ジャズ音楽の面白さ〜コード編　その１０

ジャズ・スタンダード曲、Fly me to the moonのコード進行の簡単な分析をやってみましょう。メロディ譜には符号が何もないのでキーはCメジャー或いはAｍです。

コード進行は、以下の32小節です。
Am7 　| Dm7 　| G7 　| C△7｜
F△7 　| Bm7♭5 | E7♭9 | Am7｜
Dm7 　| G7 　| C△7　 | A7♭9｜
Dm7 　| G7 　| C△7 　| Bm7♭5　 E7♭9｜

Am7 　| Dm7 　| G7 　| C△7｜
F△7 　| Bm7♭5 | E7♭9 | Am7｜
Dm7　 | D#dim7 | Em7　 | A7♭9｜
Dm7　 | G7 　| C△7 　| Bm7♭5　 E7♭9｜

譜面でキーがCメジャーとAマイナーと分かっていますが、アドリブを行う場合、モード・スケールで考えるとそれぞれのコードの役割を分析することがポイントになります。例えば、最初の４小節までは、以下のようなディグリー・コードで表すことができます。

VIm7 　| IIm7 　| V7 　| I△7｜⇒　６－２－５－１（典型的なコード進行）

特にツー・ファイブ・ワンの流れはジャズでもっとも多いパターンかもしれません。V7（ドミナント・セブンス・コード）を起点に分析すると転調のタイミングが分かります。次の４小節にはE7からAm7への流れがあります。Cメジャーのダイアトニック・コードには無いE７は、Aマイナー・スケールのドミナント・コードになります。５～８小節をAマイナー・スケールと見た時のディグリー・コードは、以下のように表すことができます。

VI△7 　| IIm7♭5 | V7♭9 | Im7｜⇒　６－２－５－１（典型的なコード進行）

最初の４小節はCメジャーの明るい雰囲気で始まり、途中でAマイナーに転調します。その後も転調を繰り返しますが、各調でのディグリー・コードの並びは、６－５－２－１となり、それぞれの調のトニック・コードに向かって進んでいくような構成です。