Jeen-Yuhs Act 3: AWAKENING

米『Complex』誌による記事を抄訳してみました。

『Jeen-Yuhs』は、カニエが望んでいた名声と権力を手に入れた時、実際に起こったことを示すものだ

文：Andre Gee、03-03-2022

Netflixが『Jeen-Yuhs』を発表した直後、ライムフェストがカニエ・ウェストに「自分を天才と呼ぶのは誰だ？」と問いかける映像を公開した。これに対し、数十のインスタグラムのラップアカウントは、2部構成のスライドショーを投稿した。最初のスライドではライムフェストの質問が強調され、2番目のスライドではカニエがカメラに向かって陽気な視線を送り、彼の人格の中核をなしてきた激しい自己信頼が凝縮されている。

このやりとりはもともと「カニエの瞬間」として話題になったが、全編のシーンでは、ライムフェストが「天才は経験や苦難を通じて育つ」という表現で、3部作の結末のエピグラフを提供してくれているのだ。『Jeen-Yuhs』の第3幕では、共同監督のクーディーとチケが、2005年からカニエが明らかに経験も心の平穏もない2020年の大統領選挙に立候補するまでの時系列をズームアップし、深みにはまったカニエ・ウェストを初めて記録している。

ドキュメンタリー3部作の前2部では、カニエが確固たる野心と天才的な音楽性によって音楽業界の頂点に立つ姿を描きました。そして、突然、精神的な危機を乗り越えながら、政治的な領域へ進出しようとする彼の姿にタイムリープさせられた。このように、カニエの絶え間ない欲望と精神的な危機との間の葛藤が、『Jeen-Yuhs』第3幕を特徴づけている。クーディーは、2010年代のさまざまな場面で、このドキュメンタリーにきちんとした現代的な幕引きをしようとするが、カニエの絶え間ない論争のために、その計画は挫折してしまう。

『Jeen-Yuhs』は、名声、富、権力がいかに人を堕落させるかについての訓話である。名声は関係者にとって健全なものなのか、私たちに問いかけている。

“昔のカニエ（The old Kanye）”、明るい眼差しの向上心と、激昂しやすいスーパースターの現代的な描写が並置され、現代のセレブの無用さを重く語っている。第3幕では、カニエは名声に幻滅しているようだが、名声によって与えられた無限のリソースを利用することを望んでいるようだ。音楽とファッションのファンダムを通じて得た文化的パワーは、彼を何でも可能な自分のレヴェリーの中に閉じ込めてしまったかのようだ。そしてもちろん、彼の双極性障害との闘いは、周囲の人々（そして視聴者）を、どんな瞬間にも彼の動機に疑問を抱かせ続けるのである。

『Jeen-Yuhe』の観察方式は、クーディーのナレーションを除き、外部からの解説は少なく、シーンが語るに任されている。その結果、カニエの悪名高い言葉である「一人の男がすべての権力を握ってはならない」がより強く印象づけられる。『Jeen-Yuhs』の前2部では、カニエの執拗なまでの意欲を見るのが好きだったが、彼のキャリアの後半では、セレブのしわ寄せが彼の視点を擦り減らしたように感じないわけにはいかない。この3部作は、名声、富、権力がいかに人を堕落させるかについての警句である。名声は関係者にとって健全なものなのか、私たちに問いかけている。

3作目は、2006年のグラミー賞のアフターパーティーの後、クーディがカニエの側近の「外」にいることを自覚するところから始まる。クーディーは、時折行われる撮影の中で、カニエのカメラに対する居心地の悪さを感じたと言います。そして、その居心地の悪さは、2008年のスタジオセッションで、カニエから初めてカメラを切るように言われたときにも感じられる。このカットで、『Jeen-Yuhs』の「昔のカニエ」編は終了した。彼らの次の再会は6年後、カニエの到着を待つクーディーが、コモンの2014年「AHH! Festival」でカニエの到着を待っているところだ。「カニエのことは知っていたけど、イージーには会ったことがなかった」

クーディーが語る自身の半生記は、カニエの「Real Friends」に新たな視点を与えている。カニエが曲中で“When was the last time I wasn’t in a hurry?”と考え、“Go home to what!?”と怒りながら群衆に向かって叫ぶ一方で、クーディーには子どもができ、家庭を築き、70歳の誕生日に父親との時間を楽しむことができた（これが生きている父親を見た最後となった）。このシーンでは、クーディーとカニエの人生が、意図せずとも並列に描かれている。離れている間、カニエは全能のイージー（Yeezy）になり、ポップカルチャーのトップに躍り出ていたかもしれないが、“Real Friends”は、撮影期間中、クーディが楽しんでいたシンプルさと無条件の愛への憧れを表現しているのである。

2016年、“Real Friends”が出ているイージー・シーズン2と『The Life Of Pablo』のマディソン・スクエア・ガーデンのイベントでカニエの映像が再開されたのは、まさにその通りだ。この映像は、カニエがロッカフェラのオフィスで“無視”されていた状態から、どれだけ前進したかを例証している。彼は今、“世界で最も偉大なアリーナ”で、ソールドアウトのスターを集めたイベントを開催していたのだ。

とはいえ、2人が実際に話をするようになったのは、カニエが2016年12月に精神崩壊してから数カ月後の2017年6月のことだった。クーディー、カニエ、グレの3人がナイトクラブの外で再会する場面はパート3の中でも最も輝く瞬間だったが、結果としてクーディがドキュメンタリー再開を決意した映像は、『Jeen-Yuhs』の最初の2話とはがらりと変わってしまっていた。

