もう、溶けた。のコード進行解説しますね

2023年9月23日 20:33

ブンハロヒカキンですゼハハ‼️

需要があるみたいなので、ボカコレ2023夏に出した「もう、溶けた。」のコード進行をあらかた解説していこうと思いますあんま、解説とか言える立場では御座いませんが
あまり理論的に考える人間では無いので、解説は全て後付けですが少しでも参考になればと思いますそのままパクッたりとかしてどうぞ！

【注意】
この曲はほぼ四和音以上で構成されています基礎をまあまあ学んだことがある人なら行けると思いますが、それでもまあ、是非見てください

転調したらちゃんと書きますアドリブできるようにねディグリーネームは、ダルすぎて諦めました……………はァ〜切腹切腹詐欺詐欺科料科料
ですが解説にディグリーネームが存在します、そこは頑張って読み取ってください色んな表記がごっちゃごちゃになってしまったので反省

イントロ

ト長調
GM7(9) | Gaug/Db | D/F7 E7(#9,b13) | EbM7 AbM7(9) |

最初はLo-Fiっぽい感じにしたかったのでこんな感じになりました

GM7(9)など、テンションついているのははオシャレさを出すためですあと癖

GM7(9) Gaug/Db
これは元がクリシェです G→Gaug→G6のベースをG→Db→Cに変えると G→Gaug/Db→CM7となります Gaug/DbはCM7へのドミナントです
サンボマスターの「世界はそれを愛と呼ぶんだぜ」と同じですね(A→Aaug/Eb→DM7)

D/F7 E7(b9,b13)
皆さんはアッパーストラクチャートライアドを知っていますか⁉️⁉️⁉️⁉️⁉️⁉️⁉️

知ってる？

ならいいや

D/F7はコードひとつ表すとF7(b9,13)ですドギツイ響きをしてますね

本来のコードはCM7です
CM7をCmM7に変化させますエモいサブドミナントマイナーです
そしたらサブドミナントマイナーの代理でbVII7へと変貌ウオオオオキタキタ
あとは響きに13th入れたいな〜+メロディがb9になるこれでできあがりです
ですが、これだと物足りない…というか、雰囲気が少し合わないということで、また動かします
bVII7を裏コードとして捉えると、VIm7に解決できます Em7に行くわけです
ですがこの後にbVIM7に向かうので、裏コードとして機能させます Em7→EbM7でもいい動きですが、ここはピリッとする響きが欲しいのでここはE7に変化したら…
メロディが、#9になってしまいましたピリッとしてていいのでよりグッドついでにb13つけて完成です♡

EbM7 AbM7(9)
ノンダイアトニックに行って強進行してるだけっすね

Aメロ+Bメロ

Bメロ2小節しかないので合わせました

Gadd9/B | D/C | Dsus4 D/D# | Em7(9)

元はわかりやすい3456進行です
Iadd9/IIIはエモいので、ぜひ使ってください

D/C
このコードはメロディに合うようテンションを追加していますそして、元のコードの原型を無くします
例えば、D/CはCM7が元です
試しにルートに対して9,11,13を乗っけますつまり、CM7(9,11,13)となりますよねですがこれだと変原因は11thがアボイドノートになっていることですなのでここを#11に変化するとどうでしょう、綺麗に響きますねで、完成品がCM7(9,#11,13)です
これ、構成音がCリディアンですよね？そう、メジャーセブンスはリディアンスケールだとアボイドノートがないので組み合わせやすいんですよ多分
ここから音を選んでいきますモードジャズ？みたいにね
ただ僕はコードに表せないような響きの和音を使うのが非常に苦手なので、あんまりこれを活かせていませんここ修正ポイントですね
ですが少しでも浮遊感を出すために辿り着いたのが、D/CですまあここGなってるんでD(11)/Cの方が正しいです
ラフだとここがDsus4/Cです。思い切って#11を入れた甲斐がありましたていうかこの説明要らなかったですね

