『ガンマン大連合』（1970年・伊・西独・西・セルジオ・コルブッチ）
先日、Netflixで、クエンティン・タランティーノが出演して「マカロニウェスタン＝スパゲッティ・ウエスタンへの愛」を熱く語るドキュメンタリー『ジャンゴ＆ジャンゴ：コルブッチとマカロニ西部劇のレガシー』を楽しく観た。僕らの世代「マカロニ・ウエスタン」は、テレビで体験した世代。正統派西部劇を「是」とする父親（昭和ひとけた世代）にとっては「邪道」で「亜流」だったので、テレビでもなんとなく「二番手」というイメージだった。
それが大きく変わったのが小学4年の７月、TBS「月曜ロードショー」でクリント・イーストウッド＆セルジオ・レオーネ監督の『荒野の用心棒』（1964年）を観てから。「こんなに面白い映画があるんだ！」と大興奮した。黒澤明監督の『用心棒』（1961年・東宝）を観るのは、もう少し後なので、僕のなかではイーストウッドがオリジンでもある。
で、その翌週に月曜ロードショーで放映されたのが、フランコ・ネロ主演『続・荒野の用心棒』（1966年・セルジオ・コルブッチ）だった。これには心底痺れた。棺桶をズルズルと引きずった”さすらいのガンマン”ジャンゴ（フランコ・ネロ）のニヒリズム。何を考えているのかさっぱりわからない男。およそヒーローとは程遠い。悪党一味に殺されかかっていた娼婦マリア（ロレダーナ・ヌシアク）を助け、ジャクソン少佐（エドアルド・ファヤルド）の配下の悪どもを射殺する。後半、ジャンゴが両手を潰されたり、残虐かつ陰惨な描写が続く。しかしジャンゴが、ガドリング砲をぶっ放すクライマックスに、11歳の僕は大興奮。これがセルジオ・コルブッチ初体験だった。今から20年ほど前、リビングで『続・荒野の用心棒』をDVDで観ていたら、例の「耳」のシーンでカミさんから「なんて映画を観てるの！」と驚かれ、以来密かに観ることに（笑）
さて『続・荒野の用心棒』を観てすぐ、同じ７月にNET（現・テレビ朝日）の「土曜洋画劇場」で観たのがコルブッチの『豹／ジャガー』（1968年）だった。つまり1ヶ月の間に3本のコルブッチ作品と出会ったわけである。
これもフランコ・ネロ主演ということで観たのだが、ジャンゴとは真逆のスマートなキャラクターで、どちらかというと植木等さんの「無責任男」のような如才のなさが魅力的だった。メキシコ革命下、ゲリラ軍の軍事指導を買って出た早討ちのガンマン”ジャガー”と、革命に憧れるパコ（トニー・ムサンテ）の友情、出し抜き合い。ジャック・パランスの悪党カーリーとの三つ巴の戦いが、明るいタッチで描かれ、『続・荒野の用心棒』の陰惨さと真逆の魅力があった。
それから、同世代の映画ファン同様、玉石混淆のマカロニ・ウエスタンを、テレビの洋画劇場で次々と観た。その中でセルジオ・レオーネの傑作たちは光り輝き「別格」だった。同時にセルジオ・コルブッチの作品は、娯楽映画として、とにかく面白く、刺激的で惹かれるものが多かった。
特にジャン＝ルイ・トランティャンが、声帯を切られて言葉を失ったガンマン”サイレンス”を演じた『殺しが静かにやって来る』（1968年）は、格別というか特別な作品だった。わが眠狂四郎や「大菩薩峠」の机龍之介のような幽明を彷徨うガンマン、という感じで、とにかくカッコ良かった。しかもラストは、かなり衝撃的で、初見の時は呆然とした。同じ頃テレビで観た、『シノーラ』（1972年・ジョン・スタージェス）でクリント・イーストウッドが演じたジョー・キッドに”サイレンス”と同じ匂いを感じた。
セルジオ・レオーネが本流、黒澤明監督だとするなら、セルジオ・コルブッチは舛田利雄監督のような「なんでも面白くしてやる」精神の娯楽映画監督である。滅法面白い映画に、社会への怒りや自分のモラルが色濃く反映されている。タランティーノの『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』（2019年）で、落ち目となったテレビスター・リック・ダントン（レオナルド・デカプリオ）は、コルブッチのスパゲティ・ウエスタンに主演するためにイタリアへ飛ぶ。この時は「おお！」と思わず声を上げそうになった。
というわけでNetflix『ジャンゴ＆ジャンゴ：コルブッチとマカロニ西部劇のレガシー』を観て、久しぶりにコルブッチ作品を観たくて、DVD棚から引っ張り出してきて見始めた。
『ガンマン大連合』（1970年・イタリア・西ドイツ・スペイン）
セルジオ・コルブッチ”Vamos a matar, compañeros”『ガンマン大連合』（1970年）を久しぶりにDVDでスクリーン投影。エンニオ・モリコーネのキャッチーな主題歌”compañeros”に乗せて展開する、痛快、爽快、そして胸熱の「メキシコ革命」マカロニ・ウェスタン。
『豹／ジャガー』（1968年）のバリエーションでありながら、その間に横たわっているのは、サム・ペキンパーの『ワイルドバンチ』（1969年）。だから『豹／ジャガー』で提示された「革命に憧れる若き狼＝青二才」と、フランコ・ネロの海千山千のプロフェッショナルとの、出し抜き合いと友情。そしてジャック・パランスの悪党との対決。というフォーマットは同じだけど、いろんな意味で「深化」しているのがいい。
スエーデン人の武器商人・ヨドラフ （フランコ・ネロ）と、革命に生命をかけるエル・バスコ （トーマス・ミリアン）。そして世ドラフに恨みがあるアメリカ人・ジョン（ジャック・パランス）。そして美しき革命の志・ローラ （イリス・ベルベン）。この関係性は『豹／ジャガー』を踏襲している。
に加えて、革命の指導者であり非暴力主義のサントス教授 （ フェルナンド・レイ）を登場させることで、殺し合うことの愚かさ、滑稽さ、虚しさ、非情さが際立つ。コルブッチらしい直裁的な描写とコメディ・センス爆発の笑い。そしてジャック・パランスの悪辣さ。今回は、ジャック・パランスが「ハヤブサ使い」というのもいい。かつてヨドラフに裏切られ、敵に磔にされたとき、釘を打ち付けられた手のひらを、ハヤブサに肉を食われて九死に一生を得たという設定。そのハヤブサと、教授が大事にしているカメの対比。これも「暴力と非暴力」の対比である。
で、マカロニ・ウエスタンとしての見せ場が山ほどあってのラスト。『豹／ジャガー』では革命に加わらずに、傍観者として相棒を見送ったフランコ・ネロが、勝ち目のないメキシコ国軍との戦いに挑むところで映画が終わる。
そういう意味でも『豹／ジャガー』→『ワイルドバンチ』→『ガンマン大連合』なのだなぁと納得。とにかく、ヒロインのイリス・ベルベンの美しさ！これにつきます。冒頭のロングヘアー、中盤からのショートヘアー、いずれもヨシ！
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