映画備忘録/2023年5月編
それでは5月に観た新作劇場公開作の備忘録をつけていきます。
6月も半ばを過ぎたっぽいけど。こわ。上半期、終わる？
※今月もわかりやすさのために星を指標としてつけていますが、わたし自身の好みが偏っているということもあり、一般的な目安として機能しているかは怪しいです。また全て愛とリスペクトに基づいています。※
『ジョーズ・バケーション』
流産し落ち込んでいたジェイリンは心配する夫カイルに誘われ、ベトナムへバカンスにやって来る。夫婦は水上コテージで穏やかな時間を過ごすが、その夜、巨大な嵐が海岸を襲い、2人は沖まで流されてしまう。互いに励まし合いながら救助を待つ2人に、恐ろしいサメの群れが忍び寄る。
「未体験ゾーンの映画たち2023」上映作品。
2022年製作／90分／アメリカ
原題：The Requin
配給：「ジョーズ・バケーション」上映委員会
https://ttcg.jp/movie/0973100.html
【総評：☆2.6】
ストーリー：☆3
演出：☆2.5
リピート：☆2.3
なんか……Ｂ級ならＢ級で全体的にもうちょい色々出来ただろというサメ映画（サメは殆ど出てこない）。
そもそもがＢ級の三種の神器のひとつであるサメ。それゆえに全然サメの出てこないサメ映画というのも珍しくなく、もちろんそれが低予算に由来するものであり、出来もマジで懲役2時間みたいになってるやべえ作品も数多く存在するわけだが、しかし奇跡的に「サメ全然出てこないけど結構面白いサメ映画」というのもまれに存在する。
本作も途中まではかなり良かった。サメ全然出てこないし全然『ジョーズバケーション』ちゃうやんけ！！という感じだが、むしろおもっていたより正統派な海洋スリラーに仕上がる雰囲気を醸し出していて、結構良かった。なるほどこれはテキトーな邦題がつけられてしまっただけで普通の海洋パニックものなのね……地味だけど硬派でなかなか良いのでは……？と思っていた矢先、マジでラスト10分くらいで急に"ジョーズバケーション"になる。なんでだよ。
申し訳程度の雑なＢ級ジャンルサメ要素が雑にトッピングされて、申し訳程度の雑な「女主人公の強気な反逆」が提示されて、なんか主人公が「かかってこいよビッチ！」みたいなことを叫んで船のスクリューでサメの顔面をずたぼろにしたりする。確かにサメ映画によくあるアレだが、そんな雑に急にサメ映画感を出されても……というのが率直な感想。最初の海洋スリラー方向で最後までいってほしかったよ。
ちなみに、終盤までずっとサメが資料映像だったので｢そういうタイプのサメ映画ね｣と思っていたが、ラストは自作CGを出してきたのでそれは偉いなと思った。努力は褒めたい。
今年の未体験ゾーンの締めがコレで正直なところ消化不良感は否めないが、全体的に今年の未体験ゾーンは平均的に「ん……」という感じだった気がする。秋に開催されたシッチェス映画祭の出来が結構良すぎたというのもあるが、昨年やおととしに比べて、今年の未体験ゾーンは消化不良。あくまで個人の感覚だけど、来年に期待したいな。
『テリファー』
ハロウィンパーティの帰り、タラとドーンは酔いを覚ますためダイナーに立ち寄る。するとゴミ袋を担いだピエロメイクの男が店に入ってきて、どういうわけかタラに熱視線を送り続ける。タラはその様子を不気味に感じるが、しばらくすると男はトイレで何か問題を起こしたようで店を追い出される。ほどなくしてタラとドーンも店を出るが、止めておいた車がパンクしていた。タラは姉に電話して迎えにきてもらうことにしたが、その裏でピエロメイクの男がダイナーの店員を殺害していた。そしてそこから、タラは一晩中ピエロメイクの男に追われるはめになる。
2016年にアメリカで限定的に公開され、コアなファンによる口コミが広がったカルト的な一作。日本でも劇場未公開だったが、2023年に続編の「テリファー 終わらない惨劇」が劇場公開されることを受けて、本作も急きょ劇場公開される。
2016年製作／84分／R18+／アメリカ
