【ピチカート・ファイヴ】ベリッシマ！
1989年1月19日。
「友人に借りた、ピチカート・ファイヴ「ベリッシマ！」聴く」
1月20日。
「ピチカート・ファイヴ「ベリッシマ！」ばかり聴いている。「日曜日の印象」はすごい」
1月26日。
「ダビングカセットずっと聴いてたが、結局御茶ノ水でピチカート・ファイヴ「ベリッシマ！」CD買う」
いまだに大好きなアルバムです。
ボーカルが佐々木麻美子さんから田島貴男さんに変わった１枚目。
私、ピチカート・ファイヴを抜群にいい時期にくらってまして、大学１年「カップルズ」、２年「ベリッシマ！」、３年「女王陛下のピチカート・ファイヴ」、４年「月面軟着陸」と初期ピチカートを、まだ少年時代の多感さで受け止めつつ、さらに少しずつ詞や曲を冷静に読み解けるようになり、行けるライブは片っ端から行ける年齢になっていたわけで、いまだにこの４作は自分の血となり肉となり、です。
しかしウィキにも書いてますがこの「ベリッシマ！」、当時「ミュージック・マガジン」で酷評されたりしてたんですよね。
でも１曲目の「惑星」のグルーヴを素直に気持ちといいと感じた私は、中毒のように聴き続け、この２か月後に初めて海外旅行に行くんですけど、イタリアやスペインで１か月間ずっと、ウォークマンで「カップルズ」と「ベリッシマ！」をよく聴いてました。
なので個人的にはそのときの風景（なぜか景勝地よりも飛行機待ちの空港のほうが多いんですけど）がリンクしてよみがえってきたりもします。
惑星
ちなみに上記私の日記に出てくる「日曜日の印象」はまさかの自殺の歌なんですよね。衝撃でした。
普通なら英語のあたりさわりないフレーズが似合いそうな歌の合間のオシャレな女性コーラスが、「二時半過ぎ」「五時半過ぎ」とか、いままでポップスで聴いたことない生活感なワードだったりするのもすごかった。
日曜日の印象
あとファンの人なら気づいてる人も多いと思いますが、小西康陽さんの詞に「ひどく」という、ふだんあまり使わない形容詞が多いんですよね。
惑星「夜はぼくらをひどく悲しくする」「きみといるのにひどく悲しくなる」、日曜日の印象「ひどく時間かけてバスルームでひげを剃ってた」「ただひどくくたびれている」「ひどくつまらない男ありふれた話」、これは恋ではない「抱き合うたびひどく痺れるような」。
とても（いい意味で）引っかかるんですけど、どういう意図で「とても」とか「すごく」じゃなくて「ひどく」だったんだろう。村上春樹先生の影響とかあったのかしらと、当時考えてたことを思い出しました。
もうひとつ。
95年に小沢健二さんがリリースした「愛し愛されて生きるのさ」がちょっとセンセーションだったのは、「♪10年前の僕らは胸を痛めていとしのエリーなんて聴いてた／ふぞろいな心はまだいまでも僕らをやるせなく悩ませるのさ」という歌詞でした。
当時、小沢健二さんのような（としか言いようがないですが）ミュージシャンが、サザンオールスターズのような国民的メジャーバンド（と大ヒットドラマ「ふぞろいな林檎たち」）のことに触れる、というのはとても斬新で新鮮なことだったのです。
でも実はそれをさかのぼると、88年の本アルバム「ベリッシマ！」で小西康陽さんが作った「これは恋ではない」になるというのが私の持論。
「♪夜のドライブはいつもふたりきり／ラジオから流れてるいとしのエリー」そしてスキャット風女性コーラス「♪My Love So Sweet」。
これを聴いたとき、私はけっこうな衝撃を受けました。あんな誰でも知ってる歌を、いまさら好きというのも気恥ずかしい超ヒット曲を、こんなにオシャレに歌詞に落とし込めるんだ！ と。
なので「愛し愛されて生きるのさ」を聴いたとき（とても大好きな曲です）、すぐに「これは恋ではない」の影響があるんだなと思った、という話でした。
これは恋ではない
（めんどくさいことにピチカート・ファイヴの次の次のアルバム「月面軟着陸」には、奥田民生さんを迎えた「これは恋ではない」ラップバージョンがあるのでお間違えないよう）
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