心の指紋

ダーク・ディグラー＠東映や東映アニメーションや東宝や松竹を助けます　

この物語をマイケル・チミノとベルドナルド・ベルトルッチとテレンス・マリックとブライアン・デ・パルマとミロス・フォアマンとダルのどを愛した人々すべてに捧ぐ


東宝内部告発書

「俺は監督だ！無欲な人間ほど怖いものはないの？だから『笑うセールスマン』って悪い大人はお仕置きなの？昔ながらアニメファンさあ？素朴な疑問だけど細田守の『デジモンアドベンチャー』と『デジモンアドベンチャー　ぼくらのウォーゲーム』ってどう思った？」

よくある併映アニメです。正直『デジモンアドベンチャー』はボレロのみで『デジモンアドベンチャー　ぼくらのウォーゲーム』インターネット題材にしてましたが併映アニメでしかないんですよ？

「昔ながらアニメファンですが退屈でしたあの当時騒がれましたけど特に面白くないアニメでした。よくある併映アニメです。正直『デジモンアドベンチャー』はボレロのみで『デジモンアドベンチャー　ぼくらのウォーゲーム』インターネット題材にしてましたが併映アニメでしかないんですよ？『ONE PIECE』の？しかも島根にパソコンなんてあるわけないじゃんってインターネット・ミーム流行りましたがあれ面白いですか？今でいうパズりなだけですね。レクイエムか？あれで盛り上がっただけです。昔ながらアニメファンですが細かいことを調べるのは所謂制作進行ですね。細田守って音楽がボレロといいレクイエムといい『新世紀エヴァンゲリオン』の亜流ですね。音楽の使い方が素人でもわかりました。『おジャ魔女どれみドッカ〜ン!』の第40話(第190話)「どれみと魔女をやめた魔女」さっきも言いましたが『涼宮ハルヒの憂鬱』に勝てないんですね。一切ね。子供向けアニメと深夜アニメと言う事差し引いても子供でも退屈です。『デジモンアドベンチャー』と『デジモンアドベンチャー　ぼくらのウォーゲーム』と『おジャ魔女どれみドッカ〜ン!』の第40話(第190話)「どれみと魔女をやめた魔女」は細田守いつもそうです。子供の映画作るのに子供の気持ちわかってないアニメばかり作るんですね。それ最初に感じたのが『デジモンアドベンチャー』と『デジモンアドベンチャー　ぼくらのウォーゲーム』と『おジャ魔女どれみドッカ〜ン!』の第40話(第190話)「どれみと魔女をやめた魔女」です」

「音楽担当だ！だから細田守殺したくなるんだ！全部音楽担当の功績パクって史上最低の作戦だ！監督デビュー作からクラシックだ！有澤孝紀の功績だよ？有澤孝紀は膀胱癌で死んだからそっから頼れないの音楽家にね？細田守さあ？音楽家変えまくりで長く続いたのは高木正勝で音楽家であり映像作家だよ？要は音楽家は半分趣味みたいなもんだからスケジュール取りやすい音楽家だから長く続いたんだ？この頃から細田守ってつまらないって言われ始めただろう？『おおかみこどもの雨と雪』の頃からね？そうだよ！高木正勝って映像作家が半分趣味でオーケストレーションやれるんだが得意じゃないんだ？映像作家だからノリのいい曲書けないんだ？映画音楽の履歴見ればアニメ音楽の経験ないから単調なクラシック音楽しか書けない。そうなれば客は退屈に感じるし絵の粗さも目立つしそもそも細田守ってアニメーターだから文芸経験ないからストーリーや台詞は陳腐に聞こえるし動きも粗いから退屈にしか見えない？そうだよ？アニメーションって音楽が命なの？『サマーウォーズ』は松本晃彦だからJ-POP主体だからノリがいいから実況しやすいだけ？その程度！毎回音楽担当に言わせれば史上最低の作戦が細田守だよ？」

「俺は監督だ！山下高明が事実上の監督だ、細田守って演出経験少ないしアニメーターとしては実績ゼロだし監督業も『ハウルの動く城』で洋ナシだから山下高明しか仕切れないだろう？メインアニメーション経験あるの細田守の師匠の山下高明だからな？その山下高明すらも使えないんだ？演出経験ないからね？だから細田守演出作や監督作って史上最低の作戦ばかりなの？そこで頼るのが音楽で『時をかける少女』で奥華子の「ガーネット」で当たったから『サマーウォーズ』では山下達郎の「僕らの夏の夢」で味占めたのがすべてだったな？音楽担当？」

「音楽担当だ！『おおかみこどもの雨と雪』でアン・サリー「おかあさんの唄」で受けると思ったんだ？興行的には受けたよ？だがアン・サリーって大物歌手でプロモーションも莫大だから製作費も莫大で毎回史上最低の作戦だから『バケモノの子』は主題歌Mr.Children『Starting Over』だよ？これも今まで以上に莫大な予算で史上最低の作戦だよ？しかも劇団四季のミュージカルになったの？これ怖いよ？後で切り取られる五秒前ってやつ？劇団四季怖いよ？ミュージカル扱ってるんだ？ミュージカルってスタンダードなのしか選ばないの？世界的なね？そこに『バケモノの子』だよ？打ち上げ花火以下で捨てる算段だよ？『バケモノの子』って内容覚えてる奴いるか？いないだろう？だからスタンダードには一切ならんから捨てるのがミュージカルって世界だよ？そう高木正勝って『笑うセールスマン』だよ？」

「俺は監督だ！『未来のミライ』さあ？音楽担当？これ笑えるよな？山下達郎の時点でカモだ！世界的に細田守食い物にする案件だ」

「音楽担当だ！『未来のミライ』の山下達也の「ミライのテーマ」は山下は「同じ監督と再び、というのも初めてなら、2曲提供させていただくのも、これが初めてです。光栄です」と語り、映画については「ホームドラマとファンタジーが合体した、今回も細田さんならではの素敵な作品です」って山下達郎って『サマーウォーズ』一切覚えないよ。と言うかそれがミュージシャンだし音楽担当に言わせたら同じ大物歌手に頼むバカはカモにされるのがオチだよ？何故？音楽会社と繋がってるしスポンサーと繋がってるから大物ミュージシャンだよ？だからいちいち覚えてないし覚えるのはカモにしやすい無能以下のバカ以下のみだ！だからエンディングの「うたのきしゃ」も歌うの？でないとギャランティー高額に吹っ掛けられないからな？しかも細田守って山下達郎ファンだから合法的にカモれるからオープニングとエンディング違う歌うの？普通は音楽担当居たら止めるぜ？こんなバカ以下の現場？史上最低の作戦で底抜けレベルだぞ？」

「広告担当だ！俺の手柄の出番！第71回カンヌ国際映画祭（2018年5月8日 - 19日）の「監督週間」に選出され、5月16日にプレミア上映される[37]。「監督週間」でアニメーションとしては唯一の招待作品。アヌシー国際アニメーション映画祭2018（6月11日 - 16日）の長編部門コンペティションに選出された[38]。第91回アカデミー賞長編アニメ映画賞にノミネートされた。これは日本の作品としてはスタジオジブリ作品以外では初めてのことである。第76回ゴールデングローブ賞アニメ映画賞に日本の作品としては初めてノミネートされた[39]。第46回アニー賞の長編インディペンデント作品賞と長編作品脚本賞の2部門にノミネートされ[40]、前者を日本人監督として初めて受賞した。日本のアニメ関係者がどれだけカモにされカモから逃げた人間やカモにされてるに気が付かないか表示」

アニー賞 長編インディペンデント作品賞

4の言語版

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

アニー賞 長編インディペンデント作品賞受賞対象優秀なアニメーション映画国

アメリカ合衆国主催国際アニメーション映画協会ハリウッド支部初回2015年最新受賞者『失くした体』公式サイトannieawards.org

アニー賞 長編インディペンデント作品賞（アニーしょうちょうへんインディペンデントさくひんしょう、Annie Award for Best Animated Feature — Independent）は、アニー賞の部門の一つで、2015年から始まり、毎年受賞作が選考される。この部門は、独立しているアニメーターや国際的なスタジオによる作品など、アメリカ合衆国で広く公開されていない長編アニメーション映画を対象としている[1]。

受賞作とノミネート作[編集]

2010年代[編集]

年作品スタジオ2015年父を探して ‡フィルム・デ・パペル預言者（英語版）Ventanarosa（英語版）バケモノの子スタジオ地図思い出のマーニー ‡スタジオジブリ2016年レッドタートル ある島の物語 ‡スタジオジブリ、プリマ・リネア・プロダクションズ、ホワイ・ノット・プロダクションズ（英語版）ロング・ウェイ・ノース 地球のてっぺんSacrebleu Productions、Maybe Movies、フランス3百日紅プロダクション・アイジーぼくの名前はズッキーニ ‡リタ・プロダクションズ、ブルー・スピリット・プロダクションズ、Gebeka Films君の名は。コミックス・ウェーブ・フィルム2017年生きのびるために ‡カートゥーン・サルーン、エアークラフト・ピクチャーズ、メリュジーヌ・プロダクションズ大きな悪い狐とその外の物語（英語版）Folivari、パニック!、スタジオカナルこの世界の片隅にMAPPAゴッホ 最期の手紙 ‡ブレイクスルー・フィルム（英語版）ひるね姫 〜知らないワタシの物語〜日本テレビ放送網、プロダクション・アイジー2018年未来のミライ ‡スタジオ地図ディス・マグニフィセント・ケーキ!（英題:This Magnificent Cake!）Beast Animation、Vivement Lundi!、Pedri Animationムタフカズ -MUTAFUKAZ-STUDIO 4℃、ANKAMA（英語版）ルーベン・ブラント、コレクター（ハンガリー語版）Hungarian National Film Fundティト・アンド・ザ・バーズ（英題:Tito and the Birds）Bits Productions、Split Studio2019年失くした体シーラム、Netflix Animation[2]ブニュエル・イン・ザ・ラビリンス・オブ・ザ・タートルズHampa Animation Studio若おかみは小学生!マッドハウスプロメアトリガー、XFLAG天気の子コミックス・ウェーブ・フィルム

2020年代[編集]

年作品スタジオ2020年ウルフウォーカーカートゥーン・サルーン、Mélusine Productions映画 ひつじのショーン UFOフィーバー!アードマン・アニメーションズ、スタジオカナルカラミティMaybe Movies音楽ロックンロール・マウンテン、Tip Topきみと、波にのれたらサイエンスSARU2021年FLEE フリー ‡ヴァイス・メディア / レフト・ハンテッド・フィルムズ竜とそばかすの姫スタジオ地図漁港の肉子ちゃんSTUDIO 4℃映画大好きポンポさんCLAPThe Summit of the GodsJulianne Films, Folivari / Mélusine Productions

「広告担当だ！ここが重要！この部門は、独立しているアニメーターや国際的なスタジオによる作品など、アメリカ合衆国で広く公開されていない長編アニメーション映画を対象としている[1]。これ？金さえ積めば無能以下のバカ以下でもノミネートや受賞できる賞なの？フロリダ映画批評家協会賞 アニメーション映画賞（フロリダえいがひひょうかきょうかいしょう アニメーションえいがしょう、Florida Film Critics Circle Award for Best Animated Feature）は、フロリダ映画批評家協会が、アニメーション映画制作における最も優れた業績を称賛するために授与する賞。フロリダ映画批評家協会（フロリダえいがひひょうかきょうかい、Florida Film Critics Circle, 略称: FFCC）とは、フロリダ州を拠点とする映画批評家協会である。毎年、本協会員の投票によってフロリダ映画批評家協会賞が選ばれる？これ統計の出番」

「統計だ！フロリダ映画批評家協会もフロリダ映画批評家協会賞 アニメーション映画賞もダミー賞だよ？フロリダ映画批評家協会は2010年12月20日を最後に止まってるフロリダ映画批評家協会賞 アニメーション映画賞も2018年の『未来のミライ』を最後に止まってる。典型的なダミー賞だ」

「広告担当だ！こうして騙すのハリウッドはね？典型的な奴だ？外国人監督はこうして騙すの？超大本命あるのに勝てるわけないよな？『スパイダーマン:スパイダーバース』これが超大本命だよ？早い話が広告担当として言う『魔法少女まどか☆マギカ』で存続できるのは昆虫の理屈なの！広告担当の言うように餌がないと一秒以下で滅ぶの百合魔法少女はこれ！だから細田守なの！監督の真似して逃げたんだ！『未来のミライ』のくんちゃんも甘えん坊な52歳の大人で細田守のくんちゃんはベストディレクターだな！つまらない専門ディレクターだよ！つまらないしかないからね！くんちゃんだよ！他は敢えて有名だよ！みうらじゅんのギラーミンのその場の限りの監督だ！もうデリヘル嬢以下だよ！それしかないよ！「マイ・ウェイ」いい曲だ！フランク・シナトラが歌うと心にしみる！だから『未来のミライ』は「マイ・ウェイ」だ！もはや発祥はない歌があるだけだ！「マイ・ウェイ」！わが道！その究極の歌手はフランク・シナトラだ！広告担当だ！こうして恥さらしてるのに栄誉だ。しかも日本国民褒めるんだ。」

「俺は監督だ！だからアカデミー賞って怖いの？確実に受賞しないと恥かくからね。アカデミー賞ノミネートで賞逃すと死ぬ程大恥かくのがハリウッドって世界だから多様性なの？そこわからずにハリウッドデビュー目指すバカはこうして騙すの」

「アタシャ助監督よ！アタシャさあ！富野由悠季や庵野秀明や関弘美や細田守や岡田磨理や山本寛や長井龍雪や虚淵玄や安見香や香村純子をブチ殺したい」

助監督は七〇歳前半くらいの白髪でボサボサの長髪だがブラックのゴムの髪留めで止めてる黒のカジュアルコートに白いシャツにブラックメガネサングラスのオノ・ヨーコバージョンをかけて助監督はMarlboroのレギュラーをオールドボーイ 64-LOTY16 SHELLで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！これがレイアウトなだけだよ？絵は固定で台詞を掴んでエモーション生み出すのがレイアウト？難しくないよ？誰でもやれるよ？レイアウトの鬼？だったら演出指示出さないとレイアウトの意味ないよ？要は細田守って絵が綺麗なだけだろう？バカ以下の代々木アニメーション学院の学生でもやれるよ？宮崎駿出来ないよ？演出経験ないからね？『未来少年コナン』演出やったけど演出指示してないの？動き伝えただけだから『未来少年コナン』って作画が凄いだけでエモーション生み出してないの？作画指示しか出来ないから早川啓二が演出補なの？実質演出指示出したの早川啓二と高畑勲のみだよ？だから宮崎駿ってアニメーターから一歩も出ないし統制できないから鈴木敏夫は支えるだけだよ？ここまで来たら散々言った『竜とそばかす姫』さあ？拾え？議事録？要は無能以下のバカ以下ですらなく史上最悪のヒモ以下が細田守なだけ？」

監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でセブンスター煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「アタシャ助監督よ！これ固定させるのが第二班監督で演出チーフなの？スタッフ編成任されてるの？こうして統制取るためにね？『竜とそばかす姫』取れる？ファッション業界やら建築デザイナーやら書籍の装画のイラストデザイナーやらフラワークリエイターやら集まって作画に支障だいぶ来るわよ？全員所詮は素人だし組はギスギスするの？必ずね？史上最低の作戦ね？言いたくないけどアカデミー賞にノミネートすると必ず胡散臭い連中来るのがアート業界で余計に組はギスギスで興行的には成功だけど損失多いの？山下高明は正直降りるわよ？こんなエゴ丸出しの現場作った細田守を早い話が助監督として言う『魔法少女まどか☆マギカ』で存続できるのは昆虫の理屈なの！助監督の言うように餌がないと一秒以下で滅ぶの百合魔法少女はこれ！だから細田守なの！監督の真似して逃げたんだ！『未来のミライ』のくんちゃんも甘えん坊な54歳の大人で細田守のくんちゃんはベストディレクターよ！つまらない専門ディレクターだよ！つまらないしかないからね！くんちゃんよ！他は敢えて有名よ！みうらじゅんのギラーミンのその場の限りの監督だ！もうデリヘル嬢以下よ！それしかないわよ！「マイ・ウェイ」いい曲よ！フランク・シナトラが歌うと心にしみる！だから『未来のミライ』は「マイ・ウェイ」だ！もはや発祥はない歌があるだけよ！「マイ・ウェイ」！わが道！その究極の歌手はフランク・シナトラよ！アタシャ助監督よ！こうして恥さらしてるのに栄誉よ。しかも日本国民褒めるのよ」

「プロデューサーだ！要は細田守って魔法少女で魔女で鹿目まどかのようなポイ捨ての神かハハハハハハハハハハ拾わねえよハハハハハハハハハハ斎藤優一郎もポイ捨ての神様だハハハハハハハハハハ川村元気もだハハハハハハハハハハ心の指紋が商業利用されたら東宝に指摘できるんだハハハハハハハハハハスタジオ地図の切り取り案件が成立なんだハハハハハハハハハハ」

「文芸部です。そうそうスタジオ地図で『時をかける少女』や『サマーウォーズ』や『おおかみこどもの雨と雪』や『バケモノの子』や『未来のミライ』や『竜とそばかす姫』の切り取りをダーク・ディグラーもそれを見物します。その見届け人にガイナックスメンバーは山賀博之に赤井孝美に武田康廣に菅浩江に特別参加の一本木蛮に窓の外に三角締めことカミヤマΔや杉作J太郎や吉田豪やギンティ小林や市川力男やコンバットRECや小林清美やダース・レイダーやプチ鹿島や漫画家の吉泉智彦にシン・かわうそ＠まどマギ叛逆54回鑑賞に放課後の・Ｍ・スパルツに遠野よあけに旅人のりんにTOMMYに祥太にヴァンダムに高橋利明にりくとに服部昇大に佐藤黒音にみとにHataケバブ™@The社畜生活にtotsuにういろうにリリンダに萩本　護にみすｐに宮台真司にてくまくまよこに切通理作に柳下毅一郎にぬえに環望にCDBの参加権を提供し切り取りに参加の高額ギャラはスタジオ地図が支払います。交通費スタジオ地図の全額負担や豪華宿泊施設の宿泊及び豪華昼食豪華夜食おやつお土産付で宿泊施設のルームサービスやサービス施設サービス料や自販機すらもスタジオ地図の全額負担です。そうしないと支払えませんからね。多額の負債はね。ダーク・ディグラーの普段からのお礼です。totsuさんとりくとさんはスタジオ地図で『時をかける少女』や『サマーウォーズ』や『おおかみこどもの雨と雪』』や『バケモノの子』や『未来のミライ』や『竜とそばかす姫』の感想YouTube動画上げて再生数稼いでください。再生数アップしますし登録者数も倍増します。しかも独占内部公開情報なので信頼性が増しアニメYouTuberの権威になれます。」

ワンパターンのみ！ハッタリで全部解決『カメレオン』って漫画くだらないよ！でも面白いよ！

「俺は監督だ！くだらないだろう？笑っちゃうくらいお決まり事だ。加瀬あつしの漫画みたいだ！ワンパターンのみ！ハッタリで全部解決『カメレオン』って漫画くだらないよ！でも面白いよ！何しろストーリーは全て、作者・加瀬の実体験を基にしているよ！成田高等学校・付属中学校卒だよ加瀬あつしはね？ヤンキー居ない高校だよ？部活動が盛んなだけだよ？でもリアルだよ！ヤンキーの名誉欲に溺れた末路がリアルなんだ嫌でもシェークスピアになる四大悲劇『ハムレット』『マクベス』『オセロ』『リア王』そのものだ。つまらないことで全員転落でファミリーのサーガを愛憎、嫉妬、裏切り、復讐で起こる悲惨以下の末路と悲惨以下の死と死んだ後も死ぬ程笑えるように作ってあるからな？名称も王家や王族や皇帝や女帝や教皇や女教皇や王や女王のリアリティショーとして上演するんだ？しかも親切に呼び込みでオチも言うんだ？シェークスピアの格言がそれ？親切だろ？シェークスピア？でも王や女王も見るんだ？自分のリアリティショーね？それで感動してるんだ？偉大で歴史に残るってね？逆なのにね？それを観客である貧しい大衆が王家大爆笑を死ぬ程笑うんだ！それが加瀬あつしの狙いだ！矢沢栄作のギャグはフェイントでヤンキーのサーガを笑うのが加瀬あつしの本質だ！でも必ずハッピーエンドでギャグで終わるし恋愛劇や喜劇もあるこれもシェークスピアは喜劇があるから『恋におちたシェイクスピア』あるの？ヤンキー漫画家の寿命は蝉の如く以下だ！『湘南爆走族』の吉田聡も活動範囲狭いよ！『湘南爆走族 ファーストフラッグ』って漫画やるくらい追い詰められたんだ！もう読む人いないよ？『湘南爆走族』はもう誰も読まないよ！連載終了した『東京卍リベンジャーズ』はこれから嘲笑以下だよ！正直『くろアゲハ』くだらないよ！『カメレオン』延々やってるだけ！でも古びないの？人間の本質突いてるからサーガを笑えるしサーガをハッピーエンドに出来るし恋愛劇や喜劇にもできる！から笑われてもいいしホロリももあるシェークスピアって悲劇よりも喜劇が多いの！悲劇は笑いの種で明るく楽しくが一番だよ！新海誠はそれ出来るの！宮崎駿は吉田の作品のファンであり、『バードマン・ラリー 鳥人伝説』の解説で、『湘南爆走族』を「管理社会に対する異議申し立ての傑作」と絶賛しているか？現実は圧倒的に厳しいから現実だ！管理社会に異議申し立てても意味ないよ！管理社会は盲点があるから管理社会で官僚はミスしないから管理社会だし盲点見つけたもののみが☆を掴むだけ！宮崎駿はどんなに威張って説教垂れて世界手巨匠になれてもグッズ・担当やスポンサーの犬以下だよ！挙句には弟子の森田宏幸は普通の監督でスタジオジブリが継続困難なスタジオだとわかってたんだ！近藤喜文がいないスタジオジブリの宮崎アニメはガタガタ異常とね。『ぼくらの』監督すれば『猫の恩返し』よりかはマシだよ！米林宏昌いきなりキャリアがないまま宮崎駿と鈴木敏夫により抜擢されただけ？生まれも育ちも石川県で、地元の金沢美術工芸大の出身。高校は理数科だったが、3年生の時にやはり絵をやりたいと思って美大を志望して勉強を始めた[4]。孤独に作品と向き合う油絵や日本画といった純粋美術は何か違うと感じ、チームで作る美術をやりたくて大学の専攻はデザイン科を選んだ[4]。また同じアニメーション監督の細田守は大学の先輩でもあり、在学期間は重なっていないものの、細田の卒業制作を学生時代のバイト先の映像制作会社で目にする機会があってその質の高さに驚いたという？普通はその映像会社有名になるよ？会社名が作品名がない時点で自主映画程度ってわかるよ？もう傀儡子の監督が米林宏昌だよ！パップル？『借りぐらしのアリエティ』ってどういう現場」

