"The LEPLI" ARCHIVES-50/ 「"Ecole de Chambre Syndicale" PROMOTION-2011を見る。」

文責／平川武治：
初稿／2011年7月13日：

「巴里の「オートクチュール／プレタポルテ組合」が
自分たちの人材育成のために設立している”職業専門学校”、
"Ecole de Chambre Syndicale"が催した学園祭の深読みです。」
参照／https://www.lefrancaisdesaffaires.fr/ecole-de-chambre-syndicale-de-couture/

　クチュールのコレクションも終ると
このシーズンのこの街は急に街の顔が変わり、様も変わる。
知り合いの顔がバカンス先へ移動し始め、少なくなり始める。
そして、観光旅行者たちが増え始める。
　そんな時期に、新しくなった”サンディカ付属学校”の
４年生の卒業作品のプレビューがあった。
　今年の春、コレクション終了後に
古くからの巴里の既製服問屋街、Sentierに隣接した、
新校舎へ引っ越して来て、新たな場所で、
より広く環境とその先生たちもリニューアルされて
始ったこの学校の立ち居場所とそのレベルと今後の目的が
どのようなものかを
先生をしている友人の招待で見に行った。
　
　僕のこの学校の認識度は、
オートクチュール協会の付属校で、
クチュールで働くお針子さん養成学校だと言うレベルでした。
従って、ミシンは使わず、いわゆる、手仕事で
どれだけのフランスの文化の一端としての
”クチュールの世界”が表現出来るか？
これを習得させ、伝統を守る学校であると。
　しかし、移転後の美しい新たな環境での
この学校を訪れて感じた事を幾つか書こう。

　一番に感じた事は、既存校、“I.F.M."(フランスモード研究所）との差異は
何処なのだろうか？であった。
このI.M.F.は確か、YSLとP.ベルジェたちが
３０年程前に寄贈した学校である。
　当時はこの街のクチュールビジネスを
健全に継続させてゆく為の最新の学校であった。
付近にはクチュールハウスが軒列ぶ、
モンテーヌ大通りの近くに在ったのが
数年前に、この学校もオーストリッツ駅向かいの
セーヌの河畔に建てられた新建築に移動し、
クチュールの”現場界隈”から遠のいてしまった。
　元来、この学校は巴里のモード関係学校では
その当時、一番新しい構想を持って始められた学校であり、
その目的はやはり、
此の国の文化の一部であるオートクチュールの世界と
そのビジネスを
今後の世界変化に対応させ、継続させてゆく為の
”ビジネス”と”マーケティング”がメインであり、
そこに、後に“クリエート”が加わって現在の構造になったはずだ。
そして、現在もこの構造は継続されている。
　このクリエート科のディレクターは
十数年来の友人のマダム フランシーヌであり、
彼女は元々、ブリュッセルの“LaCamble校"から
招聘されていらした人で
先日、お会いして来た。
　
　今回のこの、"サンディカ付属学校"の移転と
その新たなカリキュラムによる生徒たちの作品は
過去に、I.M.F.で幾度か既に、審査員をさせてもらった僕としては
この両校の”差異”が見えなかった。
　先ず、これからのこの"サンデヵ付属学校"では
生徒たちに何をメインに教えるのか？
“技術”,“創造性”そして,“時代性”
この三つをこの学校が教えるのか？
　では、どのようなバランスで教えるのか？
その目的は、何処にあるのか？
これらがはっきりと見えず、感じられず、
その分だけ新鮮度に欠けてしまった。
　
　今回のプロモーション’１１を見る限り、
その殆どが“I.M.F."の授業と重なっているとしか思われなかった。
この両校の”差異”が生徒たちの作品からは
はっきりと感じられなかったのである。
コンセプト、イメージングドシエ、素材サンプルとプロトタイプ制作、
これらからは何も、いわゆる
”学ばなければならない古さと新しさ”が
感じられなかった。
　僕が思うこの学校の大切なところは
“学ばなければならない古さ”も大切で在るという事。
　オートクチュールとは此の国の歴史的奢侈文化を
“文化を武器”としたところの産業である。
当然だが、此の国のモード関係者はこの自負によって
巴里のモードの世界を”キャピタル”化し続けている。
　この“ジャルダンデモード”の
いわゆる、”庭師”を育成する事が、
この学校の目指す目的ではないのだろうか？
端的に言ってしまえば、
彼らたちには先ず、“土壌”とその”土質”が必然的に
学習されていないといけない。
　今回のプレゼンでは、それが感じられず、見えなかった。
“土壌”とその”土質”とは先ず、素材の事である。
素材を選ぶこと。
素材の質感をどのような布目で使うかのセンス、
そのためにはどのような技術が必要か？
その、パターンメイキングという技術を使って、
どのようなバランスの美意識で
着る人の為に仕立て上げるか？
やはり、このサンディカ付属学校は
極論すれば、この世界のお針子さんが持っているべき、
喪われつつもある技術と
その技術をどのような美意識と着る人たちの為に使うかの
総てを教える学校である。
　
　僕が思うには、
”技術”、“素材”、“美意識”、“歴史”
そして、“奢侈文化”、
これで充分であろう。
当然、ここにそのプライオリティが生まれる。
　これがこの学校が目指すべき方向であり
それが此の国の『オートクチュール産業』の継続と進化の為に
必要な”庭師”が持っているべき術であろう。
　ここにI.M.F.とも、
また他の世界のファッション学校との
”大いなる差異”が、
そして、この付属学校ではの
プライオリティが生まれるはずだ。
　従って、僕は勝手に、
I.F.M.は”オートクチュールビジネス”を中心に。
そして、この新しくなった”Ecole de Chambre Syndicale”では
“技術とスキル”を教える。
と言う分別を持った。