原題：Terrifier
配給：プルーク、OSOREZONE
【総評：☆4.17】
ストーリー：☆3.5
演出：☆4
リピート：☆5
みんな大好きテリファー！！ついに日本でスクリーンで観られるゾ！！
配信でしか機会のなかったテリファー。2の日本公開に合わせて前作もこうしてスクリーンで上映されたわけですが、ＴＯＨＯシネマズで上映って。正気じゃないだろ。東宝の担当者の気が狂ったとしか思えん。全米が吐いた！！じゃないよ。ジョーカーとかイットとかと勘違いしてないか？大丈夫か？うっかり何も知らずに見に来ちゃう人いるでしょ。まあ何の予備知識も持たないまま突然のテリファーとの遭遇というのは私はかなり羨ましい体験ですが、いやでもＴＯＨＯって。「テリファー2日本公開まだ？？？？」とずっとぼやいていた身ではあるが、かなり運が良くてＴＣＧ系列……まあ妥当に行けばシネヌーヴォは第七藝術劇場かな……と思っていたのにＴＯＨＯって。うそでしょ。
テリファー自体の感想は今更であるので書きませんがとにかくテリファーが劇場で観られて嬉しい。いまこの空間にいる人ってみんなテリファーが好きなんだ……と思うとワクワクしたね。
さて、新たなホラーアイコン、アートザクラウンくん。
マッジで一切一言も話さずにキルにいそしむ姿はジェイソンやブギーマンのストイックさを連想させるが、彼らが硬派な殺人鬼であるのに対してアートザクラウンは殺人に｢楽しさ｣を求めていて｢美学｣を重視していない感じがいい。心底自分の殺人を｢芸術｣などと言わなさそうなところがいい。自分がいかにファニーで愉快に殺人をするかが大事なので、そのために望む殺人方法はあるが、面倒事やダルイ展開になりそうならあっさり銃で撃ち殺そうとする合理性が魅力的。絶妙に話が通じそうで通じない感じがマジできしょくてたまらん。
反撃されたときにちゃんと痛がるところもいい。アートザクラウン、最高！
ちなみに、「テリファー上映終了後に食人族のＴシャツを着ている人と鉢合わせた」という話を食人族の開場前に話していたら、その横をエックスのＴシャツ着た人が通り過ぎていって、非常に“層”を実感しました。
『EO イーオー』
愁いを帯びたまなざしと溢れる好奇心を持つ灰色のロバ・EOは、心優しい女性カサンドラと共にサーカスで幸せに暮らしていた。しかしサーカス団を離れることを余儀なくされ、ポーランドからイタリアへと放浪の旅に出る。その道中で遭遇したサッカーチームや若いイタリア人司祭、伯爵未亡人らさまざまな善人や悪人との出会いを通し、EOは人間社会の温かさや不条理さを経験していく。
2022年製作／88分／G／ポーランド・イタリア合作
原題：EO
配給：ファインフィルムズ
https://eo-movie.com/
【総評：☆4.03】
ストーリー：☆3.8
演出：☆4.3
リピート：☆4
め～～ちゃくちゃ「カンヌが好きそう」な映画。
初見で「うわっカンヌっぽい！！」と思う感じの映画。伝わるかな。たぶん伝わるな。
ロバが可哀想だけどそもそもそういう映画だから仕方ない。ロバアラートは88分ずっと鳴りっぱなし。私自身、犬をはじめとした動物が可哀想な目に遭う展開は心がぐったりするものの、それが必要な描写であるならば事前に知らされずにちゃんと観てちゃんとへこみたいと思うタチ。しかし本作についてはそもそもが「ロバが可哀想」な映画なので、アラートもクソもなく、これはネタバレでも何でも無い。みんなで心をぐったりさせような。
あるロバの視点を通して人間世界を描き出しているが、良い意味で人間たちの名前やバックグラウンドが示されず、無秩序に無作為に流転していく人間世界の滑稽さが浮き彫りになっている。ロバが可哀想で心がぐったりするとは言ったが、人間にもロバにも必要以上の人格が与えられず、必要以上の擬人化がない。ただ哀れなものは哀れで、滑稽なものは滑稽で、そこに在るものは在るだけ。妙な色気を出さずに描かれた映画という風体で、それがこのざらついた質感をもたらし、すべての愚かさを説教くさくなく描き、なんかちょうどいい温度感になっている。