「セカンドのパップルです。宮崎吾郎の部下になりたいくらいです。表示」

借りぐらしのアリエティ

企画
脚本宮崎駿プロデューサー鈴木敏夫監督米林宏昌原作メアリー・ノートン『床下の小人たち』（林容吉訳、岩波少年文庫刊）原作権管轄制作ウォルト・デファリア脚本丹羽圭子制作星野康二音楽セシル・コルベル作画監督賀川愛、山下明彦作画監督補中村勝利、小野田和由、横田匡史、廣田俊輔、山形厚史原画田中敦子、山田憲一、芳尾英明、山森英司、松尾真理子、稲村武志、古屋勝悟、鈴木麻紀子、田村篤、大橋実、佐藤雅子、今野史枝、山田伸一郎、高橋もよ、三浦智子、石角安沙美、二木真希子、大塚伸治、浜洲英喜、近藤勝也、佐々木美和、東裕子、赤堀重雄、押山清高、野崎麗子、上石恵美、中武学、宇佐美皓一、川口隆、西野理恵、室井康雄、志村恵美子、江畑諒真、名倉智史、久保まさひこ、益山亮司、藤原宏樹、加藤恵子、佐藤好春動画検査藤井香織動画検査補鈴木まり子動画舘野仁美、手島晶子、大村まゆみ、中込利恵、斎藤昌哉、アレキサンドラ･ワエラウフ、檜垣恵、秋田雅子、熱田幸永、新井陽次郎、安東雅代、大崎結衣、太田衣美、奥田明世、小倉安見、河原奈緒子、子安未紗、島幸子、杉浦文昭、竹花健吾、田村瑛美、長澤翔子、西田朋子、野口佳枝、藤澤志織、松浦結、松村亜沙子、八木香澄、和田直也、松村舞子、中野洋平、黄順河、おいかわ、東誠子、西戸スミエ、槇田喜代子、土岐弥生、富沢恵子、矢地久子、藤森まや、真野鈴子、村田充範、福井智子、戸津由美子、甲斐唯人、植田華菜子、寺田眞佐子、櫻本愛佳、宮田知子、松下敦子、中野江美、加来由加里、谷平久美子、山浦由加里、中里舞、金子由紀江、中西雅美、小山正清、福井理恵、大谷茜、江山梨恵、西河広美、寺田久美子、伊藤かおり、田名部節也、岩上由武、西尾祐介、畠山沙海奈、菊池ともゑ、康菜摘、三橋妙子、成田貴司、大原真琴、松本恵、沖田博文、石井邦俊、三谷暢之、小島知之、大越武志、望月頼子、有馬弘美、徳田大貴、松永絵美、野々下いおり、栗原美樹、二松真理、大口茜、滝野茉美、加藤美穂、山岸舞、中村佑美子、東亮太作画協力アニメトロトロ、スタジオたくらんけ、中村プロダクション、スタジオコクピット、動画工房、日本アニメーション、タツノコプロ、GAINAX、GONZO、旭プロダクション、オザワデザインワークス、BONES、マッドハウス、亜細亜堂、STUDIO 4℃美術監督武重洋二、吉田昇背景田中直哉、春日井直美、伊奈涼子、平原さやか、福留嘉一、中里昌子、矢野きくよ、大森崇、高松洋平、芳野満雄、西川洋一、佐藤詩穂、中村聡子、牟田いずみ、石井弓、新田有花、男鹿和雄、小倉宏昌、吉岡誠子、渡邊洋一、岩田美里ハーモニー高屋法子背景協力小倉工房、アーティスティック プラネット色彩設計森奈緒美色指定補佐軽部和子、田村雪絵、松島英子仕上検査高橋広美、石井裕章仕上齋藤純也、加島優生、中村剛士、渡部侑子、小松夕貴、高栁加奈子、古城理恵
T2 Studio
南城久美、清水亜紀子、渡辺奈津美、和田佳澄、柴田好美、猪原奈都子、垣田由紀子、川又史恵撮影監督
映像演出奥井敦撮影藪田順二、田村淳、芝原秀典CG三好紀彦、梅澤美樹、泉津井陽一特殊効果糸川敬子プログラミング井上雅史、岩沢駿撮影協力アッセ フィノー ファブリック
奥井厚子、大内香苗、安西良行、高木翼音響演出
整音笠松広司アフレコ演出木村絵理子録音高木創フォーリー山口美香効果助手松長芳樹効果収録デジタルサーカスダビングスタジオ東京テレビセンター
鈴木修二光学録音NT audioドルビーフィルム・コンサルタント河東努、森幹生dtsマスタリング宇田川浩一、相川敦キャスティング協力林隆司、岡田拓郎音響制作協力dts Japan、コンチネンタル ファーイースト、東北新社、ミディアルタ エンタテインメントワークス音楽制作サイモン・キャビー演奏エリック・ゾルニョッティ、ジル・ドンジュ、ルカ・ベネク、ローラン・ミュラー、シリル・ボノー、レジス・ユイバン、ジャン・ベルナール・モンドローニ、シリル・モーラン、パスカル・ブコータイトルマリンポスト編集松原理恵、佐々木紘美、角川桂子、瀬山武司制作担当渡邊宏行制作デスク古城環、吉川俊夫制作進行三吉弓子　坂本太夫制作事務佐々木さとみ、渋谷美音制作管理望月雄一郎、伊藤郷平演出助手居村健治、仲澤慎太郎制作業務担当野中晋輔制作業務荒井章吉、川端俊之、西方大輔、伊藤望、品川徹、長澤美奈子音楽著作権長井孝プロデューサー室白木伸子、田村智恵子、市川浩之プロデューサー補伊平容子広報西岡純一、栗原節子、西村由美子、小見明子、机ちひろ、小林一美キャラクター商品開発今井知己、浅野宏一、安田美香、熱田尚美出版田居因、齊藤睦志、北沢聡子、平林亨子、森田由利、佐藤譲、高倉麻寿美イベント担当橋田真、田中千義、三好寛、筒井亮子、落合健造、青木貴之、藤原綾乃管理担当島宮美幸管理伊藤久代、山本珠実、齊藤博幸、宮坂由紀子、海老澤夏希、小久保美佐、齋藤深幸、内田沙織、山崎龍平、渡邉訓史、沼沢スエ子、藤田昌子、告きよ子、岩﨑俊一、澤井恒男財務経理担当玉川典由財務経理伊藤高康、一村晃夫、鵜木久徳、伊藤純子システム・マネージメント北川内紀幸、林雄吾、槙原彰治経営企画担当稲城和実海外プロモート担当スティーブン・アルバート、武田美樹子、網崎直、エヴァン・マ、藤田泰聡、津司紀子、高野聡子監査役中尾博隆協力天木雅和、飯島則充、磯前史子、大竹和美、岡田知子、笠井洋、加瀬未来、河瀬大作、後藤慎司、小松季弘、佐多美保、佐藤タクヤ、佐藤寿一、佐藤友紀、沢登昌樹、鈴木康弘、関根聖一郎、高杉慎一郎、高野詩織、高橋賢太郎、高橋里実、竹内咲子、田中英雄、田中博臣、土谷大輔、冨永理江、中野洋介、服部准、速水直樹、平岡恵実、広瀬春奈、福田啓二、別府彩夏、保志忠郊、細田直樹、宮下博、盛谷尚也、森田正樹、八幡麻衣子、吉川剛志、依田謙一、依田裕彦、鷲巣功、渡辺文野特別協賛MS&ADホールディングス[注釈 4]、三井住友海上、あいおい損保、ニッセイ同和損保特別協力ローソン、読売新聞宣伝プロデューサー上田美和子、西田信貴
東宝アド
矢部勝、畠山アンナ、松木理恵子、水木雄太、篠原由樹夫、西川由香里、木下敦子、小柳道代、原美恵子、矢島洋、折原裕之、丸山綾、村田一、蔦川亜希予告編制作板垣恵一「借りぐらしのアリエッティ」
製作委員会日本テレビ放送網
氏家斉一郎、細川知正、宮崎洋、大山昌作、菅沼直樹、前田伸一郎、大山恭平、畠山直人、平方真由美
電通
高嶋達佳、松下康、高田佳夫、寺田篤、服部洋、白石統一郎、浪川在人
博報堂DYメディアパートナーズ
佐藤孝、大森壽郎、小林昭夫、小崎宏、峯岸卓生、山本倫生、細谷まどか、林麗
ウォルト・ディズニー・ジャパン
ポール・キャンドランド、塚越隆行、平野舞子、岸本光司、村中優子、山下幸郎
ディーライツ
鈴木大三、板橋徹、高﨑俊哉、新井紀乃、樋尾亜佐子
東宝
高井英幸、千田諭、島谷能成、新井重人、市川南、伊勢伸平、山内章弘、小野田光
ワイルドバンチ
ブラヒム・シウア、ヴァンサン・グリモン、ヴァンサン・マラヴァル製作担当奥田誠治、福山亮一、藤巻直哉現像IMAGICA
タイミング：平林弘明、上野芳弘
カラー・マネージメント：松本渉、由良俊樹
フィルム・レコーディング：熊倉怜
デジタルシネマ・マスタリング：岡田健
ラボ・コーディネーター：佐藤祐梨子
ラボ・マネージャー：長澤和典、久下理制作スタジオジブリ配給東宝

これなんだ？海外で売る前提だろう？

「チーフ・プロデュサーのダイカンだ！これなんだ？海外で売る前提だろう？米林宏昌の監督実績は？監督実績が無いのに大予算？統計！」

「統計だ！フランスでは2011年1月12日、台湾では2011年1月14日から公開[32]。イギリスでは『The Borrower Arrietty』のタイトルで2011年7月29日に公開、北米では『The Secret World of Arrietty』のタイトルで2012年2月17日よりディズニー配給で公開[3]、吹き替えもアリエッティ役をイギリス版ではシアーシャ・ローナン、北米版ではブリジット・メンドラーと別に配役がされている。北米では当時最高だった『崖の上のポニョ』を上回る全米1522館一斉封切りが行われ、オープニング興収640万ドル、最終的な興行収入は約1900万ドルを記録[33]。いずれもジブリ作品としては『崖の上のポニョ』を上回り、最高記録となっている？ホームレンタル専用DVDまあ配信のディズニー＋で誰も見ないようなアニメが『借りぐらしのアリエティ』で鈴木敏夫はテレビアニメーションって映画の基本でというか海外進出第一弾はテレビムービーやビデオスルーなの？もう三流映画は当たり前なの？その中で一番効率がいい映画プロデューサーを選出するのそれが当たり前田のクラッカーでその当たり前田のクラッカー野郎みたいにモノ書くオタクの評論口調のエロ妄想バカは全員映像業界を知らない癖に金を稼いで一生遊んで暮らしたいだけだから『ビッグ・ヒット』でバカ日本人金持ち社長のように騙せるから映像産業が成り立つの？現実に映画失敗して切腹の最中に逆探知ホイホイシリーズですらない脚本の売り込みでまた借金で死ねないの？死なせないようにエロ妄想で金がなくなるまでそれでまた騙すのが映像業界の基本で『ビッグ・ヒット』でバカ日本人金持ち社長が宮崎駿と鈴木敏夫」

「ライン・プロデューサーのダイカンだ！それに引き換え！『ゲド戦記』効率良いよ！表示」


ゲド戦記 (映画)

スタッフ[編集]

原作アーシュラ・K・ル＝グウィン （『ゲド戦記』清水真砂子訳・岩波書店刊）原案宮崎駿 （『シュナの旅』）脚本丹羽圭子音楽寺嶋民哉作画演出山下明彦作画監督稲村武志作画監督補二木真希子、米林宏昌、山形厚史原画田中敦子、賀川愛、山田憲一、芳尾英明、山森英司、小野田和由、松尾真理子、鈴木麻紀子、田村篤、大橋実、横田匡史、佐藤雅子、今野史枝、廣田俊輔、大塚伸治、百瀬義行、本田雄、橋本敬史、西尾鉄也、藤田しげる、黄瀬和哉、古屋勝悟、杉浦幸次、武内宣之、奥村正志、増田敏彦、森田宏幸、重田敦、八崎健二　大杉宣弘、山川浩臣、佐々木美和、浜洲英喜、橋本晋治、小西賢一
金東湜　金東俊　張吉容動画チェック舘野仁美、中込利恵動画チェック補藤井香織動画手島晶子、中村勝利、坂野方子、大村まゆみ、斎藤昌哉、アレキサンドラ･ワエラウフ、鈴木まり子、笹川周子、山田伸一郎、高橋もよ、石角安沙美、檜垣恵、三浦智子、室井康雄、北澤康幸、東裕子、松村舞子、邊恩順、洪承希、東誠子、西戸スミエ、槇田喜代子、土岐弥生、富沢恵子、矢地久子、宮田知子、太田久美子、藤森まや、椎名律子、大谷久美子、岩柳恵美子、梅林由加里、山本理恵、大友康子、渡辺恵子、山浦由加里、谷平久美子、中里舞、菅原隆人、金子由紀江、中西雅美、小山正清、福井理恵、鈴木理沙、近藤梨恵、西河広美、寺田久美子、伊藤かおり、菅原里江子、小島知之、上田祐平、大原真琴、石井邦俊、久保茉莉子、佐藤ゆきこ、中島千明、国吉杏美、松本恵、渡辺裕子、三谷暢之、茂奈保子、赤木苑緒、元矢陽子、阿比留隆彦、岩上由武、田名部節也、中野洋平、塚本歩、宮地幸浩、工藤武人、小野寺香奈、金谷智子、渋谷勤、酒井怜子、菅田朋子、近藤育代、金允智、野上麻衣子、吉田一枝、中嶋智子、持田愛、渡邊敬介、益山亮司、後藤望、西垣庄子、寺尾憲治、高野裕二、小田嶋瞳
鄭連希、金敏暻、金福心、門洪伊、趙允姫、邊恵順、金貞姫、金知恩、尹美郷、李美玉、鄭由敬、許英美、李恩敬、李炫美、李佑淵、朴景淑作画協力アニメトロトロ、中村プロダクション、スタジオたくらんけ、スタジオコクピット、オープロダクション、動画工房、竜の子プロダクション、GAINAX、ufotable、Production I.G、MADHOUSE、GONZO、DR MOVIE美術監督武重洋二背景吉田昇、春日井直美、伊奈涼子、平原さやか、福留嘉一、長田昌子、矢野きくよ、増山修、大森崇、高松洋平、西川洋一、佐藤詩穂、芳野満雄、渡邊洋一、男鹿和雄、小倉宏昌、岩熊茜、伊奈淳子、太田清美、水谷利春、伊澤和代、和田典子
朴鏞、高孝淳、朴鍾任、金顯壽、朴庚淑、許順女、柳忠鉉、李準鎬、羅今英背景協力小倉工房、ムーンフラワー、DR MOVIE色彩設計保田道世、高栁加奈子、沼畑富美子色指定補佐山田和子、古城理恵、田村雪絵デジタルペイント森奈緒美、高橋広美、熊倉茜、藤岡陽子、斉藤清子、石井裕章、杉野亮
T2 Studio
桐生春奈、高橋加奈子、南城久美、清水亜紀子、井上亜由美、和田佳澄、栗原梨恵、川又史恵、垣田由紀子デジタル作画監督片塰満則デジタル作画佐藤美樹、軽部優、三好紀彦、石塚直子、岩沢駿、野元力、泉津井陽一映像演出奥井敦デジタル撮影藪田順二、田村淳、芝原秀典特殊効果糸川敬子CGエンジニア井上雅史録音演出若林和弘整音高木創効果笠松広司効果助手松長芳樹効果協力山口美香効果収録デジタルサーカス録音スタジオ東京テレビセンター
岩名路彦、森本桂一郎整音監修井上秀司光学録音上田太士デジタル光学録音西尾曻ドルビーフィルム・コンサルタントコンチネンタルファーイースト株式会社
河東努、森幹生dtsマスタリング近田まり子、相川敦キャスティング・プロデュースPUG POINT・JAPAN
畠中基博、佐藤あゆみ音響制作フォニシア
好永伸恵演奏カルロス・ヌニェス、松本雅隆、山瀬理桜、酒井由紀子、シュルショ・ヌニェス、ジェラルド・ミューヘッド、アマリア・ネクラエシュ、東京室内楽協会、篠崎正嗣ストリングス指揮高橋千佳子レコーディングエンジニア大野映彦ミュージックエディター大野直子音楽収録ワンダーステーション、アバコクリエイティブスタジオ、サウンドインスタジオ音楽制作マネージメントインスパイア・ホールディングス
藤田雅章ポストプロダクション稲城和実、古城環、津司紀子タイトル真野薫、マリンポスト編集瀬山武司編集助手内田恵、松原理恵、角川桂子制作担当渡邊宏行制作デスク望月雄一郎制作進行齋藤純也、石井朋彦、伊藤郷平、仲澤慎太郎、橋本綾監督助手居村健治、清川良介制作業務担当野中晋輔制作業務荒井章吉、川端俊之、西村義明、白木伸子、品川徹、内藤まゆプロデューサー助手岸本卓広報西岡純一、西村由美子、田村智恵子、机ちひろ、伊藤望、安野浩司音楽著作権長井孝キャラクター商品開発今井知己、浅野宏一、安田美香、熱田尚美出版田居因、渋谷美音、北沢聡子、齊藤睦志、伊平容子イベント担当橋田真、田中千義、三好寛、筒井亮子管理担当島宮美幸管理一村晃夫、伊藤久代、山本珠実、伊藤純子、藤津英子、沼沢スエ子、藤田昌子、告きよ子システム・マネージメント北川内紀幸、佐々木さとみ、槙原彰治海外プロモート担当スティーブン・アルバート
武田美樹子、網崎直、井筒理枝子、落合健造、水野詠子、エヴァン・マ監査役中尾博隆協力山崎文雄、盛谷尚也、広瀬春奈、米澤朋子、黒河内豊、齋藤孝光、原田康久、吉池千絵、高井真一、高屋法子、森田正樹、保志忠郊、岡田知子、田中博臣、海和勝、田村和人、笠原大輔、堂園佑子、庄司明弘、小川洋之、田中良典、中脇雅裕、桝井元徳、佐多美保、米澤隆太、後藤慎司、鄭貞均特別協力ローソン、読売新聞宣伝プロデューサー伊勢伸平
東宝
中西藍、西田信貴
ムービーアイ・エンタテインメント
岡村尚人、千賀絵里子、軽部美織、谷口智美、田中佑士、加瀬岳史
東宝アド
矢部勝、原美恵子、矢島洋、折原裕之予告篇制作ガル・エンタープライズ
板垣恵一「ゲド戦記」製作委員会日本テレビ放送網
氏家齋一郎、細川知正、高田真治、大澤雅彦、門屋大輔、飯沼伸之、高田仁一郎、吉田和生、柳沢典子、平方真由美
電通
俣木盾夫、高嶋達佳、森隆一、杉山恒太郎、島本雄二、林紀夫、種村達也
博報堂DYメディアパートナーズ
佐藤孝、吉川和良、安永義郎、吉田恵、矢部征嗣
ブエナ・ビスタ・ホーム・エンターテイメント
星野康二、塚越隆行、平野舞子、岸本光司、村中優子、永見弥映子
ディーライツ
板橋徹、山本哲也、西村浩哉、田村栄作、高崎俊哉、新井紀乃
東宝
高井英幸、島谷能成、市川南製作担当奥田誠治、福山亮一、藤巻直哉現象IMAGICA
タイミング：平林弘明
フィルム・レコーディング：坂東真知子
カラー・マネージメント：山井哲也、松本渉
デジタルシネマ・マスタリング：岡田健
ラボ・コーディネーター：志村由布子
ラボ・マネージャー：川又武久プロデューサー鈴木敏夫脚本
監督宮崎吾朗制作スタジオジブリ

ようやくスタッフ系統が把握できます。

「セカンドのパップルです。ようやくスタッフ系統が把握できます。監督ってこういう仕事です。スタッフ系統をはっきりさせないとどういうアニメ作ってるのかわからないのよ。初監督で大予算でここまで仕切れるんですよ！宮崎吾郎！凄い才能よ」

「広告担当だ！押井守は本質を見抜いた表示」

日本国外での反響[編集]

第63回ヴェネツィア国際映画祭で特別招待作品として上映。映画祭での上映に対する現地の評判は最低ランクで、スタジオジブリの評価を著しく下げた。「ウニタ」紙のダリオ・ゾンダは「平板なスタイル、創造性に欠けた絵で、それはリアリズムの上に成り立つファンタジーに供する想像を生み出すことを放棄している」、キャッスルロック.it[17]は「アニメーションはスムーズで、緻密なキャラクターデザインではあるけれども、吾朗の映画は父親の映画における創造性と物語性芸術の高みには達していない」と評した。

北米での劇場公開

北米では米SCI FI Channelによるテレビドラマ化の契約により、2006年当時、劇場公開は不可能であった[18]。公開から4年後となる2010年8月13日より、ニューヨークやロサンゼルスなど都市部限定でPG13指定で公開となった[19]。

原作者の反応[編集]

原作者のル＝グウィンは試写会後、吾朗に感想を問われ「私の本ではない。吾朗の映画だ。」と述べた。その後、この発言を吾朗が無断でブログに紹介した[20]ことや、日本人ファンからのメールなどを受けて、映画に対する感想を公式に発表する[18]。ル＝グウィンはこのコメントの中で、「絵は美しいが、急ごしらえで、『となりのトトロ』のような繊細さや『千と千尋の神隠し』のような力強い豊かなディテールがない」「物語のつじつまが合わない」「登場人物の行動が伴わないため、生と死、世界の均衡といった原作のメッセージが説教くさく感じる」などと記した。また、原作にはない、王子が父を殺すエピソードについても、「動機がなく、きまぐれ。人間の影の部分は魔法の剣で振り払えるようなものではない」などと強い違和感を表明している[21]。

国内での反響[編集]

多くの映画評論家は、この作品に厳しい評価をした。2006年度の最低映画との評価を、それぞれ独立した映画評論雑誌5誌から受けている。

『週刊朝日』『文藝春秋』『週刊新潮』『Premiere』『ぴあ』『スクリーン』『キネマ旬報』など、国内の雑誌でも酷評されている。

また映画が公開された当時には、日々「ゲド戦記」だけを探究して、ゲド戦記という作品の良さを世界中に認知させるといった活動を行うゲド戦記を崇拝する集団 「ゲド戦教」といった宗教団体が当時存在していた。

2008年7月11日に日本テレビの『金曜ロードショー』で地上波初放送された。近作のジブリ作品の地上波初放送の視聴率は20～30%台がほとんどだが、本作品は16.4%（関東地区・ビデオリサーチ）と低調だった。これは、翌週に放映された『となりのトトロ』（17.6%、関東地区・ビデオリサーチ）よりも低かった。

押井守は、「初監督でこれだけのものが普通の人に作れるだろうか? 合格点を与えていいだろう。次は本当の父殺しの映画を作るべきだ。」と評価した[22]。

怪物過ぎるわ宮崎吾郎

「アタシャ助監督よ！押井守って基本絵コンテしか出来ないからアニメーターにいつも頼るの？だから作画豪華なの押井作品はね？演出出来ないの？押井守って頼るから巨匠なの『ぶらどらぶ』って所詮はタイムボカンシリーズなの？それアニメ業界入ってから延々やってるのが押井守なの実写映画でも変わらないから批判される？しょうがないわよね？実写映画でタイムボカンシリーズ見せられたらシネフィルは普通は怒るし退屈だわ？そんな押井守よ？『ゲド戦記』よ！宮崎吾郎は演出出来てるの！初監督初演出でしかも監督としての指揮系統は宮崎駿異常でしかも宮崎吾郎とは高校生の頃から面識があり、当時の吾朗には父の作品『風の谷のナウシカ』より押井の『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』の方が面白かったという[63]。ボツになった企画『アンカー』の会議にも顔を出しており、押井が参考に持っていったTVドラマ『安寿子の靴』に感動していたという。月刊誌『サイゾー』での対談では「宮さんに引導を渡せ」「それは僕らの役目ではなく、やっぱり息子である吾朗くんの役目であり、義務なんだよ」と迫っている[64]。宮崎吾朗はスタジオジブリ公式サイトの『ゲド戦記』監督日誌で押井について「私に対して一方的な親近感をもってくれているらしく」「もうひと花咲かせてほしいと思っています」とコメントしている[63]。『スカイ・クロラ』公開時には、庵野秀明や京極夏彦等と共に、公式パンフレットにコメントを寄稿したのよ！怪物過ぎるわ。宮崎吾郎」

「俺は監督だ！この世で一番過小評価されてる監督は宮崎吾郎だよ！俺出来ないよ！史上最低の作戦前提で酷評は世界中から雨嵐の映画はね？でも引き受けるの？宮崎吾郎は偉大だよ！現実は圧倒的に厳しいから現実だ！管理社会に異議申し立てても意味ないよ！管理社会は盲点があるから管理社会で官僚はミスしないから管理社会だし盲点見つけたもののみが☆を掴むだけ！宮崎吾郎は偉大だから敬意をこめて表示」

宮崎吾朗

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この記事の項目名には以下のような表記揺れがあります。

  • 宮﨑吾朗

みやざき ごろう
宮崎吾朗

別名義宮﨑 吾朗（みやざき ごろう）生年月日1967年1月21日（55歳）出生地

日本・東京都国籍

日本職業アニメ監督
建設コンサルタント活動期間2006年 -主な作品映画
『ゲド戦記』
『コクリコ坂から』
『アーヤと魔女』

テレビアニメ
『山賊の娘ローニャ』表示 受賞テンプレートを表示

宮崎 吾朗（みやざき ごろう、1967年〈昭和42年〉1月21日 - ）は、日本のランドスケープアーキテクト、映画監督。株式会社スタジオジブリ常務取締役、公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団理事。宮﨑 吾朗とも表記する。信州大学農学部森林工学科卒業。既婚。

株式会社ムゼオ・ダルテ・ジブリ代表取締役、三鷹市立アニメーション美術館館長（初代）、株式会社マンマユート団社長（初代）、株式会社二馬力社長（第2代）などを歴任した。

来歴[編集]

生い立ち[編集]

1967年、宮崎駿の長男として東京都にて生まれた[1]。自宅を引越したため、1970年からは埼玉県所沢市にて育つ。子供の頃から父のアニメーション企画などを見学していて、押井守とはたびたび顔を合わせており、現在でも交流がある。多忙な駿は自宅に帰らないことも多く、一時は宮崎アニメを観ることが父親との唯一のコミュニケーションになっていた。幼少時から絵を描くことが好きで、駿や押井守の映像作品のほか、藤子不二雄の漫画などを好んでいた。