で、そこからは普通に変形したってだけですよくあるV→#Vdim→VImという変え方をして、ボイシングを工夫 D/D#はジミヘンコードっぽいぶつかりを出したかったから D#dimM7っすね

Gadd9/F DM7/E | Dm/Eb Esus2/D Bbdim7

元はG/F Bm7 BbM7 Em7という動きでしたが………………

微妙なんですね〜〜〜〜

ベースが気に入らないのでトライトーン跳躍からクリシェにしてみましょう

G/F D/E Dm/Eb G/D

D/Eには遊び心でM7thを入れて、G/DはさっきのD/Cと同様の方法で作っていきますすると、

G/F DM7/E Dm/Eb Esus2/D

完成です✨️✨️✨️✨️✨️✨️✨️
Bbdim7はアニソンとかでよく見るbIIIdimです！IImに解決いいね

Am7 A7 | Daug/Ab G7(9) FmM7 Eb7 Am7/D

A7はDへの促進力！いわゆるドッペルドミナントです

で、これ何？

とりあえず遠回りしていこうと考えたのは分かるのですが、如何せん、説明がムズいここメロディを先に作ったので、そこからピアノロールを頼りに半音や全音の動きをしっかり作った結果、こうなりましたつまり芸大和声みたいなことしてんのかな？導音や持続音を考えて配置してたのかもとりあえず、ここに全て半音のカデンツがありますそして、調性をなるべく破壊しないギリギリに留めますなおかつメロディにぶつからないようにした方がいいですこれだけは言えます

もし解が見つかったら、追記しますね！

変ロ長調
Gadd9/B | Gmadd9/Bb Eb6(9,#11) | Am7-5(11) D/C DbaugM7

ここ！短三度上に転調いいすね
Gadd9/Bは別にそのまま行っても🆗なんですけど、その後にあるGmadd9/Bbの転調した雰囲気をより際立つ感じにしてあります
その後は強進行をしまくります 1473、いい動きですなんかテンション乗ってますけど、それはノリですサブメロディもありますが、大体ノリ

そしてAm7-5からD7に行くと思いきや！？

D/C

ダメーーーーーーーーーーーー

【ガチでやばかった場合】

ちょ、それは流石にダメですってみちお

なんでこの和音になったのか解説:出来ません
こちら、恐らく偶成和音となっております皆様お待たせ致しました偶成和音ですやったね
まあこの曲に偶成和音いっぱいありますけども

いや、これD7の第三転回系やんと思うじゃないですか成り立ちがやばいんですよ元の和音の方キショイです元はBbaugM7/Cでしたから恐らく感覚でいってます Bbがなくて良かったね(もう中学生)

DbaugM7はサビ頭のコード(DM7)へのカデンツです！！

……？

多分これも偶成和音っすね A7(#9,b13)の代理？或いはEb7(9,#11,13)の第三転回系でomitR,3,5？分からんしまあいいや〜

Cメロ(サビ1）

A7(9,#11,13) A7(b9,#11,13)、ややこしい書き方していますが1音しか変わりません！9→b9とテンションが変わってるのみですごめん

そしてですね

そう、この曲なんと

サビで半音下転調します！！！！！！！！！

ウ、ウオオオオ……………

というわけで見てわかる通り、めっちゃキャッチーさを意識したためJust of two us進行(4361)をガッツリ使っていますこのコード進行大好きなのでボカコレもこれで行く！と決めてました
そこにうま味を追加していきます
IIIaug7←うま味
IIIm/VI←うま味 VIm7(9)の3度抜き
bIImM7/bV←うま味
IVm7(9)←うま味
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　など
正直裏コードとかツーファイブワンぐらいしかしてないんでそこらは説明省きますね、じゃないとまじ終わらん
一応裏コードの箇所
Bm7/E BbmM7/Eb
C#m7(11) C7(9)

