フェンダーローズの魅力

ご存知”電気ﾋﾟｱﾉ”　の代名詞、

断じて　”電子ﾋﾟｱﾉ”　ではない。



何故か？



電気ﾋﾟｱﾉの音が出る原理は　”打鍵式”　、つまり本物の様に　”弦”　こそ使わないがその代わりに音叉状の金属棒をﾊﾝﾏｰで叩いて（ｴﾚｷｷﾞﾀｰと同じ）ﾏｸﾞﾈﾁｯｸﾋﾟｯｸｱｯﾌﾟで増幅するという原始的な方式。


このおかげ？で、演奏者はｱｺｰｽﾃｨｯｸﾋﾟｱﾉと同様に　”ﾀｯﾁのﾆｭｱﾝｽ”　を出す事が可能だったし何よりその独特な音色は多くの聴き手をも魅了したのである。


最近ではｱﾝﾌﾟも込みでｴﾚｷｷﾞﾀｰやｴﾚｷﾍﾞｰｽももはや　”ｱｺｰｽﾃｨｯｸな”　楽器として受け入れられる事が多くなってきた・・・・・・・これは余りにも台頭し過ぎたｼﾝｾやﾌﾟﾛｸﾞﾗﾑ（打ち込み）音源へのｱﾝﾁﾃｰｾﾞであろうし、この電気ﾋﾟｱﾉに求められる　”人間臭さ”　にも同じ事があてはまるのだと思う。





これは僕の一方的思い入れに過ぎないが


同じ　”電気ﾋﾟｱﾉ”　でもｳｰﾘｯﾂｧｰがﾛｯｸ～ﾎﾟｯﾌﾟｽのｲﾒｰｼﾞなのに対し（←ﾉﾗｼﾞｮｰﾝｽﾞとかｶｰﾍﾟﾝﾀｰｽﾞとか）、ﾛｰｽﾞﾋﾟｱﾉだと断然　”ｼﾞｬｽﾞ楽器”　という気がしてならない。




色々異論もあるだろうが、ｼﾞｬｽﾞ界にこいつを導入したのも　”帝王”　のあの人ではなかったか？


このﾛｰｽﾞﾋﾟｱﾉの特性として、ｴﾌｪｸﾄがかかり易い音質　という事は指摘されてもいいと思う。

以下、ﾏｲﾙｽﾊﾞﾝﾄﾞを６０年代末～７０年代前半に去来したﾋﾟｱﾆｽﾄ達を例にいくつか・・・・・。

”第一号”　の栄誉はこの♪ﾏｲﾙｽｲﾝｻﾞｽｶｲでのH・ﾊﾝｺｯｸ。


まだ　”おっかなびっくり"　弾いている感が強く特にこれといったｴﾌｪｸﾄもかけていない。
（ちなみにR・ｶｰﾀｰもE・Bassをこの中で初めて弾いている）。

ﾊﾝｺｯｸの後を引き継いだC・ｺﾘｱ。
この頃になると当時時代を席巻していた　”ﾆｭｰﾛｯｸ”　や　”ｻｲｹﾃﾞﾘｯｸ”　の影響もあり随分過激な奏法になっている。
このﾌｨﾙﾓｱｲｰｽﾄでのﾗｲﾌﾞ盤に顕著だが、ﾘﾝｸﾞﾓｼﾞｭﾚｰﾀｰ等の使用～ﾁｯｸの打楽器的演奏もあり最早ﾉｲｽﾞ（効果音）発生器、と言う感じ・・・・・・。