（以下ネタバレ？？）
（義理ではあるが）突然の近親相姦要素が出てきて嬉しい！！皿を割る強い女が見られて嬉しい！！突然の近親相姦、嬉しい！！！！！！
オタクは近親相姦が好き。そうだろ。
『食人族 4Kリマスター無修正完全版』
イタリアの鬼才ルッジェロ・デオダートが、食人族の恐怖をファウンドフッテージ・モキュメンタリー形式で描いたホラー映画。その情け容赦ない残酷描写から世界各国で上映禁止やフィルム没収、ビデオ発売中止騒動など物議を醸した一方、カルト的作品として語り継がれている一作。
ドキュメンタリー撮影のため南米アマゾン奥地の「グリーン・インフェルノ」と呼ばれる秘境を探索していたアメリカ人男女4人組が消息を絶った。現地へ向かった救助隊は未開のジャングル奥地で食人族の村にたどりつき、白骨化した遺体を発見。持ち帰った撮影済みフィルムを確認すると、そこには想像を絶する地獄絵図が記録されていた。
2023年5月、「4Kリマスター無修正完全版」が劇場公開。
1980年製作／96分／R18+／イタリア
原題：Cannibal Holocaust
配給：エクストリーム
日本初公開：1983年1月15日
https://syokujin4k.com/
【総評：☆3.77】
ストーリー：☆3.5
演出：☆3.8
リピート：☆4
食人族を劇場で観るという実績解除のために観た。
遠いむか～しになんかで観たような記憶があるが、『グリーンインフェルノ』に上書きされたのか、改めて観てみると｢こんな映画だっけ！？｣になった。カニバリズム要素は記憶より薄く、それよりもレイプや亀の解体がキツかった。レイプおよび陵辱的なシーンについては全体的にまんべんなく描写されており、人を食らうというよりもすべての人間のタブー（といえばなんとなく聞こえが良いが、要するに汚くて醜くて最悪なもの）を詰め込んだような映画。
ファウンドフッテージ映画としても名高いが、ファウンドフッテージやフェイクドキュメンタリーとは（厳密に定義するならば）違う。『クローバーフィールド』くらいの｢なんちゃってファウンドフッテージ｣として観るのが良いだろうと思う。
非常に人種差別的であるとしてこういう｢食人族｣的な映画は今はタブー視されなかなか撮ることが難しいが（グリーンインフェルノもかなりバッシングされたので）、それゆえある意味貴重な映画として今後もカルト的人気を誇るんだろうな。
私自身もこういう露悪的で悪趣味で見世物的な映画はかなり好んではいるが、それと同時に、いまこの現代で白人監督が食人や猟奇風習を持つアマゾンの未開部族のフィクション映画を撮るとなったら、眉をひそめるだろうし「それはなんかグロくね？」と思うだろう。なので自分の悪趣味さを理解すつつ、かつてのカルト名作を何度も繰り返し噛みしめて観ようと思う。
『フリークスアウト』
第2次世界大戦下のイタリア。ユダヤ人の団長・イスラエルが率いる小さなサーカス団には、光と電気を操る少女、虫使い、多毛症の怪力男、磁石人間の道化師と、その特殊な能力のせいで普通に暮らすことができない団員たちが肩を寄せ合いながら暮らしていた。イタリア国内でもナチス・ドイツの影響が強まる中、戦火を逃がれてサーカス団ごとアメリカへの脱出を考えていた団長のイスラエルが、突然姿を消してしまう。光と電気を操るマティルデは団長探しに奔走するが、怪力男のフルヴィオら3人は仕事を求め、ド派手なパフォーマンスが話題のベルリン・サーカス団の門を叩く。しかし、団長のフランツはナチスを勝利に導く異能力者を探し出し、人体実験を繰り返すという裏の顔を持つ男だった。
2021年製作／141分／R15+／イタリア・ベルギー合作
原題：Freaks Out
配給：クロックワークス
https://klockworx-v.com/freaksout/
【総評：☆4.5】
ストーリー：☆4.3
演出：☆4.5
リピート：☆4.8
超人サーカス団vsナチス！異能力バトル！！なんやこれおもしろ！！！！
