第4章　神永未羅の場合　第6節　ティンカーベルに性別は必要か？

英はなぶさ薫かおるは、ものすごく普ふ通つうの人だった。「どうしてこんな人が、女形をやってるんだろう？」と思ったけど、その理由は、薫のサークルの少年シェイクスピア劇を、定期公演、アトリエ公演（練習試合みたいな物）と、何度か観劇している内に、だんだん分かって来た。
面白かったよ。ハマっちゃった。

「ハムレット」には、筋肉マッチョなアクション・シーンがあるけど、薫のサークルでは、このシーンだけダブル・キャストにしてた。わざわざ剣けん道どう部ぶの人を連れて来て。
フェンシング部だと、キマリすぎちゃってダメなんだって。

マッチョなハムレットとは対照的に、To be, or not to beの神経質なハムレットは女の子みたいに見えたの、不思議なことに。
これに対し、オフィーリアは線香みたいに消えちゃう役。演じる方も、客からも、あんまり人気が無い。
確かに、あの子、ただの目障りよね。死んでくれて正解と言うか。

「ロミオとジュリエット」は泣いた泣いた。
あんまり女オンナしてない、男の子キャストが正解だと思う。
恋こいに恋こいする話だから、剥むき出しの性を絡からめると汚よごれちゃうのよ。

「真夏の夜の夢」は、男女ぐちゃぐちゃ。「テンペスト」も、ちょっとだけ、そんな感じがする。

「オセロ」、「冬物語」そして「マクベス」は、「女、カッコいい。男、どうしようもない」と言う話。

「リヤ王」は、こじれた父子関係の話だけど、男の子が演じる「三姉妹」は新しん鮮せんだった。考えさせられた。どうしてシェイクスピアは、「リヤ王」を「老いた父と息子たちの葛かっ藤とうの話」にしなかったんだろう。相続法の関係？

「アントニーとクレオパトラ」は「物理的に」上演が難しいと言ってた。「クレオパトラの取り合いになって、サークルの人間関係が悪化するから」だって。

ここにフェミニズムを持ち込こんだら、場ちがいだと思った。
歌か舞ぶ伎きは歌舞伎。宝たから塚づかは宝塚。
そしてシェイクスピアはシェイクスピア。
みんな約束ごとの中の世界よ。
そもそもお芝しば居いって、そういう物じゃない？

演じている人たちは「人間とは別種の、妖よう精せいさんたちだ」と思った方がいい。
もちろん、舞ぶ台たいの上だけの話。舞台を降りたら、普ふ通つうの人よ。

その妖精さんの一人が、フェミニズムの読書会に興味を持ったとは、ちょっとだけ面白いな。