誌3　磁器の皿というか鉢２

削り終わる。 リムの幅バラつきあり。写真よく見るとわかる。 個別のサイズの少しのバラつきは許容範囲と考えている。 機械的にならず、ひとつひとつ、ろくろをひくときに何かしら気付きを得ながら作りたい。違いを面白がりたい。 甘いだろうか？ 完全に揃えようとすると、サイズを同じにするために口縁を切る場合もでる。 口縁にその器の表情が出ると思うので、切って均一にしたくない。 同じ理由でなめし皮も使わない。 （しかし、揃えてほしいとオーダーが入ればがんばります(^^;

陶芸制作日誌2　磁器の皿

磁器の皿をろくろで引いてみた。 ろくろ引きした後の、削る前の形はこんなふう。 ろくろでひいた直後は柔らかいので削れない。 乾燥して固くなってから削り始める。 乾燥しすぎると、固くて大変。最悪破棄（再生土へ）。 ひっくり返して、下部を削る。 高台を作る。 できました。 皿（鉢？）っぽくなった。 削りに失敗。底を削りすぎて貫通してしまった。 6寸（18㎝）の皿を作るとして、ろくろ成形時は21～22㎝で作る。 乾燥・焼成で縮むので。

陶芸制作日誌1　酒器の片口

片口をいままで作ったことがないので、出来上がりをイメージしきれない。 使いやすく、液体（お酒）のキレがよく、（もちろん）見た目の良いもの。 注ぎ口の大きさを決めるのに手が止まる。 見た目は小さい注ぎ口が好みだが、機能的にはどうだろう？ 乾燥が進んだボディに注ぎ口を後付けするので、うまく付かずヒビが入ったものも・・・。破棄。 ひとつひとつの注ぎ口のカタチと大きさがけっこう違うな。 焼き上がったら、どんな感じで注げるだろう？ 水切れ、尻漏れはしないか。すごく注ぎ