７０年代に入ってからはC・ｺﾘｱとのﾀﾞﾌﾞﾙｷｰﾎﾞｰﾄﾞ期を経てK・ｼﾞｬﾚｯﾄがﾋﾟｱﾉの椅子に座った。

このころの演奏は長い間ﾌﾞｰﾄﾚｸﾞでしか聴けなかったが近年出た　”公式盤”　♪ｾﾗｰﾄﾞｱ　で良好な録音と共に
その全貌が明らかとなった。

ここで聴く事の出来るｷｰｽのﾋﾟｱﾉ、ﾀﾞﾌﾞﾙｷｰﾎﾞｰﾄﾞ期に弾いていたｵﾙｶﾞﾝをそのまま移行させたような演奏で具体的にはﾜｳﾜｳﾍﾟﾀﾞﾙ等を多用した非常に　”泥臭い”　もの。後年彼がこだわり続けたｱｺｰｽﾃｨｯｸの世界とは全く対極をなすが、僕はこのｱｰｼｰな要素も彼の重要な　”血”　の一つだと思う。

また途中何度も純然たるsoloﾊﾟｰﾄも出てきてﾏｲﾙｽがいかに当時ｷｰｽを買っていたかが良く分かる。

最後にもうひとり、ｼﾞｮｰ・ｻﾞｳﾞｨﾇﾙ。

この人はﾏｲﾙｽﾊﾞﾝﾄﾞではあまり前面に出る事は無かったが、ｷｬﾉﾝﾎﾞｰﾙ時代からｴﾚｷﾋﾟｱﾉを弾いていた事もあって　”ﾋﾟｱﾉの音創り”　に関しては最も長けていた。

これ（⇒）は退団後直ぐに出されたｳｴｻﾞｰﾘﾎﾟｰﾄのもの。

特徴的なのはｻｽﾃｨｰﾝを十分効かせた上でのﾌｪｲｻﾞｰ等位相系ｴﾌｪｸﾄの多用、このﾗｲﾌﾞ盤で聴ける音色はその後のｽﾀｼﾞｵ録音でも継承され亡くなるまで彼のﾄﾚｰﾄﾞﾏｰｸとなった。






さらにこの　ﾛｰｽﾞﾋﾟｱﾉの音色がより一般的になるのはも少し時代が下った　”ﾌｭｰｼﾞｮﾝ全盛期”。




またまた独断になるが、決定的な２枚を挙げよう。

上では冴えなかったﾊﾝｺｯｸだが、持ち前の探究心と器用さであっという間にこの楽器のツボをﾏｽﾀｰした。

大ﾋｯﾄした♪ｶﾒﾚｵﾝに続くﾍｯﾄﾞﾊﾝﾀｰｽﾞ第二作。
ここではｽﾃﾚｵｺｰﾗｽ、ﾋﾟｯﾁﾍﾞﾝﾀﾞｰに始まり様々な隠し味ｴﾌｪｸﾄがちりばめられひと言では言い切れないが聴けば直ぐに判別できる　”ﾊﾝｺｯｸのあの音”　。


特に名曲♪ﾊﾞﾀﾌﾗｲでのｴﾚﾋﾟｿﾛはﾛｰｽﾞﾋﾟｱﾉでなければ弾けない物、killer中のkiller曲だ。


もう一枚

中古屋の１００円箱常連になって久しいのは悲しい限りだが、それだけ売れた、ということ。

ﾘﾁｬｰﾄﾞ・ﾃｨｰ!!!!

何というｽﾀｲﾘｽﾄだろうか!!

同じくｽﾃﾚｵｺｰﾗｽを目一杯かけた音色とたっぷりのﾄﾚﾓﾛ効果


明らかに一時代（８０年代）を画した音だが今でも決して色あせてはいない。





最後に


”純然たる”　ｼﾞｬｽﾞﾋﾟｱﾆｽﾄは意外とこのﾌｪﾝﾀﾞｰﾛｰｽﾞに手を出してはいない。

僕がパッと思い付いたのでもH・ｼﾞｮｰﾝｽﾞやT・ﾌﾗﾅｶﾞﾝ、そしてC・ｳｫﾙﾄﾝくらいしか名前が出てこないし、その使用についても特に　”必然性”　の感じられる物は少なかったように思う。