観終わった瞬間に「今月ベスト！！！！」と叫び出しました。観てください。観ようね。
ランタイム140分と結構覚悟のいる長さではあるが（インド映画とノーラン以外は120分を超えないで欲しい）、本当に中だるみが一切無くあっという間で飽きない。そういうと『トップガンマーヴェリック』や『RRR』のようだが、それらに比べると派手なシーンがずっと続くというわけでもないのに、凄い。
｢超人サーカス団vsナチス｣というあまりにB級ジャンル映画臭のするあらすじで、なぜかちゃんとB級にならず仕上がっていて、しかしこのあらすじに相応しい遊び心もきちんと残してある。やはり映画の根幹にあるのは「娯楽映画」なので、（予算面は重要でありながらもなかなか難しい問題ではあるが）脚本やカメラワーク、そして愛と情熱、そういったものをきちんと忘れずに真摯に製作をすれば、ジャンル映画らしいものほど立派な娯楽商業映画として世界中に愛されるに足る存在になる。そういったことを最近よく実感するので、この映画を観られて本当に嬉しい。
真摯なジャンル映画製作という点でさらに特筆したいのが、本作ではキャラクター造形もキャッチーで、140分観ると全員にとっても愛着が湧く（主人公たちだけではなく敵も含めて全て）。安易な言葉だが、本当に｢オタクが好きなやつ｣すぎる。
ジャンル映画的な純エンタメとしての愉悦と同時に、戦争映画的な無残さが共存していて、これもまた力量が呈されていたところであると思う。暴力描写がきちんと暴力的。人体破壊はちゃんと容赦ない。冒頭の「牧歌的でファンタジーな愛らしいサーカス描写」からの突然の空爆の残酷さ、ここで観客は一気に世界観に引き込まれる。観ていると、ナチスゾンビの出てくる『オーヴァーロード』（J・J・エイブラムス製作）を想起したのだが、それは両作品ともにジャンル映画的な純エンタメとしての愉悦と同時に、戦争映画的な無残さが共存している点が顕著だからだと思う。本作のほうがもっとファミリームービー的ではあるけれど。
ああ～～～フランツくんかわいいねえ。アルビノのチェンチオくんもおばかかわいいねえ。いとしいねえ。毎週放映してくれないかな。
『クロムスカル』
真夜中、棺桶の中で意識を取り戻した女性。なんとか自力で棺桶を脱出した彼女だったが、そこへ肩にビデオカメラを装着し、サバイバルナイフを手にした大男が現れる。その男はすでに数十人もの女性を殺害し、その光景をビデオに撮って警察に送りつけていた連続殺人鬼クロムスカルだった。
2009年の製作から長らく日本では未公開だったが2023年に劇場公開。
2009年製作／90分／R15+／アメリカ
原題：Laid to Rest
配給：エクストリーム
【総評：☆3.53】
ストーリー：☆3.3
演出：☆3.5
リピート：☆3.8
｢クロムスカルを劇場で観る｣という実績解除のために観た。
エクストリーム配給という時点でどんな感じの雰囲気でどの程度のクオリティなのかは想像がついてしまうものの、焦らされ焦らされの末に日本初上陸ということで巷でのハードルが上がりすぎてしまっていた印象。正直なところ、やはり最近エクストリーム配給で４K版が公開された『食人族』や『セルビアン・フィルム』といった面々に比べればカルト的に神格化されるほどのものではなく、まあこのくらいかあという感想だった。
全体的に安上がりな質感なので最初は｢B級の質感だ～｣と思っていたが、予想以上にストーリーにも力を入れる意思が見えてB級スプラッター映画としてはふつうに面白かったので、途中からはあまり気にならなくなった。カルト的人気を誇る作品にはなりえないだろうがそういった事前の上がりすぎたハードルを取っ払えば普通に楽しめる一作。悪くないよ、マジで。なんてったって、血は薄くていまいちだが人体破壊は良い！良い！！