埼玉県立所沢高等学校、信州大学農学部森林工学科（現・森林科学科）を卒業。高校では山岳部、大学では児童文化研究会に所属した。森林工学科を選んだのは自然環境やその保護・保全についての勉強をしたかったから。その学科のある大学の中で信州大学を選んだのは高校時に山岳部であり「山があるのは信州だしなあ」と思ったから[2]。

ランドスケープアーキテクトとして[編集]

大学卒業後はランドスケープコンサルタントの株式会社森緑地設計事務所に入社し、建設コンサルタント・環境デザイナーとして公園緑地や都市緑化などの計画・設計に従事した。当時の会社は若くめちゃめちゃだったため、これを何とかしようとしていたら2-3年で仕事をほぼ一人前にこなせるようになったという。都内の児童公園や総合公園の設計、岡谷湖畔公園の一部設計、工業団地の景観設計などを行った。

その後、スタジオジブリの鈴木敏夫から「宮さん（宮崎駿）がジブリの美術館をつくりたいと言ってる。ジブリにはそういうのがわかる人がいないんだけど、吾朗君、やらない?」[3]と誘われた。見せられた駿のプランに刺激を受け、「やります」[4]と回答し、森緑地設計事務所を退職した。

1998年、スタジオジブリに入社した[3]。三鷹の森ジブリ美術館の総合デザインを手がけ、運営会社である株式会社ムゼオ・ダルテ・ジブリの代表取締役に就任する。三鷹の森ジブリ美術館竣工後は、2001年10月1日から2005年6月23日まで三鷹市立アニメーション美術館の初代館長を務めた。また、2001年10月には株式会社マンマユート団の初代社長にも就任する。2004年度の芸術選奨にて、芸術振興部門の文部科学大臣新人賞を受賞した[5]。

アニメーション演出家として[編集]

2006年7月に公開されたスタジオジブリの長編アニメーション映画『ゲド戦記』では、挿入歌『テルーの唄』の作詞とともに、脚本・監督を務めた。アニメーション、劇場用映画ともに初監督作品ながら、ヴェネチア国際映画祭に招待上映された[6]。本作では、アニメーターの仕事であるレイアウトでも参加している。その後は、三鷹市立アニメーション美術館で皿洗いをしたり[7][8]、美術館の企画のアイディアを提案していた[8]。

2008年、神奈川近代文学館で開催された堀田善衞の展示会にジブリ担当のパートが設けられ、父が長年アニメ化を希望していて果たせなかった堀田の作品を架空のアニメ映画の企画として立ち上げ、その作り絵を展示した。イメージボードとキャラクター設定を吾朗が、美術ボードを美術スタッフが担当した。企画は『方丈記私記』『定家妙月記私抄』を原作とする「定家と長明」と「路上の人」の2本。このイメージボードは、「堀田善衞展 スタジオジブリが描く乱世。」として展示された。2010年には堀田の故郷高岡市でも開催され、2012年には「定家と長明」の企画が下鴨神社の「『方丈記』800年記念」の一環として展示された。

2011年7月、自身の監督2作目となる『コクリコ坂から』が公開され、第35回日本アカデミー賞最優秀アニメーション作品賞を受賞した。

2014年、初のテレビアニメ監督作品として『山賊のむすめローニャ』（NHK）が放送された。製作はポリゴン・ピクチュアズ。スタジオジブリは協力という形となる。2016年、同作は国際エミー賞アニメーション部門で最優秀作品賞を受賞した。

2017年より制作部門が復活したスタジオジブリにて、CG長編アニメを制作[9]、『アーヤと魔女』を2020年12月に放送した[10]。

エピソード[編集]

三鷹市立アニメーション美術館スタジオジブリに移ってからは、「三鷹の森ジブリ美術館」の設立に携わり、3年がかりで開館にこぎつけた。宮崎駿や、実際に設計を担当する関係者らを取りまとめ、「宮崎駿のイメージに近いものをどうやって実現するか」[4]に腐心したという。しかし、駿の提案に対して吾朗が法律上の問題点を指摘すると、駿は「なんでそんな法律があるんだ！」[4]と食ってかかるなど、駿との間で議論が絶えなかった。吾朗をスタジオジブリに誘った鈴木敏夫は、駿と議論を交わす吾朗について「宮さんの描くイメージで曖昧な部分があると、断固として受け付けなかった」[11]と指摘しており、その姿勢について「非常に頼もしく思えた」[11]と述懐している。その具体例として、鈴木は「宮さんは美術館を作る際も、ありとあらゆることに口を出しましたが、頭の中にあるものは空想の産物の場合もある。それに対して、吾朗君は『駄目なものは駄目』と明快だった」[11]と説明している。そのうえで鈴木は「ジブリ美術館を完成させた上で、運営まで見事にやってのけてくれた」[11]と語るなど、吾朗の仕事ぶりについて高く評価している[12]。アニメーション演出家への転身父である宮崎駿は、吾朗が『ゲド戦記』の監督を務めることに強く反対していた。駿は「あいつに監督ができるわけがないだろう」[11]と指摘したうえで「絵だって描けるはずがないし、もっと言えば、何も分かっていないやつなんだ」[11]と吾朗を厳しく批判した。さらに駿は、吾朗を監督に推薦した鈴木敏夫に対して「鈴木さんはどうかしている」[11]と激昂。しかし、『ゲド戦記』に登場する竜とアレンを描いた吾朗の絵を見せられると、駿は黙り込んでしまったという[11]。なお、吾朗が描いた竜とアレンの絵は、『ゲド戦記』のポスターとしても使用されている。吾朗がアニメーション演出家に転身すると知った氏家齊一郎から「後戻りするつもりでやっちゃダメだ。館長は辞めろ!」[7]と叱咤激励された。この氏家からのアドバイスもあり、吾朗は『ゲド戦記』の監督をやると決定した時点で、三鷹市立アニメーション美術館の館長を辞任している。『ゲド戦記』製作時に吾朗が描いた絵コンテを鈴木敏夫が庵野秀明に見せたところ、庵野は「これは完全に宮崎アニメですね」[11]と語ったとされる。また、庵野は吾朗が38歳だと知ると、鈴木に対して「どうしてもっと早くやらせなかったんだ」[11]と言った。同様に吾朗の絵コンテを見せられた大塚康生は、当初吾朗が絵コンテを切ったとは信じられず、鈴木に対して「ところで誰が描いたんですか」[11]「いや、そうじゃなくて、吾朗君が指示して描いたのは誰ですか」[11]と繰り返し質問した。しかし、吾朗本人が描いたと知ると「蛙の子は蛙だったんだ。びっくりしたなぁ」[11]と言ったとされる。

人物像[編集]

  • 喫煙者[13]。

  • 2008年8月、長男が誕生した。

  • 川上量生によるインタビューで、「ファンなんですよ、父親の。…だから『別のアニメーションスタジオに行って映画監督をやってくれ』と言われて『はい』と答える動機が持てるかというと怪しい」と答えている[14]。

  • NHKで放送された、『コクリコ坂・父と子の300日戦争〜宮崎 駿×宮崎吾朗〜』では、父である宮崎駿が仕事で忙しく、幼少期は母子家庭に近い状態であったと語られている[要出典]。

  • 幼少時に好きだった作品に漫画版の『ドラえもん』[15]や、アニメ版の『うる星やつら』[16]などがある。当時、父の作品『風の谷のナウシカ』より押井守監督の『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』の方が面白かったという[17]。

家族・親族[編集]

父はアニメーション作家、映画監督の宮崎駿。母は元アニメーターの宮崎朱美。弟は版画家の宮崎敬介。祖父は版画家の大田耕士[18]。

略歴[編集]

  • 1967年1月 - 誕生。

  • 2001年10月 - 三鷹市立アニメーション美術館館長。

  • 2001年10月 - 株式会社マンマユート団社長。

  • 2006年7月 - 『ゲド戦記』公開。

  • 2008年10月 - 「堀田善衞展 スタジオジブリが描く乱世。」公開。

  • 2011年7月 - 『コクリコ坂から』公開。

賞歴[編集]

作品[編集]

宮崎が手がけた三鷹市立アニメーション美術館

宮崎が手がけたサツキとメイの家

映画[編集]

テレビアニメ[編集]

CM[編集]

音楽[編集]

シングル[編集]

マキシシングル[編集]

  • さよならの夏〜コクリコ坂から〜（2011年）

    • 朝ごはんの歌 - 作詞（谷山浩子と共同）

    • 初恋の頃 - 作詞

その他[編集]

  • アーヤと魔女（2020年）

    • あたしの世界征服 - 作詞

アルバム[編集]

  • ゲド戦記 歌集（2006年）

    • 数え唄 - 作詞

    • 竜 - 作詞

    • 黄昏 - 作詞

    • 別の人 - 作詞

    • 旅人 - 作詞

    • ナナカマド - 作詞

    • 空の終点 - 作詞

    • 春の夜に - 作詞

    • テルーの唄（歌集バージョン） - 作詞

    • 時の歌（歌集バージョン） - 作詞（新居昭乃と共同）

  • コクリコ坂から 歌集（2011年）

    • エスケープ - 作詞

    • 朝ごはんの歌 - 作詞（谷山浩子と共同）

    • 旗 - 作詞

    • 春の風 - 作詞（谷山浩子と共同）

    • 懐かしい街 - 作詞（谷山浩子と共同）

    • 並木道 帰り道 - 作詞

    • 雨 - 作詞（谷山浩子と共同）

    • 初恋の頃（ALBUMバージョン） - 作詞（谷山浩子と共同）

    • 赤い水底 - 作詞

    • 紺色のうねりが - 作詞（宮崎駿と共同。宮沢賢治の原案）

    • 愛をこめて。海 - 作詞

正直宮崎吾郎は責任感あるよ！宮崎駿と違って大塚康生も驚愕するほどの演出意図の持ち主で絵が上手いだけじゃないの？演出意図やエモーションが生みかたが的確なの？

「俺は監督だ！大事なのはここで父である宮崎駿は、吾朗が『ゲド戦記』の監督を務めることに強く反対していた。駿は「あいつに監督ができるわけがないだろう」[11]と指摘したうえで「絵だって描けるはずがないし、もっと言えば、何も分かっていないやつなんだ」[11]と吾朗を厳しく批判した。さらに駿は、吾朗を監督に推薦した鈴木敏夫に対して「鈴木さんはどうかしている」[11]と激昂。しかし、『ゲド戦記』に登場する竜とアレンを描いた吾朗の絵を見せられると、駿は黙り込んでしまったという[11]。なお、吾朗が描いた竜とアレンの絵は、『ゲド戦記』のポスターとしても使用されている。吾朗がアニメーション演出家に転身すると知った氏家齊一郎から「後戻りするつもりでやっちゃダメだ。館長は辞めろ!」[7]と叱咤激励された。この氏家からのアドバイスもあり、吾朗は『ゲド戦記』の監督をやると決定した時点で、三鷹市立アニメーション美術館の館長を辞任している。『ゲド戦記』製作時に吾朗が描いた絵コンテを鈴木敏夫が庵野秀明に見せたところ、庵野は「これは完全に宮崎アニメですね」[11]と語ったとされる。また、庵野は吾朗が38歳だと知ると、鈴木に対して「どうしてもっと早くやらせなかったんだ」[11]と言った。同様に吾朗の絵コンテを見せられた大塚康生は、当初吾朗が絵コンテを切ったとは信じられず、鈴木に対して「ところで誰が描いたんですか」[11]「いや、そうじゃなくて、吾朗君が指示して描いたのは誰ですか」[11]と繰り返し質問した。しかし、吾朗本人が描いたと知ると「蛙の子は蛙だったんだ。びっくりしたなぁ」[11]と言ったとされる。正直宮崎吾郎は責任感あるよ！宮崎駿と違って大塚康生も驚愕するほどの演出意図の持ち主で絵が上手いだけじゃないの？演出意図やエモーションが的確で印象的なカットを与えるの？このテクニックあればテレビアニメーションも出来るよ！宮崎駿は管理社会に異議申し立てて説教してる宮崎駿は無能以下のバカ以下の三流コピーボーイ以下の史上最悪のヒモ以下だよ！そんな宮崎駿にスタジオジブリのサーガを笑う現実が訪れるこれ表示」

2010年 - 西ジブリを閉鎖。

新たに仕切ったのが宮崎吾郎だ

「プロデューサーだ！スタジオジブリはオワッタ新たに仕切ったのが宮崎吾郎だ表示」

大学卒業後はランドスケープコンサルタントの株式会社森緑地設計事務所に入社し、建設コンサルタント・環境デザイナーとして公園緑地や都市緑化などの計画・設計に従事した。当時の会社は若くめちゃめちゃだったため、これを何とかしようとしていたら2-3年で仕事をほぼ一人前にこなせるようになったという。都内の児童公園や総合公園の設計、岡谷湖畔公園の一部設計、工業団地の景観設計などを行った。

その後、スタジオジブリの鈴木敏夫から「宮さん（宮崎駿）がジブリの美術館をつくりたいと言ってる。ジブリにはそういうのがわかる人がいないんだけど、吾朗君、やらない?」[3]と誘われた。見せられた駿のプランに刺激を受け、「やります」[4]と回答し、森緑地設計事務所を退職した。

1998年、スタジオジブリに入社した[3]。三鷹の森ジブリ美術館の総合デザインを手がけ、運営会社である株式会社ムゼオ・ダルテ・ジブリの代表取締役に就任する。三鷹の森ジブリ美術館竣工後は、2001年10月1日から2005年6月23日まで三鷹市立アニメーション美術館の初代館長を務めた。また、2001年10月には株式会社マンマユート団の初代社長にも就任する。2004年度の芸術選奨にて、芸術振興部門の文部科学大臣新人賞を受賞した[5]

この経歴なジブリパークを実質的に任せれるだろう

「プロデューサーだ！この経歴ならジブリパークを実質的に任せれるだろう」

「俺は監督だ！大概はアニメ業界で居るのが宮崎駿でいつも同じだ。自分の息子の宮崎吾郎ですら説教の道具にするクズアニメーターだよ？グッズ・担当とスポンサーの気まぐれで出世してそれなりの立場に立ちご満悦で上司のグッズ・担当やスポンサーに対して「管理社会に異議申し立てる」と世間に説教をしてご満悦するんだ。宮崎駿は「管理社会に異議申し立てる」の説教の意味すら分かってない持論で誤魔化すんだ。スタジオジブリが米林宏昌で劣勢になると、グッズ・担当やスポンサーにその場を任せて『君たちはどう生きるか』へ逃げこもうとしたが、元々の信用のなさから見破られて孤立[注釈 12]。アニメ業界からはその様を「最悪の相手に見捨てられた」と評しただよ。「管理社会に異議申し立てる」で世間に説教してるんだろう？多いの？アニメ業界で宮崎駿みたいな奴はいるの。いつも逃げて説教しか考えないの？それで持論が「管理社会に異議申し立てる」で説教してるんだよ？管理社会では生き残れない持論だよ？管理社会は盲点があるから管理社会で官僚はミスしないから管理社会だし盲点見つけたもののみが☆を掴むだけ！宮崎吾郎は正常以上だよ？達観してるの。宮崎吾郎はね。だけど制裁下すのは宮崎駿と鈴木敏夫の二人のみで押井守や大塚康生など多くの人物には「宮崎吾郎は人間ではなくモンスター」とまで評されただよ？モンスターだよ。宮崎吾郎はね。現実教えるから宮崎吾郎はモンスターなの。ハンニバル・レクターでヨハンなのが宮崎吾郎だよ。だからアニメ業界で一番怖いのが宮崎吾郎なの。確実に宮崎駿と鈴木敏夫を仕留め確実に宮崎駿と鈴木敏夫をコントロールし宮崎駿と鈴木敏夫を確実に収束させ宮崎駿と鈴木敏夫を確実に終わらせるのも宮崎吾郎だ。宮崎吾郎は基本は宮崎駿と鈴木敏夫しか制裁下さないよ。意味わかるよね？これ？誤解多いの？宮崎吾郎はね？才能ゼロとか親の七光りとかね？『コクリコ坂から』で宮崎駿と鈴木敏夫を抹殺して葬るのが復讐の序曲！『山賊のむすめローニャ』で鈴木敏夫を完璧なスタッフ編成行い復讐し救いがない無能以下のバカ以下の宮崎駿と鈴木敏夫は『アーヤと魔女』で復讐完了しただけ！！皆宮崎吾郎を才能ゼロとか親の七光りとかのみで語るでしょう？宮崎吾郎はジブリパーク仕切れるの？ジブリパーク（英語: Ghibli Park）は、愛知県長久手市の愛・地球博記念公園内に2022年11月1日に開設された「スタジオジブリの世界を表現した公園」[3]である。園内には『天空の城ラピュタ』『となりのトトロ』『ハウルの動く城』[4]など、スタジオジブリが制作した映画作品を題材にした展示・演示施設が設置されている[3]。2017年に計画が初めて発表され、上述の開設日には第一期として3エリアが開業。その後2023年度内までに2エリアのオープンを予定しており、合計5つのエリアが広大な公園敷地内に分散した形で設置されている[5]。ジブリパーク専用の駐車場はないため、公園付近にあるリニモの「愛・地球博記念公園駅」が主なアクセス手段となる[6][3]。総整備面積は7.1ヘクタールで、公園全体の3.7％となる予定である[7]。で運営会社は、中日新聞社とスタジオジブリの共同出資により2019年11月1日に設立された株式会社ジブリパークである表示して」

株式会社ジブリパーク[編集]

株式会社ジブリパーク市場情報株式会社本社所在地

日本
〒460-0001
愛知県名古屋市中区三の丸一丁目6番1号
中日新聞社内設立2019年11月1日業種サービス業法人番号8180001138707事業内容愛知県「愛・地球博記念公園」内公園施設「ジブリパーク」の管理運営、「ジブリパーク」関連グッズの製造・販売、「ジブリパーク」展示物等の企画・製作・請負、レストラン・カフェの運営。代表者大島宇一郎（中日新聞社代表取締役社長）外部リンクジブリパークテンプレートを表示

2019年11月1日、スタジオジブリと中日新聞社の共同出資による新会社「株式会社ジブリパーク」が設立された。ジブリパークの管理運営は同社が行い、同社はスタジオジブリに施設使用権など権利料を支払う。代表取締役社長には中日新聞社社長の大島宇一郎が就任した[18]。運営本部長兼開発準備室長は岡村徹也[46]。

2022年3月31日、株式会社ジブリパークは、ジブリパークの理念に賛同し、「ジブリパーク」の名称を使ったPR活動に協力する「オフィシャルパートナー」を発表した[47]。園内には下記企業が協賛していることを示すロゴなどは設置されない[48]。企業の内訳は下記のとおり[49]。

恐ろしいよ！宮崎吾郎！超巨大プロジェクト仕切れるプロデュース能力もあるんだ！

「プロデューサーだ！超巨大プロジェクトだ！ジブリパークは？ジブリパークのインタビュー主表示」

「プロデューサーだ！ジブリパークの監督は宮崎吾郎で鈴木敏夫は一切いない！こう言う超巨大プロジェクトはプロデューサーの領分だ！何故鈴木敏夫は顔出さない？ネームバリューのある宮崎駿も顔出さない！考えられるのは一つこの超巨大プロジェクトを仕切れる人間は宮崎吾郎以外適任者はいない！恐ろしいよ！宮崎吾郎！超巨大プロジェクト仕切れるプロデュース能力もあるんだ！何処が宮崎吾郎は才能ゼロとか親の七光り？宮崎駿は才能零以下で息子の七光りで鈴木敏夫は才能零以下で宮崎吾郎の七光りにしか見えん！プロデューサーに言わせればそうだ」

「俺は監督だ！普通考えたらそうだ！誰もその可能性に到達しないよ。大概は宮崎吾郎は才能ゼロとか親の七光りって言うんだ。気が付かない奴多いんだ？いつも！君たちはどう生きるかのような宮崎駿と鈴木敏夫見てるといつものかって思うんだよ！密かに『君たちはどう生きるか』で君たちはどう生きるかのような宮崎駿と鈴木敏夫はスタジオジブリの離脱を試みたものの、『君たちはどう生きるか』で製作費を使い切り別会社で逃げることもできず隠れていたところを宮崎吾郎に見つかってしまう。宮崎吾郎に命乞いを装って新たな企画やプロデュースで操ろうとするも見抜かれ、スタジオジブリを君たちはどう生きるかと解雇通知渡されてしまう。君たちはどう生きるかのような宮崎駿と鈴木敏夫は動揺して「騙されたフリを」と口を滑らせてしまい、慌てて本心から許しを乞うがもはや聞き入れられるはずもなく、そのまま君たちはどう生きるかを解雇通知書を叩き込まれて君たちはどう生きるかを宮崎駿はアニメ業界を本当の意味で君たちはどう生きるかになり完全引退し君たちはどう生きるかのような鈴木敏夫もプロデューサー業完全廃業した。その君たちはどう生きるかのような醜い醜態は世界中のマスコミから君たちはどう生きるかなまでに宮崎駿と鈴木敏夫は君たちはどう生きるかなくらいバッシングされた。止めを刺した宮崎吾郎は、君たちはどう生きるかのような宮崎駿と鈴木敏夫を「煮ても焼いても食えぬ奴ら」と吐き捨て特に宮崎駿はどう生きるかロリコン買春ジジィと軽蔑の感情を宮崎吾郎は発露したが、一方で高い実力を持ちながら卑劣な振舞いを貫徹し、凋落していった姿には憐憫の情も抱いていただよ？これが君たちはどう生きるかなまでな宮崎駿と鈴木敏夫の悲惨以下の末路だ。これが無能以下のバカ以下の宮崎駿と鈴木敏夫のような君たちはどう生きるかも出来ない管理社会の現実なんだ、君たちはどう生きるかも出来ない宮崎駿と鈴木敏夫は逃げることも出来ずに正々堂々と戦い敗北すら受け入れ押井守や大塚康生以上に的確な演出指示や演出意図やエモーションや印象的なカットを与える宮崎吾郎を騙そうとするんだぞ！しかも操ろうとしようとしてな。しかも手口ミエミエでな？無論宮崎吾郎も知ってて騙されてるんだ？知ってる異常だからな？君たちはどう生きるかのような宮崎駿と鈴木敏夫に騙されて監督として『ケド戦記』でアーシュラ・K・ル＝グウィンや世界の映像関係者や評論家やシネフィルから死ぬ程叩かれたからな？そんな宮崎吾郎は君たちはどう生きるかのような宮崎駿と鈴木敏夫を惨め以下の末路提示するに決まってるんだ、「煮ても焼いても食えぬ奴ら」と吐き捨て宮崎駿はどう生きるかロリコン買春ジジィと軽蔑の感情を発露させて孤独死させたんだ、もう金輪際宮崎吾郎は宮崎駿と鈴木敏夫は一切助けないし誰も助けないから孤独死だしかも特に宮崎駿はどう生きるかロリコン買春ジジィと軽蔑の感情を宮崎吾郎は発露と史上最悪の軽蔑付きのおまけに死後も一方で高い実力を持ちながら卑劣な振舞いを貫徹し、凋落していった姿には憐憫の情も抱いていた管理社会ではこうして評価するしかないの？管理社会では実力ないけど晒し首に相応しいから高い実力って言えば教訓になるからね。冗談のように聞こえるけど大概国民的映画監督の巨匠ってこう消えるの？君たちはどう生きるかのような黒澤明が分かり易いだろう？君たちはどう生きるかのような黒澤明や君たちはどう生きるかのような宮崎駿みたいな奴はいるの。いつも逃げて説教しか考えないの？それで持論が「管理社会に異議申し立てる」で説教してるんだよ？君たちはどう生きるかのような連中は管理社会では生き残れない持論だよ？管理社会は盲点があるから管理社会で官僚はミスしないから管理社会だし盲点見つけたもののみが☆を掴むだけ！☆掴んでるのが宮崎吾郎だよ」

字も書けないチンパンジー以下なんだよ！細田守は！

「俺は監督だ！字も書けないチンパンジー以下なんだよ！細田守は！『ONE PIECE THE MOVIE オマツリ男爵と秘密の島』ってこれは史上最低の作戦の史上最悪版で細田によれば、『ハウルの動く城』制作時のスタッフ召集の失敗と、その失敗によって絶望しているところへ新たな仲間が集まってきてくれた経験を、この作品の基にしているのだという[1]。後に細田は伊藤の脚本について素人で下手と罵倒しているサーガを繰り返すから細田守は王家大爆笑なの？」