そんな中あのB・ｴｳﾞｧﾝｽが一時それこそとり憑かれたようにｴﾚｸﾄﾘｯｸﾋﾟｱﾉ（多分ﾛｰｽﾞ）に固執していたのは余り知られていない。

TrioよりもSolo、しかも多重録音による自分相手のDuoでの使用が目立った。

ｱｺｰｽﾃｨｯｸ・ｴﾚｸﾄﾘｯｸの音色の対比に興味を持ったのかもしれない、やはり他の　”ｼﾞｬｽﾞﾋﾟｱﾆｽﾄ”　同様ﾉｰｴﾌｪｸﾄでぶっきらぼうに弾いているだけだが、打鍵のﾀｯﾁが強力な為面白い効果を上げている箇所もそこそこあった。



さらに特筆したいのは、ﾊﾝﾌﾟﾄﾝ・ﾎｰｽﾞのｴﾚｸﾄﾘｯｸﾋﾟｱﾉ。



Be-Bop期から活躍してきた　”ﾌﾞﾙｰｽ弾き”　で知られるﾍﾞﾃﾗﾝだったが晩年（’７７年没）のｽﾀｲﾙは大きく変貌していた・・・・・・ｽﾞﾊﾞﾘ言えば　”B・ｴｳﾞｧﾝｽへの急接近”　なのであるがもしかしたらこのｴﾚﾋﾟへの接近もｴｳﾞｧﾝｽ経由だったかもしれない。



ｼﾞｬｽﾞﾋﾟｱﾆｽﾄの弾くｴﾚﾋﾟではH・ﾎｰｽﾞが最もしっくりきた。


違和感が最も少なかった、と言い換えるべきか？




恐らく本人はそんな事いざ知らず、ただ弾きたいから弾いていたに過ぎないのであろうが・・・・


　　　　　　強くてﾒﾘﾊﾘあるﾀｯﾁ

　　　　　　左手のちょっとした　”音価”　の長さ（タメ、のようなもの）


しいて言えばこれ位しか理由は挙げられないが、何故か彼のｴﾚﾋﾟは耳に心地よいのである。




こうした晩年の演奏はPrestige１００００番台で何枚か

B・ｸﾚﾝｼｮｳ(b)K・ｸﾗｰｸ(ds)と組んだ一連のﾓﾝﾄﾙｰ実況盤ｼﾘｰｽﾞも良かったがやはり白眉はｺﾚ!!


ｷｬﾛﾙ・ｹｲ（ｂ）、ｽﾊﾟｲﾀﾞｰ・ｳｴｯﾌﾞ（ｄｓ）ﾌﾟﾗｽﾎｰﾝｾｸｼｮﾝ、彼がもう少し長生きしてこの路線（ﾙｰｽﾞなFunk物）を続けてくれたら、と思わずにはいられない。


ここでは明らかにｴﾚﾋﾟである必然性があったのだ!!

もう一枚


これはA・ﾍﾟｯﾊﾟｰ盤でのｻｲﾄﾞ演奏、




ここで聴けるﾛｰｽﾞﾋﾟｱﾉの音はちょっと異様だ。




No-ｴﾌｪｸﾄは相変わらずだが、まるでﾗｲﾝ録りしたかのような（実際そうだったかもしれない）生々しさ、この音色が意図的かは別としてこれがｱﾙﾊﾞﾑ全体に流れる　”一種の諦観”　に大きく関わっている事は間違いない。


ﾍﾟｯﾊﾟｰとﾎｰｽﾞ、それぞれ麻薬更正施設を経てｽﾀｲﾙが全く変わってしまった者同士

かたやｺﾙﾄﾚｰﾝ、かたやｴｳﾞｧﾝｽ。



よく　”唄う”　ﾒﾛﾃﾞｨｯｸな世界（code)からある意味　”唄を否定する”　modeの世界へ飛び込んだ・・・・

この似たもの同士二人の不気味なくらいに響きあう音楽性はﾌｪﾝﾀﾞｰﾛｰｽﾞらしからぬ　”乾いた”　音色がピッタリくるのだ。









僕はこのﾛｰｽﾞﾋﾟｱﾉが大好きである。
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