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G7上で5度音程を使用したFm7のアプローチ
今回は、CM7-A7-Dm7-G7の循環コード進行を想定したフレーズの紹介です。
こちらの演奏になります。
CM7-A7-Dm7-G7想定
— Itsuki Mizushima (@ItsukiMizushima) January 14, 2023
ポジションを限定して近代的ジャズフレーズを練習 pic.twitter.com/MmTRG22F4k
こちらがTAB譜になります。
![](https://assets.st-note.com/img/1673700505530-2yJca20K6W.jpg?width=1200)
(表題のFm7のアプローチは8小節目に使用しています。)
以下、各ポイントごとの解説になります。
・2小節目 A7
こちらではAコンビネーションオブディミニッシュスケールを使用しています。8音目の「シ」は次の小節の頭の「ド」に対するクロマチックアプローチです。
・4小節目 G7
最初の4音がGオルタードスケールを想定しています。
GオルタードスケールのアッパーストラクチャートライアドであるE♭メジャーコードをオープンボイシングアルペジオで演奏しています。
・5小節目 CM7
Cアイオニアンスケールの構成音に内包されているEマイナーペンタトニックスケールを演奏しています。CM7に対してコードトーンやテンションを強調するような音の並びとなります。
・6小節目 A7
Aオルタードスケールです。
今回は♯11thを積極的に使用しました。これにより、裏コードのE♭7を感じさせるようなフレーズにもなっています。
・8小節目 G7
今回のメインです。
1〜4音目はDドリアンスケール、5〜8音目はFm7のコードトーンを想定しています。
ジャズの演奏では、ドミナントのG7はDm7-G7に分解して演奏することができます。
そこから、最初の4音ではDドリアンスケールから音を選んで演奏しました。
5音目〜8音目はG7をFm7へリハーモナイズ。
Fm7のコードトーンアルペジオを演奏していますが、完全5度音程の動きを取り入れることにより、近代的な印象を与える効果が得られます。
5音目から6音目は「ミ♭」から「ラ♭」へ完全5度下降。この2音はA♭のパワーコードになっています。
7音目から8音目は「ファ」から「ド」へ完全5度上昇。この2音はFのパワーコードになっています。
解決先である次の小節のCM7では「ミ」と「シ」を演奏しています。この2音はEのパワーコードになっています。
サウンドイメージは、
A♭5→F5→E5
というパワーコードを連結したイメージになっており、これが今回のメインフレーズでした。
今回のフレーズ解説は以上となります。
最後までお読みいただきありがとうございました!
個人的にはG7をリハーモナイズする場合は
Fm7だとGsus4をリハモしたっぽくなってしまい解決感が弱くなるので、
よりドミナントっぽい、トライトーンを含むFm6を演奏する方が好きです。
しかし今回は5度音程を含むことにより、とても好きなサウンドイメージとなりましたので ご紹介しました。
なにを演奏するかより、どう演奏するかが大切なのかも、、、、
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