Bm7(9) A/C# Dm7(9) DbM7/Eb | Bm7/E

2345と上昇してくコード進行です！ですが少し手を加えてサブドミナントマイナーにそして、DbM7/Ebは全て半音の移動がありますつまりMIDIで作りましたつまり偶成和音なんなんだよ
Eb→E Db→D F→F# Ab→A C→B
ほらね導音ですよこれを偶成和音と言います２

C7-5(9) B7-5(9) Bb7-5(9)

見た目のインパクトがとんでもなくヤバいですが、元はF#7 B7 E7のドミナントモーションの連続ですこれを裏コードを駆使するとC7 B7 Bb7というのが通るんですあとは雰囲気でテンションを入れます良かったなあ

間奏1

AM7 | Aaug/Eb | DM7-5 | Aaug/G | AM7 | Aaug/Eb | DM7-5 | FM7 G7(9,13)

序盤、元のコード進行イントロと同じです (A→Aaug/Eb→DM7)
変形の仕方も同じイントロは、これの予告だったんですね
Aaug/Gはバックドアドミナントです

で、もっかい繰り返して今度はbVI bVII Iという定番盛り上がるコード進行ですそれにちょっとテンションを追加

Dメロ

目覚めた時は既に〜
AM7 | Dm7(9) | C#m7 | CM7(13) | F#m/B C#m7 | Dm7(9) | G7(9,#11,13) | Cdim7 C#/E7 Eaug/Bb |
いつもの暁が見てくる〜
AM7 | Dm7(9) | C#m7 | CM7(13) | F#m/B Abdim/D Aadd9/C# | Dm7 B7(9)/D# C#/E7 BbaugM7/C |

ちょっと詰めますね〜

最初は素直に1度の和音から強進行してサブドミナントマイナー、恐らくネガティブハーモニーを用いたV7に近い和音 1度に行くところをIIImで代理強進行してVIm、VIにしてセカンダリードミナントにして、裏コードにする柔らかさが欲しいので7thをM7thにする+13thを入れる IImに落ち着くベースがII→III→IVと高揚感のある上昇進行で、IVをマイナーにするそのまま強進行、bVII7に行きいっぱいテンションを足すベースラインを完全4度移動させるとbIIIになり、ちょうどII7(次行きたいV7のドミナント)の代理コードが成り立つのでそうする V7のまま行かずに裏コード(Blackadderchord)を挟むそのまま4小節間だけ繰り返して、IVdim7→IIImというコード進行ここでIVdim7は3rdを抜き、IIImは5度を増5度にするそしてサブドミナントマイナーそのまま#IVdim→V7で滑らかな繋ぎ #IVdimを変形させてII7/#IVにする最後は転調するためのドミナント！

つまり何が言いたいかと言うと理論的にはできるんですが、当時適当に作ったのでよく分からんということです助けてくれだからまあ参考程度に！

Eメロ

変ホ長調→変ホ短調

転調！増4度上です
ツーファイブワンを普通にして、また代理でIIImに着地流れを滑らかにするためIVdim7！この動きいいんすよね

その後は少し素直にVI7 途中で裏コードになりますテンションがキモ
そしてそのまま同主調に転調アツい！
普通にツーファイブワンしますドミナントを裏コードにしておわり
その後は4361が元よくあるVIm7→Vm7→I7→IVM7を変形させたらこうなります気分でI7をBlackadderchordにしたりIVM7をIV7にしたりします

その次、なんかキショいですよね？これ、エクステンデッドドミナントです最近教えてもらいました
あれってこんな形じゃなかったよね？と思いですが自分で見つけた形ってだけですぜひ使ってね
で、最後は裏コード→Iに解決です scherzandoぽい終わり方で一旦閉めますちゃんちゃん

Fメロ(サビ2)

