#4 音楽理論②

今回はマイナースケールとダイアトニックコードについてです。

音楽理論①もどうぞご覧ください。

ナチュラルマイナースケール

ナチュラルマイナースケールとは、メジャースケールのⅢ、Ⅵ、Ⅶをそれぞれ半音下げたものです。CメジャースケールはC-D-E-F-G-A-B-Cですが、CナチュラルマイナースケールはC-D-E♭-F-G-A♭-B♭-Cとなります。ちなみにCナチュラルマイナーのⅢからスタートするとE♭メジャースケールになります。

AメジャースケールはA-B-C♯-D-E-F♯-G♯-Aで、これをAナチュラルマイナースケールにするとA-B-C-D-E-F-G-Aとなり、ⅢからスタートするとCメジャースケールとなります。

このようにメジャースケールとマイナースケールの使う音が一緒の調同士を平行調、同じⅠから始まるメジャー、マイナースケール同士を同主調といいます。

平行調は、基準調の短三度下からで使う音も調号も一緒、同主調は短三度上のメジャースケールの調でそのスケールのⅥからと自分は覚えています。

CM-同主Cm-平行E♭M-同主E♭ｍ-平行F♯M-同主F♯ｍ-平行AM-同主Am-平行CMとループもできます。4度圏なり5度圏を見るとよくわかるでしょう。

マイナースケールには基本的に3種類あり、先述のナチュラルマイナースケール（自然的短音階）、ハーモニックマイナースケール（和声的短音階）、メロディックマイナースケール（旋律的短音階）があります。後二つに関してはマイナースケールでのドミナントモーションの前提知識が必要なので今回はまだ解説しません。

ダイアトニックコード

コードの前にスケールです。インターバルによって並べた音の並びをスケールといいますが、そのスケール各音に対して3度ずつ2つないし３つ重ねると三和音ダイアトニックコード、四和音ダイアトニックコードができます。スケール内の音しか使われないため、つまりメジャースケールから外れた音がないのでコード進行、理論理解の基礎となります。（ダイアトニックスケールは一般にメジャースケールを指すが、マイナースケールもダイアトニックスケールに分類されます）

基本の基本、Cメジャースケール上のダイアトニックコードは、

C　Dｍ　Em　F　G　Am　Bm-5　となります。詳しく見ていきましょう。

CコードはCEGが重なってできています。CからEまで4半音、EからGまで3半音です。同じような構成のコードはF,Gです。このC、F、G（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ）3つのコードをそのダイアトニックコード内の主要三和音といいます。吹奏楽なんかだとB♭調が多いので、B♭ーE♭ーF－B♭のカデンツをやることが多いと思います。

ほか、Dm、Em、Am（Ⅱm、Ⅲm、Ⅵm）はルートから３度までが３半音、３度から５度までが４半音となっております。

このルートから３度までの半音数の違いがメジャーコードなのかマイナーコードなのかの見分けポイントです。（先述のスケールと混同しないように）

ここまで６つのコードの構成はすべて７半音構成でしたが、Bm-5（Ⅶm-5）はルートから3度まで3半音、3度から5度までも3半音計6半音構成なのです。この6半音という音の距離がとっても重要になってきます。別の機会に。

4和音ダイアトニックコードについてもみていきます。

CM7-Dm7-Em7-FM7-G7-Am7-Bm7-5です。（ⅠM7、Ⅱm7、Ⅲm7、ⅣM7、Ⅴ7、Ⅵm7、Ⅶm7-5）

主要三和音のうちⅠ、ⅣはM7だが、Ⅴは７なのに注意。

M7系はルートから7度まで11半音、オクターブ上のルートの半音下まで、7系はルートから7度まで10半音、オクターブ上のルートの全音下まで、と覚えています。

3和音ダイアトニックコードの時の特殊例Ⅶm-5の4和音版Ⅶm7-5も今回はルートから7度まで10半音と、ルールの中に納まっています。（5度から7度まで4半音。）

ここまでで使えるコードがたくさん増えました。C、Cm、C7、CM7、Cm7、CmM7。これからさらに、Cdim、Caug、C6、Cm6、Csus4、C7sus4 、Cm7-5、Cadd9........と非常にたくさんのコードが出てきます。(♯５♯９)とかいう人工的なコードもあります。

次回は転回形についてです。

それではまた！

2020.05.12