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「ドラッカー・コレクション 珠玉の水墨画」千葉市美術館 美術出版（2015)：西洋の知は日本美術の独自性をトポロジカル空間にあると見た！（その１）
この記事は、前回の記事、『島尾新著「水墨画入門」岩波新書（2019)：身体・五感で見る水墨。日本の独自性が分かった（気がする？）。その４（最終回）』の最後の「追記」で約束した、ドラッカーが考える日本絵画の特徴について書いたものです。 詳しいいきさつを知りたい方は、その記事および追記をお読みいただければ幸いです。 はじめに 本書の主役である、ピーター・F・ドラッカーは、亡くなって２０年近く経つ現在においても、「現代経営学（マネジメント）の父」として、ビジネスに携わる方なら
＜ゴッホの手紙 上中下、硲 伊之助訳、岩波文庫＞（補遺）日本絵画の影響はここにも！ 平原（畑）への愛、すだれ効果、雨、余白について。
前回の記事から続く ゴッホの手紙感想文の（補遺）として、（１）「平原（畑）への愛」、（２）「すだれ効果」、（３）「雨」について書いてきましたが、いよいよこれで最後になります。（４）の「余白」についてです。これまで投稿した（補遺）の記事を末尾に示しますので、ご興味のある方はご覧ください。 （４）日本画で鍵となる「余白」はゴッホの素描に一時現れたが、その後は消え、逆に空までも線で埋め尽くされるようになった。 「ゴッホの手紙」の中に紹介された素描に興味を持ち、感想文を書い