あ！最初3つのコード見てくださいこれ 実はこのコード使いたいからこのサビ作りました 以上ですちなみに音楽理論とか考えてないフレーズなのでここ分かりません
あとFメロと捉えていいのか？メロディ同じだしまいいや

で、これやっと言えるんですけど、サビ1と基本変わりませんサビ1も全然解説してないけどねまあ構成音少し違うだけで、ベースと役割は同じですね
最後だけ違います Bm7/E DmM7/Eという、エモい動きですこれぜひ使って欲しいで、Iに解決と思いきやC7(9,13) bIII7(9,13) しかも13thがメロディ＆トップノート 1度の音でもあるので終わった感はかなりありますでその後VImの着地としてbVIIaug7 多分こうです

もしサビ1の解説もうちょいちゃんとした方が良かったら、ぜひコメントお願いしますどんぐらい知ってる前提で書けばいいのかわからん…申し訳ない
あと解説ではテンション省いたりしてる所が多々あります、申し訳ない

間奏2

F#m7 Em7(9) | DM7 Dm7 | C#m7 C7-5(9) | Bm7(9) F/Bb

ここはもう知ってる人多いですよね、動画にあったんでこれギターで弾けるからねー

結構綺麗にできてますこれ
VIm7→Vm7→I7のツーファイブワンでIVM7に解決、この時I7を省略
IVM7→IVm7とサブドミナントマイナーに移行そしてIIIm7に行き裏コード(bIII)、IIm7(9)からよくわからん終止(bIIM7(9))の3度抜き
綺麗

間奏3

AM7 | Aaug/Eb | DM7-5 | Aaug/G | F#m7(9) | Em7(9,11) | DM7(9) | CM7(9) | F#m7/B |·····

テンポダウン！こういうのいいですよね

最初の4コードは間奏1と同じですていうかここリフレインです再現部かな

VIm7→Vm7→IVM7 この曲この動きが頻出しますね便利なので使ってみてください

IVM7→bIIIM7はその間にIIImがあって省略してる形だと思います
DM7 C#m7 CM7👈これですね

あとはIImに着地…だとつまらないので、この後転調する準備としてドミナントに変化オンコードのアレでIImの姿も残します結果、VIm7/II これちょっと好き

Gメロ

ヘ長調

BbM7(9) | Am7 | Gm7 | Am7 | BbM7(9) Bbm7(9) | Am7(9) C#dim7 Dm7 CbM7(9) | BbM7(9) F/Eb Am7 Ab7(9,13) | DbaugM7/G | F#m7/E | N.C Eb7-5(9) |

短6度上転調ですこの転調好きです

最初はIVM7→IIIm7→IIm7→IIIm7というシンプルな動きです凄いこれいいんですよね
次はIVM7→IVm7→IIIm7→VIm7を変化させたものです IIIm7→III7→VIm7というコード進行で解決感を与えて、III7を代理コードで#Vdim7にします
CbM7(9)はbVM7(9)なんですが色んな解釈ができますとりあえず分かりやすく言うと、裏コードをメロディラインに合わせて変化させた感じです普通に裏コードだとメロディ(Db→C→Bb)の動きにあるBbとAがぶつかりますなのでこの際もうBbにしてあります甘い響きですよね、とても良い
Cがぶつかってると思いですが、Cは#15です
次はまたIVM7→IVm7→IIIm7→VIm7が元です F/EbはIVm7の代理です Bbm7→BbmM7(9)→DbaugM7→DbaugM7/Eb→F/Eb こういう変化です多分多分これで納得出来ると思います
Ab7(9,13)はVIm7の裏コード化ですなおDaug7(#9)のベースのみ増4度上に上げるとAb7(9,13)になりますお手軽裏コード情報でした

DbaugM7/Gは、ドッペルドミナントです
適当に、入れただけです

で、そのまま#IVm7/VIIにいきます無理矢理転調です

間奏4

ここね、あのエセ芸大和声みたいなことしてるのでコードに表すのムズいです俺も少し齧ってる程度なのでキチィ
とりあえず各別で旋律を歌っているはずです… ここにカデンツがあって〜とか何も覚えていないのでま
じましげき