「アタシャ助監督よ！カラッポで怖い言ったわよね？何もないの？『ONE PIECE THE MOVIE オマツリ男爵と秘密の島』って話もタイトルも思い出せない」

「俺は監督だ！伊藤正宏はバラエティー番組の構成作家で劇団脚本家だから
細田守の構成案に粗があれば指摘するのが伊藤正宏の仕事だし『ONE PIECE』だから原作とは関係ある原作レイプは許さないだけだよ！その為の伊藤正宏だよ？それが脚本家の伊藤正宏の仕事でそれを素人で下手って罵倒してるの？素人で下手は細田守だから伊藤正宏は脚本家だから指摘するだけ『ハウルの動く城』が映像化されたら『ONE PIECE THE MOVIE オマツリ男爵と秘密の島』ってオチはカラッポでもう『ルパン三世 ルパンVS複製人間』は覚えてる奴いるけど『ONE PIECE THE MOVIE オマツリ男爵と秘密の島』を覚えてる奴いないだろう？答えは簡単で伊藤正宏の指摘を無視したから構成案は完全崩壊で絵コンテで設計も超ガタガタ演出指示も意味不明領域の演出指示でキャラクターデザインは作画監督はすしおに山下高明に久保田誓だけどキャラクターデザイン向いてないアニメーターだからキャラクターデザインの仕事少ないも同然だから統制が取れないしその三人がキャラクターデザインだから余計統制が取れないしそんなキャラクターデザインだからギャグにならないし暗いから可能性潰し出来ないし当然可能性を広げるのは不可能異常で『ONE PIECE』の劇場版で軌道修正は不可能としか言いようがない作品で12億円だが『ONE PIECE FILM STRONG WORLD』のような巨大企画でないと挽回不可能な興行収入なんだ。それで東映アニメーションの社長から細田守は素人以下で下手糞以下と罵倒以下されて「伊藤正宏！細田守を死ぬ程殴れ！」で細田守は東映アニメーションは洋ナシが現実だから吉川惣司はこういうミスはしないからアニメーション監督として信頼されてるの」

そりゃいつかは冷めるよな！信心過ぎて極楽を通り越すが「細田守ふぁんくらぶ」の本質だ！

「秘書だ！勝利は確定したようなものだ！弁護士がメールの文面に「２０２１年（令和三年）６月２５日に著作権侵害と著作活動の妨害を行われました」って書かれたら弁護士はURL読むのが普通だ！読んだらパンドラの箱の一部だ！しかも警察庁も事なかれ主義で誤魔化す事態だ！しかも発端や経緯や結果や真実性や事件性や具体性もある仕組みだ！嫌でも国際法律事務所は欲しがる材料だ！「世界を曝く」が現実味帯びてきたな？山岡直子さんと池田洋子さんと井上亜樹子さんと坪田文さんと寺田志保さんと西田渚さん今井美紀さんやいいだりえさんや 坂入希代美さん村瀬亜季さんはシンデレラガールズだ！しかもアイドルマスターシンデレラガールズそのもの！それで愚痴りたくなるのが「細田守ふぁんくらぶ」だよ！しーばって居ただろう？普通は細田守が偉くなれば氷川竜介みたいに趣味でアニメ評論出来るのがこの手のサイト立ち上げ者で記録は削除されたが細田守の結婚式に出席してるんだ。普通は出版社が放っておかないが「細田守ふぁんくらぶ」の活動は『時をかける少女』で停止状態で更新は最新作程度だが『未来のミライ』で完全休止だよ！秘書は広告担当とも繋がるからわかるよ！「細田守ふぁんくらぶ」の実態は細田守ファンククラブ親衛隊程度だよ！アニメに詳しければ『おおかみこどもと雨と雪』や『バケモノの子』や『未来のミライ』や『竜とそばかす姫』が『ガンドレス』レベルの作画崩壊アニメで特に『竜とそばかす姫』が『ガンドレス』レベルの作画崩壊アニメ以下のアマチュアアニメだとわかるよ！『サマーウォーズ』も同じでただでさえ『時をかける少女』すらも『ガンドレス』レベルの作画崩壊アニメだ！そりゃいつかは冷めるよな！信心過ぎて極楽を通り越すが「細田守ふぁんくらぶ」の本質だ！しかも細田守の顔よく見たら気持ちの悪いオヤジで作劇は毎回育児放棄の児童虐待だよ！信心過ぎて極楽を通り越すそのものだよ！そりゃ研究対象にしたくないよな？しーば？育児放棄の児童虐待しか残らないからな？しかもそれを日本国民が熱狂だ！これも厭になるがネタは『デジモンアドベンチャー』と『デジモンアドベンチャー　ぼくらのウォーゲーム』しかネタはないしキャラも動物も『デジモンアドベンチャー』の流用でこれで自己嫌悪するなと言う方が無理な話だ！まさに信心過ぎて極楽を通り越すの言葉通りだよ。だから小黒祐一郎は細田守を取り上げたの！東映アニメーションでアニメーションの効率の悪い監督特集してアニメーションの工程でミスだらけの現場である『デジモンアドベンチャー』を同人誌で取材することでアニメスタイルであるアニメーションの形教えるからアニメの作り手にスポットを当てた雑誌であり、ロングインタビューや原画・設定資料の収録など、ムック形式に詰め込んだ内容の濃さが特徴である。一言で言うならアニメスタイルは休刊してくださいと言わんばかりの雑誌だよな？広告担当？」

「広告担当だ！基本は売れないよ！アニメスタイルのような雑誌！誰が読むの？代々木アニメーション学院に通ってる学生しか読まないよ！もしくは濃いアニメオタクで業界通気取った奴！こればっかりは俺でもどうしょうもないんだ！だからアニメスタイルは休刊多いしいつも存続不可能領域異常だよ。アニメスタイルはなんだかんだで業界紙じゃなくてアニメ誌の副産物でしかないよ！それでアニメスタイルを業界紙と勘違いしてマジで受け取る連中多いんだ！ウナム日月みたいなサブカルディレッタント。RT多いのでRT非表示にしてもいいですよ。スプラ2全ルールウデマエX。Switch SW-4511-0204-6053、Xbox/PSN/WiIU:unamuhiduki、3DS 4596-9408-8293のようなプロフィールの持ち主はネームバリューあれば『ガンドレス』レベルの作画崩壊アニメでも持ち上げてくれるんだ！原田実もネームバリューあれば持ち上げてくれるよ。偽史・偽書の研究をしています。 ビリーバー的関心からいわゆる古史古伝と関わり始めたのがきっかけで、それからかれこれ40年以上もたってしまいました。 現在の主なテーマは「江戸しぐさ」だよ！もう騙されるために生まれてきたのが原田実だよ？監督？「江戸しぐさ」頼む」

「俺は監督だ！江戸しぐさ（えどしぐさ）とは、芝三光[注 1][1]が提唱し、NPO法人江戸しぐさが「江戸商人のリーダーたちが築き上げた、上に立つ者の行動哲学」[2]と称して普及、振興を促進している概念・運動である[3]。しかしながら、江戸期において実際にはおこなわれていなかったことが、明らかにされつつある。「江戸しぐさ」はNPO法人江戸しぐさが「紙類、文房具類、印刷物」「セミナーの企画・運営または開催、書籍の制作、電子出版物の提供、教育・文化・娯楽・スポーツ用ビデオの制作（映画・放送番組・広告用のものを除く）」に関し、商標権を有している[4][5]。今のところ江戸しぐさが江戸時代に実在していたという事実は史料によって確認されておらず、NPO法人江戸しぐさの理事長である越川禮子[6]は「江戸しぐさは口伝で受け継がれてきたものであるため、資料としては残っていない」と述べている[7]。また、明治政府が江戸しぐさの摘発を行い、さらに多数の江戸っ子を虐殺した[8]、江戸しぐさを広めるための秘密結社が存在した[9]といった振興団体独自の歴史観が前提となっている。江戸文化研究家で法政大学総長の田中優子は「空想・創作」であるとニュースで発言し、と学会会員で偽史・秘史について著述活動を行っている作家の原田実も根拠のない「（創作）発明」である可能性が高いと自著等で指摘しているけど原田実は所詮ムー読者投稿感覚だから間違い多いの表示」

批判・疑問[編集]

と学会会員で歴史研究家・作家の原田実は、江戸しぐさは1980年代に芝三光によって「発明」された全く歴史的根拠の無いものであるとの疑義を呈している[1][40]。

  • 「時泥棒」に対し、“明け六つ”“暮れ四つ”程度で明確な時間意識のない江戸時代に「時間を奪う」という発想がなぜ存在するのか[41]。定期的に時間を知らせるための鐘[注 3]があったが、季節や昼と夜で時間の違う不定時法を基にした一刻（2時間前後）に1回というものだった[42]。

  • 「喫煙しぐさ」に対し、「喫煙禁止」という張り紙が、江戸時代に何故あったのか[注 4]（江戸時代の料理店等では煙草盆が客に出されるのが当然だった[44]）。

  • 年始の挨拶は直接顔をあわせて行っていた時代に、なぜ「年賀状のマナー」があるのか[注 5]。

  • 「火事と喧嘩は江戸の華」と呼ばれた江戸の人々が、本当にこれらのマナーを体系化していたのか[注 6]。

  • 洋傘と違ってスプリングが入っていない和傘の場合、狭い路地ですれ違うとき傘をすぼめる方が実用的であり、「傘かしげ」は江戸時代の風俗からかけ離れている[48]。

戦争によって「隠れ江戸っ子」が絶えてしまったとか、当時の資料は焼き捨てられたので記録がないという理由で証明ができないという[49]（大村益次郎の東下前の新政府軍は江戸の治安を維持する力さえ無く、逆に彰義隊士に殺害される事例が度々起こった[注 7]、さらに、東叡山に赴き、彰義隊解散を説いた山岡鉄太郎の言葉を一蹴した覚王院義観は、彰義隊での強硬派であるにも拘わらず、「新政府軍による虐殺」について一言も触れていない[注 8]）

  • 江戸しぐさの「復興者」である芝三光の生前には江戸しぐさの数は200前後とされていたが没後に800 - 8000とされ、数が定まっていない[51]。

  • 既述のように越川禮子は江戸しぐさが衰退した理由として「江戸っ子虐殺説」を主張しているが、芝三光は江戸しぐさを提唱し始めた当初は「新政府のもとで江戸っ子達は自らを語ろうとせず時代の変化の中で、いわば世の中からひきこもってしまった[52]」ために衰退したと述べており、江戸しぐさ推進者の間で主張が食い違っている。

  • NPO法人江戸しぐさの理事長の越川禮子は、江戸しぐさに関する資料は残っていないとし[7]、また江戸しぐさは、口頭によって伝承されてきたものであるため、史料が残されていないと述べている[53]が、1980年代には芝三光は江戸しぐさは文献によって確認できるものとしており[54]、この点でも食い違いがみられる。

などと原田は、江戸しぐさの実態について疑問を呈し、強く批判している。また、原田は2014年（平成26年）に著書『江戸しぐさの正体 教育をむしばむ偽りの伝統』でも、江戸しぐさに含まれる個々のマナーに考察を加えているが、やはり多くの江戸しぐさが、実際の江戸時代では不可能あるいは不必要であると指摘し、「捏造である可能性が高い」とコメントしている[55]。

同書の出版に際し原田は、江戸しぐさは来歴そのものが「明確な虚偽」で、歴史的考証にまったく耐えられない、芝三光の愚痴を江戸時代に仮託したフィクションであり、これを「結果的によいマナーが浸透すればいいじゃないか」と推進することは、形だけのマナーの為に、道徳・倫理の根幹を破壊することになると主張、歴史的に正しい江戸文化に関する知識を普及させることと、過去に対する過剰に「良い幻想を持たないこと」を推奨している[56]。

脚注

^ 時計が一般には普及していないため、時鐘堂など時間を知らせる鐘建物があった（→岡山の時鐘堂）。

  1. ^ 禁煙令自体がなかった訳ではない。ただ、それは火災対策による治安維持や倹約および米作から煙草栽培への転換を防ぐためであって、主に健康志向が主要な動機となっている現代の禁煙とは異なる[43]。

  2. ^ ただし、江戸時代に年賀状が全くなかったとも言えない[45]し、書状の書き方の教育もなされていた。

  3. ^ 公式ウェブサイトの「銭湯づきあい」の情景として、式亭三馬の『浮世風呂』が挙げられている[46]。ただ、実際の『浮世風呂』の描写は大意こそ「熟(つらつら)監(かんが)みるに銭湯ほど捷径(ちかみち)の教諭(おしえ)なるはなし…」と綴り始めているが、「……後の観月(つきみ)の芋を食つて、屁の如き小冊成る」で終わっていることから判るように諧謔であり、本文には喧嘩の描写がかなり見受けられ、また寝転がって煙草を吸う姿の挿絵（36-37頁）が見受けられる。本文の喧嘩の描写の例は以下の通り（48-49頁）。……いう折からうしろの人、立っていておか湯をあびる。途端の拍子に、又一人の男小桶へ水を汲んでさげ来りしが、辷(すべ)って転ぶと、生酔の頭からざっぷり

    1. 酔(客)「オオひやッこいホイホイ、コレハコレハ、ヤイあちらの男、ナゼ立っていて、はねをかけた。まだあるある、ヤイこちらの男、ナゼころんで水を浴びせた」
      「ハイ御免なさい。どうも麁相(そそう)だ、仕方がねえ」
      酔(客)「ナニ麁相だ。コレ、そッちの転ぶは麁相でも済もうが、おれに水をかけて麁相で済むか、湯をくぐらせた上で、水をかけるとは野郎の素麪(そうめん)と思うか」
      「ハハハ」

    2. 酔(客)「イヤ笑うな、可笑しくないぞ。人に水をかけて是がほんの水かけ論だ。二人ながら俺が対手(あいて)だぞ。コレ此の通り水瓶が鼠へ落(おっこ)ちたように十分濡(ずぶぬれ)だ。了簡(りょうけん)ならぬ。二人ながら待って居ろ。コレ番頭、先刻(さっき)から喧嘩の対手が欲かッたが、漸々(ようよう)の事(こっ)て二人一時(ふたりいちどき)に出来た。とてもの事に笊(ざる)を貸せ、湯の中を探して見たら、最(も)う二三人はあろう。サアサア皆覚悟しろ。今の二人迯(に)げるな。迯がしては番頭相手だぞ。今見おれ」

    3. [47]

  4. ^ 1868年（慶応4年）5月9日付の三条実美から岩倉具視宛の書簡によると、「梅雨之節、先以聖上益御機嫌克被為渉(まずもってせいじょうますますごきげんよくわたらせなされ)、恭悦奉存候(きょうえつぞんじたてまつりそうろう)、当府格別相変候儀無御座(とうふもかくべつあいかわりござなくそうろうのぎ)、先無事(まずはことなし)、併(しかし)旗下(きか)之賊徒彰義隊ト唱候者抔(となえそうろうものなど)、頻(しきり)ニ暴動ヲ働キ、薩藩肥前藩士ヲ及殺害(さつがいにおよび)、官軍方ニモ大ニ憤怒ヲ生ジ、甚以(はなはだもって)鎮定ニ至兼候(いたりかねそうろう)、猶(なお)市中ニ於(おい)テ無辜之者ヲ殺害シ金策等ヲ致(いたし)、大ニ人民ヲ苦メ、凶暴之所業相止(あいや)ミ不申(もうさず)、今日ノ勢(いきおい)迚(とて)モ是儘(このまま)ニ平定不仕候間(へいていつかまつらずそうろうのあいだ)、大村西郷トモ相談(あいだん)ジ、近日弥(いよいよ)官軍ヲ以(もって)、討伐可致事(とうばついたすべきこと)ニ軍議内決仕候(ぐんぎのうちにきめつかまつりそうろう)、今一戦争(いまいっせんそう)ハ不得止(やむをえず)相(あ)ハシメ候間(そうろうのあいだ)此段内々申上置候(このだんうちうちにもうしあげおきそうろう)」

    1. とある[50]。

  5. ^ 山岡鉄舟の手記によれば、覚王院義観の言葉は以下の通り。「今日の事、名は朝廷と雖(いえど)も実は薩長の所為なり。貴殿が参謀に応接するも、亦(また)薩州に誑惑(きょうわく)せられたるにて、朝廷にはあらず。貴殿は世々徳川家の恩沢に沐浴して、一朝(いっちょう)之を忘却するか、徳川家祖先も予(あらかじ)め後世に此事あるを知り、此の山を経営し、皇族を以て之に主たらしめしなり。且一幅(かついっぷく)の錦旗を日光山に蔵(おさ)めたるは、若(も)し朝廷残暴にして禍乱(からん)を作(な)す変あるときは、当宮を以て之に易(か)へ、万民を安んずるの意なり。貴殿の如き軟弱にして恩を知らざるものは、徳川の賊臣にして之を蜂腰士(ほうようし)と云はずや」

    1. [50] ※「蜂腰」とは、蜂のようにくびれた女性の腰（ウエスト）のこと。ここでは、男性らしい気骨のない人士であるという意味。

その他の人々の主張[編集]

日本近世史研究者で、江戸時代の町人文化に通じている立正大学非常勤講師の高尾善希は、江戸しぐさを「とんでもない話」とした上で、史実のごとく一般に広まってしまったことに対し、学術の立場からの反省の意を表している[55][57][58]。

落語家の柳家三之助は、2014年（平成26年）9月12日に、Twitterにおいて「江戸しぐさなんてものがもしホントにあったら噺に出てこねえわけねえだろって、少し思ってた」と指摘した[59]。

『三省堂国語辞典』編集委員の飯間浩明は、2015年（平成27年）4月17日にTwitterにおいて、2012年頃『三省堂国語辞典』においても「江戸しぐさ」を項目として立てようとしたが、その主張に信頼性は薄いと判断し、見送りになったと述べている。なお、その当時においては、ウィキペディアの当記事内容も、「江戸しぐさ」について肯定的であったという感想を述べている[60][61]。

江戸文化研究家で、法政大学総長の田中優子は、過去には江戸しぐさを肯定するような発言を行っていたが[62]、2015年（平成27年）6月25日放送のTBSテレビ『NEWS23』において、江戸しぐさを「空想である」と否定した[63]。

新潟青陵大学大学院教授の碓井真史は、江戸しぐさは専門家から見ればあまりにも馬鹿げており、反論しても研究論文にも学問的業績にもならない事に加え、エビデンスを重視せず団体の独自教義普及に依る何らかの利益供受者や、学術的常識に乏しい都市伝説の信奉者を納得させるのは困難を極めるため、2015年時点で学者による否定は、インタビューで「そんなことありませんね」と答える程度に留まっており、原田に代表されるような在野の人物が、使命感から虚偽性を暴く解説本を書いているというような状況であると述べている[64]。

国際日本文化研究センター助教呉座勇一は、「江戸しぐさ」を偽史であると断定したうえで、従前は相手にする必要もなかった偽史・陰謀論がインターネット等により広まり、あたかも真実のように受け入れられる状況が現出しており、それが教育の場まで押し寄せようとしているが、歴史学者はもはやそれを看過すべきでないと述べている[65]。また、歴史研究においてプロとアマを分かつものは、大学などの研究機関に籍を置いているかどうかはどうでもよく、大事なのは史料批判ができるか否かであり、原田実の『江戸しぐさの正体』については、この史料批判ができているものとして推奨している[66]。

だからいつものことだよ！俺に言わせれば

「俺は監督だ！脚注挟んだ理由分かるだろう！歴史背景は歴史の教科書読んでる小学生でも間違えない歴史ミスや時代劇小説読んだり落語聞いてればミスしない箇所でミスしてるのが原田実だよ！更に原田実に恥かかせてやる！そもそも「江戸しぐさ」は特定非営利活動法人で特定非営利活動促進法は特定非営利活動を行う団体に法人格を付与すること並びに運営組織及び事業活動が適正であって公益の増進に資する特定非営利活動法人の認定に係る制度を設けること等により、ボランティア活動をはじめとする市民が行う自由な社会貢献活動としての特定非営利活動の健全な発展を促進し、もって公益の増進に寄与することを目的とするの商標権だからボランティアや社会貢献運動の商標権だから基本は無視してもいいのが「江戸しぐさ」だよ！それがゴキブリホイホイの如く飛びついて「江戸しぐさ」をバカみたいに広告したのが原田実だよ！俺は監督だ！広告担当じゃないがムー読者ハメるの死ぬ程チョロいな！だからムー読者投稿感覚で原田実はいずれオタクはメガンテが好きになるのが歴史だよ！武田邦彦と何ら変わらないよ」

「広告担当だ！こんな連中だ！山岡直子さんと池田洋子さんと井上亜樹子さんと坪田文さんと寺田志保さんと西田渚さん今井美紀さんやいいだりえさんや 坂入希代美さん村瀬亜季さんが心の指紋の苦労秘話と称してメイキングの極一部語ればネームバリュー誕生で新進気鋭アニメーション作家の誕生だ！あくび感覚以下だよ！こうして山岡直子さんと池田洋子さんと井上亜樹子さんと坪田文さんと寺田志保さんと西田渚さん今井美紀さんやいいだりえさんや 坂入希代美さん村瀬亜季さんを売ればメディア出演や広告効果で一般認知度も高くなるんだ！だからいつものことだよ！俺に言わせれば」

『名探偵コナン』の話題一切出てきませね？何故ですか？

「昔ながらアニメファンですが『名探偵コナン』の話題一切出てきませね？何故ですか？」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？せっかくワールドイズユアーズのおかげで禁煙に目覚めたのにこれだ！～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～2015年7月時点で単行本の国内累計発行部数は1億4900万部を[1]、2021年10月時点で単行本の全世界累計発行部数は2億5000万部をそれぞれ突破している[2]。なお、2018年6月の時点で漫画は25の国と地域で翻訳・販売され、アニメは40ヵ国で放送されている～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～素人以下は世界で売れてる漫画やアニメと思うだろう？～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～どこの国でも屑以下カス以下同然扱いで単行本は基本は在庫の山だよ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～理由知りたいか？～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～広告担当？～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～言え！～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～広告担当の最大の愚痴をな！～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ついでに音楽担当の愚痴もな～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～」

「広告担当だ！『名探偵コナン』は広告担当の俺が死ぬ程頭が痛い漫画だよ！『名探偵コナン』は所詮は『金田一少年の事件簿』の二番煎じでしかない漫画がアニメ化された程度の漫画だよ！青山剛昌の『まじっく快斗』って所詮はアニメの『ルパン三世』丸パクリ以下の漫画でしょうがないから『YAIBA』任せたが『魔神英雄伝ワタル』の丸パクリ以下だがあの当時子供番組のストック少ないからアニメ化したがどれも連載中断させるしかない漫画だよ！しょうがないから『名探偵コナン』任せたよ！悪夢が始まったのはテレビアニメーションムービーのイッパツギャグ企画の『ルパン三世VS名探偵コナン』だよ！それで企画の流れで映画にした『ルパン三世VS名探偵コナン THE MOVIE』で元から世界人気ないのに『ルパン三世VS名探偵コナン THE MOVIE』のみ世界配給が止まったよ！当たり前だ！所詮はテレビアニメーションのイッパツギャグ企画でしかない映画だ！42億6000万円と当たったのが青山剛昌と『名探偵コナン』の運のツキでしかないんだ『名探偵コナン 純黒の悪夢』は63億3000万円だよ！広告担当の身にもなれよ！イッパツギャグ企画の後にこれ以上『金田一少年の事件簿』＋スティーブン・セガールの沈黙シリーズやったら破綻しかないから恋愛映画で稼ぐしかないだろう！正直もう誰も『名探偵コナン』の漫画が本格推理漫画とは一切誰も思ってないしそもそも『名探偵コナン』はイッパツギャグマンガ企画だからキャラクターで売るしかないよ！もう単行本買う奴いないしアニメも流し見だ。実写ドラマあっても『金田一少年の事件簿』同様のコスプレ大会だよ！『名探偵コナン から紅の恋歌』で68億9000万円でなんとか『名探偵コナン』＝恋愛映画のイメージ作ったよ！『名探偵コナン ゼロの執行人』は工夫する必要あった所詮は『名探偵コナン』は『金田一少年の事件簿』＋スティーブン・セガールの沈黙シリーズでしかないから隠し玉が必要だ！安室透だった！イケメンでスティーブ・マックイーンで『ヒート』のヴィンセント・ハナ警部補で声優がヒーロー声が十八番の古谷徹だよ！これなら例え『金田一少年の事件簿』＋スティーブン・セガールの沈黙シリーズでも女性客来るからな91.8億円稼いだよ！『名探偵コナン 黒鉄の魚影』が『名探偵コナン』フランチャイズ撤収段階だ！灰原哀がヒロインで江戸川コナンとのラブロマンスで一番稼げるし撤収には一番いい題材だ！灰原哀は綾波レイだよ！綾波レイがデレる瞬間なら若者やオタクから子供やファミリー層やカップル客見込めて250億円は固いよ。灰原哀は普段デレないからな。しかも恋愛ドラマで売るからリピーター率や広告効果は非常に高い。それで『名探偵コナン』は自然消滅だよ！こうやって史上最悪のヒモ以下の三流コピーボーイ以下のマンガ家を性分するの。尾田栄一郎と青山剛昌を対談させたのもその為だ！元から海外人気が一切ないイッパツギャグマンガ家同士だ！尾田栄一郎も青山剛昌も二人仲良くデュエット歌いながら潰れろ！音楽担当も言え！」

