L'histoire a été écrite avec les échos. Ce fut une expérience merveilleuse.

Le concert de bienfaisance organisé au Hamarikyu Asahi Hall le 10 mars était quelque chose que je n'avais pas fait depuis très longtemps.

Quand j'étais jeune, je n'assistais qu'aux concerts des pianistes qui se produisaient sur la scène internationale.
Lorsque je travaillais à temps partiel comme ouvrier à Tokyo, je dépensais peu d'argent. 
Je me suis rendu au Tokyo Bunka Kaikan à Ueno pour écouter Hiroko Nakamura interpréter le concerto pour piano n° 1 de Tchaïkovski.
Je me suis également rendu au même endroit lorsqu'Andre Watts est venu au Japon en tant qu'étoile montante dotée d'une superbe technique.

Il en va de même depuis que j'ai commencé à vivre à Osaka, que j'ai désignée comme la scène de ma vie.
Comme je l'ai écrit il y a longtemps, j'étais convaincu que le seul avantage de vivre dans une grande ville comme Tokyo ou Osaka était d'avoir toujours un concert auquel assister lorsque des musiciens classiques de classe mondiale venaient au Japon.

Étant né et ayant grandi à Yuriage, une excellente ville portuaire, et ayant étudié dans la ville universitaire de Sendai et dans la "ville des arbres", je n'avais jamais envisagé les autres avantages de la vie à Tokyo ou à Osaka.

Après avoir commencé à gérer ma propre entreprise immobilière à Osaka, j'ai réalisé que l'avantage le plus important de vivre à Tokyo et à Osaka était que l'immobilier ne pouvait être acheté et vendu que dans ces régions, sans aucune restriction monétaire.

Par conséquent, je n'envisageais d'investir dans l'immobilier, qui est un investissement considérable, que dans ces deux régions.
Telle était ma position en matière de gestion.

Dans le passé, des pianistes de renommée croissante et des talents en milieu de carrière donnaient souvent des concerts au Kosei Nenkin Kaikan.
Il s'agissait de Michel Beloff, qui jouait Maurice Ravel, Nelson Freire, Alfred Brendel, etc.

Ceux que l'on appelle les "grands noms" sont au Festival Hall.
Maurizio Pollini, Vladimir Ashkenazy, Martha Argerich, etc.
Arturo Benedetti Michelangeli était au Kyoto Bunka Kaikan.

Je me suis couché à 23h20 et me suis réveillé à 4h00 alors que je devais me lever à 6h00.
Je suis arrivé à Tokyo 30 minutes plus tôt que prévu et j'ai pu prendre des photos du jardin Hamarikyu avec suffisamment de temps.
Ce jardin est énorme.
J'aurais pu manger des sucreries japonaises et du thé dans une maison de thé sur l'île de Nakanoshima, mais ma compagne est une adorable ultra-conservatrice et ne mange pas de nourriture chère.
Elle n'achète des vêtements que lorsque leur prix tombe à un niveau incroyable.
Nous avons donc passé moins de deux heures sans boire d'eau.
La seule chose qui ressemblait à de l'eau était la soupe de nouilles udon de Marugame Seimen que nous avons prise pour le déjeuner.
Nous sommes arrivés sur le lieu de la conférence avec beaucoup de temps devant nous, bien avant l'ouverture des portes à 13h30.
Nous étions les premiers à arriver.
Nous n'avons pas bu une goutte d'eau avant le début du spectacle.
Je me sentais un peu nerveuse car cela faisait longtemps que je n'avais pas assisté à un concert.

J'avais laissé mes lunettes dans mon sac à dos au vestiaire, alors il n'était pas facile de lire le programme.
J'ai seulement vérifié la commande de Natsuho Murata et je suis allée au concert.

Nous étions assis au milieu de la deuxième rangée en partant de l'avant, les meilleures places de la salle.
Le premier acte était une performance solo de trois pianistes.
Je ne me souviens pas avoir jamais écouté un concert avec Steinway & Sons
devant moi.
L'acoustique était intense.
Le piano bat sur un fil métallique, c'est donc formidable de l'entendre juste devant soi.
Mais c'était peut-être trop intense pour ma condition physique ce jour-là.