Bm7(9) C#m7(9) Dm7(9) Em7(9) | Fm7(9) Bm7/E

ここは藤井風の「きらり」を聴けばだいたい分かります！ラスサビ前のめっちゃ上昇する所あれです名前は分かりません… 最後のBm7/Eはドミナントです

Hメロ(落ちサビ)

サビ関係は基本サビ1と同じ感じにしてあります
C#dim/EはA7の代理コードですルートを省き、5度にすれば完成
D/EはV7の代理ドミナントですここはIVM7→V7→IIIm7→VIm7が元だと思いますですがその奥のEbaugM7/F Aaug/Ebは意味分かりません半音の動き全く無いですしメロディに合わせただけだと思います💦💦💦💦💦💦💦💦💦💦💦💦💦
Aaug/Gは裏コードですね〜でF#m行くと思いきやBマイナーから借用してツーファイブワン素直にいきますそのままDメジャーでのbVI bVII Iをします
素直には行きませんここでBlackadderchord挟みます残念でしたしかも3連符でダダダ！ってやってます煽ってる？

Iメロ(サビ3)

今まで素直にC#7に行ってたのに、ここは裏コード(G7-5(9))でドカーーーーーーーン！！！！！！⤵︎ ︎⤵︎ ︎⤵︎ ︎⤵︎ ︎⤵︎ ︎⤵︎ ︎

轢き逃げ

を行ってますびっくりさせたかったでもなんかあんまり触れられなくてちょっと悲しかったよ
その後普通にクリシェです Ebaug/Fのこの入れ方、なかなかにオススメです
その後はFメロと大体同じ、役割もですですがラストのBm7/Eで4分の2拍子に変化まだまだ盛り上げます！！！！！コード進行あんま変わらんけどどんどん展開してこの音楽が乱れていく、溶けていく様子をご覧になれます
元々乱れてるか

Jメロ(サビ4)

こっから今までのサビではなくなります雰囲気は残ってますが、終わりに向かう、崩壊の合図です

まあコード進行あんまり変わんないすけど GM7/Aになったりとかですね
C#/D→DM7 これエモいねまじで解説はできませんこれはロックですロックを信じろ
あでも、A7(b9,#11,13)の後Ebm7-5に着地してますこれエモいねまじで💕︎💕︎
しかもA7(b9,#11,13)のところでピアノは黒鍵をグリッサンドしていますアツすぎる、段々と自由になっていくね(笑)
C#m7→F7-5(9)→Bm7(9) この動き見つけた時感動したよね IIIm7→bVI7(9)→IIm7(9) 半音の動きがとても丁寧ですナイス
Aaug/Bはね、なんかルートがBになっちゃった……

Kメロ(ラスサビ)