「音楽担当だ！愚痴りたくなるよ！『名探偵コナン』の主題歌はな！テレビアニメでZARDやB'zや倉木麻衣や挙句はWANDSや大黒摩季だぜ！90年代J・POP路線だ！正直今のアニソンってこれで毎回売ってるんだ！ちゃんとヒップホップが流行り出したのはALIのお陰でアニソンにヒップホップ要素がようやく定着したんだ！LiSAは浜崎あゆみの無量大数倍煎じの風俗シールでしかないんだ！だからアニソン業界って愚痴りたくなるんだよ！だから心の指紋のカラオケ設定考えたの俺だよ！大概はJ・POPってZARDやB'zやWANDSや大黒摩季や浜崎あゆみやMr.Childrenと福山雅治で片が付くよ！アニソンも似たようなものだよ！J・POPもアニソンも大差ないよ！理由は音響設備が90年代向上したんだ！それでインディーズのミュージシャンやインディーズのバンドやインディーズの女性歌手がメジャーデビューしやすくなって90年代J・POPが生まれた背景だ！正直誰でもいいようなミュージシャンやバンドや歌手が生まれやすいから飽きもあるからハロプロ界隈のモーニング娘やAKB48が力増した時期あったんだ！誰が歌っても同じだからな！『あまちゃん』はこういう背景で生まれた朝の連続テレビ小説だから音楽担当に言わせたらリアルなドラマだよ！『あまちゃん』ってアイドルの話じゃないよ！音楽業界の話だよ！だから町山智浩は殺したくなるんだ！音楽業界に詳しければ『あまちゃん』はよくあることなんだよ！しかも『あまちゃん』の劇中歌の「潮騒のメモリー」は懐メロだがアレンジ加えやすい作曲の懐メロソングに仕上げたから一般層に響いたの！要はJ・POPってカラオケだよ！洋楽はカラオケで普通は歌えないからJ・POPもアニソンも歌いやすいからカラオケ番組って廃れないの！無論演歌もな！だから平沢かなたの設定でカラオケ奉行設定考えたの俺だよ！『名探偵コナン から紅の恋歌』の主題歌は倉木麻衣の「渡月橋 〜君 想ふ〜」で当てたようなもの！『名探偵コナン ゼロの執行人』も福山雅治の「零 -ZERO-」で劇場版『名探偵コナン』の興行アベレージ保てた正直東京事変やBUMP OF CHICKENじゃダメなんだ！ノリが悪い！東京事変は椎名林檎のバンドだからアニメに合うわけないだろう？BUMP OF CHICKENも峠過ぎたバンドだから興行的に稼いだが『名探偵コナン』って所詮は『金田一少年の事件簿』＋スティーブン・セガールの沈黙シリーズだからパンチが弱い映画だからな？『名探偵コナン 黒鉄の魚影』はラブロマンスでラブストーリーで売るなら若者やオタクやカップルやファミリー層に向けるならラブソングで『劇場版鬼滅の刃　無限列車編』は確実に抜かせるなら新進気鋭の女性歌手の美波しかないだろう！色が付いてなくて知られてないから売り出しやすいしこの声なら宇多田ヒカルに近いから幼い恋を切実に歌うのに相応しいからフェニックスの誕生だ！これがいつものアニメ音楽業界の『ファントム・オブ・パラダイス』だよ！飽き飽きして愚痴りたくなるよ！結果的にはスピッツだよ」

「昔ながらアニメファンですが広告担当さん音楽担当さん荒れてますね」

本当の監督は細田守ふぁんくらぶのしーばや演出家やアニメーターは細田守ではなく長峰達也や大塚隆史やアニメーターは馬越嘉彦は無論稲上晃や特に川村敏江が優れててた事実にな！だから幾原邦彦や五十嵐卓也は偉大

「俺は監督だ！荒れたくもなるよ！気が付くんだ！東映アニメーションで優れた本当の監督は細田守ふぁんくらぶのしーばや演出家やアニメーターは細田守ではなく長峰達也や大塚隆史やアニメーターは馬越嘉彦は無論稲上晃や特に川村敏江が優れててた事実にな！だから幾原邦彦や五十嵐卓也は偉大で細田守や特にこいつが重要なのは細田守信者の悲惨以下の末路と悲惨以下の死が松本理恵によって映像業界に盛大に晒し首にしてくれてホッとしてるんだ！」

「昔ながらアニメファンですがそんなに松本理恵って何かしました？もう監督名聞いてもMVのアニメの監督さんの名前しか覚えないですよ」

「俺は監督だ！松本理恵は辻村深月の小説『ハケンアニメ!』の登場人物・斉藤瞳は、松本をモデルにしているだよ！第2章「女王様と風見鶏」の主人公。真面目を絵に描いたような新人アニメ監督。26歳、女。眼鏡を掛けている。好物はミスタードーナツのポン・デ・リングとフレンチクルーラー。父が借金の保証人になり、子供時代はテレビを見ることも塾に通う余裕もなく金銭的に苦労して過ごし、公務員になろうとひたすら勉強して奨学金で東京都内の有名私立大学に進学。野々崎勉監督が手掛けたロボットアニメ「ミスター・ストーン・バタフライ」劇場版を、大学2年生のときに友人から借り激しく衝撃を受け、母親を説得し業界最大手の「トウケイ動画」に就職。「サウンドバック　奏の石」こと略称「サバク」で初監督を務める。映画では主役であり、年齢は28歳で、好物はエクレアとなっており、劇中では銀座コージーコーナーのイチゴ味エクレアも差し入れられた[22]。国立大学を卒業して県庁で働いていたとき王子監督の「光のヨスガ」と出会い、見ている人に魔法をかけるような作品を作りたいと「トウケイ動画」に転職。「サバク」で王子を超えることに人生を懸ける。異業種からアニメ業界に転職した瞳は、セルアニメと3次元コンピュータグラフィックスを融合させる手法で、ペンタブレットを活用し隙間の時間でも絵コンテを進めていく[21]原作者の辻村は、「監督を肌感覚でやっており、本当の天才肌は瞳なんだろう」と語っているだよ！マジで辻村深月は殺してやりたい！アニメ監督・新房昭之との対談では「アニメの制作現場をつぶさに書いていく作品ではないので、現場の方からすると至らないところもたくさんある」とコメントしている[17]。作中で王子監督が創作に苦み語る「辛くても、齧りつくようにやるしかないんだよ」という台詞は、ものづくりに対する辻村自身の心中が、かなり反映されている[18]だよ！新房昭之って典型的な雇われ監督でオーダーが来たら飲むのも監督業だよ！だから原作レイプしていい所としちゃいけない所わかるから仕事多いの！」

「文芸部です。監督の暴走を止めるのも文芸部の務めです。サラマンダー男爵とオリヴィエは、テレビ本編第48話でも月影博士（ゆりの父）の回想シーンで登場した。これ『ハートキャッチプリキュア!』と『映画 ハートキャッチプリキュア! 花の都でファッションショー…ですか!?』は連動してるんです。勝手なことされては困るんです。また関弘美と同様の“心”ですか？親子愛で”心”ルー・ガルーが主体ですよ！人狼です。魔女とも解釈可能な題材の神が人狼です。5歳のときにモン・サン＝ミシェルで母親と生き別れになった孤児であり、礼拝堂で天使のミカエルに「パパとママがほしい」と願っていたところ、封印されていたサラマンダー男爵と出会い、彼の封印をとく。サラマンダー男爵とは数年間ともに世界を旅していたが、彼の野望の一環として額に「赤い宝石」を埋め込まれたことで狼男に変身する能力を得る？人狼伝説理解して監督したんですか？これでは「マッチ売りの少女」と「ピノキオ」のような構成案です。普通ならルー・ガルーが主体で人狼なら恋愛です。沖浦啓之の『人狼 JIN-ROH』ってルー・ガルーで「赤ずきん」でタイムボカンシリーズだから作画にリアルさが必要だから沖浦啓之の作画の緻密さの絵コンテが必要な作業です。だから演出に神山健治です。正直神山健治は文芸部でも言えますが御破算企画専門監督ですが予算は必ず守りますから仕事が絶えないんです。だから沖浦啓之はルー・ガルーで「赤ずきん」でタイムボカンシリーズだからここは敢えて悲恋だから構成案成り立ちます。これなら押井守も何も言いません。仮にも『映画 ハートキャッチプリキュア! 花の都でファッションショー…ですか!?』はプリキュア映画だからハッピーエンドです。サラマンダー男爵はのちの幹部であるサソリーナ、クモジャキー、コブラージャが人間の「こころの花」を素体にして誕生したのに対し、自身は無から生みだされた存在である。誕生したころから自分の存在意義に疑問を抱いており、世界を破壊することで砂漠の使徒の王の内心を知ろうと考えたが、「こころ」を嫌う砂漠の使徒の王の怒りをかい、砂漠の使徒から追放された。追放されたあとは地球にきており、そこで「キュアアンジェ」にステッキのクリスタルを世界中に飛散させられ、自身も「モン・サン＝ミシェル」の礼拝堂に封印された。オリヴィエによって封印がとかれたことで現代に復活し、オリヴィエとともに世界各地を旅しながらクリスタルの力を集めている。長きにわたり封印されたため、体は崩れかかっている。前述の事情から、砂漠の使徒とプリキュアの双方に対して激しい憎悪を抱いており、それらを消し去ることでこころを満たそうとしていた。一方で、封印をといたオリヴィエとは擬似的な親子関係にあり、互いに支えあっている。物語終盤には魔法陣によって力が暴走し、孤独と憎しみを爆発させて最終形態に変身し、炎でパリを焼き尽くそうとするが、プリキュアたちの「プリキュア・ハートキャッチ・オーケストラ」で浄化され、元の姿に戻った。エンディングの後日談では、オリヴィエとともに旅をしている。また、髪型はショートヘアになり、服装も白色のものとなった？どういう構成案ですか？サラマンダー男爵の発生源なんですか？「こころ」って何ですか？クリスタルってどれくらい散らばったんですか？サラマンダー男爵は人間憎む必然性がありません。オリヴィエは何故？サラマンダー男爵に懐いたんですか？エロ漫画以下のご都合主義以下です。クリスタル散らばったのになんで孤独と憎しみを爆発させて最終形態に変身出来るんですか？プリキュアたちの「プリキュア・ハートキャッチ・オーケストラ」で浄化され？元は無でしょう？無にならない解決策を提出して下しさい。百歩譲って後日談では、オリヴィエとともに旅をしている。また、髪型はショートヘアになり、服装も白色のものとなったはいいです。でも元は無です。結がなっておりません。早い話がテーマが提示されておりません。山田隆司これ指摘したくても出来ないんですよ。監督にはシリーズ初採用となる松本理恵を起用、女性監督としても初の起用となったから予算オーバーしない様にするために監視役のみの仕事です。正直山田隆司は『ジュエルペット　てぃんくる☆』の仕事がいつも以上にやる気出ましたし『ハートキャッチプリキュア!』は所詮は『トップをねらえ!』です。”心”とか言い出さない山本天志となら私も組みたいです」

「俺は監督だ！長い台詞だろう！文芸部の愚痴だよ！そんな松本理恵を世間は2010年公開の映画『映画 ハートキャッチプリキュア! 花の都でファッションショー…ですか!?』では25歳の若さで監督に抜擢され、シリーズ初の女性監督を務めると持て囃すんだ！厭でも辻村深月みたいなバカは松本理恵を神棚に飾るんだ！当然こう言う無能以下のバカ以下はボロ出す！『カジノ』のサム・ロスティーンことエースが生き延びるコツは全員が監視してるだよ？もう罠張ってるんだ！東映アニメーションは既に」

「統計だ！2011年11月29日、『映画 ハートキャッチプリキュア! 花の都でファッションショー…ですか!?』で罠はすでに張った世界各国の子供・ティーン向け映像コンテンツを取り上げるアメリカの業界誌「Kidscreen」が主催する「2012 Kidscreen Awards」のキッズ向けTV映画部門（Kids Category Best One-Off, Special or TV Movie）の最終候補に選ばれた。東映アニメーション制作の作品が同賞にノミネートされたのは同社作品史上初であるだが実際はViewers Choice Awardsの受賞者は、3つの年齢層(就学前、6歳から10歳の子供、11歳から17歳までのトゥイーン/ティーン/ティーン)すべてと、米国、英国、フランス、ドイツ、オーストラリア、日本、ブラジルの親にまたがるフォーカスグループのネットワークを設置したニコロデオンコンシューマーインサイトの国際調査チームによって決定されますだよ！海外の子供向けアニメって同じ作品しかこういう賞は取らない傾向なの！最高の一回限り、スペシャルまたはテレビ映画のハートキャッチプリキュア!映画:パリのファッションショー!(東映アニメーション株式会社)だよ！要は最後の侮辱テレビアニメムービーだよ！しかもアメリカの業界誌「Kidscreen」はテレビアニメーションムービー専門業界紙だからイッパツ屋と松本理恵は死ぬ程嘲笑以下されたの」

「俺は監督だ！当然松本理恵には制裁だ！『京騒劇画』でバンプレストを本気で怒らせたんだからな！」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？せっかくワールドイズユアーズのおかげで禁煙に目覚めたのにこれだ！～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～企画テレビアニメ - 関弘美、春山ゆきお、小出慎太郎、平田滋、伍賀一統、吉野健一監督（第一弾） / シリーズディレクター（第二弾・テレビアニメ） - 松本理恵にシリーズ構成 - 東堂いづみ、松本理恵（テレビアニメ）だぞ！～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～責任とれるのか！～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～バンプレストだぞ！～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～バンダイだぞ！～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～東映アニメーションのお得意様だぞ！～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～マジでどうなっても知らんぞ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～」

「俺は監督だ！昔ながらアニメファンに質問？『放課後のプレアデス』の内容言える？『京騒劇画』の内容言える？」

「昔ながらアニメファンですが『放課後のプレアデス』言えますよ？魔法少女アニメです。宇宙を舞台にした。『京騒劇画』？あれ？そんなアニメっあったけ？教員だから記憶力いい方なのに覚えてない？」

「俺は監督だ！プロデューサー？」

「プロデューサーだ！グッズ・担当とスポンサーに聞け？いつものだ？ババを踏みやがったぜーロワイヤルストレートフラッシュ級のいつものいつものバカ監督とバカシリーズ構成とバカ脚本家とバカ絵コンテマンとバカ演出家だ！それ監督とシリーズ構成と脚本と絵コンテと演出でやると殺されるの！生きてる感じは一瞬すらもないくらい怯え『学校へ行けなかった私が「あの花」「ここさけ」を書くまで』を毎日が死だと感じることが生きてる感じがガチでマジでガチサイコーなんだ！これで通じた？」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？なんでこの描写毎回も付く？それ覚えさせるのが監督やシリーズ構成や脚本や絵コンテや演出だよ？2010年公開の映画『映画 ハートキャッチプリキュア! 花の都でファッションショー…ですか!?』では25歳の若さで監督に抜擢され、シリーズ初の女性監督を務めたんだから出来て当然だ！出来なきゃ東映アニメーションから洋ナシ！金輪際東映アニメーションの敷居上がるな！松本理恵の憧れの細田守もそうやって追放した」

「スポンサーだ！俺に損させやがって二度とオリジナルはやらせんからな！俺の目の黒いうちはな？」

それでも懲りないのが松本理恵

「俺は監督だ！それでも懲りないのが松本理恵で川村元気に漫画原作で「絶対導守の力」で従わせるの！当然川村元気はアニメプロデューサーとしてはテレビアニメーションは初めてでしかも2010年公開の映画『映画 ハートキャッチプリキュア! 花の都でファッションショー…ですか!?』では25歳の若さで監督に抜擢され、シリーズ初の女性監督の松本理恵のネームバリューだから「絶対導守の力」で松本理恵に騙されるの『血界戦線』ってそもそも内藤泰弘ってオタク漫画家の典型的な漫画家で『トライガン』シリーズで食えるから『血界戦線』って趣味みたいな漫画だよ！そこに松本理恵だ！再起図るには絶好の原作だ！原作レイプしまくっても文句は言われないししかもボンズだから作画使い放題声優も豪華声優呼びたい放題音楽使い放題もうパラダイス思うだろう！音楽担当現実教えて」

「音楽担当だ！BUMP OF CHICKEN呼んだの松本理恵じゃない！UNISON SQUARE GARDEN呼んだのも松本理恵じゃない！岩崎太整が全部呼んだの！山のようにある挿入歌も用意したのは岩崎太整だよ！音楽舐めやがって！まだあるからお楽しみはこれからだ！」

「俺は監督だ！基本的に設定やシナリオは原作を踏襲しているものの、レオとアニメオリジナルキャラクターであるホワイトの関わりがエピソードとエピソードを繋ぐ縦軸として随所に挿入され、一話完結型の原作に連続性を持たせた構成になっている。最終話（第12話）は30分枠では収まりきらないことが判明したため放送延期となり[31]、本編46分に拡大した上で10月に放送およびイベント上映されることになっただよ！構成案すら持ってないからこうなるの？昔ながらアニメファンさあ？聞きたいけど『血界戦線』と『血界戦線& BEYOND』ってあるけど『血界戦線』ってなんだ？」

「昔ながらアニメファンですが『血界戦線& BEYOND』でコメディだとわかりました。所詮は昔ながらアニメファンでしかないですが『血界戦線』のホワイトとブラックの双子は正直意味わかりません。あれ素人が見てもアニメオリジナル・キャラだとわかります。あのアニメも正直何考えてるかわからないアニメでしたね。内藤泰弘の絵で豪華声優で川元利浩のキャラクターデザインで豪華作画でOPがBUMP OF CHICKENでEDがUNISON SQUARE GARDENです。素人目にも人気出ますよ。肝心の話が入って来なくて総集編で最終回延期でよくわからないまま終わりました。正直『血界戦線 & BEYOND』で内容把握しました。コメディだってね。『血界戦線 & BEYOND』は不思議と覚えやすいですね。コメディですがすぐ忘れますが『血界戦線』よりかは大分アニメらしい作品です。舞台化もされましたが2・5次元舞台とは言え視覚効果のあるアニメとは違います。素人でも言えますがもう『血界戦線』って人気すらないんだなって実感しました。と言うのはよく同人誌情報ネットで探すんです校長で女性教員が腐女子だから頼まれるんです。東京に行かないとオンリーやコミケの同人誌探せないからサイト分からないしその女性教員のBL好きは彼氏は理解あるけどオープンにはしずらいですからね？BL？それで頼まれるんです。それで『血界戦線』探したらよくある同人誌でしかないのが並ぶだけです。それは何処も同じです。それで試しに調べたんです。『血界戦線』のオンリーイベント調べたらどこも開催してないんです。連載終わった『マギ』ですらあります。これは完全に飽きられたんだなって感じました。無論『魔法少女まどか☆マギカ』もありません。不思議とプリキュアシリーズが多いです。『血界戦線』も『魔法少女まどか☆マギカ』も俗に言うその場でしかないキャラ萌えのみのアニメだったんだなって『血界戦線』も『魔法少女まどか☆マギカ』も放送当時から感じてました」

「俺は監督だ！これがオシャレ監督の実態は「何？分かんない？」な無能以下のバカ以下女郎蜘蛛以下の三流コピーボーイ以下＝オシャレ監督だよ！制裁は壮大で特盛ご飯食べ放題おかわり自由だ！何しろ天下の集英社を怒らせ映像事業部の総宝山の東宝を怒らせボンズを私物化したんだ！松本理恵を暴行の上、生き埋めにして惨殺にするだけだ」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！松本理恵を暴行の上、生き埋めにして惨殺に出来るんだからな！これ程トレジャラー・ブラックがマジで美味く感じるとは思わなかったよ！こうしてスポンサーがお情けかけたのに犬の小便以下で恩を仇で返しやがってマジで煙草が美味い！恩知らずの面見てるとマジで煙草が美味い！お前の憧れの細田守の悲惨以下の末路と悲惨以下の死を先に体験させてやる」

「スポンサーだ！ところでよお？制裁壮大なまでに食らわせたいんだがよ？俺に死ぬ程コケにして舐めた真似した元凶の細田守ってどんな面だ！俺はスポンサーで素人のジジィだ！監督とか言われてもわからんしそれで食えんからな？面だ？秘書？」

「秘書だ！表示！」

「スポンサーだ！気持ちの悪い中年オヤジだな！こんな奴に何処に憧れる？俺知らないよ？こんな気持ちの悪そうな渡辺謙気取ったスーツ着たオタクでしかないような奴だよ？」

「秘書だ！広告の賜物です」

「スポンサーだ！肝心の松本理恵の面見たい」

「秘書だ！表示！」

「スポンサーだ！気取ったサブカル腐女子のオタクって感じだな！なんでこんなの女が注目浴びたんだ？俺には到底理解できない？」

「秘書だ！これも広告の賜物です」

「スポンサーだ！こんな女に皆騙されて痛い目見たのか？所詮は俺は素人のジジィだ！松本理恵は所詮はオタクだぞ！俺は騙されないが騙される奴いるよな？呆れるくらい？なら今後騙されたいためには教訓が必要だな？どういう教訓が良い？」

「秘書だ！こういう輩が蔓延るのは基本はオタクは作画さえよければ満足するから作画にこだわって騙せると踏めるオタククリエーターが居るからスポンサー騙せると踏むんです。」

「スポンサーだ！ムカつく考え方だ！松本理恵を徹底的に処刑しろ！死んでも教訓になるようにな！クリエーターに教えてやれ！俺に逆らうとこうなるとな！いいぜ！巨匠にしてやるぜ！思う存分な！死んでも巨匠扱いしてやるぜ！いずれ細田守も同じ運命だ！！プロデューサー！広告担当！音楽担当！監督！出番だ！」

「プロデューサーだ！いいぜ！有名にしてやる！『革命機ヴァルヴレイヴ』の銅像にしてやるぜ！松本理恵！思う存分有名にしてやるぜプロデュースは俺の領分で川村元気も巨匠扱いされてる事すら気が付かないもんな！2018年12月12日、監督を務めたロッテ創業70周年スペシャルアニメーション『ベイビーアイラブユーだぜ』がスペシャルサイトにて公開される[9]。2020年9月29日、監督を務めた人気ゲーム「ポケットモンスター」とロックバンド・BUMP OF CHICKENによるスペシャルMV「GOTCHA!」がポケモン公式YouTubeチャンネルで公開される[6]。キャラクターデザインは林祐己、アニメーション制作はボンズが担当、企画・プロデュースを川村元気と畑中雅美が手がけた！こうして俺はプロデュースするの！俺はプロデューサーで洋ナシになったオシャレ監督はこうして晒す」

「広告担当だ！こうして晒すの表示」

「音楽担当だ！松本理恵はBUMP OF CHICKENの屑以下カス以下同然に扱われたな！「ベイビーアイラブユーだぜ」はBUMP OF CHICKENのオリジナルアルバムの「aurora arc」の一曲で「新世界」は捨て曲以下だよ！「GOTCHA!」はシングル「アカシア/Gravity」の曲の「アカシア」のMVだよ！正直BUMP OF CHICKENのMVにも入らないのが「アカシア」のMVだよ！俺は音楽担当として言う『魔法少女まどか☆マギカ』で存続できるのは昆虫の理屈なの！音楽担当のとして言うように餌がないと一秒以下で滅ぶの百合魔法少女はこれ！だから松本理恵なの！監督の真似して逃げたんだ！「ベイビーアイラブユーだぜ」の「新世界」やBUMP OF CHICKENによるスペシャルMV「GOTCHA!」「アカシア/Gravity」の曲の「アカシア」でMV監督の松本理恵はベストディレクターだな！オシャレ作画だよ！オシャレ作画しかないからね！MV監督だよ！他のMV監督は敢えて有名だよ！みうらじゅんのギラーミンのその場の限りのMV監督だ！もうデリヘル嬢以下だよ！それしかないよ！「マイ・ウェイ」いい曲だ！フランク・シナトラが歌うと心にしみる！だから「ベイビーアイラブユーだぜ」と「GOTCHA!」は「マイ・ウェイ」だ！もはや発祥はない歌があるだけだ！「マイ・ウェイ」！わが道！その究極の歌手はフランク・シナトラだ！音楽舐めたツケは死んでもデカかったな？これが音楽担当のお楽しみ！だから松本理恵は『ファントム・オブ・パラダイス』を見ればこうならずに済んだのにな！映像から音楽まで業界の裏事情を知れたのにな？細田守なんかよりもブライアン・デ・パルマの映画を見ろよ！これも教訓だ！」