C'est alors qu'elle a commencé à jouer l'interlude.
Son interprétation a transformé tout mon corps en musique.
La sensation était la même que lorsque j'ai entendu Polini et Ashkenazy au Festival Hall à leur apogée.
Ainsi, j'ai instantanément retrouvé la forme pour écouter de la musique.

Hier soir, j'ai vérifié le programme et j'ai découvert que la pianiste s'appelait Yukine Kuroki, une jeune pianiste à la belle carrière.
En raison des circonstances susmentionnées, je ne me suis pas souvenu de son nom ni de son apparence.
Tchaïkovski-Pletnyov : de la suite de concert "Casse-Noisette", 1er : Marche / 2 : Danse des confettis / 4e : Interlude

Hier soir, j'ai voulu écouter cet interlude avant de me coucher (alors que j'aurais dû m'arrêter).
C'est ainsi que j'ai appris son nom et son apparence.
J'ai entendu une excellente interprétation de Nobuyuki Tsujii sur YouTube, mais je n'ai pas pu l'écouter en personne le jour du concert.
Mais sa prestation devant moi le jour du concert était exceptionnelle.
J'aimerais pouvoir réentendre son interlude à cette distance.

J'écris cette chronique tous les jours en écoutant de la musique classique sur les grands haut-parleurs susmentionnés, les ALTEC A7, fabriqués par Pioneer à l'époque de son apogée, et qui emploient un fabricant JBL bien connu.

J'ai donc écouté de nombreuses fois les morceaux joués par les deux pianistes qui suivent.

Enfin, Natsuho Murata est apparu sur scène en tant que premier violoniste soliste.
Un son et un talent surnuméraires. 
Je n'aurais pas pu passer un moment plus agréable.

Depuis la création de la société, j'ai entretenu une rivalité amicale avec la succursale d'Osaka d'une grande société immobilière.
À l'époque, la société versait à ses employés d'importantes primes proportionnelles à leurs performances, ce qui était impensable dans une entreprise japonaise.
Un employé de la succursale d'Osaka et deux du siège de Tokyo ont été récompensés comme les meilleurs du Japon dans leurs années respectives en raison de leurs relations avec notre entreprise.
Leurs primes respectives s'élevaient à des dizaines de millions de yens.

J'ai commencé à écouter du violon et du piano parce que j'étais très ami avec la personne mentionnée ci-dessus, qui travaillait comme directeur adjoint à la succursale d'Osaka.
Chaque année à Noël, la société louait le Symphony Hall et organisait un concert pour ses clients, en invitant des musiciens célèbres.
Une année, il m'a dit : "Vous aimiez la musique, n'est-ce pas, Monsieur le Président ? Nous invitons Mariko Senju, violoniste, à donner un concert cette année. Si vous le souhaitez, je vous inviterai, vous et votre directeur exécutif."

J'avais lu un article sur Mariko Senju qui utilisait un Stradivarius, j'ai donc accepté l'invitation avec plaisir.
L'entendre jouer du Stradivarius au Symphony Hall serait un plaisir.

Lorsque le son de son violon a retenti, je l'ai ressenti immédiatement.
Le piano est charmant, mais le violon sonne comme une voix humaine.
Les plis du cœur, les pensées de l'esprit humain et les mouvements du cerveau humain sont tous présents dans le son.

Ce jour-là, j'écoutais le violon tout en écrivant dans mon esprit une histoire qui deviendrait un best-seller si j'étais écrivain.
L'histoire a été écrite en même temps que les échos.
C'était une expérience merveilleuse.

En prime, elle a joué "Musetta's Waltz" en rappel, je crois.

Bien des années plus tard, à la veille du Nouvel An 2020, j'ai découvert les talents étonnants de Natsuho Murata et Himari Yoshimura.

Cet article continue.

 

2024/3/10 in Tokyo