肩の上にわざわざカメラを乗っけて撮る殺人鬼・クロムスカルさん。もちろんテープ容量がなくなったりバッテリーが切れたりする。携帯電話もあるにはあるが、みなそこまで持ち合わせておらず性能も低く、インターネットもあるが接続に時間がかかるしそこまで役に立たない。絶妙に｢ちょっと昔のロー・ハイテク感｣が2023年現在は逆に新鮮さを感じる。ネットもケータイもない昔のゴア映画やスリラーはよくリバイバル上映されるが、この絶妙な古さがむしろ新しくて面白くも感じた。平成ゼロ年代～平成10年代の「リアルにちょっと古い」時代の映画をリバイバル上映しまくってほしい。
ところでこの殺人鬼、そこそこ反撃されるしそこまで強くないのに熊みたいな執念深さがある。人間味が強いな。
残念ながらクロムスカルさんはホラーアイコンとはならないと思うので、近年彗星のごとく現れたアートザクラウンやミーガンの一目で分かるスター性の強さには驚きますね。スカウトキャラバンなら優勝しちゃうな。
『MEMORY メモリー』
完璧に仕事を遂行する殺し屋として、裏社会で絶大な信頼を得ていた殺し屋のアレックスは、アルツハイマー病の発症により任務の詳細を覚えられなくなってしまい、引退を決意する。これが最後と決めた仕事を引き受けたアレックスだったが、ターゲットが少女であることを知り、契約を破棄。彼の唯一の信念である「子どもだけは守る」を貫くため、アレックスは独自の調査を進める中で、財閥や大富豪を顧客とする巨大な人身売買組織の存在を突き止める。
2022年製作／114分／R15+／アメリカ
原題：Memory
配給：ショウゲート
https://memory-movie.jp/
【総評：☆4.03】
ストーリー：☆3.8
演出：☆4
リピート：☆4.3
思ってたんとはちがう殺し屋映画。だけど｢思ってたんとはちがう｣が良い方向に働く！
ベテラン凄腕仕事人の殺し屋じいちゃんの唯一のモットーは「子供は殺さないこと」。
そうあらすじを聞いたらどんな映画を想像するだろうか。派手なシーンがたくさんあるイケてる殺し屋映画を想像するかな。「老体になれどバーサーカー！」「舐めてたジジイは強かった！」
――そんな映画を見慣れすぎている私に、私たちにとって、そのフィクション性の強いカタルシスは甘いばかりの添加物に満ちた高揚であると思わせてくるような映画に本作は仕上がっている。フィクションのなかのノンフィクション性にうっかり刺されそうになる。
アルツハイマーになり老いた殺し屋の悲哀が、アメリカ・メキシコをとりまく社会問題と相まって、うっかり落ち込んでいるときに見たらその疲弊に耐えきれなくなりそうな映画。近頃だと『ハロウィンTHEEND』を観たあととおおよそ同じような表情になる。
もの凄く完成度の堅い映画かと言われたら、粗は指摘できてしまうのだが、しかし与えてくる感情が非常にひりひりと居心地悪く（それが映画としては心地よくもあるのだが）、誰も勝ち誇らないエンドロールにどんよりとして気持ちになる。
作中で提示される｢正義は保障されない｣という言葉に象徴されるように、殺し屋も、警察も、世界も、怒りを燃やしながらも疲れ始めてしまっている。本作に限らずこういう｢一抹の希望を見いだすわけでも闇に落ちるわけでもなく緩やかな絶望を甘く受け入れる｣ような映画が近頃目立つけど、そんな映画が要請されるのが現代なのなら、現代に希望はあるんだろうか？90年代以降、人々は｢物語｣を失った。そこにつけこんだのはかつては（カルト）宗教で、やがてスピリチュアルや啓蒙になり、いまは陰謀論になっている。｢物語｣を求める人は世間からは見下されるが、しかしそれだけ正義や正当性ひいては幸福を求めているのであり、強大な物語を求めることなく緩やかな絶望を受け入れる市民たちがマジョリティになった結果がこういう映画が増えたことにつながるのか？
なんてことをぼんやり考えてしまうね
陰謀論を笑う私たちの疲れている現実（2023/5/20の日記）｜BUN太 (note.com)
『ソフト／クワイエット』