「俺は監督だ！教訓はまだ続くアニメ業界全体に松本理恵＝川村元気はアニメプロデューサーとしては初めてのテレビアニメーション＝2010年公開の映画『映画 ハートキャッチプリキュア! 花の都でファッションショー…ですか!?』では25歳の若さで監督に抜擢され、シリーズ初の女性監督の松本理恵のネームバリュー＝「絶対導守の力」で松本理恵に騙される＝『血界戦線』ってそもそも内藤泰弘ってオタク作家の典型的な作家で『トライガン』シリーズで食えるから『血界戦線』って趣味みたいな漫画＝松本理恵＝再起図るには絶好の原作＝原作レイプしまくっても文句は言われないししかもボンズだから作画使い放題声優も豪華声優呼びたい放題音楽使い放題＝天下の集英社怒らせ映像事業部の総宝山の東宝怒らせボンズを私物化＝構成案すら持ってない詐欺師の「何？分かんない」な無能以下のバカ以下女郎蜘蛛以下の三流コピーボーイ以下＝オシャレ監督＝松本理恵と円環構造でスポンサーから新人の制作進行に至るまで永久不滅なまでに教訓として残るんだ！松本理恵＝永久不滅の詐欺師＝「何？分かんない」な無能以下のバカ以下女郎蜘蛛以下の三流コピーボーイ以下＝オシャレ監督＝松本理恵としてどれも円環構造としてな。さっき音楽担当が言ったように超激安MVで今後食うんだ！しかもBUMP OF CHICKENは峠過ぎたバンドだ！更に収入は安くなるし広告で晒されて「2010年公開の映画『映画 ハートキャッチプリキュア! 花の都でファッションショー…ですか!?』では25歳の若さで監督に抜擢され、シリーズ初の女性監督の松本理恵」や「『京騒戯画』『血界戦線』の松本理恵が監督を手がけたや松本監督といえば、テレビアニメ『血界戦線』を手がけたことで知られ、それ以前にもアニメファンから評価が高い『京騒戯画』、当時25歳で監督に抜擢された『映画 ハートキャッチプリキュア！ 花の都でファッションショー…ですか!?』などを生み出している。」や「『血界戦線 & BEYOND』（2017年）でエンディングの絵コンテや演出を担当して以降、作品のクレジットで見る機会は減っていたが、2018年にロッテとBUMP OF CHICKENによるスペシャルアニメ『ベイビーアイラブユーだぜ』で監督をつとめ、多くのファンを喜ばせた。」が広告担当によって晒されて「死んだ監督と死んだシリーズ構成と死んだ脚本家と死んだ絵コンテマンと死んだ演出家と死んだ音響監督は名前を持つ」と新たなルールを周知させるように発言し、口々に松本正二の本名松本理恵を晒すそれが映像業界だよ！こうして晒されるんだ！BUMP OF CHICKENですらも松本理恵は存在意義ないからこれからドマイナーなバンドのMVで食うんだ！もう豪華作画は望めないし所詮はMVだから作画のみの作業だ！ギャラは出ないし監督料も発生しないし演出料も発生しない飼い殺し以下だよ！これがオシャレ監督の悲惨以下の末路と悲惨以下の死だよ！言っただろう？東映アニメーションで優れた本当の監督は細田守ふぁんくらぶのしーばや演出家やアニメーターは細田守ではなく長峰達也や大塚隆史やアニメーターは馬越嘉彦は無論稲上晃や特に川村敏江が優れててた事実にな！だから幾原邦彦や五十嵐卓也は偉大なんだ！素直に職人仕事する人間はこういうインフェルノのようなミスは犯さないからな！長くなったが『ファイト・クラブ』の臨死体験を細田守ふぁんくらぶの演出家にアニメーターは味わったんだ！危うく松本理恵になる所だったってね。細田守のカッコよさのみ真似する無能以下のバカ以下多いから現実教えるのがタイラー・ダーデンだから何も言わないの！だから男らしさの象徴でブラッド・ピットが演じてるの？完璧なキャスティングだ。これが監督の仕事だよ！こうしてデヴィッド・フィンチャーはキャスティングするの。細田守のカッコよさのみ真似する無能以下のバカ以下多いから現実教えるのがタイラー・ダーデンだから何も言わないの！だから男らしさの象徴でブラッド・ピットが演じてるの？完璧なキャスティングだ！細田守と松本理恵はプロの声優で異化効果出せない声優はごり押しの芸能人キャスティング以下だ！デヴィッド・フィンチャーのようなキャスティング出来てこそ監督やシリーズ構成や脚本や絵コンテや演出や音響監督だ！「オシャレがなんだ、ネームバリューが何の評価に？アニメは作画の中身も関係ない、声優の豪華さでも音楽の豪華さでもない、細田守と松本理恵ついでに虚淵玄はこの世のクズだ。」これが本物の教訓でテーマだ」

『ガンドレス』以下は保証付きの作画？

「俺は監督だ！鎧武装フレイザークに超魔ゾンビに鬼眼王バーンにザボエラの庵野秀明や宮崎駿にいいように仕事奪われて大変だよな？本田雄もさあ？庵野秀明に宮崎駿の尻ぬぐいだぜ！しかも本田雄が監督してるようなもんだよ！しかも作画は『ガンドレス』以下は保証付きの作画？可哀そうだろう？このニュース見れば？表示」



「広告担当だ！ポスター見ればわかるだろう！アニメーションじゃなくてラフ画のみだよ！普通は広告担当にこんなの渡さないし広告担当も受け取りもしないそれ受け取るくらい一切アニメーション作業工程は行われてない。大体さあ？来年の7月14日に間に合わせるなら特報出すのが鈴木敏夫プロデューサーの務めだ！どう考えても一切絵コンテ完成してないよ！この調子だと動画すらも完成してない！困るんだよ！枠である公開期日延期されると他の映画に多大に迷惑掛かる！これも平然と五社協定を虚淵玄や庵野秀明異常に破りやがってマジでムカつく宮崎駿に鈴木敏夫！これもサンタクロース作戦だ！宮崎吾郎による宮崎駿と鈴木敏夫のスタジオジブリクーデター計画と心の指紋の作画監督に本田雄を向か入れ土日祝休ませ給料アップとボーナスアップや社内待遇や産前休暇や産後休暇や育児休暇や子育て休暇や乳児施設や保育施設の充実や有給休暇やGW休暇や夏季休暇や冬季休暇や社員旅行は家族同伴で国内は無論海外旅行は選び放題で好きな場所選ばせるこれでアニメーター更なる確保出来るよな？プロデューサー？」

「プロデューサーだ！当たり前だ！宮崎駿と鈴木敏夫は『君たちはどう生きるか』で製作費を使い切り別会社で逃げることもできず隠れていたところを宮崎吾郎に見つかってしまう。宮崎吾郎に命乞いを装って新たな企画やプロデュースで操ろうとするも見抜かれ、スタジオジブリを君たちはどう生きるかと解雇通知渡されてしまう。君たちはどう生きるかのような宮崎駿と鈴木敏夫は動揺して「騙されたフリを」と口を滑らせてしまい、慌てて本心から許しを乞うがもはや聞き入れられるはずもなく、そのまま君たちはどう生きるかを解雇通知書を叩き込まれて君たちはどう生きるかを宮崎駿はアニメ業界を本当の意味で君たちはどう生きるかになり完全引退し君たちはどう生きるかのような鈴木敏夫もプロデューサー業完全廃業した。その君たちはどう生きるかのような醜い醜態は世界中のマスコミから君たちはどう生きるかなまでに宮崎駿と鈴木敏夫は君たちはどう生きるかなくらいバッシングされた。止めを刺した宮崎吾郎は、君たちはどう生きるかのような宮崎駿と鈴木敏夫を「煮ても焼いても食えぬ奴ら」と吐き捨て特に宮崎駿はどう生きるかロリコン買春ジジィと軽蔑の感情を宮崎吾郎は発露したが、一方で高い実力を持ちながら卑劣な振舞いを貫徹し、凋落していった姿には憐憫の情も抱いていただよ？これが君たちはどう生きるかなまでな宮崎駿と鈴木敏夫の悲惨以下の末路を広告しろ！広告担当！テレビの生中継でな！無論サンタクロース作戦だ」

「新人ディレクターのチャラリートで～す。またショボいニュース表示」


「文芸部です。ジェロスとジンジンとタクミ出番です」

「サードのジェロスっす。『彼女が生きてる世界線！』は著者:中田永一/作 へちま/絵で出版社：ポプラ社っす」

「フォースのジンジンです。ストーリーは交通事故に合い、大好きなアニメ「きみある」の世界に転生した僕。しかし転生した先は、“雲英学園の悪魔”城ヶ崎アクトだった。なぜ僕が悪役に!?　でも、もしかしてヒロインの葉山ハルを救えるのでは――。そう、アニメの最終回でハルは病気で亡くなる。アニメのシナリオを知りつくした僕なら、その運命も変えられるはず！です」

「フォースのタクミです。文芸志すジェロスとジンジンと僕は気が付いてます。これに『デジモンアドベンチャー　ぼくらのウォーゲーム』と『時をかける少女』混ぜれば細田守はパクってもバレないとしかも山下高明を呼び戻せてグッズ・担当やスポンサーも騙せると踏めます」

「文芸部です。些細なニュースで次回作の傾向もわかるんです。これを東宝に進言です。ポプラ社は児童文学専門出版社で著作権がこちらにあるのに勝手にパクられて有名作品になって著作権侵害が表沙汰にになればスタジオ地図ならず東宝も大損害です。商売は管轄外ですが著作権侵害を事前に察知し食い止めるのも文芸部の役割です。」

持ち込みで騙す

「広告担当だ！広告ってブランドになる前は大概苦労するんだ！誰も知らないし知っても無視以下が広告の本質だ！それに頼るのが滅亡迅雷.netの2020東京オリンピックや滅亡迅雷.netの『鬼滅の刃』と『呪術廻戦』と『SPY×FAMILY』と『チェーンソーマン』だよ！滅亡迅雷.netは最強恐怖ネットワークシステムで見かけたから話題だよ！話題になっても忘れるのが滅亡迅雷.netの切り捨てのネットワークシステムで広告業界はいつも動くの。そうだよ！そう滅亡迅雷.netは広告業界だ！その気まぐれで有名なったのが町山智浩や岡田斗司夫や唐沢俊一や桝野浩一さんにしかいつも過ぎないよ！それでも気が付かないから説教しても無視以下で甘えん坊のキリギリス根性のヒモのままだよ！俺こんな連中毎回相手してるんだ！確かに給料はデカイし老後も安泰だがメンタルおかしくなるからフランク・ペリーの『泳ぐ人』はメタファーでしか広告業界の現実描けないよ」

「俺は監督だ！仕事するだけだよ！政治家関連は片付けた！後は拡散で広告担当の仕事だ！それしか言えない」

「広告担当だ！話題って大概性懲りもない事で話題になるだけでしかないよ。黒澤明は『羅生門』でヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞獲る前はテレビムービー専門監督だしスティーブン・スピルバーグは『ジョーズ』のポスターのみのテレビムービー専門監督で宮崎駿は『風の谷のナウシカ』はSF・ファンタジーの亜流テレビムービーアニメーションで広告打っただけで巨匠だよ？」

「俺は監督だ！黒澤明の『羅生門』は視点変えて美術良くしただけそれだけで世界のクロサワだよ！あの当時でも誰でもやってるが美術良いだけで騙されるが監督は騙されないよ？これは誰でも基本と応用が出来るから低予算映画で使われる手法だよ」

「広告担当だ！字はよくわからないから広告になりにくいが絵にしたら莫大な費用が掛かるからいつも広告は考えるのキャッチコピーをね」

「プロデューサーだ！そのキャッチコピーで騙されるために生まれてきたのが山本寛で結局は絵で騙される！これなら超ロリコン萌えアニメ目当ての中高生がインテリだ！」

「広告担当だ！キャッチコピーは目次の文章のタイトルだ！あれが効率良いのにスタジオジブリは広告代理店に騙されるために生まれてきたカモだよ！特に宮崎駿と鈴木敏夫はいつも広告代理店にカモにされるからスタジオジブリはグッズ収益がないと倒産だ！本当に宮崎吾郎さまさまだよ！宮崎吾郎さまさまなら何時でも『劇場場鬼滅の刃　無限列車編』寝ながら興行成績を抜けるしグッズ収益も倍増するしスポンサーも増えて広告代理店と良好な関係を築けるんだ」

「俺は監督だ！世間は宮崎吾郎は才能ゼロや親の七光りやヘド戦記の監督だよ！言った連中は相手はフランチャイズエンペラーだぞ！ネットで証拠は残るんだ！檀正宗のようなカリスマ支配力学と滅亡迅雷.netのマギア化しマギアになるガサラキのプレイヤーになってナレ死ですらない死にした以外の表現ない悲惨以下の末路と悲惨以下の死は覚悟しろ！ああ見えて宮崎吾郎は冷酷だ！」

「広告担当だ！俺や監督やプロデューサーが冗談言ってるように見えるが現実だ！ジブリパークさあ？メディアの出演多いのは宮崎吾郎だぞ！鈴木敏夫はカンニングしてる奴でもマシな嘘つく奴だぞ！どっちがフランチャイズエンペラーと言えば宮崎吾郎だろう！」

「昔ながらアニメファンですが一般人ですが誰がどう考えても『君たちはどう生きるか』は作られてませんよ？目撃者多数で万引きして捕まった主婦が「買ったのよ！」と言うくらい強引な理屈でした。鈴木敏夫プロデューサーはね？それでもネットでは信じる人多いんですね？」

「統計だ！「人間性クイズ」だよ！全員信じてるよ！広告担当？噓八百以下だよな？表示」

「広告担当だ！普通来るだろう！後は作画の追い込みのみだからさあ？監督？」

「俺は監督だ！こういう場合は何もしないのが監督でこう言うイベント依頼が来たら行くのも監督だよ！スポンサーにさあ？俺も作品の進行度伝える絶好の機会だから行くの！寧ろ行かなきゃ俺が洋ナシにされるしプロデューサーも洋ナシだ！鈴木敏夫はマジで殺してやりたい！宮崎駿がジブリパークのイベントにいなきゃ資金尽きてスタジオジブリの『君たちはどう生きるか』一本でジブリパーク潰れてもおかしくないよ！」

「プロデューサーだ！マジだテーマパークって脆いんだ運営が集客安定しないからいつもネタ考えないといけないから『君たちはどう生きるか』の売りを宮崎駿が伝えてプロデューサー鈴木敏夫がスポンサーに安心させるんだよ！冗談抜きで甘えん坊のキリギリス根性のヒモが骨の髄まで染み込でるな！マジで息子の七光りだったな宮崎駿！宮崎駿！映像業界の宮崎駿と鈴木敏夫は滅亡迅雷.netは最強恐怖ネットワークシステムだよ！」

「統計だ！大体宮崎駿がジブリパークに来たらイベント性起きるから広報が事前にイベント計画練るだろう！白々しい噓八百以下並べやがって宮崎駿と鈴木敏夫奴？グッズ・担当！我慢できません！制裁の準備の許可お願いいたします」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！宮崎駿と鈴木敏夫を暴行の上、生き埋めにして惨殺に出来るんだからな！これ程トレジャラー・ブラックがマジで美味く感じるとは思わなかったよ！こうしてスポンサーがお情けかけたのに犬の大便以下で恩を仇で返しやがってマジで煙草が美味い！恩知らずの面見てるとマジで煙草が美味い！お前の憧れの黒澤明異常の悲惨以下の末路と悲惨以下の死を体験させてやる。ここは監督と助監督を使う。漫談で宮崎駿と鈴木敏夫に殺しの.44マグナム弾を宮崎駿と鈴木敏夫に確実異常にブチ込ませろ！スポンサーが特盛ご飯食べ放題メニューおかわり自由なまでに許可したし広告担当も心の指紋の大規模宣伝になるから考えろ」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督の石田三成は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でセブンスター煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！↑を表現するのがアニメーターだからいつも宮崎駿って世界観区別付かなかったり舞台がわからなかったり覚えられないキャラクターばかりだな？正直ぬいぐるみになりそうな商品だからジョン・ラセターがスタジオジブリに近づいた程度でジョン・ラセターはピラニアで『千と千尋の神隠し』は典型的な三級片だよ。要は宮崎駿は『魔法少女まどか☆マギカ』の鹿目まどかのようなポイ捨ての神様で『千と千尋の神隠し』は三級片で国民的ヒットで世界は日本人はまだ日本はカモに出来るとわかった」

１２月３１日生まれで七〇歳前半くらいの白髪でボサボサの長髪だがブラックのゴムの髪留めで止めてる黒のカジュアルコートに白いシャツにブラックメガネサングラスのオノ・ヨーコバージョンをかけて助監督はMarlboroのレギュラーをオールドボーイ 64-LOTY16 SHELLで火をつけ煙草を吸う

「アタシャ助監督よ！↑の描写でエログロヴァイオレンスが欲しいのが三級片よ！ジョン・ラセターも人悪いわね？三級片で日本国民を当たり前田のクラッカー野郎みたいにモノ書くオタクの評論口調のエロ妄想バカは全員映像業界を知らない癖に金を稼いで一生遊んで暮らしたいだけだから『ビッグ・ヒット』でバカ日本人金持ち社長のように騙せるから映像産業が成り立つの？現実に映画失敗して切腹の最中に逆探知ホイホイシリーズですらない脚本の売り込みでまた借金で死ねないの？死なせないようにエロ妄想で金がなくなるまでそれでまた騙すのが目的の映画が『千と千尋の神隠し』よ！」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督の石田三成は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でセブンスター煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！『Summer Days』の桂心のHシーンを映画化した方がジョン・ラセターは儲かるのに『Summer Days』の桂心のHシーンを描けと言うのに↑描写すら出来ないのが宮崎駿だよ！ジョン・ラセターは死ぬ程頭抱えるだろう！切るしかないとマイケル・アイズナーに報告し賞を多数受賞させて晒し首にするアカデミー賞アニメーション部門も受賞させて恥晒すしベルリン映画祭金熊賞で恥晒すだけだよ！これがハリウッドだよ！宮崎駿と鈴木敏夫には事前に知らせて洋ナシにするのがジョン・ラセターだよ」

１２月３１日生まれで七〇歳前半くらいの白髪でボサボサの長髪だがブラックのゴムの髪留めで止めてる黒のカジュアルコートに白いシャツにブラックメガネサングラスのオノ・ヨーコバージョンをかけて助監督はMarlboroのレギュラーをオールドボーイ 64-LOTY16 SHELLで火をつけ煙草を吸う

「アタシャ助監督よ！いつも宮崎駿作品を見て思うのよ！『風立ちぬ』って原作レイプすら出来ないから柳下毅一郎が褒め殺してたわよ！字も書けないチンパンジー以下ってね↑の描写書きなさいよ」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督の石田三成は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でセブンスター煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！一事が万事これだよ！破綻は来たよ！『君たちはどう生きるか』さあ？人生の一番苦しい時にツケが回ってきたな？監督なら構成案を立てとけ！アニメートの↑の描写が必要なら作画監督になるアニメート勉強しとけ？キャラクター原案がいつも考えないからそうなんだ！聞きたい助監督？岡田斗司夫も唐沢俊一も桝野浩一もキリギリス根性染みついてるから人生の一番苦しい時にツケが回って来てないから心の指紋に飛びつかない逆に人生の一番苦しい時にツケが回ってきた奴なら世界の巨匠でも犬以下で飛びつくのが筋だ！これを使い鈴木敏夫にメッセージを送る」

「アタシャ助監督よ！持ち込みで騙す」

「俺は監督だ！決まった宮崎駿と鈴木敏夫の刑罰は著作権侵害だ！」

「文芸部です。出番です」

鈴木敏夫プロデューサー

『君たちはどう生きるか』製作中で大変忙しいですが是非僕の考えたアニメの企画書読んでもらえませんか？

大したことないものでいくつも持ち込みで蹴られました

鈴木敏夫プロデューサーが読んでくれたらアニメの世界断念しようと思います。

アニメの世界断念しても『君たちはどう生きるか』楽しみです。

世界の鈴木敏夫プロデューサー

「俺は監督だ！ここに送った読まれないの前提のメッセージだ」

滅亡迅雷.netは始動してたんだ既にな！

「昔ながらアニメファンですがボカロ曲の音楽担当さん正式名称教えてください？『竜とそばかす姫』の「U」も『ONE PIECE FILM RED』の「新時代」も何言ってるんだかわかりません？もう還暦過ぎて年齢過ぎてますが誰もカラオケで歌えない曲ばかりで聞くとしても配信音楽のみで聴くような音楽です？教えてください？」

「音楽担当だ！VOCALOID（ボーカロイド）とは、ヤマハが開発した音声合成技術、及びその応用製品の総称である[1]。略称としてボカロという呼び方も用いられる。メロディーと歌詞を入力することでサンプリングされた人の声を元にした歌声を合成することができる。対応する音源については、主にヤマハとライセンス契約を締結した各社がサンプリングされた音声を収録した歌手ライブラリを独自に製作し、ヤマハ製のソフトウェア部分と組み合わせて製品として販売されている[2]。なお、VOCALOIDを使用した楽曲はボカロ曲、VOCALOIDを使用して楽曲を作る作曲家はボカロPと呼ばれる。「VOCALOID（ボーカロイド）」および「ボカロ」はヤマハ株式会社の登録商標である。要は素人でも作曲出来るからボカロ曲なの？困るんだよね？これで音楽の世界入ったら文芸部の言う通り音楽著作権が単調だし歌詞も被るから声優ミュージックも大概被りやすいが編曲次第で何とかなるのが声優ミュージックで歌詞もあるからヘボが編曲すると田中秀和の『ファントム・オブ・パラダイス』が音楽業界だよ！ボカロ曲は素人が編曲するから数が無量大数なまでにボカロ曲存在するからプロは手は出さないジャンルがボカロ曲だよ！」

「昔ながらアニメファンですがそう言えば細田守も「U」プロデュースしてたようなものですし「新時代」は尾田栄一郎が『ONE PIECE FILM RED』の総合プロデュースですね？そんな曲は普通は紅白歌合戦に出したら一大問題なのにおかしな業界ですね？」

「音楽担当だ！俺に言わせたらもう『ファントム・オブ・パラダイス』が始まってたんだ！谷口悟朗と田中公平でダブルでスワンの細田守と尾田栄一郎を仕留めたよ！流石は勇者王の一人だしウィンスロー・リーチの谷口悟朗とマイク・サウンダース13世の田中公平だ！ゴルディオンハンマーで2個回収したよ」

「昔ながらアニメファンですが意味が解りません」

「音楽担当だ！文芸部出番だ！表示」

細田守監督「メタバース、誰にとっても身近な場所に」

日経産業新聞

2023年1月4日 2:00 [有料会員限定]



2023年は企業などが仮想空間「メタバース」を一段と利用する年になると予想できる。映画監督の細田守氏は21年公開のアニメ「竜とそばかすの姫」などで仮想世界の可能性を描いてきた。現実が細田監督の発想に追いつこうとしている状態だ。この変革期を細田氏は、どう見ているのか。いまインターネットが抱える課題やメタバースの今後の可能性などを聞いた。

細田監督はネットの中立性に警鐘を鳴らした

――現在のインターネット社会をどう捉えていますか。

「今のネットは社会に対してポジティブな影響を与えられているとは感じない。SNSの檻の中で不自由で閉塞した社会の中で生きることを強いられている。米フェイスブック（現メタ）のアルゴリズムが米国の大統領選に影響を与えたことが判明したように、中立性が保たれているとは言えない現実がある」

「若者の間では『異世界転生』のアニメが人気だ。お約束のようにトラックにひかれて異世界に飛ぶ。『転生しないとやってられないよ』という一種の叫びだ。もう一度、違う人生を送りたいと開き直るくらい、若者は現実世界に絶望しているように感じる」

「2000年問題」でネットに興味

――「竜とそばかすの姫」や「サマーウォーズ」など、様々な作品でインターネットが題材になっています。

「最初にインターネットに興味を持つきっかけは『2000年問題』だった。コンピューターの誤作動で官公庁が機能不全に陥るとか、データが全て消えてしまうとか、大変なことになると世の中が騒いでいた。積み上げてきた常識が根底から覆って、生きているルールが変わるかもしれない。実際には何も起こらなかったが、ネットが現実世界に影響を与える可能性にワクワクしたのを覚えている」

「『竜とそばかすの姫』で仮想世界を描いたのは、ネットが単なる道具から1つの世界になったと感じるからだ。ネット世界は現実に住んでいる世界そのものになった。メタバースがこれから発展していけば、世界の認識の仕方が明らかに変わる。複数の世界が存在するようになったら問題解決の仕方はどう変わるのか、個人の幸せはどう変化するのかに興味がある」

アニメ「竜とそばかすの姫」の仮想空間「U」©スタジオ地図

――「竜とそばかすの姫」では近未来的な仮想空間と対照的に、現実は現代と同じような世界観で描きました。

「テクノロジーが進化しても解決すべき問題は変わらないからだ。自信のない少年少女が、どうしたら一人の人間として自分の足で立てるようになるか。トラウマを乗り越えて笑えるようになるか。普遍的な問題との向き合い方がテクノロジーの進化で変わるはずだ。『サマーウォーズ』で仮想世界の問題を旧家の親戚が解決したように、仮想と現実が相互作用することで、社会にポジティブな変化を与えられるかもしれない」