というのも、カニエは『Kids See Ghosts』のスタジオセッションで、エンターテインメント界のトップに立ち、家庭を持ちながらも、ペルコセット中毒や自殺願望に悩まされていることを率直に語っていた。次のシーンでは、2人はカニエが2016年に倒れる前に精神的にどこにいたのかについて話しており、スターは「混乱してた。先が見えなくてもう限界だったんだ」と認めながらも、「やっと乗り越えた」と約束した。

しかし、その主張は映画の終盤で争点となる。車の中での会話で、カニエは「世界が完全に満足するまで、俺は完全に幸せにはなれないし、完全に満足するつもりもない...それが俺の置かれている立場だから」と宣言する。そして、「目的のないエラー、殺人、悪意がない」世界のユートピアを描いている。それは、自他ともに認める過信と決断力によって、常に成功に拍車をかけてきた人物の最終的な目標である。全世界を満足させることは崇高な目標であるが、同時に不可能なことでもある。彼は、自分の富やポップカルチャーへの影響力を、いつの間にか人々の生き方全体を左右するものと錯覚していた。それは、セレブの偶像崇拝がいかに人を惑わせるかを物語っているのだ。

天才は才能である。しかし、クーディーとチケは、私たちの現在の構造では、天才は商品でもあり、それが重荷になることを示している。

このコメントには、成功に悩む男の内面的な不和が集約されている。2010年代後半、カニエはその創造性によって音楽界を再定義し、ファッション界でも躍進を遂げた。彼はこれまで一度も「ノー」を受け入れたことがなく、特に映画の中で語っている精神疾患のために「見放された」という汚名と戦いながら、自分の力の絶頂期に始めるつもりはなかった。

世界を再配線するその絶望的な使命にカニエが感じるフラストレーションは、彼の精神的な苦悩によって悪化し、『Jeen-Yuhs』の最終幕を暗い海へと突き落とす。2020年、クーディーはドミニカ共和国にいるカニエに再会する。大統領選への出馬を「全力で」進めるようアシスタントに伝える彼の姿が、まるで真剣勝負の候補者ではなく、単なる用事であるかのように映る。この撮影は、カニエが『Forbes』誌のインタビューで、ワクチンを「獣の印」と呼び、躁病に陥っている可能性を示す奇妙な大統領選プランを話して物議を醸した1週間後に開始された。

そのような心配は、カニエが脱線する2つのシーンで画面に表れている。ドミニカ共和国では、不動産パートナーとの会話を乗っ取り、「頭蓋骨に対して脳が大きすぎる」ために「監禁」され、精神科に送られると話している。また、ワイオミング州のスタジオセッション（チャールストンでの涙の選挙演説の数日後）では、曲の歌詞についての説明を、中絶の姿勢を擁護し、メディアを諌めることにすり替えた。この2回とも、クーディーはカメラを切った。しかし、カニエの旧友は、2010年代の彼らの瞬間において、フィルムメーカーであると同時に保護者でもあったのだ。このような撮影は、物議を醸した後のカニエの姿を見ることができるが、その間は見ることができないため、その特別感を損なっている。

クーディーは映画の中で、2005年に『Jeen-Yuhs』の最後の映像と思われるものを完成させた頃、カニエから「本当の自分を世界に見せる準備ができていない」「今は演じている、役割を演じている」と言われたと語っている。カニエの懐疑論者の多くは、彼のふざけた態度やコメントはすべて見出しのための策略であるという説を唱えている。カニエは、注目を集めることが自分にとって「ゲーム」であることをほのめかしている。しかし、『Jeen-Yuhs』では、キャリアの節目節目で「混乱」していることも認めている。このドキュメンタリーは、彼の意図の計算のしようがないことを再確認させてくれる。ただ、クーディーが言ったように、「カニエのあらゆる部分が彼を彼たらしめている」ことを認めるしかないのだ。  

『Jeen-Yuhs』の第3幕は、周囲のほとんどの人がそれぞれの意図を持っていたために、「本当の自分」を失ってしまったアーティストの道程を記録している。15年以上にわたって、日和見主義者、神格化するファン、搾取的な経営者、イエスマン、略奪的な政治家、精神病、そして未解決の悲嘆に対処していると、どのバージョンの「あなた」が正しいのか、本当にわからなくなる。野心や自信過剰が自己破壊にならないようにするにはどうしたらいいのだろyか。権力欲が裏目に出て、エリートの醜い姿を真似してしまわないようにするにはどうしたらいいのか。自分が世界を救うことはできないといつ気が付くのだろうか。

天才は才能である。しかし、クーディーとチケは、現在の構造では、天才は商品でもあり、やがて重荷になることを示している。企業は、あなたが稼ぐ可能性があると見れば、あなたが名声という金魚鉢をどう扱っているか、あなたが母親をどう悲しませているかなど、ほとんど気にせずに、あなたを集団で利用することだろう。そして、もっとスターダムにのし上がりたいと思えば、それを許すことになる。有名人は社会的な通貨となり、やがてどこでも換金できるわけではないことに気付くのだ。

特に男性で「天才」とみなされると、自分のミスを「才能の副次的なもの」として片付けられ、説明責任を回避され、さらに自分や周囲に損害を与えることができるようになることがよくある。そして、限界に達したとき、人々はそれを利用する方法を見つけるだろう。

『Jeen-Yuhs』の第1幕では、追い込まれたアーティストが名声の山を登っていく姿が魅力的である。しかし、第3幕では、現代のスーパースターの頂上にある哀れな報酬、すなわち豊富な資金とトラウマの蓄えを見せる。もし、このような結果になるのであれば、私たちは集団でセレブを廃止しなければならないという説得力を与えてくれる。