松野苑子『遠き船』３０句撰

薄氷に縄文土器の模様かな
脚痙攣しつつ羊は毛を刈られ
草雲雀りりりと誰の恋敵
猫の恋巨大スクリュー影を生み
雪解けて甲骨文字のやうに草
鶯の鳴く方向よ正面は
吹雪く夜の密告の舌ならば切れ
出目金のいつもどきどきしてをりぬ
凍滝の全長光る木霊かな
アロマ一滴硝子全面緑さす
灯の電車人を零してクリスマス
耳鳴りの呪文の中を去年今年
削げば刃に鱗飛びたる寒の晴
炎心の透明バレンタインデー
露の玉一瞬眩み分かれたる
点滴の管を流るるものに虹
夏落葉踏みて体の内の闇
らうそくを点け滝音の冥くなる
一本の後ろ無数の曼珠沙華
月光に置く陵王の神楽面
来し方や東京タワーに月刺さり
悲しみの芯は無色や氷柱に日
削られし岩肌咳の沁みゆくか
薄氷のつつと二つになるところ
百年をただ放心の雛の口
桜ふぶき人のかたちを消してゆく
叫びたきことは原色アマリリス
寂寞の砂丘は女体日の盛
焚火その炎が風になる境
菜の花の大地の起伏光りあふ

所感

正直なところ、この３０句が『遠き船』の魅力を十分に表現できているかどうかは自信がない。街同人である松野苑子氏は、私からすれば大ベテランの俳人であり、ここに挙げた感銘３０句以外にも巧みさを感じた句や面白さを感じた句は多かった。むしろこうやって並べてみると、私の撰は面白さや突飛さ、珍しさにウェイトを置きすぎているような気もする。

松野氏の“特徴”を強いて挙げるとすれば、客観に見せかけた主観、すなわち写生の殻の中に自身の内面を詠み込もうとしている点だろうか。つい先日、きごさいに掲載されている『句集別加藤楸邨100句 　岩井善子選』を上から辿った際の印象として、楸邨が批判に晒されがちなのは、表現が自身の内面を指向しているために、理解され難かったり、嫌悪や反発の対象になるという側面があるのではないかと感じた。（むしろそういった“おぞましき部分”を掬い上げていくことこそが芸術の意義だと私自身は思うのだが。）
松野氏の作風にもどこか師系を感じたものの、内面の指向を読み取ろうとする私の解釈にはやや断章取義のきらいがあるのも確かだ。なにより、松野氏は長きに渡って『鷹』で技術的な裏付けを培ってきたのだから。

https://kigosai.sub.jp/bs/?page_id=25563

松野氏からは学ぶことばかりなので、今後とも多くのことを吸収していきたいと思っている。ここに挙げた以外にも勉強になった句がたくさんあった。