左利きの季節。『もらとりあむタマ子』に寄せて。

左利きの季節


　山下敦弘は、とても日本的な監督である。彼は、季節というものを、彼ならではの方法で映し出すことができる。
　『どんてん生活』は、妄想としての「花見」が出現することで終わる。『天然コケッコー』は、ある「供養」がおこなわれることで転換点を迎える。
　季節は、可視化されるものばかりではない。それは、あたまのなかだけにあるものかもしれないし、目に見えないものかもしれない。
　つまり、桜が咲いたから春が告げられたわけではないし、雪が降ったから冬を感じるわけでもない。
　
　ひとの数だけ、季節はある。
　
　季節は、いつの間にかしのび寄り、いつの間にか追い抜き、いつの間にか置き去りにしていく。
　わたしたちは、ずっと経ってから、そのことに気づく。自分だけの季節が、通り過ぎていたことに。

　『もらとりあむタマ子』は、その「いつの間にかの季節」が、日常のやりとりのなかで、あるときはふと、あるときは半ば強引に、生まれることを、もはや粒子のレヴェルで捉えてしまっている。
　季節は、四つだけではない。
　前田敦子は、左利きの身体で、人間が感受する無数の季節たちを、すべて、かけがえのないものとして体現している。
　タマ子はひねくれているわけではない。単に彼女は左利きなだけだ。
　タマ子はタマ子の習性で、タマ子の時間を生きている。あるときは獰猛に、あるときは放心しながら。
　季節は、何度だってめぐりくる。
　そのことに、慈悲があるのか、ないのか、そんなことは、どうでもいい。
　タマ子に、タマ子だけの、左利きの季節が、訪れ、そして、去っていく。
　それだけで、それだけで、うれしい。