坂本龍一作曲「ラストエンペラー」を完全分析！（その１２）

その１１からの続きです。今回は Love theme の分析。

♪ ミレミラ～、レドレソ～、ミレミラ～、シドシミ～
ミレミラ～、レドレソ～、ファ♯ミファシ～、ド♯シド♯ファ♯～ ♪

冒頭のフレーズ「♪ ミレミラ～」から見ていきましょう。これは主旋律の背骨であった「♪ ラ ↗ ミ」（５度音程）を上下反転させて「♪ ミ ↗ ラ」（４度音程）にして、そこに「レ」を加えて

♪ ミ ↘ レ ↗ ミ ↗ ラ～

４度音程上昇（４度だからどこか内省的）と５度音程上昇（５度は強い意思を感じさせる）をミックスしたものです。

ただ５度音程上昇といっても「レ ↗ ミ ↗ ラ～」つまり「レ ↗ ラ」（５度上昇）に「ミ」が挿まった形になっているぶん、どこか抑制された意思表示です。そもそもその前に「ミ ↘ レ ↗」と下に垂れ下がっているので、上昇力が少々パワー不足でもあります。

この後に

♪ レ ↘ ド ↗ レ ↗ ソ～

これもやはり、どこか内省的で、かつ上昇力に少々欠ける旋律フレーズです。

♪ ミ ↘ レ ↗ ミ ↗ ラ～

が再度現われ、そして

♪ シ ↗ ド ↘ シ ↘ ミ～

主旋律での絶叫「♪ シ ↗ ド ↘ シ ↘ ミ」がここで再登場しています。この「ド」は男らしさの象徴的な音ですが、ここでの「ド」は「ド」ではなく、

トランスポーズ！

♪ ミ ↗ ファ ↘ ミ ↘ ラ～

「ファ」の音です。「ド」ではなく。駆け上がったものの男になれない溥儀は、「ラ」の引力によって滑り落ちていきます。「ミ ↘ ラ～」。

もとのドレミに戻します。続く旋律は、先のものと同じ

♪ ミレミラ～、レドレソ～

しかし続く

ファ♯ミファシ～、ド♯シド♯ファ♯～ ♪

これは２度上に転調していますね。トランスポーズ・ボタンを押して「♯」のないドレミ表記にすると

ミレミラ～、シラシミ～ ♪

後半の「シラシミ～ ♪」はおそらく先の「シドシミ～ ♪」の変奏です。上下をひっくり返したような変奏。較べてみてください。

シ ↗ ド ↘ シ ↘ ミ～
シ ↘ ラ ↗ シ ↗ ミ～

下のフレーズのほうが、同じ「ミ」でも１オクターヴ高い「ミ」に上昇していくぶん、強い意思を感じます。

ここまでの旋律フレーズが、再度奏でられます。オーケストラがフルパワーって感じでリフレイン。

この旋律は映画のなかでは確か３回奏でられています。［後記：本当は５回でした］ １回目は、乳母が紫禁城から強制退去させられ、少年・溥儀が絶叫しながらそれを追いかけるところ。

２回目は、皇后が帝宮から追放されるところ。

３回目は、皇后がアヘン中毒でぼろぼろになりながらも、帝宮に戻ってくるところ。結局また溥儀は彼女と別離するのですが。

余談ですが３回目でのこの旋律の付け方がなんだか変です。２回目用に録音したものを使いまわしているのだと思います。坂本の先輩にあたる日本の著名作曲家が「彼にしては音の付け方が緩い」とこの映画を評していましたが、おそらくこの場面のことです。想像するに監督が音響編集の段階で、皇后との再別離を強調するために曲が欲しいと考えて、２回目のものを使いまわしたのでしょう。

その１３に続く！

［追記］　紫禁城より溥儀＆その家族 with 家臣たちが追放されるシーンでも　 Love theme が流れています。紫禁城という「母」との離別。