A String Quartet Is Crushed by the Coronavirus 弦楽四重奏団はコロナウイルスに押しつぶされる https://www.nytimes.com/2020/04/19/arts/music/string-quartet-coronavirus.html

A String Quartet Is Crushed by the Coronavirus
An acclaimed young ensemble was making a fragile but sustainable living. Then the bottom dropped out.
Serafim Smigelskiy, the cellist in the Tesla Quartet, playing alone in Prospect Park in Brooklyn.
Serafim Smigelskiy, the cellist in the Tesla Quartet, playing alone in Prospect Park in Brooklyn.Credit...Benjamin Norman for The New York Times
James B. Stewart
By James B. Stewart
Published April 19, 2020
Updated April 20, 2020, 10:31 a.m. ET

Since its formation in 2008, the Tesla Quartet has been showered with critical accolades, released two recordings, hired a manager and lined up a full schedule at major concert halls around the world.

Even so, life as a professional string quartet has been a hand-to-mouth existence. The four players, aged 34 to 38, have long relied on relatives, friends and concert presenters for temporary housing, while stashing their few possessions in a storage locker. Only during the past year did their advance bookings give them the confidence and means to rent their own apartments in New York.
And then, in early March, their delicate world fell apart.
Tesla was scheduled to perform at Rockefeller University in Manhattan on March 6, and was wrapping up several weeks of rehearsals of Tchaikovsky’s First Quartet, when one of the violinists, Michelle Lie, opened her email. The university was canceling its next three recitals — starting with Tesla’s, the following day.

Then came the following week’s scheduled performance at the Century Association, which suspended operations along with many of New York’s other private clubs.
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Tesla’s members — Ms. Lie and Ross Snyder, violins; Edwin Kaplan, viola; and Serafim Smigelskiy, cello — had been aware of the rapidly spreading coronavirus, but only now did it start to affect them personally. They decided to take a week off and regroup.
Then came a cascade of cancellations and postponements. Foreign travel was suspended. By late March, their performance calendar through June, which had been full, was bare.

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Classical musicians are typically paid only after a performance is over, so the players suddenly confronted the prospect of no income for the foreseeable future. They doubted the few remaining summer festivals on their schedule would come through.
ImageMichelle Lie and Ross Snyder, the violinists in the quartet, in the lobby of their apartment building in Ditmas Park, Brooklyn.
Michelle Lie and Ross Snyder, the violinists in the quartet, in the lobby of their apartment building in Ditmas Park, Brooklyn.Credit...Benjamin Norman for The New York Times
Soon they realized that simply being together could be a risk. A quartet is, by its nature, an intimate gathering. Players can’t sit more than six feet apart and still hear each other, breathe together or respond to what are often subtle visual cues. Even transportation posed hazards: Mr. Kaplan and Mr. Smigelskiy used to take the subway to the apartment Mr. Snyder and Ms. Lie share in Brooklyn for rehearsals. In addition to their livelihoods, their musical identity was at stake.
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The plight of four young musicians, however talented, may seem insignificant in the larger scheme of the pandemic: 22 million Americans have filed for unemployment insurance in the last four weeks. Still, there are over 41,000 professional musicians in the United States, according to the Bureau of Labor Statistics, and those numbers don’t include self-employed musicians like Tesla’s members. And all those musicians also help support an extensive but fragile ecosystem of managers, agents, concert presenters and halls, all of whom depend on performances for their livelihoods.

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Beyond the numbers, musicians play an outsize role in the cultural life of the nation — from symphony orchestras and operas to chamber music festivals; from Broadway pits to Nashville recording studios and national concert tours. Everything has now been canceled for the foreseeable future; it seems unlikely that performances will return this summer, and possibly beyond.

Even before the coronavirus, the string quartet was an endangered species. A few quartets, like the Juilliard, Guarneri and Emerson, are household names, at least for classical music lovers. But for most players, life in a small ensemble is a financial struggle even in the best of times.

