§11 中空調子や雲井調子は平調子からできているの？① お箏を弾く人のための「初めての楽典」
第８回から第１０回までで三つの「陰旋法」を作ってみました。
最初に準備したのはおなじみの「五＝D（壱越）」の平調子に調絃したお箏です。
箏楽舎では「五＝D」という言い方をしていますが、皆さんが師事する先生によっては「一＝D（壱越）」とおっしゃるかもしれません。平調子は「一」と「五」は同じ高さの音（同音）ですので、どちらの言い方であっても同じです。「一」を1オクターブ低くするときは「一は五の乙」という指示があるのもどの流派でも共通でしょう。
第８回では平調子の「五・六・七・八・九」に陰旋法を作りました。
これは最初に準備した「五＝D」の平調子の中にそのまま存在していましたので、箏柱はひとつも動かす必要がありませんでした。
「五・六・七・八・九」以外の絃についても確認してみましょう。
宮音： 「五」と「一」は同音で「五」の1オクターブ高い音は「十」
商音： 「六」の1オクターブ高い音は「斗」
角音： 「七」の1オクターブ低い音が「二」で「七」の1オクターブ高い音は「為」徴音： 「八」の1オクターブ低い音が「三」で「八」の1オクターブ高い音は「巾」羽音： 「九」の1オクターブ低い音が「四」
合わせ爪で1オクターブ違いの同音を作ることで「平調子」のすべての音が「宮音がDである陰旋法」に現れる音であることがわかります。
第９回では最初に準備したお箏から「宮音がAである陰旋法」を作りました。
箏柱全体を移動するのではなく、もともとの「平調子」の「三」が「A」であることを利用して「三・四・五・六・七」の絃に陰旋法を作りました。
この陰旋法をいったんもとの平調子に戻して、箏柱をどう移動させたのかをもういちど確認してみましょう。この調絃にすぐに戻れるように、移動させた「六」と「七」の箏柱の位置に印をつけておきます。
「六」を半音高く（箏柱を右方向に移動）して「七」を全音（１音と説明することもあります）低く（箏柱を左方向に移動）することで「三・四・五・六・七」に「宮音＝A」の陰旋法を作ることができました。
第１０回では最初に準備したお箏から「宮音がGである陰旋法」を作りました。
もともとの「平調子」の「二」が「G」であることを利用して「二・三・四・五・六」の絃に陰旋法を作りました。
この陰旋法もいったんもとの平調子に戻します。この調絃にすぐに戻れるように、移動させた「三」と「四」の箏柱の位置に印をつけておきます。
「三」を半音低く（箏柱を左方向に移動）して「四」を全音高く（箏柱を右方向に移動）することで「三・四・五・六・七」に「宮音＝A」の陰旋法を作りました。
ところで、長くお箏を弾いているみなさんなら「六を半音高く、七を全音低く」とか「三を半音低く、四を全音高く」という言葉に思い当たることがあるに違いありません。
これらは「平調子」の調絃から「中空調子」「雲井調子」を作るときに楽譜に書かれている指示の一部です。
次回は「中空調子」や「雲井調子」、さらに他の調絃と陰旋法の関係を明らかにしていきます。
次回は7/1の予定です。
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