ラストスパートです、コード進行も様変わりして混沌としていますその証明として1拍ずつコードが変わります時によっては1拍で2回変わります ここが終着点の前だからね

ちょっと詰めます覚悟を

IVM7からIII7の裏コードでbVII7、VIm7に素直に着地してVm7/Iを変形 Vm7→VmM7→bVIIaugでGaug/Aになりますでこれを裏コードのカデンツと解釈、VIIm7-5→III7のツーファイブワンを変形 VIIm7-5はそのままで、III7はジェイコブコリアーが紹介していたB/G7(II/bVII7)を使用べースラインはクリシェしていますそのまま素直にVIm7にそしてさっき紹介したbVI7(9)→IIm7(9)のカデンツその後236進行が元、b9を入れて切ない感じにしつつそのままbVIIに着地ドミナント(III7)の延長という扱いただ甘い響きにしたいので7thを6thに Gm/CはBm7(9)の裏コード3rd抜き(元はC7(9)) で、素直にツーファイブワン IM7に行きます、安堵ですこの時Vaug7(b9)を処方すると凄い、良いその後のBbm7/Ebはドミナントで、裏コードの役割そして最初の1小節目をまた繰り返して、E→F#→G#→A→B→C#→Dのメロディに沿ってコードを変えていきますベースはメロディと対比するように配置今回はG#→G→F#→F→Eb→Db→Cが選ばれましたあとは内声の半音や全音、持続音の配置をします(半音はこういうの特に重要だと思います) つまり、ほとんど偶成和音で構成されていますですがあまり調外の音を使いすぎると馴染みにくいのでスケールとか参考にしながらやると違和感が減りますとりあえずこの曲の場合はイ長調かイ短調に音が入ってたらオッケーみたいなまあ行きたい音があれば行くを繰り返したら良いです、それが一番で、最後の和音(Gbaug/C)がBm7(9)の裏コードとして機能していますそのままツーファイブワンしかし1度に解決せずそのまま伸ばします焦らしプレイすねしかもテンションモリモリのC#/E7でフィニッシュ

🆗

アウトロ

これ俺が弾いてますイントロも俺が弾いてます俺で始まり俺で終わるどっちも即興演奏で出来たものなので、全て俺に支配されてたってことですねどういうこと？

IVM7→bVIM7 んフフ〜エモこれbVIM7はIVm7の代理ですけど結構変わる
そしてVIm7に着地でVm7→I7の変形よくあるIaug/#IV
IVM7(9,#11)の#11はメロディですちょっと、切ないよね
そのままIIIm7でIIm7に行くと思わせてまたVm7→I7 残念！

Eb7/Aはみなさん分かると思いますがA7(b9,#11)ですね

でその後サビからの引用 IVM7→IVm7→IIIm7→bIIIM7 何度も使います
その後23と来て、6に行くと思いきやVI/VII なんかTwitterで見たから使った
でその後の和音実は簡単で、トップノート以外半音ずつ下げるだけです G#,F#,Bb この3つを下げるともう完成、楽！！！！！！！

そしてさっきのラスサビの最後と同じコードさっき解決させませんでしたが、ここはしっかり解決最後はゆっくりと安眠疲れたでしょうから

でもテンション多くないすか？AM7(9,#11,13,#15)て濁ります

これの名称忘れたので解説します

まず、M7系にはリディアンスケールつまり9,#11,13が乗せられるのを序盤で話しましたここで、度数で並べてみましょう
1 3 5 M7 9 #11 13
こうですねそして、それぞれの音程、音の間隔が何度か見てみます
1 3 長三度
3 5 短三度
5 M7 長三度
M7 9 短三度
9 #11 長三度
#11 13 短三度
法則性があるのに気づきましたか？これ、長三度→短三度→長三度→短三度…と繰り返してますよね
ここで、長十三度の次があるならば、その前の音程は前が短三度だったので次は長三度になると予想できますそしたら、長十三度の次は何度をなるでしょうか
13 #15 長三度
増十五度になる、と分かりましたねつまり、9,#11,13の次に#15も乗せられるということですもちろん、それ以降も同じ理論で乗せられますが、扱いが難しいのでギリここまでしか使わないです、自分は

という感じですありがとう

全て解説し終えてとても安堵しています

いかがでしたか？おい

正直どのように解説すれば良いのか全く分からず、解説不足な場所が数多に有りますが、一旦これでご勘弁をもし説明が足らない！って所があれば無限に付け足しますのでコメントなどしてくださいその時はよろしくお願いします〜

もしこの動画が良ければチャンネル登録、高評価 Vineのフォローお願いしますバーイ

【あと】
この曲のサブスクやりますルンルン🎶ミックスが少し良くなってるかもぜひ聴いてね
https://linkco.re/GA2BA9BE?lang=ja

⬆️URLがCABBAGEみたいでおもろい

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