希望のにおいがする…裕次郎映画のなかの裕次郎②

石原裕次郎さん（1934年－87年）の映画について書く。

私がこれまで見た裕次郎映画は合計20本余りだろうか。
（多くはかなり以前にテレビ番組の「〇〇映画劇場」で鑑賞した作品である）

今回、この欄を書くにあたって、新たに「鷹と鷲」（1957年）「夜霧のブルース」（1963年）「夢来たり去る」（1967年）の３本を見た。ていねいに流れを追った。

（アマゾンのプライム会員になっているので手軽に…）

まあなんと申しますか…。

いま2022年、60歳代後半になっている、私の目からすると、

この3本は全体として〝しょうもない映画〟である。
（失礼）

話の筋が荒っぽ過ぎるし、各種の設定に荒唐無稽的な部分が多い。共演者は、例えば浅丘ルリ子でも芦川いずみでも、三国廉太郎でも、相手役・脇役ほどの重みはなくて、脇役と引き立て役の間ぐらいである。

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しかし、その分裕次郎自身は、その〝らしさ〟を、思う存分膨らませている。

映画の隅々まで、裕次郎が浸透して裕次郎を演じている。

不思議な見事さだ。

興行上の狙いも当然あっただろう。

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「日本人が最も愛した男　石原裕次郎」という言葉がある。

出演した映画は合計102本。昭和30年代の前半は、年に10本近い映画を撮り、多くが数億円の配給収入を得たという。すごいなあ。

今回その伝記・評論類を5冊読んだ＝上の写真。

裕次郎映画のなかの裕次郎キャラの魅力を私なりに挙げると、次の７つだ。

①心のどこかにキズを持っている。
②人の気持ち（男も女も）をつかむ直観的なセンスあり。つまり気がきく男。
③情にもろいが、喧嘩に強い。弱い者の味方。
④筋を通すが、機転もきく。
⑤無鉄砲だが、結局運が良い。
⑥友は少なくないが、基本的に一匹狼。
⑦希望のにおいがする。

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〝しょうもない映画〟と、先に無礼なことを書いた。

しかし、たとえば私が、裕次郎さんとほぼ同じ年齢か、
少し下の世代だとする。

さらに、都会のニオイにあこがれる地方の町の実直な勤労青年だとする。

だとすると、裕次郎映画を封切りと同時に全部見て、
映画が終わると、ポケットに手を入れ、肩を揺らしながら主題歌を口笛で吹いて、街路をどこまでも歩いたかもしれない。

なぜか？

裕次郎さんには希望のニオイがするからだ。

　　　　　　　　　　　　（この項終了）