ジャズ-エトランジェ

ｴﾄﾗﾝｾﾞ（ｼﾞｪ）＝異邦人



ｼﾞｬｽﾞという音楽、ﾆｭｰｵｰﾘﾝｽﾞかどうかは別としても言うまでも無くｱﾒﾘｶ発祥の音楽である。


今でこそ全世界で演奏＆鑑賞され、むしろ本家ｱﾒﾘｶの影は薄いくらいなのだがその草創期においては何人かのｱﾒﾘｶ人（黒人）ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝが異邦人としてﾖｰﾛｯﾊﾟ、もちろん日本にも　”ｼﾞｬｽﾞの種”　を蒔いたのであった。









古くは１９３０年代のﾖｰﾛｯﾊﾟ・・・・ﾙｲ・ｱｰﾑｽﾄﾛﾝｸﾞ（ｽｳｪｰﾃﾞﾝ）やｼﾄﾞﾆｰ・ﾍﾞｼｪ（ﾌﾗﾝｽ）の功績は計り知れないし１９６０年代初頭ｼﾞｬｽﾞﾒｯｾﾝｼﾞｬｰｽﾞ（A・ﾌﾞﾚｲｷｰ）の来日は　”黒船”　にも例えられる程の衝撃？だった。
日本の場合、特筆すべきはこの直後のｼﾞｮｰｼﾞ・ﾙｲｽの来日ﾂｱｰだ。これで　『人生変わった』人々を何人も僕は知っている・・・・・・大阪のﾆｭｰｵﾘﾝｽﾞﾗｽｶﾙｽﾞの方々を筆頭に多くのｱﾏﾁｭｱﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ（特にｱﾙﾊﾞｰﾄｸﾗ奏者たち）、さらには早大NOJC（ﾆｭｰｵﾘﾝｽﾞｼﾞｬｽﾞｸﾗﾌﾞ）の若者達にまでこのｽﾋﾟﾘｯﾄは脈々と受け継がれている。


こんな事例、世界広しといえど日本だけじゃないのか？










ここから本題

ﾗｯｷｰﾄﾑﾌﾟｿﾝ(ts/ss)の　Dawn盤。



ｴﾄﾗﾝｼﾞｪ、と言うくらいだからﾌﾗﾝｽ物がふさわしいかな？

ﾋﾟｱﾉにはﾏｰｼｬﾙ・ｿﾗｰﾙ　ﾍﾞｰｽにはﾋﾟｴｰﾙ・ﾐｼｭﾛ・・・・どちらもｽｲｽ・ﾌﾗﾝｽを代表する　”一級の”　演奏家ではある。
一聴、十分互角に渡り合っているように聴こえるがｷﾞﾘｷﾞﾘのところでﾄﾑﾌﾟｿﾝに　”持っていかれて”　いる。野球で言うならば　”球際の強さ”　とでも言おうか・・・・

背景に背負ったものの違い、と言ってしまえば身も蓋も無い。
しかし記録としてﾚｺｰﾄﾞを聴く、という行為をするならこうした微妙さを聴き取る事こそ最大の楽しみだ。






例えばこれ→

ここではﾃﾞｯｸｽ、ﾊﾞﾄﾞ（ﾊﾟｳｴﾙ）、ｸﾙｯｸ（ｹﾆｰ・ｸﾗｰｸ）とｴﾄﾗﾝｾﾞが３人
揃ってしまったので　逆に演奏が　”緩く”　なっている。


先のdawn盤での緊張感に若干欠ける、というか。






現地組ｖｓｴﾄﾗﾝｾﾞ、という図式の中での絶妙なﾊﾞﾗﾝｽ感覚、

紙一重の実力差を楽しむ、なんて言ってしまうと嫌味がすぎるが




事実こんなﾚｺｰﾄﾞでは→

現地組（ｵﾗﾝﾀﾞ、ﾃﾞﾝﾏｰｸ）とﾄﾞﾙﾌｨｰとの差が大きすぎて


ｴﾄﾗﾝｾﾞが本当に　”浮いてしまって”　いる。









ｽﾍﾟｼｬﾙｹﾞｽﾄ然、とした大仰な演奏よりは僅かな違和感を残しつつも現地組に溶け込んだ演奏が深く、そして楽しい。