can't stop the fire🔥

エルピスの興奮が覚めやらない。加えて文部科学大臣新人賞の報せ。佐野亜裕美プロデューサーの活躍に目が離せず、語りたくてたまらなくなってしまった。
livedoorからnoteにフィールドを変えてこの情熱をテキストにしたためることとする。

私と佐野P作品の出合いは高校生の頃。TBSの「カルテット」だった。終始みぞみぞした雰囲気が流れる軽井沢のコテージで、4人の奇妙な共同生活が続いていく、この作品は自分史上、最大級にのめり込んだ。佐野Pの作品の見どころのひとつとして、特長的なドラマのエンディングが挙げられると思うのだが、「カルテット」の場合は本編で弦楽四重奏団だった4人がボーカリストとして歌声を披露している。椎名林檎御大が提供した楽曲と、4人が扮する舞台女優とカメラマン、監督の切ない視線の重なりを感じるようなエンディング映像が心臓にぶっ刺さった。

次に佐野Pの作品に出合ったのは関テレ制作である「大豆田とわ子と三人の元夫」だ。
(あれッ、ドラマのプロデューサーというのは局の垣根を超えてフリーに働けるものなのかしら)と、驚いたのだが、実は佐野さんはTBSを退社し、関西テレビ東京支社という、大阪ローカル局で唯一ゴールデンドラマ枠を持っている局に移籍したそうで。
2度目の坂元裕二脚本とのタッグ。当たり前に安定して面白い。生きることの悲喜こもごもをロマンティックに描ききっており、とわ子の生き方に励まされた。
そしてエンディング。STUTSさんのプロデュース作品の「Presence」はなんと５パターンもあるのだが、ラッパー陣と出演俳優の豪華なタッグは筆舌に尽くし難く、お松さんのフックの歌詞による終結が毎回心地よい。ちなみに佐野さんとSTUTSさんは同じ東大出身らしい。まさに才能と才能のぶつかり合いである。

翌年。NHK「17才の帝国」。
(あれッドラマのプロデューサーというのは(以下略))
なのだが、今回は関テレ社員の佐野さんが業務委託という形で携わっているらしい。
青春×政治×SFという欲張りセットにも拘わらず、主人公たちの瑞々しい目線から、世の中への、政治への怒りをひしひしと感じられた。5話では足りない！もっともっと見せてくれ！となった作品である。
エンディングは、「大豆田とわ子—」の劇伴を担当していた坂東祐大さん提供。(17帝の劇伴も担当している)そしてボーカルは、本編で声の出演をされていた塩塚モエカさん。
回を追うごとに明らかになる「ユキ」の正体と、少女が夜な夜な散歩するエンディング映像が絶妙にリンクしていた。

同年。関テレ「エルピス-希望、あるいは災い-」。
脚本は渡辺あやさん。「今ここにある危機と僕の好感度について」が記憶に新しいが、実在の人物を(見た目ごと)揶揄する作風は、見ていてヒリヒリすると同時に「いいぞ！もっとやれ！」とも思う。
そして佐野Pの前作「17才の帝国」で少しづつ表出されていた怒りが全面に押し出されていた。ある死刑囚の冤罪疑惑を明らかにする物語ではあるものの、ミステリーというより、報道の実情を内省的に描いている。善玉と悪玉。誰しもその両面を持ち合わせているが、状況によって考えも行動も目まぐるしく変化するものである。拓郎と恵那はどちらかがダメになりそうな時、必ずどちらかが発破をかけており、足りないものを補い合うバディとして最強であった。
エンディングはSTUTS(さん)再び。mirage collectiveというアベンジャーズ的な音楽家集団が結成され、(ギターは「大豆田—」でもっちんを演じていた長岡さん！)ななんと長澤まさみさんを女声ボーカルに迎え、贅沢すぎるエンディングが実現している。「あなたに焦がれる胸を仕留めてくれ」という、小野但馬政次を彷彿とさせるような(?)強烈なフレーズが脳内を駆け巡ってやまない。ケーキを作るアナウンサー恵那がオーブン内のケーキを取り出そうとした瞬間…!?という、謎を含んだエンディングは何回でも見返したくなる。マジで佐野Pのオーダーが最強すぎるのでは。

もちろん佐野さんプロデュースのドラマは他にもたくさんあるが、特にどハマりしたのがこの4つ。後にそれらは私の人生に大きな影響を及ぼす程に強烈なインパクトを与えた。

佐野さんがプロデュースしてくださったドラマの数々が確かに私の心の拠り所となり、いつでも人生の折に触れて励まされ続けている。私にとってテレビドラマは、たった1週間を生きる希望を与えてくれるものなのだ。4月から、関テレのドラマの枠が新しく新設されるらしい。いつかまた、佐野さんのプロデュース作品が世に出てくれることを心待ちにしている。
(2023.3.9 ふくろう)