「メタバースは現実のあるべき姿を見せる『現実の鏡』のような存在で、現実と仮想の両方でワンセットだ。だからこそ普遍的な問題との向き合い方が、メタバースが実現した世界ではどう変わるのか。それを描きたかった」

デジタルな世界には夢が必要

――メタバースの普及に必要なことは何ですか。

「デジタルな世界には本来、夢が必要だ。テクノロジーの世界は映画やアニメなど文化よりも『文脈』をひっくり返しやすい。若者は上の世代の作ったルールに縛られず、独自のルールを作りたいと考える。不自由さは自由を求める動機になる。そうやって若者はトラブルさえポジティブに捉えることができる」

「そのためにも公共性を意識して構築されるべきだ。企業や国家が利益を得るためにあるべきではない。覇権争いが続けば公共性を欠く対極な場所になってしまう。メタバースも企業が既得権益を争う場にすべきではないだろう」

イヤホン型のデバイスで主人公は仮想空間「U」へ入る©スタジオ地図

「メタバースは誰にも身近な存在であってほしい。デバイスは気軽なものでないといけない。今のVRデバイスのように頭を覆う形状だと前髪を気にする女の子は着けたがらないだろう。スマートフォンが『すごいコンピューターを持っている』と感じさせないように、おしゃれで簡単なものであるべきだ」

既存ネット空間の課題の「再生産」に懸念

「竜とそばかすの姫」の仮想世界「U」には世界中の老若男女が個性豊かなアバターの姿で集まっている。イヤホン型のデバイスを身につけた瞬間、現実と異なるもう一人の自分になることができる。主人公は仮想世界での経験をもとに、抱えるトラウマや現実社会の問題と向き合う。

米調査会社ガートナーは、26年には4人に1人が仕事や学習、交流などのため少なくとも1日1時間をメタバースで過ごすようになると予測している。すでにゲーム「フォートナイト」の仮想空間には3億5千万人が集まり、現実と同じように友人と交流してイベントを楽しんでいる。

「不自由さがあるからこそ、若者のクリエイティビティーに期待している」と細田監督は語った。PwCコンサルティングが日本企業を対象に22年3月に実施した調査では、約1000社のうち2割近い企業がメタバースの関連事業を「1年以内に実行する予定」と回答した。23年中には200近い関連サービスが生まれる可能性がある。

メタバースへの期待は大きいが、映画の世界を実現するには、まだ距離がある。仮想空間内でのいじめや嫌がらせ、個人情報の保護といった問題も浮上しており、既存のネット空間が抱える課題を「再生産」してしまうような懸念もある。現実の境遇に不自由を感じる人や、新しい活躍の場を求める人の期待に応えるものにする必要がある。

（藤生貴子）

「文芸部です。メタバースの仮想空間どちらも意味不明領域の事話してるエイリアンの会話です。ネットとメタバースは鰯をパイナップルと言うくらいお門違いなメディアです。メタバースはあくまでも仮想現実でネットは検索出来るからネットと言う意味です。どちらも意味合いは大分違います。本当に細田守はネット分かってるんですか？検索すれば細田守が無能以下のバカ以下と分かるのがネットです。事実です。スマートフォンはあくまでも電話で検索機能が付てるだけです。正直PHSと大差ないのがスマートフォンで通信速度が上がったからスマートフォンになっただけです。この統計でインターネット語るなどおこがましい！恥を知れこの記事有料ですが無料体験で読みました。どうなります？事実誤認の記事を載せた日本経済新聞はジャーナリズムに反した記事を読者に買わせたんですよ！無料でも変わりません。当然文芸部はこの事実を日本経済新聞社に突きつける義務があります。今はメールは使えませんがこれを問い合わせることはできますし宣伝にもなりますし企画書や『ダーク・ディグラーのお笑い政治家ウルトラクイズ』「人間性クイズ」の絶好の宣伝になります」

「音楽担当だ！こんな細田守だ！ボカロ曲しかわかるわけないだろう？尾田栄一郎は致命的だ！表示」

「昔ながらアニメファンですが尾田栄一郎の自宅訪問をバラエティー番組で二度ですが何か？」

「音楽担当だ！2023年は尾田栄一郎に国税局動くし愛人スキャンダルだし暴力団トラブルの連続で『ONE PIECE』は連載終了だよ！そう言う世界が音楽業界だ！ボカロ曲に手を出したら制裁下るんだ！尾田栄一郎にさあ？当然細田守もだ？秘書が文芸部の台詞抜粋して日本経済新聞のお意見ご要望に送ったよ？ここのクリエイター記事のURL付きでな？『ダーク・ディグラーのお笑い政治家ウルトラクイズ』「人間性クイズ」は結構目立つ場所だと秘書は言った？無論マガジンも目立つ形で載るから一大スクープだよ！と言うかスクープの山だ！本当にブラックマンデーが来るな？ダーク・ディグラーのメールは壊れてるし直接交渉しかないよ？スマートフォンのメールじゃ限界だし文芸部はですます調だから礼儀正しい人だから知識ある人だと思うのが新聞社の人間だよ？その音楽著作権さあ？細田守もヤヴァイよ！歌詞書いたの常田大希だが作曲のみで歌詞は専門外だよ？正直「U」何度聞いてもボカロ曲程度でしかないよ？そんなもんに紅白歌合戦に出させる岩崎太整の川村元気の復讐の序曲だよ！『すずめの戸締り』さあ？もうRADWIMPSは新海誠の気まぐれ以下で捨てれるしプロデューサーから聞いたぜ？川村元気の後釜は岡村和佳菜で川村元気はいずれ星だ！新海誠は☆だから大事にするが細田守は星だ！そういう事だ」

「俺は監督だ！滅亡迅雷.netは始動してたんだ既にな！」

「昔ながらアニメファンですが会話して秘書さんが投書しなくても投書しても始まったんですか？」

「俺は監督だ！檀正宗のフランチャイズエンペラーの支配力学と滅亡迅雷.netの最強恐怖ネットワークシステムだよ！『仮面ライダーギーツ』も面白いゲーム理論だ！デザイアグランプリの運営スタッフの気まぐれ以下でデザ神が決まる仕組みで浮世英寿は所詮は主人公プレイヤーで後はモブでラスボス倒してもゲームは終わらない仕組み！武部直美プロデューサーも考えたな？いくらでも基本と応用が利くバトルシステムだ！『GANTZ』は所詮は映画が一番しっかりしてたな？佐藤信介も御破算企画でオチが確実異常に円環構造しない漫画を円環構造にしたんだ！そりゃ大作任されるし『いぬやしき』も強みは木梨憲武と本郷奏多のみで勝負しなきゃいけないの？『アイアムアヒーロー』も円環構造出来ない漫画だよ？日本じゃ銃刀法違反だからしょうがないから原作の都合上猟銃だからしかたないから韓国で猟銃だよ！これが邦画の限界だよ！韓国でもガンアクション出来ないの！気心知れたガン・エフェクトでないとガンアクションやってもフォーメーションわからないと韓国で撮影しても同じなの！それで案の定叩かれたのが『デスノート Light up the NEW world』であれ死ぬ程叩かれたけど企画段階で御破算企画で史上最低の作戦で投了案件で役者と飲んで愚痴言いまくったよ！『BLEACH 死神代行篇』も同じ『図書館戦争』は少女マンガに中途半端なミリタリーにいい加減な法律要素の小説でどうやってあんな法律通ったのかわからん？そりゃ山本弘のようなムー読者は騙せるよ？一見しっかりしてるように見えるからね？問題の図書館法とメディア良化法はセットじゃないと動かないから法律とは言えません。こんな矛盾した法律がある時点で少女マンガそうマンガ！お笑いなの！有川浩はどの小説もマンガだからバカにされるし貶されるの！『キングダム』もマンガでお笑いだよ！佐藤信介はこう言う監督だから俳優にいつも頼りにされるから仕事途絶えないの！ゲームが終わらないから『仮面ライダーギーツ』は怖いの」

「広告担当だ！まさにガサラキのシステムだよ！『仮面ライダーギーツ』さあ？俺も見たくなったよ？どの道デザ神ってプレイヤーで飽きたら捨てられるんだろう？デザイアグランプリまさにガサラキだよ！終わらないゲームだ！」

「俺は監督だ！そうだよ！皆デザイアグランプリの奇抜さや『GANTZ』要素に騙されるがプレイヤーは無尽蔵異常で気まぐれでデザ神が決まり飽きたら捨てられるそれがデザイアグランプリの運営スタッフの運営方法だ！ゲームで飽きさせない理屈だ！ゲームプレイではなくゲームプレイヤーで楽しませるからデザイアグランプリの運営スタッフの運営方法は完璧でまさにガサラキのシステムそのものだ！」

「広告担当だ！正に広告そのものでスターの理屈だ！デザイアグランプリの運営スタッフの運営方法は正に広告業界の生き残り方だよ！正直さあ？確実異常に『仮面ライダーエグゼイド』や『仮面ライダーゼロワン』や『仮面ライダーギーツ』のこのシステムを知った奴が被らない漫画作るぜ！ハッキリ言えるくらいな」

「俺は監督だ！何気ない会話だし無視されるが歴史において重要な会話だぞ」

「広告担当だ！だから高橋悠也は天才だよ！」

「俺は監督だ！そこに3~9歳の美幼女入れれば世界的漫画家だ！」

こうして悪から学ぶのも教育だ！

「俺は監督だ！疲れるが全員お姉さんで躓く。年下の3~9歳の幼女なら好意持ってればSEXしてくれるだろう？と言うか3~9歳の幼女なら年上のお兄ちゃんなら好意持つのが普通だ！全員3~9歳の幼女の好意に悩んで「逃げちゃだめだよ」で相手にもされないお姉さんなら脱いでくれると妄想するそれで気が付けばそのお姉さんはプロ彼女で騙されていて何もかも失うで片が付くんだよ！泣けるが現実は所詮は超ロリコンエロゲーだよ！ご都合主義だが実際はそうだ！現実問題亡霊になったクリエイターが全員それで躓いた！岡田麿里はありもしない悲惨な過去並べただけだ！どれも共通するのは母子家庭のみ普通引き籠ってたら文芸どう勉強するんだよ！文芸って試験難しいのに学費母子家庭じゃ払えないぞ！どうアニメと関わったんだよ？難波日登志はイッパツで岡田麿里見抜いたぞ！難波日登志は捨て企画専門監督だし原作レイプ前提の演出するから『HEROMAN』任されたの？『HEROMAN』は『ベイマックス』のアーキタイプでスタン・リーはキャリアは編集者で被らない前提で編集プロデュースだからマーベルコミックスってアベンジャーズ事業出来るの！要は『HEROMAN』は原作レイプして更に原作レイプするための捨て企画で難波日登志はそのオーダー引き受けただけでいつもの仕事！『GOSICK -ゴシック-』も似たような企画で強みはキャラクターデザインは川元利浩でヴィクトリカ・ド・ブロワが脱ぐ必然性が欲しいし14歳じゃ説得力ないようなキャラクターに原作レイプする事『Another』も似たような事情のアニメで見崎鳴が脱ぐ必然性があり恋愛できる綾波レイにして欲しいだから声優が高森奈津美なの？色ついてないし声可愛いし脱いでくれそうだから高森奈津美で岩波美和は高森奈津美は『ジュエルペット　てぃんくる☆』で桜あかりで伸ばせばいくらでも伸びる声優だから沈黙期間あるかもしれないけどまた桜あかりやれるし声優が高森奈津美だからキャスティングしたし水島努も時代遅れなKADOKAWAの謎解きミステリーとは言え綾辻行人の『Another』は続くから別の魅力として赤沢泉美を提出しただけで正直見崎鳴と赤沢泉美の圧倒的に膨らんでないおっぱいぷるんぷるん天国提出した方が綾辻行人の作家の原動力になるよ！叙述トリックって行き着く先は一人称で映像化しても不自然だし一回こっきりのネタだからだったら『ワイルド・シングス』の3~9歳の美幼女作った方が描写がインパクト残りエロだから読者騙せる水島努もそのつもりで監督したの！正直『GOSICK -ゴシック-』も似たような経緯で要は『機動戦士ガンダム 第08MS小隊』やるだけの仕事なのにラブストーリーに脚色するのが岡田麿里の仕事で誰が原作そのままでやれと言った？ヴィクトリカ・ド・ブロワの圧倒的に膨らんでないおっぱいぷるんぷるん天国を難波日登志がアイデア言うからそれで現実言うだけの仕事だぞ！原作そのままで誰がやれと言った！徒労しか残らないところに東日本大震災でやる気出すために団結した仕事が『GOSICK -ゴシック-』で『魔法少女まどか☆マギカ』シリーズの鹿目まどかの悠木碧使ったが異化効果が一切出ないからエロくない！そういう監督だから難波日登志は『ゴールデンカムイ』任されたの！長くなったがシリーズ構成の仕事って現実言って脚色する事！出来もしないのが岡田麿里だからテレビドラマの『学校へ行けなかった私が「あの花」「ここさけ」を書くまで』だから難波日登志は監督で絵コンテで演出家だからイッパツで確信したよ！どうやって文芸部に入ったか分からんし脚本の三幕構成がないし起承転結提示もしてない脚本だからショーガールで文芸の世界入った女郎蜘蛛だとね！だから『荒ぶる季節の乙女どもよ。』はショーガールの岡田麿里の処刑式で絵コンテで現実突きつけたの岡田麿里はビッチの女郎蜘蛛だとね！騙す手口はいつか可哀そうな私に王子様やってくるけど王子さまはそこら辺にいるから捨てられるだからやっぱりお姉さんだ！」

「統計だ！長いな！」

「俺は監督だ！泣けるがそれで片が付くよ！オタクが何で3~9歳の美幼女に相手にされないかと言えば性欲塗れで“弱い子どもを狙って殺すようなクズの中のクズ”だから3~9歳の美幼女に気持ち悪いって言われるだけ中年男性でも老人でも恋愛前提で3~9歳の美幼女とSEX出来るのに「逃げちゃだめだ」だから相手にされないし児童買春に走るし3~9歳の美幼女を怖がるだけ」

「統計だ！それでいてオタクは「いつか不遇な僕にスーパーヒーローとお姫様みたいなスーパーヒロインの恋人がいたらいいな」だもんな！岡田斗司夫がモロそれだ！それで岡田斗司夫も騙され肉まんだ！統計やっててもその結論だ！」

「俺は監督だ！だからカモだ！史上最高のカモだ！どいつもこいつも脊髄反射以下の権威で騙されるし権威に弱ければ騙しやすくなるのが人間の性だ」

「プロデューサーだ！この企画のテーマの一つは教育だ！だからリーマン教師の代表格二人晒す悪いなダーク・ディグラーは恨みはないが教師の象徴だから晒す見せしめだ！」

「秘書だ！処刑対象は所義人に渡辺昌繭だ！所義人？お前さあ？平将門になりたいんだって？なれよ？平将門は現実は武士だが武士はヤクザでヤクザの癖に関東平野でやりたい放題好き放題やったからナレ死だよ！ヤクザの仇敵が平将門だから怨霊伝説でがあるんだ！要は足利尊氏のチンピラモンスター以下が平将門だよ！マジでなりたいのか？織田信長は現実は悪役にしやすいからヒーローにも描かれるんだが基本は織田信長は悪役だよ！田沼意次は官僚だよ！化政文化は田沼意次で金融市場の取り調べや農業政策や士農工商の撤廃を主とした政策でイェール大学のジョン・ホイットニー・ホールはTanuma Okitsugu, 1719-1788, forerunner of modern Japan (1955)において「意次は近代日本の先駆者」と評価しているだよ！当然賄賂は税金代わりだからお堅い官僚が田沼意次で何処が金丸信だよ！金丸信は「いつもの政界のドン」だから量産できるからナレ死ですらない死だよ！アドルフ・ヒトラーはコスプレイヤーが児童買春で大日本帝国は北斗の拳の雑魚！中二病のリーマン教師か？ダーク・ディグラーから聞いたぜ？体罰の常習魔で生徒にセクハラやりまくるJCビジネス野郎だってな？渡辺昌繭さあ？ダーク・ディグラーに剣道で柔道の体罰したんだってな？体育館の床は板だぞ！ダーク・ディグラーが死んだら渡辺昌繭は刑務所行きだぞ！剣道は細心の注意が必要なスポーツだから剣道は小手と礼儀作法を教えるのみでいいのが剣道の本質だと殺陣師が言ってたくらいだからな？それで剣道は大概勝てれるの？これも殺陣師が言ってた？こいつもリーマン教師だ！バブル期のリーマン教師の象徴二人だ！盛大に処刑する！教師はリーマンじゃないんだ！生徒から学ぶから教師なんだ！所義人に渡辺昌繭はザボエラのような“弱い子どもを狙って殺すようなクズの中のクズ”の庵野秀明だよ！所義人に渡辺昌繭は生徒に学んでもらう！庵野秀明同様見世物になってもらうだけだ！アニメーションや特撮の悪役の名称に所義人に渡辺昌繭になってもらうだけだ！心の指紋の著作物は政治と教育がテーマだ！だから企画書は大事なんだ！建前があれば可能性潰せれるから自由な創作出来るから議事録の会議以前で教育を忍ばせたんだ！事前段階でファントムレイザーを仕込んだのさ！気が付かない奴が悪いだけから教師の実名挙げても文句言えないしそういう創作だ！更に罰を与える所義人は平将門になりたいんだろう？させてやる！暴力団関係者の前で「俺は平将門になる」って未成年者の主張を言え！麻薬中毒末期以上の苦しみ与えられ肉まんだけだがな！渡辺昌繭は体育館で柔道の反則技の投げ技や関節技や絞め技を食らうだけ無論テレビ中継でバラエティー番組として放映で笑い声付きだから視聴者は安心だと思う保証付きで柔道芸人で暮らせ！ギャラは一円で安アパートで飯は安いロケ弁だ！著作権法で全部できるんだ！作品のテーマの一つだからな！このメイキングがあれば作品のテーマは多数だから卵焼きだ！拒否すれば芸術法で訴えるのみだザボエラって大概は人生の一番苦しい時にツケが回ってくるよな？バブル期教師だし退職もしくは忘れてるか？教師に世の中そんなに甘くないことを教えるのも生徒の役目だ！これも教育だ」

「俺は監督だ！『バケモノの子』って子供から何に教わった？熊徹って自分の事しか考えてないし勝手に神になって消えただけ！もし九太が大事なら甘やかすし九太が恋愛できるようにして人間の世界で生きていけるように勉強も教えたり隠れて九太と楓の恋愛応援するだろう？それが親の愛情だし教師だよ！『ヒーリングっど❤️プリキュア』の花寺やすこのリアリティのなさそのもの池田洋子さんはアイデア出したいしこの設定じゃ現実感がないと文句言いたいよ？でもシリーズ構成がヘボだと設定の意味すら言えないしこの手の脚本家がこだわるのが「正義と悪」だよ！『バケモノの子』も結局は九太と一郎彦の「正義と悪」だ！矛盾してるだけだから一郎彦倒しても意味が全くないからご都合主義以下にしかならないし対立も解決も御破算でそもそもこの企画じゃ御破算企画で史上最低の作戦で投了案件にしかならないからテーマや設定って大事なの！それで方向性出来るし新たなテーマや設定生まれるから可能性広げるのも企画書の役割だよ！二進法のテーマ選べば細分化したテーマ選べるし単純な設定なら細分化すれば可能性広がるの！だから企画書大事なのに桝野浩一はいつも細田守作品貶すけど細田守っていつも企画書が死ぬ程いい加減だから破綻異常するの！だから広告担当が嘆いたの？短歌の世界も企画書立ち上げないと歌壇の歌壇集発表できないからね？やってないから桝野浩一はプロ彼女のセイラ・マスやハマーン・カーンやカテジナ・ルースや惣流・アスカ・ラングレーや真希波・マリ・イラストリアの「絶対導守の力」で架空戦記に騙されオタクは恥垢のブラックホールにされ架空戦記の如く炎上してそれをテレビドラマ化するのがプロ彼女のセイラ・マスやハマーン・カーンやカテジナ・ルースや惣流・アスカ・ラングレーや真希波・マリ・イラストリアなの。オタクはセイラ・マスやハマーン・カーンやカテジナ・ルースや惣流・アスカ・ラングレーや真希波・マリ・イラストリアに言わせれば架空戦記と言う「絶対導守の力」与えてセイラ・マスやハマーン・カーンやカテジナ・ルースや惣流・アスカ・ラングレーや真希波・マリ・イラストリアはお嬢様で高飛車だけど少しデレれば騙し放題金儲け放題でしかないの」

「プロデューサーだ！だから企画書は立ち上げておかないと不味いんだ！字がメインだから分量が多ければ多いだけプロデュース計画立ち上げやすいのに細田守や桝野浩一は軽んじるんだ！俺はプロデューサーで何も知らんが企画書は説得力さえあればいいの？だから何も言わんのがプロデュースだよ！言う時は不味い時だ！『おおかみこどもの雨と雪』みたいにな」

「俺は監督だ！あれは死ぬ程不味いよ！普通の監督ならやめる題材だし企画書出さないよ！主人公の花は父子家庭で高校生の時に父親を亡くし天涯孤独の身となるだよ！どう考えてもJDビジネスしてるようにしか見えないし彼（おおかみおとこ）もJDビジネスの相手にしか見えないしそれで愛人関係で雪と雨を産んで捨てられたようにしか見えないしそれで世間体悪いから田舎に逃げたようにしか見えない藤井草平も似たような環境だから雪とSEXしただけ雨はそんな母親が恥ずかしいし家庭環境悪いから児童福祉施設に保護されただけだし雪も実際は藤井草平と逃げ出しただけだよ！そんな話にしか見えないよ！それを「親子」[2][3]。「母と子」をテーマに、母子愛を描いた[4][5]。以前からずっと「お母さんを理想的に、凛とした背筋の伸びた女性に描きたい」と考えていた細田は「理想のお母さん像」を作ることにこだわり、子供たちではなく母親を主人公として前2作に続いて生き生きとしたバイタリティ溢れる作品を描きたかったと語っている[5]。だよ！可能性潰すことすらできないのが細田守だよ！これじゃあ花はビッチのショーガールの女郎蜘蛛の駒形由美だよ！テーマには設定が大事なの！設定を企画書で設定の成り立ちや世界観や舞台や設定や構成案やストーリー構成表やキャラクター原案や格闘技の種類や銃考証しないと破綻異常するの？だから企画書って電話帳並みに分厚くなるの」

「サードのジェロスっす。ゲームのシナリオって台詞書くのみっす？会話ないから文芸部はゲームやらないから文芸部のシナリオの著作権の基本は会話っすよ」

「俺は監督だ！俺はゲームは知らんがゲームってシステム構築しないと出来ないからな？要は被ったらゲームってパクリだから似たようなゲームシステムで著作権取るしかないの早い話がゲームって単純なだけだけどその分複雑だから似たシステムしか作れないからパクリしかやれないから長谷見沙貴や虚淵玄が生まれるの。マイケル・クライトンはシチュエーション変えて単純化したストーリーに難物至極さ持ち込むからシステム構築できる！『おおかみこどもの雨と雪』って単純化の単純化しかやってないから客に疑問持たれれば退屈以下だから企画書と設定の成り立ちや世界観や舞台や設定や構成案やストーリー構成表やキャラクター原案や格闘技の種類や銃考証しないから細田守って被るし御破算企画で史上最低の作戦で投了案件の映画で作画が毎回ガンドレス以下なの」

「プロデューサーだ！宮部みゆきってゲームマニアだからそれわかってるしGONZOもそれ分かってるんだが『ブレイブ・ストーリー』の企画ってさあ？無理だぜ？宮部みゆきもそりゃ喜ぶけどさあ？俺困るよ？宮部みゆきもさあ？毎回それで映像化された原作が恵まれないのプロデューサーの俺でもわかるぜ」