郊外の幼稚園に勤めるエミリーは、「アーリア人団結をめざす娘たち」という白人至上主義グループを結成する。教会の談話室で開かれた初会合には、多文化主義や多様性を重んじる現代の風潮に不満を抱える6人の女性が集まる。日頃の鬱憤や過激な思想を共有して盛りあがった彼女たちは2次会のためエミリーの家へ向かうが、その途中に立ち寄った食料品店でアジア系の姉妹と口論になってしまう。腹を立てたエミリーたちは、悪戯半分で姉妹の家を荒らしに行くが……。
2022年製作／92分／G／アメリカ
原題：Soft & Quiet
配給：アルバトロス・フィルム
https://soft-quiet.com/
【総評：☆4.13】
ストーリー：☆3.8
演出：☆4.3
リピート：☆4.3
｢ブラムハウスが作った、ブラムハウスを好きな人が好きそうな映画｣です。褒めてます。貶してないし馬鹿にしてません。なぜなら私も「ブラムハウスを好きな人」だからです。
全編ワンショットで手ブレが続くため酔う人は酔いそう。私は幸いにして白石晃士に鍛えられていたので事なきを得ましたが、結構な数の人が手ぶれ酔いしてしまうと思うのでそれは要注意。ただそのPOV手ブレのおかげで、より現実味を持って、よりフィクション性が薄く、目の前でアジア人差別が行われているような嫌悪感が伝わり、事態が滅茶苦茶になっていく生々しさがある。
私は、普通の映画ならカットされてしまうような徐々に事態がおかしくなっていく過程のとりとめなさや、殺人におけるグダグダが好きなので、そういうのがず～っと観られて嬉しい。
今回は人種差別に端を発したけれど、人種差別に限らず現実のあらゆる重大犯罪の殆どはこうして少しずつ選択をミスって取り返しのつかない事態になってしまうのだろうなと実感させられる。
現代日本でも少し前に高校生が闇バイトで銀座強盗をした件が取りざたされたように、ちょっとした選択ミスで取り返しのつかないことになるヤバイことが世間には満ちていて、そして銀座強盗に対して丸山ゴンザレスが「（現代日本の）治安の底が抜けつつある」と表していたのも印象的で、本作は紛れもなく人種差別をテーマに作られているけれどそういった「些細なことが重大犯罪にいたる生々しいグダグダ道程」を観られるという意味でもこの映画は興味深く面白い。面白いんだよね、残酷なことに。
へたな殺人鬼が出てくるスリラーよりよほどスリラーしていて、ホラーしている。
アジア人である私たちは特にこの映画を嫌悪的に観るだろうけれど、｢白人｣を他の主語に変えたとき（男、異性愛者、中流家庭、健常者etc）、果たして同じ道をたどらないと断言できるか？と、そう問われている気もした。
良くない映画で、良い映画。
『ワイルド・スピード ファイヤーブースト』
パートナーのレティと息子ブライアンと3人で静かに暮らしていたドミニク。しかし、そんな彼の前に、かつてブラジルで倒した麻薬王レイエスの息子ダンテが現れる。家族も未来も奪われたダンテは、12年もの間、復讐の炎を燃やし続けていたのだ。ダンテの陰謀により、ドミニクと仲間たち“ファミリー”の仲は引き裂かれ、散り散りになってしまう。さらにダンテは、ドミニクからすべてを奪うため、彼の愛するものへと矛先を向ける。
2023年製作／141分／G／アメリカ
原題：Fast X
配給：東宝東和
https://wildspeed-official.jp/
【総評：☆5】
ストーリー：☆5
演出：☆5
リピート：☆5
ガバガバ評価ですみません。実際にストーリーは全然☆５ではないんですけど、ワイスピを観ると無条件に嬉しくなってしまう体なので……。
こんな後付け設定の極致のような映画シリーズは果たして他にあるのか。そしてなぜそれがこんなにも赦されているか。なぜって？ワイスピだからです。「実はこのキャラにこんな身内がいました～」で永遠に物語を展開させられる、後付けご都合主義を一切恐れないオレたちのワイスピ。
おつまみ感覚で添えられるジェイソンステイサムに、本当に驚くほど添え物でしかないドウェインジョンソン。こんなことが赦されていいのか。いいんです。なぜって？ワイスピだからです。
