デジタルメディアの考古学1・フロッケという祝祭（2010年『アイデア』344号）

90年代前半に松本弦人が展開したフロッピー関連の活動は、日本のメディア史において特異な意味を持っている。それは端的に言えば、『APE』 （1992年3月）や『M.O.P.』 （1993年6月）でフロッピーを紙媒体の文脈に結びつけ、松本がプロデュースを務めた（企画制作は江並直美とデジタローグ）即売会「マッキントッ書」（1993年10月）や「フロッケ」（1994年4月～）でフロッピーをパッケージ／メディアとして広めた点にある。

もちろん似た試みがなかったわけではない。1983年のコミックマーケットでPC-8801向けのゲームが収録されたフロッピーが初めて売られて以降、CGや同人ソフトのフロッピー流通はじわじわと拡がりを見せ、1988年4月には同人ソフト中心の即売会「パソケット」がスタート、『電脳倶楽部』 （1988年）や『NV』（1989年）といったフロッピー・マガジンの登場など、フロッピーの流通は既に80年代に個人レベルでも行われていた。

ただ、これらは総じてゲームやソフトウェアの延長であり、中身が先にあって、その流通のためにフロッピーがある、コンテンツ中心の発想だった。フロッケにはまずフロッピーというパッケージ／メディアがあり、その枠組みの中でできることは何か、という発想の順序がある。前者はフロッピーにこだわる必然性がないため、より安価で容量の大きいCD-ROMが登場すればそちらに移っていった。しかし後者は違う。何よりもまずフロッピーそのものが重要なのだ。制約されたフォーマットと不可分の表現を発見すること……すなわちフロッケ以降のフロッピーは、簡易記録媒体としてではない、パッケージ／メディアとして再定義されたそれなのである。