Red Velvet_Russian Roulette_和声メモ
どこにJらしさを感じているか、まだ十分に解明できていないけれど、この3曲に共通するのは長調をベースにしつつ、(1)適度にオシャレな要素を含み込みつつ、(2)同時に「切なさ」のような感情移入しやすく親しみやすい要素が入っており、(3)かつ(1)が(2)に勝ちすぎないように留意されている点。本曲についてこれを追ってみると…
Aメロ：| Cm7 | F7(9) | Fm9/Bb | Eb, G7 |
Bメロ：| Fm7 | Eb/G | Abm7 | Bbm7 |
| Fm7 | Eb/G | Fm9/Bb | Fm9/Bb |
サビ：| Cm7 | F7(9) | Fm9/Bb | Eb, G7 |
（Key=Eb）
(1)については、Aメロの和声を軽快なループ構造、2小節目の9度など豊かなテンションノートを使ったメロディー、3小節目ユーミンV風味の複雑なFm9/Bbの採用、さらにBメロの3～4小節目で一時的に転調する豊かな和声の盛り込み、あたり。
(2)については、Aメロやサビで、VI→II→V→Iと方向性の見えやすい和声を設定していたり、Bメロでしっかりとサビへと向かう「歌もの」敵な展開を用意しているところなどがあげられるだろう。また、パフュームっぽく感じたは、冒頭のCm7に加えて、シンセのミbレドッシソッファミbッドと、「レ＝9th」の洒落た響きを加えたCのマイナーペンタトニック音階が入ることで、オリエンタル＋エレクトロな雰囲気が出ているためで、これもある種のキャッチ―さに結びついている。
(1)と(2)のブレンド具合に自分がJPOPらしいと感じるポイントがあるように思えるのだけど、ここは判然としないところ。恐らく彼を含む海外の作曲家たちは、JとKの違いを認識ししつつ、作り分けているはずなので、ぜひそのあたりのインタビューを読んでみたいところ。案外、自分とは別の感覚でとらえているのかもしれないけれど…。
なお下記のインタビューによれば、Aアルバートソン（1987年～）はベルリン在住のドイツと日本のダブル（と明確に書いていないけれど）で、90年代の中ごろに神戸で過ごしたこともあるとのこと。日本のJPOP最盛期の音が溢れる時期にそこで過ごした経験によって、その後、日本の音楽市場に参与するためのハードルが低くなったことは想像に難くない。他方で、日本人の音楽に込める「感情」の部分が掴めない、とも語っている。なお本曲のような路線のほかに、VIXXのON&ONやEXOのMachineなどのパワフルな宇宙和声の作風もある。
http://soundgraphics.net/interview/albi-albertsson-interview.html
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