こんだけ長くて前後編の前編ってアホか！と思っていた矢先に「最終章はやっぱ三部作にしま～す」という監督インタビューが流れてきて、もうこの全てをその場の勢いで決めているような感じがまさにワイスピシリーズ。本当に冷静に考えたらアホかでしかないんですけど……ワイスピだから全てゆるしちゃうんだよな……
ワイスピは「鑑賞」ではなく「体験」。
ジェイソン・モモアはシリーズの敵役の中でいちばん好きなんだけど、めちゃくちゃギャル。かわいい。すべての倫理観を失ったフワちゃんみたい。
イカれサイコが死体を生きている人間に見立てて勝手に腹話術したり人形ごっこしたりするのが好きなので嬉しかったですね。ジェイソン・モモア、人間のありとあらゆる倫理観を失ったギャルで可愛い。
『最後まで行く』
ある年の瀬の夜、刑事の工藤は危篤の母のもとに向かうため雨の中で車を飛ばしていたが、妻からの着信で母の最期に間に合わなかったことを知る。そしてその時、車の前に現れたひとりの男をはねてしまう。工藤は男の遺体を車のトランクに入れ、その場を立ち去る。そして、男の遺体を母の棺桶に入れ、母とともに斎場で焼こうと試みる。しかし、その時、スマホに「お前は人を殺した。知っているぞ」というメッセージが入る。送り主は県警本部の監察官・矢崎で、工藤は矢崎から追われる身になってしまう。
2023年製作／118分／G／日本
配給：東宝
https://saigomadeiku-movie.jp/
【総評：☆4.1】
ストーリー：☆3.8
演出：☆4.5
リピート：☆4
最後まで行かんのか～～～い！！！
端的に結論を述べると、完全に別物として切り離せたら楽しめる。
最後まで行かないし、『最後まで行く』である必要性は感じない。ただキリスト教的埋葬などそもそも設定から変えないとリメイクは難しかったと思うので、リメイク時に無理のある箇所だけ小手先で変えるよりもこれくらいすべての下敷きから大胆に変えたほうが結果的には良かったと思う。英断である。それほどまでに大胆に変えても｢別物として切り離せたら楽しめる｣のは、ひとえに藤井監督の映画的技量にゆえんするものだとは思う。
上記のように、原作には満ちていた韓国バイオレンスノワール臭はかなり薄れていて、暴力描写はあるものの｢暴力｣でしかなく、アクションシーンに限って言えば韓国バイオレンスに特徴的な洗練された泥臭さや映像的美しさはなかったので単調に感じるというのは正直な感想。ただ寺院や墓場の描写はよく、この感じで暴力にもギミックをきかせてほしかった。しかしそれならば最初から韓国映画を観れば良い話でもある。
公開されるまで「フィジカル的に綾野剛と岡田准一の配役は逆だろ！」とかなり思っていたが、この脚本ならばこの配役で正解だし、綾野剛のキショ演技（褒めている）が輝いていてかなりよかった。
本当に、別物として単純に面白い。面白いのは事実。マジで、面白いのは事実。
脚本を変えた件について、ラストが納得いかないのは強く思っている。大胆に変えたのは基本的に良い方向に働いていたけども、妻を出して家族愛の方向性を見せる必要性はあまり感じなかった。妻や娘の描写が薄く、立体感が無いと率直に思った。
が、藤井監督の作品で『ヤクザと家族』でも女性キャラクターの描写で同じように思ったので（男女の愛を絡ませると脚本が急に短絡的になるというか、言葉足らずになる印象がある）、恐らく藤井監督はそもそも男と男の話を描くのは好きだけど女との愛だ恋だというのは「要素」以上の認識がなく、ぶっちゃけあまり本質的には興味ないんだろうなと本作を観て確信した。確信って言い方は変だけど。勘違いしてほしくないが、藤井監督にミソジニー的な体質があると言っているのではなく、マジで単純に興味ないんだと思う。監督にもそれぞれ得手不得手があるので、女女最高映画が上手い監督には女女最高映画を撮ってもらって、藤井監督には男男最高映画を撮ってほしい。ただそれだけ。
『65 シックスティ・ファイブ』
アダム・ドライバーが主演を務め、巨大隕石が衝突する直前の6500万年前の地球に不時着した男の運命を描いたSFサバイバルスリラー。
