ペティフォードのcello

『ｵｽｶｰ・ﾍﾟﾃｨﾌｫｰﾄﾞ・ｲﾝﾊｲﾌｧｲ』（ABCﾊﾟﾗﾏｳﾝﾄ）

”ﾓﾀﾞﾝﾍﾞｰｽのﾊﾟｲｵﾆｱ”　O・ﾍﾟﾃｨﾌｫｰﾄﾞといえば真っ先にこれ。

錚々たるﾒﾝﾊﾞｰを揃え、名曲/名ｱﾚﾝｼﾞ/好ｿﾛ・・・とまさに三拍子揃った名盤である。







・・・・実はこれ、良く見ると　”Deep Passion"　と銘打たれたｶｯﾌﾟﾘﾝｸﾞ盤、

本当は↑こういう　”第二集”　があって、僕などはこっちのｼﾞｬｹｯﾄの方が好きだったが今やCDで買うならこうしたお徳用盤もあり便利。





そして今日はこちらのｼﾞｬｹｯﾄで彼が持っている　cello　についてのオハナシ。










（余談だがR・ﾌﾞﾗｳﾝの　”Jazz Cello"　というｱﾙﾊﾞﾑではﾍﾞｰｽとﾁｪﾛ両方抱えているのが可笑しい）



あったあった、これ↓

この二人のほかにもｷｰﾀｰ・ﾍﾞｯﾂ、ｻﾑ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞ、ﾊﾟｰｼｰ・ﾋｰｽ、ﾛﾝ・ｶｰﾀｰ等ｾﾛやﾋﾟｯｺﾛﾍﾞｰｽ（←これは丁度ｾﾛ～ﾍﾞｰｽの中間の大きさ）に　”手を出す”　ﾍﾞｰｼｽﾄ達が居たが僕もその気持ちは良く分かる。

普段ﾌﾛﾝﾄﾗｲﾝの裏方で奉仕している立場からすれば一度でいいから自分が前に出てﾒﾛﾃﾞｨを奏でてみたい、というもの。




ところで、





・・・・僕もあれは早稲田ﾆｭｰｵﾘ４年の時だったか、当時部室の有った文学部　”音楽長屋”　入り口脇のゴミ捨て部屋に壊れたﾁｪﾛを見つけ、修理してしばらく遊び弾きした覚えがある。

もうひとりﾍﾞｰｼｽﾄを頼んで　”ﾌﾛﾝﾄ入り” する快感は一度知ったら止められない（笑）・・・・・・・

しかし真面目な話をすれば、ﾍﾞｰｽ弾きがﾒﾛをとる事、こんなに勉強になる事は無い。
”ﾒﾛﾃﾞｨの唄わせ方”　は難しかったし自分へのﾊﾞｯｷﾝｸﾞについても色々文句を付けたくなる点が沢山。それはそれは自分の本業にﾌｨｰﾄﾞﾊﾞｯｸする事が多々あった。








本題に戻ろう。


ﾍﾟﾃｨﾌｫｰﾄﾞ（以下OP)のよく唄う（ﾒﾛﾃﾞｨ）ﾗｲﾝは　ﾁｬｰﾘ・ｸﾘｽﾁｬﾝのｷﾞﾀｰと比較/並列される事が多い。
どちらも　ﾋﾞﾊﾞｯﾌﾟ前夜共に連夜のJamでｱｲﾃﾞｨｱを磨きあった仲、似ているのは当然とは思うが、僕はそれよりも彼（OP)の演奏、特に具体的には　”八分音符”　の乗り方がもっと新しい物、すなわちW・ﾓﾝｺﾞﾒﾘｰあたりに近い印象がある。

特に冒頭のｱﾙﾊﾞﾑ（～in HiFi)で聴かれるそれは多分録音の具合もあるのだろう、ﾎﾟｸﾎﾟｸとした＝少し丸いが太い音色・・・・・・ｳｪｽが親指で弾く（ｵｸﾀｰｳﾞでない）単弦の音に　”瓜二つ”　なのだ。





これはとりもなおさずOPが無類のﾓﾀﾞﾆｽﾄであった裏返しでもあるし、ｴﾘﾝﾄﾝからﾓﾝｸ～ﾏｲﾙｽまでの幅広い彼の共演歴がそれをよく物語っている。

さらにもう一枚

これはOPが晩年にﾃﾞﾝﾏｰｸに渡ってからの演奏だが、


通常のﾊｰﾄﾞﾊﾞｯﾌﾟをはるかに踏み越えた楽想、それは最早ECM風　ですらあった。

OPはこの吹き込み直後（’６０年）ｺﾍﾟﾝﾊｰｹﾞﾝで亡くなっているがせめてあと１０年長生きだったらM・ｱｲﾋｬｰの目にも止まっていたかもしれない・・・・・・。




こんな楽しい妄想をもかき立ててくれるような、そんな演奏である。
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