リルケ詩集からいくつか

神品芳夫　訳　　新・世界現代詩文庫　　土曜美術社出版販売

「秋」

　木々の葉が落ちる、遠くから落ちてくるように、
　空のかなたで庭の木立ちが枯れているのか、
　木々の葉は、拒む身ぶりで落ちてくる

　そして夜には重い大地も
　ほかの星たちから離れて、孤独のなかへ落ちてゆく。

　わたしたち、みんな落ちる。この手も落ちる。
　ほかの人たちを見てごらん。落下はすべての人にある。

　けれども、この落下を限りなくやさしく
　両の手で支えてくれる存在がある。

（ｐ３８）
リルケの中で落下というのは中心テーマの一つらしい。後で、後年の「重力」と読み比べて何が変化したのか見てみよう。特に最後の連。

「ばらの内部」

　この内部にふさわしい外部は
　どこにあるのか。どんな痛みの上に
　この亜麻布は当てられるのか。
　どんな空が、このなかに
　この開いたばらの
　この屈託のない花々の
　内海のなかに映っているのか。ごらん、
　ばらはみなほどけかかり、ほどけた
　空間にやすらう、ふるえる手が触れたなら
　花びらがこぼれてしまうと恐れつつ。
　ばらはみずからを支えることが
　できない。多くのばらはいっぱいにあふれ、
　内部空間から昼の空間へ
　あふれ出ていく。昼の空間は
　ますますみなぎりつつ閉じていく。
　ついには夏全体が一つの
　部屋になる、夢のなかの一つの部屋に。

（ｐ１００）
この詩はリルケの中で一番印象深く残っているもの。内部と外部が、ほどけてみずからを支えきれずに部屋となる。

「オルフェウスのためのソネット第二部１」

　呼吸よ、目に見えない詩よ！
　たえまなく自分の存在と
　純粋に交換をくりかえす世界空間。その均衡に
　乗ってわたしはリズミカルに生起する。

　ひとつひとつの波の、ゆっくりと
　集まってできた海がわたしなのだ。
　およそありうる海のうちでもっともつましい海－
　空間の獲得。

　空間のこれらの場所のうちどれほど多くがすでに
　わたしの内部にあったことか。多くの風は
　わたしの息子のようなものだ。

　かつてわたしのものだった場所であふれる大気よ、わたしが分かるか。
　わたしの言葉を保つ樹皮であったものよ。
　円いふくらみであり、葉であったものよ、

（ｐ１２７－１２８）
この間読み終えたばかりのセリーヌ「戦争」の、最後の海の文章とも呼応しているような。
海は自分の中にある別世界、自分のようでも他世界のようでもある。前の詩の内部と外部は自然に折り返し一体化するのに、こちらの海は内部に湛えたまま？

「重力」

　中心、あらゆるものからおまえは
　自分を引きよせる、飛んでいる人からも
　自分を取りもどす、中心、最も力強いものよ。

　立っている人－飲物が渇きの谷へおちていくように
　立っている人の中を重力がまっしぐらに落ちてゆく。

　けれども眠っている人からは、
　横たわる雲から降るように、
　重力のゆたかな雨が降っている。

（ｐ１５０）
ｐ３８の「秋」との対比。秋＝落ちる＝重力の遷移。英語では秋も落ちるもfallだが、ドイツ語でも同じなのか。ｐ３８では支えてくれる神のような存在が予告されていたが、ここでは生態系の循環のように自らが変わってゆく。

　ばらよ、おお　純粋な矛盾、
　おびただしい瞼の奥で、だれの眠りでもないという
　よろこび。

（ｐ１５２）
これはリルケが墓銘碑用に書いた三行詩。リルケは実は俳諧も読んでいたらしく、それを意識したらしい。
訳者神品芳夫は１９３１年生まれだけれど、柔らかな今に通じる言葉を書くので初めてでも読みやすい。