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Edwin Kaplin, the violist in the quartet, is waiting out the epidemic in Austin, Texas.
Edwin Kaplin, the violist in the quartet, is waiting out the epidemic in Austin, Texas.Credit...Eli Durst for The New York Times
I’d met the members of Tesla — named for the inventor, before the electric car became a well-known brand — in 2017 at a chamber music program at Stanford, where Tesla won the top prize. Tesla was unusual in that its members didn’t have to support themselves by doing other jobs or teaching — although they, like those in other groups, relied on freelance gigs to supplement their quartet income. (Those gigs, of course, have also been canceled.)

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Oni Buchanan, the founder and director of Ariel Artists, Tesla’s manager, said the quartet faces an “existential crisis. They were lucky they didn’t need five other sources of income. Their career was taking off. But now they have nothing.”
For that matter, neither does Ms. Buchanan, a classical pianist who went into arts management after graduating from New England Conservatory rather than embarking on the grueling competition circuit. Ariel typically earns 20 percent of its clients’ fees, but only if they perform.

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“Right now I have no income,” Ms. Buchanan said. She added that she has one full-time employee, “but I can’t afford to keep him much longer.”

When Tesla’s players realized they couldn’t rehearse — which they usually did for four hours a day, five days a week — they started to experiment with virtual practice sessions. Digital applications like Zoom don’t work well because of lags in the transmission of images and sound; in music, timing is everything.

They ended up settling on a system in which one player would lay down a track; the others could then listen and play over it. Mr. Smigelskiy mixed the tracks using Adobe software and posted the finished product to YouTube. Every few days since March 21, Tesla has added another short variation on a Russian theme, which the members are calling “Quarantunes.”

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“We’re trying to use technology to give a pretty good approximation of a live performance,” said Mr. Kaplan, the violist. “It’s the only way music can exist right now.”
Mr. Smigelskiy said the group chose lighthearted music to divert people from the virus. “We’re not playing the Barber Adagio,” he said, referring to Samuel Barber’s solemn Adagio for Strings.

But YouTube can’t replicate the experience of live, simultaneous music-making. “They’re being very innovative, but virtual practice isn’t sustainable over the long haul,” said Ms. Buchanan. “It’s very depressing for them. They feed off each other’s energy.”

Nor does YouTube generate any income.

Three of Tesla’s members have applied for assistance under the recent economic rescue packages, which made self-employed and freelance workers eligible for up to 39 weeks of unemployment insurance. They also qualify for the $600 weekly payment offered by the federal government through July. But none have yet been approved or received any funds; Mr. Smigelskiy hasn’t yet been able to get through to New York’s unemployment-insurance system.

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Ms. Lie’s eligibility was complicated by her Korean nationality and the need to renew her United States visa. Before the pandemic, the Trump administration had been denying visas to anyone receiving unemployment benefits, on grounds they were at risk of becoming public charges. So Ms. Lie has been reluctant to apply for the benefits.

A number of private funds have sprung up to assist struggling artists, and Tesla applied to several. But most of the funds were overwhelmed within hours of accepting applications. So far they’ve gotten only one positive response: $250 each from Artist Relief Tree, which now has a waiting list of over 5,500 applicants.

Ms. Buchanan has pleaded with concert presenters to break with tradition and pay half the quartet’s fee up front for new bookings. A few have agreed. And the Tippet Rise Arts Center in Montana, backed by the wealthy philanthropists and artists Peter and Cathy Halstead, said it would pay Tesla’s full fee for this summer and rebook them for next year in the increasingly likely event that the center’s August festival is canceled.
But few classical music venues have the Halsteads’ deep pockets or large endowments; many run a deficit and depend on charitable contributions. While nonprofit organizations are eligible for low-interest loans under the federal stimulus legislation, some of which may later be forgiven, many may not survive the loss of months of programming and ticket revenue, to say nothing of donations threatened by the economic downturn.

