カラーチャート

　通常のカラー印刷は、ＣＭＹＫの４色で刷られている。ざっくり言えば、Ｃは青、Ｍは赤、Ｙは黄、Ｋは黒。Ｙは普通にイエローだが、Ｃはシアンで明るめの青、Ｍはマゼンタといって、いわゆる赤よりピンクに近い。黒がＫというのは、BLACKをBLと略すとBLUEと混同して紛らわしいから末尾のＫを取った……と思っていたら、そうではないらしい。調べたら「Key Plate」のＫだというんだけど意味わからんし、現場で黒は「スミ」と呼ぶことが多いので、まあ、そのへんはどうでもいい。とにかく基本的には、この４色の掛け合わせで、いろんな色を表現しているわけである。
　たとえば、真っ赤な血のような赤は、Ｍ100％＋Ｙ100％の通称「金赤（キンアカ）」と呼ばれる色。ＣとＭを同等に掛け合せれば紫になるし、ＣとＹなら緑になる。感覚的には絵の具の掛け合わせと大差ない。パソコンがこれだけ普及している今、ちょっとしたデザインソフトを使ったことのある人なら、おわかりのことだろう。

　出版業界でも、ＤＴＰ化が進んだ現在では、ほとんどのデザイナーがインデザイン（アドビのデザインソフト）とかを使ってデジタルで仕事をしている。つまり、仕上がりに限りなく近い状態をＰＣの画面上で確認できるわけだ。もちろんモニター上の色と実際の紙に印刷した場合の色は違うし、蛍光色などＣＭＹＫ以外の特色はモニターには出ないが、だいたいの雰囲気はつかむことができる。
　しかし、アナログ時代はそうはいかなかった。デザイナーからカラーページのデザインが上がってきても、それはモノクロ。写真やイラストは現物を見ればどんな色味かわかるけど、それ以外の部分に関しては「Ｃ20＋Ｍ40＋Ｙ60」などと書かれた色指定の数字から想像するしかなかったのだ。

　そんなときの強い味方がカラーチャートだ。ＣＭＹＫの掛け合わせパターンを順列組み合せ的に印刷した見本帳で、数字で指定されたのがどんな色か、目で見てわかる。デザイナーのほうも、キンアカとかよく使う色やわかりやすい色は別にして、微妙な色はカラーチャートを見ながら指定していたはずだ。私もちょっとしたデザインなら自分でやることもあったが、その際はやはりカラーチャートに頼っていた。イラストやマンガでも手塗りやカラートーンを貼るのではなく色指定で入稿するケースがあり、その場合もカラーチャートの出番である。
　ただし、あんまりいろんなパーセンテージで指定してはいけない。芸術作品ならいざ知らず、普通の雑誌とかなら製版作業的にも金銭コスト的にもなるべく少ないパターンで指定したほうがいい。たとえばＣ20＋Ｙ40、Ｃ20＋Ｍ30、Ｃ30＋Ｍ20＋Ｙ30という指定があったら、Ｃを20にそろえるか、Ｍを20か30にそろえたほうがいい、というか「そろえろ！」とフリーになる前に勤めていた出版社の製作進行担当の偉い人に強く指導された。

　当時は初校（入稿して最初に出てくる校正紙）段階ではカラーページもモノクロで、文字だけが入っていて写真はなし。なので、いざ色校（カラーで写真も入った状態の校正紙）が出てくると、色文字や写真にかかる文字が読みづらかったりという事態も発生する。
　そこで誤植が見つかった場合も問題で、スミ文字ならスミ版（Ｋ版）の修正だけで済むけれど、Ｍ＋Ｙの文字を直すと２版の修正が必要となる。写真の上の白抜き文字を直すとなるとＣＭＹＫの４版すべて修正となり、その分お金がかかるので、よほど致命的な誤植でなければそのままにしろと言われていた。
　ところが、フリーになってから出入りしていた某大手老舗出版社の雑誌では、色校段階でデザイナーが平気で色文字の書体を変更指示したりして、「うっそーん!?」と思ったものだ。誤植を直すならともかく書体変更って……。お金のことは別にしても、そこで直しを入れたらあとはもう印刷所任せで、ちゃんと直ったかどうか確認できない。よけいな直しはミスの元……と思ったが、デスクもその変更指示を普通に通していたので、まあいいかと思って出来上がった雑誌を見たら、案の定、修正漏れがあってガックリ。お金に鷹揚なのも善し悪しである。

　今では、初校もカラーで写真やイラストが入った状態で出てくる。カラーチャートを使うこともほとんどなくなった。それでもたまに、西原理恵子さんのマンガの文字色指定などに使うことがあるので、仕事道具のひとつとしてカバンのなかに入っている。