長期探査ミッション中の宇宙船が、小惑星帯と衝突して墜落した。乗組員のほとんどが命を落とし、船体は破壊され航行不能となってしまう。生き残った男ミルズは、どこかに切り離されたはずの脱出船を見つけ出すべく未知の惑星を探索する中で、コアという少女を発見する。実は2人がいるのは6500年前の地球で、恐竜を絶滅させた巨大隕石の衝突まであとわずかだった。
https://www.65-movie.jp/
【総評：☆3】
ストーリー：☆3
演出：☆3.5
リピート：☆2.5
え～～～～……悪口が止まらなくなるので控えさせていただきます…
おもろいじゃん！と思った要素はサムライミ製作ゆえの要素で、良いじゃん！と思った要素はアダムドライバー主演ゆえの要素でした。脚本の名前を見た時点で、あんな苦い記憶（クワイエット……）やこんな嫌な記憶（ホーンテッ……）が蘇ってくるわけで、悪口を言い出したら止まらなくなってしまいますので、ここで終わります。え～～……次回作は書かないでください……後生なので……なんかブギーマンで名前見たんすけど……
まあでも彼らの良くないところはただ「薄くて整合性がなくてつまらん」だけで、余計な味付けトッピングして食えない料理を出してくるわけではないので、めちゃくちゃ強い原作とめちゃくちゃ強い製作がいれば大丈夫だろうなとも思ってます。これは悪口ではなく、願いです。
でもなんだかんだ脚本に彼らの名前を見たら恐い物見たさで鑑賞しちゃうん
ですよね。観ずに悪口は言えないし。
ちなみに脚本家との確執を抜きにしても映画としては普通。特別つまらなくもないし特別面白くもない。ストーリーは特になくてサムライミ製作の世界でアダムドライバーが演技をしているのでそれなりに観られるが、凄く薄いし観ても得られるものは特にない。個人的には「おいおいおい！！」って言える分、そして方向がおかしくなっただけで熱意を感じる分、C級サメ映画のほうが愛せる。本作、金はめちゃくちゃかかってるんだけどね。こんな申し訳程度の扱いで愛を感じない恐竜を観てると悲しくなっちゃって、スピルバーグがいかに凄い監督だったのかを実感しました。
ジュラシックパーク、おもしれ～～～～～！！！！！！
なんだかんだジュラシックワールドもきらいじゃない。
『波紋』
須藤依子は「緑命会」という新興宗教を信仰し、祈りと勉強会に励みながら心穏やかな日々を過ごしていた。そんなある日、十数年前に失踪した夫・修が突然帰ってくる。自分の父の介護を依子に押しつけたままいなくなった修は、がんになったので治療費を援助してほしいという。さらに息子・拓哉は障害のある恋人を結婚相手として連れ帰り、パート先では理不尽な客に罵倒されるなど、自分ではどうしようもない苦難が次々と依子に降りかかる。湧きあがってくる黒い感情を、宗教にすがることで必死に押さえつけようとする依子だったが……。
https://hamon-movie.com/
【総評：☆4.37】
ストーリー：☆4.3
演出：☆4.3
リピート：☆4.5
おもれ！！！！｢全員実力派｣の看板に偽りなし。
脇役に江口のりことか平岩紙とかムロツヨシとか｢マジ｣でしかない。本当に最近観るおもろ邦画に全部柄本明出てる気がする。
何かが起きるかと言われたら結局何も起きない。更年期にさしかかる女性のまあまあある人生を、印象的なワード（宗教や消えた夫など）を使って描いているだけで、だからこそ笑えないし、だからこそこれだけ面白く作れているのが素晴らしい。
「絶望を笑え」というコピーはぶっちゃけちょっとださいと思うが、水（波紋）を象徴的に――それでいて大仰ではなくうまく扱いながら、実力派俳優陣の生っぽい演技とともに全てを現実生活の中に落としこんでいる。よく「邦画はどうたら」と揶揄されるが、本作は邦画だからこそこんなにも良いのだと思う。カタルシスもないが全てをくさすわけでも無いエンディング。よい～
ではまた来月。6月半ばも過ぎたって、マジですか？
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