The entire musical ecosystem is endangered.

“So far we’ve managed to pay the rent,” said Mr. Snyder, the Tesla violinist. “But if this continues for several more months, I don’t know. We were homeless for three years. I hope that’s not where we’re headed again.”
James B. Stewart is a columnist at The Times and the author of nine books, most recently "Deep State: Trump, the FBI and the Rule of Law.". He won the 1988 Pulitzer Prize for explanatory journalism, and is a professor of business journalism at Columbia University.

弦楽四重奏団はコロナウイルスに押しつぶされる
絶賛された若いアンサンブルは、もろいが持続可能な生活を送っていました。 その後、底が脱落した。
テスラカルテットのチェロ奏者、セラフィムスミゲルスキーは、ブルックリンのプロスペクトパークで一人で演奏します。
テスラカルテットのチェロ奏者、セラフィムスミゲルスキーがブルックリンのプロスペクトパークで単独で演奏します。クレジット...ニューヨークタイムズのベンジャミンノーマン
ジェームズ・B・スチュワート
ジェームズ・B・スチュワート
2020年4月19日公開
2020年4月20日午前10:31 ET
テスラカルテットは、2008年の設立以来、重要な賞賛を浴び、2つのレコーディングをリリースし、マネージャーを雇い、世界中の主要なコンサートホールにフルスケジュールで並んでいます。
とはいえ、プロの弦楽四重奏団としての生活は、手に負えない存在でした。 34歳から38歳の4人のプレーヤーは、一時的に住む場所として親戚、友人、コンサートのプレゼンターに長い間頼りにしており、保管用ロッカーにいくつかの持ち物を隠していました。 過去1年間だけ、彼らの事前予約は彼らにニューヨークで自分のアパートを借りる自信と手段を与えました。
そして、3月の初めに、彼らの繊細な世界は崩壊しました。
テスラは3月6日にマンハッタンのロックフェラー大学で演奏する予定で、バイオリニストの1人であるミシェルリーがメールを開いたときに、チャイコフスキーの第1四重奏団の数週間のリハーサルを終えました。 大学は次の3つのリサイタルをキャンセルしました。翌日はテスラから始まりました。

その後、翌週に予定されているセンチュリーアソシエーションでの公演が行われ、ニューヨークの他の多くのプライベートクラブとともに運営が中断されました。

テスラのメンバー—リーさんとロススナイダーさん、バイオリン。 エドウィン・カプラン、ヴィオラ; そして、セラフィム・スミゲルスキー、チェロ—は急速に蔓延するコロナウイルスに気づいていたが、ついにそれが個人的に彼らに影響を及ぼし始めた。 彼らは1週間の休暇を取って再編成することに決めました。

その後、キャンセルと延期のカスケードが発生しました。 外国旅行は一時停止されました。 3月下旬までに、満杯だった6月までの彼らのパフォーマンスカレンダーは裸になりました。

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クラシックミュージシャンは通常、パフォーマンスが終了した後にのみ支払いを受けるため、プレーヤーは予見可能な将来には収入がないという見通しに突然直面しました。 彼らは彼らの予定に残っているいくつかの夏祭りが来るのではないかと疑っていました。
ブルックリンのディトマスパークにあるアパートの建物のロビーで、カルテットのヴァイオリニスト、ミシェルリーとロススナイダー。
カルチェットのバイオリニスト、ミシェルリーとロススナイダー、ブルックリンのディトマスパークにあるアパートの建物のロビークレジット...ニューヨークタイムズのベンジャミンノーマン
すぐに彼らは単に一緒にいることは危険であるかもしれないことに気づきました。 カルテットは本質的に親密な集まりです。 プレーヤーは6フィート以上離れて座ることはできず、お互いの声を聞いたり、一緒に呼吸したり、微妙な視覚的手がかりによく反応したりできます。 交通手段さえも危険をもたらしました：カプラン氏とスミゲルスキー氏は、リハーサルのためにブルックリンでシェアするスナイダー氏とリー氏がアパートに地下鉄で通っていました。 彼らの生計に加えて、彼らの音楽的アイデンティティが危機に瀕していた。