　サンディカの作品からは生徒たちが少し歳を取り過ぎている。
ここに至る迄に既に、
それなりの教育を受けて来た連中である。
従って、理論が先走って、手が付いて来ない現実を見る。
しかも、その理論が古い。
従って、とても残念だが、
多くの作品は新鮮さに欠けてしまった世界だった。
では、”技術”としての手が器用に
丁寧さを生む迄のものがあったか？

　この新たな付属学校の教授陣を見ても何かが感じられる。
先生をしている僕のこの街での永い友人である、
ムッシュ-バルニエは
元I.F.M.のクリエート＆イメージング科の教授。
その後、メゾンエルメスへ。
そして彼は、ムッシュ-グランバッグ（オートクチュール組合の会長）の
秘蔵っ子である。
その彼が実施プラニングを構成し、シナリオを書き、
身じかな優秀な人を集め、現実化させたのであろう。
従って当然、”I.F.M.”の匂いは免れない。
　今後、この学校が、
どのようにこの臭いを
棲み分けてゆくかがみどころであろう。
　
　もう一つは、この新たな移転地のロケーションである。
嘗ては、巴里のモード界では“あのSentierが”とよく言われて、
一つ、軽蔑された眼で見られていた
既製服メーカーや問屋が集まっ手いる界隈、
”Sentier／サンチィェ”に隣接したという事だ。
　以前は、オートクチュールが
発表する新しいラインをシーズンごとに
自分たちが既製服に出来るもののデザインを購入していた時代が在った。
　それから、プレタポルテが出来、
例の”トレンド”がデザインされ始めると
彼ら、既製服メーカーや問屋関係者は
プレタポルテデザイナーがデザインする新しいラインを、
ショーを見てコピーして
ビジネスの術と拠り所にし始めた。
これが巴里の’７０年代以降からだ。
　当然、これではプレタポルテ関係者からは
嫌われる存在でしかなかったこの”Sentier／サンチィェ”界隈。
　その界隈の中に、
この新たな学校が移転されて
その授業内容も新しくなったと言う事の意味は？
　例えば、昨年、あのメゾン-S.リキエルが
“SANDRO"や”MAJI"で業績を上げた
”Sentier”のアパレル企業に買収された。
　又、あの“COLLET"のオーナー家族も、
元々は”Sentier”出身である。
　このように、ここ１０年来、
巴里のモードの世界の”資本の流れ”も変化した。
儲けて資金力がある方が強い資本主義の現実である。
　従って、自然であろう、
”Sentier”企業を自分たちの新たな仲間として
迎え入れる戦略は的を得ている。
そのためにこの学校が出来る事とこの界隈の関係性は、
“GIVE& TAKE"である。
　
　それともう一つの敵である、
グローバリズム以降の世界レベルの
“SPA"タイプのファストファッションが
彼らの”トレンドの価格破壊”によって
”第３の勢力化”してしまった事への
共同防衛シナリオとも読める。
　従って、ここに来て巴里のモードの世界の連中たちも、
自らが生み出したグローバリズムを上手く利用し乍ら、
そのために生まれたファストファッションを
防御しなければならない必然構造を
今後、巴里はどのように、『モードのキャピタル』然と
尚も世界へ、君臨出来るか？
そのために使える最大の武器は
変わらず”文化は武器”でしかない事を
熟知した戦略の一環が
この"Ecole de Chambre Syndicale"のリーニュアル化であろう。
　
　そう読み込むと、
ここには、もう一つの或る種の
今後の、この”モードの巴里”の
新たな縮図も見え隠れする。
お愉しみである。
これがこの巴里のモード界の強かさでもある。
　今年の卒業予定者は３９人。
日本人は２名、韓国、中国の生徒たちが増えている。
これも現状の現れであろう。
彼らたちに聞くと、
大半の卒業後の進路は“stagiaire"しかないという。
いわゆる、クチュールメゾンか、
その可能性が含まれた新人デザイナーのところか、
プレタポルテメゾンでの無給の見習い社員の仕事しかない。
それも”３ヶ月”と言う期限付きである。
　ここにも従来からの
このモードの巴里の強かで傲慢な一面がある。
多くのメゾンでは
人件費節約と手が器用でよく真面目に働く
ビザを持てない”異邦人”たちを“stagiaire"として使いこなして、
自分たちのメゾンとその名声
そして、ビジネスを潤滑させて来た
「白人優位主義」的、現実は今も健在で、不動である。
　学生が終れば当然、滞在ビザ問題が待ち受けている。
メゾンとしてリスクを張ってこれをクリアーしてくれて、
”滞在ビザ”を執ってくれる迄の事は
実力と利用価値のバランスである。
　ここでは、もう、何処の学校を出たかは本題から外れてしまう。
例えば、日本人学生たちもその殆どがこの現実を辿り、
結果、本人が間違って”ひねる”だけである。
新鮮さを喪い、生意気になり
それに、自分の世界観が霞んで来る。
　しかし、そんな彼らたちは
「巴里の学校で学んだ。そして有名デザイナーのところで一緒に働いた。」
これが自らの自慢であり、自信になって
次なる世界へ挑戦する輩も少ないのが現実である。

　おとぎ話、『浦島太郎』は現代にもある。
ここにも所詮、”イエローマインド”を喪失してしまった、
『シングルスタンダード』が読める、日本人像を見てしまう。
　どうか、『W-スタンダード』を持って下さい。
Ecole de Chambre Syndicale/ www.modeaparis.com/vf/ecoles/

文責／平川武治。
初稿／2011年7月13日。