昭和歌謡㉕

今日は予告通り、ある方の「昭和歌謡」の定義を元に「昭和歌謡」について考えてみたいと思います。

その定義とは「ヨナ抜き音階の旋律をカデンツ和声が支えている」ものだ、ということです。

確かに何となく納得感はあるんですよ。何となく（笑）。

ただあくまでも「傾向」というもののような気もします。

両方を一度に語ると話が長くなるので、まずは「ヨナ抜き音階」（この場合実際には「ヨナ抜き長音階」を指すと思われる）についてこれから書くことします。

まあ「ヨナ抜き長音階」については複雑な話でもなく、例えばハ長調であれば7音からＦとＢを抜いたものです。これが「日本的」ということは良く言われるのですが、これはかなり事実と違っている話で、元々は「純邦楽」の中の音階の一つにしか過ぎなかったものが、明治以降の歴史の中で「日本的」とされるようになったものです。

演歌では良く使われる音階ですね。

ただ「昭和」の「歌謡」に特有なものかというとやはり違っています。

というのも大正以前にも平成以降も、普通に使われている音階だからです。

平成でも結構、というかかなり多いんですよ、ヨナ抜き長音階。特にサビで使われるパターンはかなり多いです。

これが「日本的」と勘違いしている方が意図的に使う場合もあれば、あまり考えないで使っている場合もあります。

また当然ですが、全ての昭和の作品が「ヨナ抜き長音階」ではなく、普通に７音使った曲も多い。

そう考えると、これは明確な定義にはなりえない。

ただ、一つ重要な点があると思います。

良くは知りませんが、昭和の頃は意識して使われることは少なかったのでは、という点です。たぶん普通にあるものとして使っていた。

無自覚に使われるケースが多かったのでは、と考えています。もちろん自覚的に使っている作品もあったのでしょうが、それはおそらく少なかった。

今ももちろん無自覚に使っている方はいるのでしょうが、意識して使われることが増えているということは言えるのかと。

また昭和での使用頻度自体の高さは明らかに言えることでしょう。

そう考えると完全に正確とは言えないまでも、傾向としては掴んでいる、と言えるのかもしれません。

明日は「昭和歌謡」と「カデンツ」の関係性について考えてみたいと思います。