有能であるにもかかわらず、4人の若いミュージシャンの窮状は、パンデミックの大規模な計画では取るに足らないように見えるかもしれません。2千2千万人のアメリカ人が過去4週間に失業保険を申請しました。 それでも、労働統計局によると、米国には41,000人を超えるプロのミュージシャンがおり、これらの数にはテスラのメンバーのような自営業のミュージシャンは含まれていません。 そして、それらすべてのミュージシャンは、マネージャー、エージェント、コンサートプレゼンター、ホールなど、脆弱で壊れやすいエコシステムのサポートにも力を注いでいます。これらはすべて、生計を立てるためにパフォーマンスに依存しています。

最新のアップデート：米国でのコロナウイルスの大発生

南部のいくつかの州は、ビジネスを再開するために動いています。
オハイオ州の刑務所で事件が急増し、米国で最も有名なホットスポットとなっています。
発生は米国の一部の地域で悪化し続けています。

より多くのライブカバレッジ：Global Markets New York
数を超えて、ミュージシャンは国の文化的生活で大きな役割を果たしています-交響楽団やオペラから室内楽フェスティバルまで。 ブロードウェイのピットからナッシュビルのレコーディングスタジオや全国コンサートツアーまで。 近い将来、すべてがキャンセルされました。 公演が今年の夏に、そして恐らくはそれ以上に戻るとは思えない。

コロナウイルスの前でさえ、弦楽四重奏は絶滅危惧種でした。 ジュリアード、ガルネリ、エマーソンのようないくつかのカルテットは、少なくともクラシック音楽愛好家にとっては、家庭の名前です。 しかし、ほとんどのプレイヤーにとって、小さなアンサンブルでの生活は、最高の時でさえも経済的な闘いです。

カルテットのヴァイオリストであるエドウィンカプリンは、テキサス州オースティンでの流行を待っています。
カルテットのヴァイオリスト、エドウィンカプリンがテキサス州オースティンでの流行を待っています。クレジット...ニューヨークタイムズのエリダースト
電気自動車が有名なブランドになる前に、発明者にちなんで名付けられたテスラのメンバーと出会ったのは、2017年にスタンフォードの室内楽プログラムでテスラが最優秀賞を受賞したときです。 テスラは、他のグループのメンバーと同様に、カルテットの収入を補うためにフリーランスのギグに依存していましたが、メンバーは他の仕事をしたり、教えることによって自立する必要がなかったという点で異例でした。 （もちろん、これらのギグもキャンセルされました。）

テスラのマネージャーであるアリエルアーティストの創設者兼ディレクターであるオニブキャナンは、カルテットは「既存の危機に直面している」と述べました。 彼らは幸運なことに、他に5つの収入源を必要としませんでした。 彼らのキャリアは始まった。 しかし、今では何もありません。」
さらに言えば、過酷な競争のサーキットに着手するのではなく、ニューイングランド音楽院を卒業した後にアートマネジメントに携わった古典的なピアニストのブキャナンさんもそうではありません。 アリエルは通常、クライアントの手数料の20％を稼いでいますが、彼らが実行した場合に限られます。

「現在、私には収入がありません」とブキャナン氏は言った。 彼女にはフルタイムの従業員が1人いると付け加えました、「しかし、彼をずっと長く保つ余裕はありません」。

Teslaのプレーヤーは、リハーサルができないことに気付いたとき（通常は1日4時間、週5日間）、仮想練習セッションを試し始めました。 Zoomのようなデジタルアプリケーションは、画像と音声の伝送が遅れるため、うまく機能しません。 音楽では、タイミングがすべてです。

