ジャズ音楽の面白さ〜コード編　その６

テンションを含んだコードについて、以前に９度、11度、13度と示しました。しかし、それにはアボイド・ノート（避ける音）と言うものがあってコードトーンの上下半音のインターバルにならないことでした。ここではC△7の事例でアベイラブル・テンション（使用可能なテンション）の視点で確認します。

ルートがド（C)のC△7のすべてのテンションは、レ（D)が短９度（♭９th）、長９度（９th）、増９度（♯９th）、ファ（F)が11度（11th）、増11度（♯11th）、そしてラ（A)の短13度（♭13th）、長13度（13th）の７つのテンションが考えられます。アベイラブル・テンションの法則は；

１．キーのダイアトニック（ドレミファソラシ）であること。
２．コード・トーンのどれかと長９度（９th）のインターバルがあること。
３．同じ音のナチュラル・テンションとオルタード・テンション（♯や♭付きテンション）は同時に使用できない。

これにC△7を当てはめると、レ（D♭）短９度はNGでレ（D）長９度はOKです。そしてコード・トーンと長９度のインターバルは、ド（C）とレ（D）は長９度ありOKです。C△7では9thは使えます。ファ（F）の11thについてはダイアトニックではありますが、コード・トーンのミ（E）とは短９度のインターバルですからNGです。♯11thはF♯でダイアトニックから外れますからNGです。従って、C△7では11thも♯11thも使えません。そしてラ（A）の短13度（♭13th）はダイアトニックから外れます。長13度（13th）はダイアトニックですからOKで、コード・トーンのソ（G）から長９度のインターバルですからOKです。従って、C△7で使用可能なテンションは9thと13thになります。

この法則をダイアトニック・コード（ディグリー・ネーム）に適用すると；
I△7は［9thと13th］、II-7は［9thと11th］、III-7は11thのみ、IV△7は［9th、♯11th、13th］、V7は［9thと13th］、VI-7は［9thと11th］、VII-7♭5は［11thと♭13th］となります。

これらのコード・トーンとテンションの組み合わせはモード・スケールと密接に関連しています。