彼らは、1人のプレイヤーがトラックを置くシステムに落ち着きました。 その後、他の人はそれを聞いて再生できます。 Smigelskiy氏はAdobeソフトウェアを使用してトラックをミックスし、完成した製品をYouTubeに投稿しました。 3月21日から数日ごとに、テスラはロシアのテーマに別の短いバリエーションを追加しました。メンバーはこれを「Quarantunes」と呼んでいます。

「私たちはテクノロジーを使用して、ライブパフォーマンスのかなり良い近似を提供しようとしています」と、バイオリストのカプラン氏は言いました。 「音楽が今存在できる唯一の方法です。」
スミゲルスキー氏は、このグループは人々をウイルスからそらすために気軽な音楽を選んだと述べた。 「私たちは理髪店のアダージョを演奏していません」と彼は言った。
ただし、YouTubeはライブの同時音楽制作の体験を再現することはできません。 「彼らは非常に革新的ですが、バーチャルプラクティスは長期的には持続可能ではありません」とブキャナン氏は述べています。 「それは彼らにとって非常に憂鬱です。 彼らはお互いのエネルギーを養っています。」

YouTubeも収入を生み出しません。

"Quarantunes" by Tesla Quartet | "Variations on a Russian Theme" - Theme
https://youtu.be/OlIDus_4eF0

テスラのメンバーのうち3人は、最近の経済救援パッケージに基づく支援を申請しました。これにより、自営業およびフリーランスの労働者は、最大39週間の失業保険を利用できます。 また、連邦政府が7月まで提供する週600ドルの支払いの対象となります。 しかし、まだ承認も資金も受け取っていません。 スミゲルスキー氏は、ニューヨークの失業保険制度をまだ実現できていません。

リーさんの資格は、韓国の国籍と米国ビザの更新の必要性によって複雑になりました。 パンデミックの前は、トランプ政権は失業手当を受け取った人にはビザを発給することを拒否していた。 そのため、リーさんは給付の申請に消極的でした。
苦労しているアーティストを支援するために多くの民間資金が急増し、テスラはいくつかに申請しました。 しかし、資金のほとんどは、申し込みを受け付けてから数時間以内に圧倒されました。 これまでのところ、肯定的な返答は1つだけです。アーティストリリーフツリーからそれぞれ250ドルで、5,500を超える応募者の待機リストがあります。

ブキャナン氏はコンサートのプレゼンターに伝統を打ち破り、カルテットの料金の半分を前払いして新しい予約をするように求めました。 いくつかは同意しました。 また、裕福な慈善家やアーティストのピーターとキャシーハルステッドに支えられたモンタナ州のティペットライズアーツセンターは、テスラにこの夏の全額を支払って、センターの8月のフェスティバルがキャンセルされる可能性が高まるイベントで、来年のために予約し直すと述べました。
しかし、ハルステッドの深いポケットや大きな寄付金があるクラシック音楽会場はほとんどありません。 多くは赤字であり、慈善寄付に依存しています。 非営利団体は連邦刺激法の下で低金利ローンを利用できますが、その一部は後で許される可能性がありますが、経済不況によって脅かされている寄付については言うまでもなく、プログラミングとチケットの収益の損失を免れない人も少なくありません。

音楽エコシステム全体が危機に瀕しています。

テスラのバイオリニスト、スナイダー氏は、「これまでのところ、なんとか家賃を払っている」と述べた。 「しかし、これがさらに数か月続く場合、私にはわかりません。 私たちは3年間ホームレスでした。 それが私たちが再び向かうところではないことを願っています。」
James B. Stewartは、The Timesのコラムニストであり、最近では「Deep State：Trump、FBI and the Rule of Law。」という9冊の本を執筆しています。 彼は説明ジャーナリズムで1988年ピューリッツァー賞を受賞し、コロンビア大学のビジネスジャーナリズムの教授です。