「俺は監督だ！そもそもジュブナイルで不幸要素満載だよ！ファンタジー設定あるから助かる原作だけどさあ？基本はジュブナイルは13～19歳の少年が3~9歳の幼女と結婚しSEXだからピーター・ジャクソンの『乙女の祈り』にしちゃ不味いから原作が1,000ページ以上の大作であるため、それを2時間程度の映画に纏めるにあたっては、8プロット、17脚本が作成されたんだよ！それだけ不味い原作でゲームにしちゃ不味いから宮部みゆきも喜んだの！原作レイプで13～19歳の少年が3~9歳の幼女と結婚だから宮部みゆきも大喜びでフジテレビもそのつもりだからスタッフロールの最後にある謝辞の対象である別所孝治は、『マジンガーZ』『アルプスの少女ハイジ』をはじめ、数多くのアニメ・特撮番組のフジテレビ側プロデューサーであった人物であるだから現場のムードは最高潮だよ！ところが製作総指揮の亀山千広で当時『ゲド戦記』が対抗馬で『時をかける少女』大穴だよ！亀山千広ってギャンブルしかやらないし後先考えないし残酷だしおまけにパワハラモラハラセクハラ行為で説教でいつも「勝者とは戦いの場に最後まで生き残っていた者」って意味すら分かってない出世哲学で誤魔化すのが亀山千広の本質だよ！そりゃ広告でジブリらしくするし内容もジブリにしろだよ！『ゲド戦記』の宮崎吾郎も似たようなもんだよ！そうだよ！大概が亀山千広や宮崎駿や鈴木敏夫のような奴はギャンブルしかやらないし後先考えないし残酷だしおまけにパワハラモラハラセクハラ行為で説教でいつも「勝者とは戦いの場に最後まで生き残っていた者」って意味すら分かってない出世哲学で誤魔化すのが亀山千広や宮崎駿や鈴木敏夫の本質だよ！それで大概が駄作扱いされて消えるんだ！その駄作を超えた駄作のキングオブキングスが『時をかける少女』だよ！散々説明したように丸山正雄が奥華子の『ガーネット』入れた程度のガンドレス以下のアニメーション映画が『時をかける少女』で企画書すら丸山正雄は読んでないから亀山千広や宮崎駿や鈴木敏夫の共倒れ狙っただけでこれも虫プロのテクニックだよ！」

「秘書だ！細田守の刑罰は教育だ！」

「俺は監督だ！『サマーウォーズ』もテーマや設定してないし可能性潰してないし『未来のミライ』は設定の成り立ちや世界観や舞台や設定や構成案やストーリー構成表やキャラクター原案や格闘技の種類や銃考証してないから単純化の単純化のみだから退屈で『竜とそばかす姫』はテーマや設定や可能性潰しや設定の成り立ちや世界観や舞台や設定や構成案やストーリー構成表やキャラクター原案や格闘技の種類や銃考証してないだけ単純化の単純化のみだから甘えん坊な55歳の大人で細田守のくんちゃんはベストディレクター！つまらない専門ディレクターそのものでもうネタないだろう？細田守？毎回『デジモンアドベンチャー』か『デジモンアドベンチャー　ぼくらのウォーゲーム』の『リバース』で『LOOPER/ルーパー』で『ゴッドファーザーPARTⅡ』で宮崎駿も毎回ネタないから宮沢賢治からパクったなろう系がジブリアニメだよ！だから宮崎駿は三級片しか作れないの！細田守は三級片ですらない北大路魯山人が細田守作品でテキヤだよ！なら小早川秀秋にするだけだ！『彼女が生きてる世界線！』は著者:中田永一/作 へちま/絵で出版社：ポプラ社だ！どの道さあ？心の指紋の広告効果は出てるの！スキが連続して同一人物で別記事で続いてる時点で読まれてる証拠なのよ。スキって統計が分析してたように過去の記事って付かない傾向だし付いても冷やかしで付くのがスキだからスキって数が多くても読まれてるかどうかすら判断付かんのがスキだ！だがこうやってこうやって同一人物やスキ丹念に押してくれると統計は読んでる証拠だと判断され仲間内で回してる証拠だとわかるの。ビュー数には反映されないが読む読者が居れば広告大成功なの！特にアートは何度も観るから需要あるからビュー数が安定するから呼び水でビュー数も増える仕組みだからビュー数も増え安定だ！白鳥士郎や浅野真澄の名刺以下に細田守はなってもらうだけ」

「広告担当だ！どの道細田守さあ？『彼女が生きてる世界線！』パクるだけしか能がないのが細田守！どうせ『デジモンアドベンチャー』やるしか次回作道ないからアニメを仮想現実に題材変えれば『時をかける少女』になると思うだけなのが細田守でさあ？いずれバレるよ？次回作が『彼女が生きてる世界線！』のパクリだとね？このnote記事有名なったら様々な著作権侵害が暴露されて逆にこっちが有利になるし気が付けばどいつもこいつもダーク・ディグラーの犬以下になるのが現実だよ！細田守さあ？次回作さあ？企画書見せてよ？広告も企画書が必要だからそれで宣伝方針や広告やキャッチコピー打たないといけないから企画書読まないと困るの？それで企画書読んで文芸部と被ってないか相談するの？そこで俺の出番で白鳥士郎をポプラ社に紹介する。理由は細田守の著作権侵害ネタで東宝に俺がチクり東宝は事実上ダーク・ディグラーのもので出版社って大概はこの手のスキャンダル弱いし東宝って映像事業の総本山だから出版社と繋がるから浅野真澄を出版社にオークションさせる！芥川賞も直木賞も所詮は広告だ！誰が受賞してもいいんだ！なら文体が綺麗で読みやすい浅野真澄を売り込めば文豪誕生だ！ノーベル文学賞を受賞できるくらいの作家に俺が浅野真澄にして浅野真澄を女帝に出来る！どうなる？cakes？もうサービス終了して事なかれ主義では済まないぞ！文壇の世界はこの手の編集部はバイトが一日でも居たたら『ファントム・オブ・パラダイス』と麻薬中毒末期以上の苦しみ与えて肉まんで消すのが文壇の世界だ！しかもノーベル文学賞作家だ！cakesは悪魔のWEBメディアと蛇蝎のように言われ挙句は国語の教科書にcakesは悪魔のWEBメディアと載るんだ！だから文芸部は現実しか言わんから怖いんだ！俺はまだ親切で言ってる方だぞ！」

「俺は監督だ！ここからが本番教育だとな！メッキのはがれた細田守に使い道あるか？あるよ？客寄せパンダとしてならな！人間権威に弱いからな？所詮はアニメーター経験も演出家経験も監督経験もないテキヤの北大路魯山人だ！テキヤは客寄せパンダしか出来ないからテキヤでお笑いコンビ組んでもらうだけだ！村上隆とな？お前ら二人でフラッシュアニメ作ればある程度は客は来るし音楽はボカロ曲で十分だし発表媒体はニコニコ動画の有料媒体で十分だ！ニコニコ動画って5ちゃんねらーしかこないからな？心の指紋があろうがなかろうがどの道スタジオ地図の制作キャパシティではフラッシュアニメしか作れないよ！『竜とそばかす姫』は殆どフラッシュアニメだしニコニコ動画の世界だ」

「プロデューサーだ！だったら企画書作りさえすればこんな事にはならないの」

「俺は監督だ！それが『時計じかけのオレンジ』だし『バリーリンドン』だよ！カッコよくないの！バカなの！女癖悪いの！行き当たりばったりなの！史上最悪のヒモ以下なの！ウルトラヴァイオレンスな目に進んで合うのベートーヴェンが肝なの！ベートーヴェンは庶民のクラシック音楽だよ！王族の音楽じゃないの？誰でも聞けるの？「俺の人生は一体！」なのが細田守と村上隆だよ！だから『バリーリンドン』人気ないの？」

「秘書だ！こうなれば細田守と村上隆は北大路魯山人同様のナレ死ですらない死だ！俺の好きな監督のデレク・ジャーマンくらい見とけばこうならなかったな！細田守と村上隆はな！現実はいつも耽美で恥だからデレク・ジャーマンってアート映画の巨匠なんだよ！いつも惨めに捨てられてナレ死ですらない死だから俺はデレク・ジャーマンって俺は秘書として共感持つ映画監督がデレク・ジャーマンなの！」

「アタシャ助監督よ！......................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................…」

「俺は監督だ！細田守と村上隆の人生はこれでおちまい」

シド・ヴィシャス「マイ・ウェイ」

シド・ヴィシャスの「マイ・ウェイ」に映画スタッフ一同は一見聞きほれるが聞いてはいない映画スタッフ一同酔っ払いと昔ながらアニメファンとアニオタの高校生を含んだ全員が見てるのは高寺のどかとへインとダルイゼンと花寺のどかは無論気にせず高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねとへインとダルイゼンと花寺のどかの八人とウッソ・エヴィンとスージィ・リレーンとシャクティ・カリンと豪和ユウシロウと豪和美鈴と矢田まさると藤原はづきと神内佑馬と桜あかりとみなととすばるとガルシア・フェルナンド・ラブレスとファビオラ・イグレシアスも加わった曼荼羅の如き大乱交は創造神以上を超える命の超ロリコンエロSEXに夢中だった高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねとへインとダルイゼンと花寺のどかの八人とウッソ・エヴィンとスージィ・リレーンとシャクティ・カリンと豪和ユウシロウと豪和美鈴と矢田まさると藤原はづきと神内佑馬と桜あかりとみなととすばるとガルシア・フェルナンド・ラブレスとファビオラ・イグレシアスの圧倒的に膨らんでないおっぱい専門のおっぱいの神様の性技によるクリチャーとオリガたちの妊娠確実の命のハード超ロリコンエロSEXの曼荼羅の如き大乱交で命が産まれ子が授かりクリチャーとオリガ即ちアダムとイブにその祝福を祝う者が幸せになったもの以外がシド・ヴィシャスのド下手糞なマイ・ウェイに酔うのである。

「文芸部です。文芸部は好きです！シド・ヴィシャスの「マイ・ウェイ」はね！こっちが現実です！珈琲が美味い！描写もしないし！のみだ！F県の近場のケーキ屋さんのアップルパイとモンブラン食べながらヨーロッパの珈琲豆で飲む珈琲は美味しい」

朝の連続テレビ小説　ヒーリングっどプリキュア

「生きてる感じ！」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　つづく

原作・原案　花寺のどかのダルイゼン夢調教によるロリおっぱいの神様の色情日常

出版　フランス書院

名義ないが権利版権元不明により著作権の侵害は無効の有効活用は無尽蔵以上に可能だ！タダは無尽蔵以上にOK

「俺は監督だ！ギャグマンガみたいだが悪の現実はこうだから徳弘正也のギャグマンガやマーティン・スコセッシの『グッドフェローズ』って人気あるの。悪が成り上がるようでギャグマンガ同然で滅ぶからいつもこれでおちまいで済むの」

「昔ながらアニメファンですがここまで残酷ですと映像業界って魑魅魍魎です。誰にも言っても信じてもらえないですが現実的な出来事程誰に言っても信じてもらえないものです」

「俺は監督だ！こうして悪から学ぶのも教育だ！」

俺ら散々言ったのは山崎貴ゲームあんまり見たくないからクドクド言っただけだよ

青が基調の奇怪な衣装を着用し、左肩には長い黒色のマントを身につけ、黒いロングブーツを履いたチーフプロデューサーはラッキー ストライク リッチに火をつける

「チーフプロデューサーのリストルだ！『HUGっと!プリキュア』のリストルのような服装で具体化しただろう？そう企画には具体化が必要だ！だからメイキングを秘書に残させてるんだ。具体化の過程が残るからな？何故言う？親切だから言わせてもらおう、こうしてる間にも仕上げが完了しつつある。ねるとん紅鯨団「オーケー! おめーらの気持ちはよーく分かった! おめーらを待ってるお嬢さん方はあちらにいる!（ここで男性陣の「オー!」という歓声） しかーし! おめーらが見る前に、恒例の（「恒例の」の際に少し引っ張る）タカさ〜ん、チェック!（チェックの時の親指と人差し指を立てる決まりのポーズがあり、また「チェック」のところ以外はウラ声）」withハネムーン作戦はプランはほぼ完了した。後は話題が拡散するのみだ」

「俺は監督だ！これはクリント・イーストウッドの『戦略大作戦』と『スペースカウボーイ』のドッキリ大作戦！『戦略大作戦』は原題は「ケリーズヒーローズ」だ！相手はドイツ国防軍で早い話がコスプレイヤーが金塊チョロまかすのが目的だからマヌケハメるのがクリント・イーストウッドのケリー二等兵で元は中尉で元将校でマヌケな味方の性で降格させられたから戦争なんて「やってられない」から暇潰しで根本順善のコスプレイヤーカモるだけの映画でナチス親衛隊の戦車長もコスプレイヤーのアドルフ・ヒトラーは性欲塗れで“弱い子どもを狙って殺すようなクズの中のクズ”だからやってられないのそうしてみんな金持ちで戦車がロールスロイス代わりの映画が『戦略大作戦』」

「音楽担当だ！『スペース・カウボーイ』は主題歌が「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」だよ！ラブソングで庵野秀明は『新世紀エヴァンゲリオン』で「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」の意味すら分からない選曲だからクラシックに懐メロに走って音楽著作権で何もかも奪われたんだよな？事前に『シン・ウルトラマン』の米津玄師「M八七」さあ？公開前から調べといて事前に対策練れたから切り取り出来たよな？監督？」

「俺は監督だ！「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」はラブソングでフランク・シナトラがスタンダードなのは映画監督なら当たり前田のクラッカーだよ！それすらも知らないもんな？庵野秀明はさあ？」

「音楽担当だ！こんなウルトラのバカのウルトラのバカのウルトラのバカのウルトラのバカのウルトラのバカのウルトラのバカのウルトラのバカさあ？『新世紀エヴァンゲリオン』の監督の肩書がなければアブナイオタクの性犯罪者でしかないのが庵野秀明だぜ！」

「俺は監督だ！『新世紀エヴァンゲリオン』の劇場版商法で流す音楽はフランク・シナトラの「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」しかないよな？そっちがテーマ明確だ！」

「音楽担当だ！そうだよ！テーマソングって雰囲気じゃないんだ！テーマがあるからテーマソング」

「俺は監督だ！『スペースカウボーイ』は宇宙飛行士と月のラブストーリーだから「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」で恥晒す庵野秀明はボブ・ガーソンで全ての元凶で冷戦のマヌケが原因だからフランク・コーヴィン主導のドッキリでホーク・ホーキンズのハネムーン作戦だよ。だから「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」だよ！意味が無尽蔵異常で止まらないのがテーマソングだよ！」

「音楽担当だ！『新世紀エヴァンゲリオン』の劇場版商法の音楽プランも出来たな？フランク・シナトラの「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」曲調で音楽編成すればラブコメの音楽になる！」

「俺は監督だ！『新世紀エヴァンゲリオン』の劇場版商法って新人育成になってガイナックスで演出や文芸強化できるな？」

「プロデューサーだ！世間は無視以下だがこうしてる間に囲っただけだ完璧にな？」

「俺は監督だ！大概は世間は気が付かんが気が付いた時には儲けは全部ダーク・ディグラーのものだ！」

「プロデューサーだ！騙されるのが気の毒だからプロデューサーは終始無言なの」

「俺は監督だ！そしてワンパターンの如く騙される。これが中東の騙し方だよ！大概の奴は覚えてないから騙せるのが中東だから騙されないのは子供だよ！だから中東やアジアで幼女結婚多いの？大人になると騙されるからね」

「プロデューサーだ！それさあ？子供の人権って言う方も延々騙されてさあ？カモにされるのが中東だぜ？」

「俺は監督だ！良識とかいう奴らは欲望塗れだから黙し甲斐があるから捨てカード以下で捨てれるから時期が来たら捨てて似た良識派拾うだけ」

「プロデューサーだ！悪魔じゃないよ！欲望持ってるから騙されるだけ」

「俺は監督だ！言いたくないが現実すら見れない奴が良識言うと大概がスローガンに酔って安倍晋三みたいな奴を担ぎ出すんだ！こんな奴ら騙して何が悪い！」

「プロデューサーだ！俺は何も言わんが騙せるなら騙すのが金儲けで金儲けがプロデュースだ！」

「秘書だ！こんな身も蓋もなこと言って心の指紋が話題になっても気にも留めないし死んでも無視するような会話してるな？」

「俺は監督だ！中東の騙しのテクニックもワンパターンでメイキングと契約書の世界が中東だ！ドナルド・トランプはいつものカモですらないから騙すまでもないのが中東」

「秘書だ！バカバカしいがそれに酔っぱらってたアメリカの右翼や自民党や公明党や日本維新の会や都民ファーストの会やネトウヨはカモですらなく鼻紙以下かよ？」

「俺は監督だ！そういう事で中東って多様性だからそれさえ分かればゲイもOKで同性婚も認められるの。常識だよ！イスラム教は戒律が厳しい分抜け穴が多いからイスラム教の信者が多いから十字軍遠征やったらイギリスやフランスは疲弊して百年戦争で児童買春だよ！第一次世界大戦ですら中東はカモだからオーストリアはイギリスやフランスやドイツやロシアの自滅狙っただけで美味しとこはいただきがオーストリアでコスプレイヤーのアドルフ・ヒトラーの時はオーストリアが国際連合の始まりの国だと知らず侵略したから気が付けばアドルフ・ヒトラーは世界を敵に回してナレ死ですらない死がアドルフ・ヒトラーだよ！そういう国がオーストリアや中東だよ！そうやってローマ帝国以前から生き延びて世界中をカモにしてるのが中東とオーストリアでキリスト教とイスラム教はオマケでしかないよ」

「秘書だ！疲れるがベン・アフレックの『アルゴ』ってどういう映画？」

「俺は監督だ！イランアメリカ大使館人質事件の映画でアメリカが中東のカモにされてたからCIAの尻ぬぐいの映画でベン・アフレックさあ？賢いよ？中東に落ち度ないの知っててアメリカのミスのみを拡大解釈したからエンターテインメント映画になってアカデミー賞作品賞受賞したの？監督賞はいらなくて当然の映画で中東は『アルゴ』をネタに映画作るのが中東の映画ビジネスの鼻紙だよ！それ知っててベン・アフレックは『アルゴ』作ったからどの道中東の市場でがっちりマンデーなの知ってて映画にしたの？ベン・アフレックはオクシデンタル大学とバーモント大学に通い、中東情勢を専攻した[10][15]。から中東の騙しのテクニック知ってるからジェニファー・ロペスとも中東の騙しのテクニックで別れたふりして付き合ってそれで私生活がジェニファー・ガーナ―が二番目の妻でアルコール依存症のドッキリでキャリア低迷させて『ゴーン・ベイビー・ゴーン』と『ザ・タウン』で布石打ち『アルゴ』で儲けるのがベン・アフレックのプロデュース術でベン・アフレックは『ジャスティス・リーグ』の製作総指揮兼出演だから『ジャスティス・リーグ』のバッドマンだからベン・アフレックは『ジャスティス・リーグ』の社長職の地位だから『ジャスティス・リーグ』のバッドマンと『THE BATMAN-ザ・バットマン-』は混じったら困るから『ジャスティス・リーグ』はベン・アフレックのプロダクションで統括しないといけない事業だからベン・アフレックは製作総指揮で困ったのがザック・スナイダーだよ！特撮は明るく楽しくだし『バットマン　リターンズ』も基本は明るく楽しいからホロリが成り立つの？その内シャザムは無論でハーレイ・クイーンもホアキン・フェニックスの『ジョーカー』もジャスティス・リーグに混ぜないといけない事業なの？中二病でドシリアスで真面目にしやがってさあ？マット・リーヴスが明るく楽しくしてもダメだ？しょうがないベン・アフレックさまさまお願いします！『ジャスティス・リーグ』監督してください！ベン・アフレックさまさまお願いします。ベン・アフレックさまさまなら中東の市場に売り込めます！ベン・アフレックさまさまなら可能です！ハリウッドが手が出せないのが中東です！ベン・アフレックさまさまなら可能です。だからベン・アフレックはクリント・イーストウッドの正当後継者と言われてるの」

「秘書だ！天下のハリウッドも勝てないのが中東とは上には上がいるもんだ」

「俺は監督だ！インド映画は演劇なだけだ！人口多いだけでイスラム教徒も居るがハリウッド市場が手を出さないのはバブルだからだよ！ITバブルで儲かってるだけでしかないのがインドでイスラム教のように戒律守れば多様性OKな宗教国家だから問題多数なのがインドでITや情報サービスや医療しか大学生の進路先決められてないからジリ貧でその上多様性が統一してないからインドって植民地化が大航海時代にされてたの。そういう国だよ！エキストラが呆れてただろう？インド系の女の子ってリサーチしないと多様性にぶつかるから『ジュエルペット　てぃんくる☆』の沙羅はインド系と日本人のハーフなの？だから苗字付けられないの？それくらいインド系って気を使うのに富野由悠季はシャクティだよ！問題多数の名前だよ！シャクティ・カリンはそもそもララァ・スンもいい加減な名前だ！呆れるくらいな！インド系じゃない名前だからテキトーに調べた程度だ！だからハリウッド資本はインド資本は日本のバブル資本と知ってるから手は出さないの？そんな国腐るほどあるからね」

「秘書だ！呆れるな！中東でも3~9歳の美幼女だぞ！それで美少女ガンアクションなんかハリウッドでも相手にされないだろう」

「俺は監督だ！身も蓋もないい方すると『カウボーイビバップ』も三級片でエドワード・ウォン・ハウ・ペペル・チブルスキー4世の圧倒的に膨らんでないおっぱいぷるんぷるん天国をサンライズが南雅彦にプロデュースさせるのが目的でそれで音楽予算豪華にしたのに渡辺信一郎はカッコよさのみだよ！議事録でも映画スタッフや俺が言ったが『カウボーイビバップ』は予算莫大過ぎても足らないからエドワード・ウォン・ハウ・ペペル・チブルスキー4世の圧倒的に膨らんでないおっぱいぷるんぷるん天国を作るなら金出すのに作らないなら手を引くとサンライズが手を引いたの映画も作られたが敗残処理で『カウボーイビバップ　天国の扉』で渡辺信一郎はわかった！カッコよさだけじゃダメなんだ！ってね！大事なのはエドワード・ウォン・ハウ・ペペル・チブルスキー4世の圧倒的に膨らんでないおっぱいぷるんぷるん天国だとね！だから渡辺信一郎は深夜アニメでギャグメインや職人仕事や青春群像作ってるの？どれも儲からないよ！でも『カウボーイビバップ』よりかは充実してるのが渡辺信一郎だよ！足立慎吾は気づけないだろうな？あの手のタイプは持ち上げられたらザボエラか北大路魯山人だ」

「秘書だ！高校時代さあ？アニメオタクの同級生が『カウボーイビバップ』の話題してたよ？音楽が印象に残るアニメだからハマった口だろう！今でもハマれる音楽だよ？銃とかいっぱい出てくるし中二病のオタクがハマりやすいアニメが『カウボーイビバップ』だよ！今でも人気出るくらいだ！大概はカッコよさのみでハマるからさあ？俺も暇潰しに大学時代『カウボーイビバップ』見たよ？何も残らないアニメだったのが『カウボーイビバップ』だよ！どういう話かわからないし俺映画マニアだから映画の元ネタ知っても嬉しくないアニメだったよ！調べたよ！シリーズ構成の信本敬子さあ？『白線流し』とかのドラマにかかわって『カウボーイビバップ』だよ！アニメ何本か関わってたが目立つアニメの仕事は『東京ゴッドファーザーズ』くらいのみそれであっさりと食道癌で57歳で亡くなった。キャリアしっかりしてる人でもあっさりと脚本家って死ぬんだ！『機動戦士Vガンダム』の桶谷顕もあさっさり膵臓の末期癌で亡くなった！正直厭になるよ！生きて欲しいし仕事して欲しい脚本家があっさり死んで岡田麿里や香村純子みたいなビッチのショーガールの女郎蜘蛛はのうのうと生きてると思うと神はいるのかよって嘆きたくなるよ」

「俺は監督だ！こう言う時は沈黙したいがさせてくれないのがこの世の不条理だ」

「秘書だ！岡田麿里や香村純子みたいなビッチのショーガールの女郎蜘蛛は蹴とばした！それが俺の仕事だし生きてる感じだ」

「俺は監督だ！こうして無駄会話しても記録は残るから何とも言えないな」

「秘書だ！心の指紋デザイアグランプリの運営スタッフのデザイアグランプリの岡部俊二ゲーム！生きてるか？死んでるか？ゲームは内容は岡部俊二が死んたらゲーム終了とする。Twitterアカウントが突如停止したら！デザイアグランプリの岡部俊二ゲーム終了！これも広告に利用出来たら利用する」

「俺は監督だ！退屈しのぎにちょうどいい！」



「アタシャ助監督よ！芹澤朋也はナッツで岩戸環は秋元まどかなの！『Yes!プリキュア5』くらい見なさい！肉まん」

助監督は七〇歳前半くらいの白髪でボサボサの長髪だがブラックのゴムの髪留めで止めてる黒のカジュアルコートに白いシャツにブラックメガネサングラスのオノ・ヨーコバージョンをかけて助監督はMarlboroのレギュラーをオールドボーイ 64-LOTY16 SHELLで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！これもエモーション表現で伝えたい言葉を他人に言わせるテクニックで山崎貴はこの演出が下手だから音楽に頼らざる得ないの？これは脚本テクニックで文芸部」

「文芸部です。弁証法というシナリオテクニックです。会話も裁判の一種だから証人が必要だから弁証法です」

「俺は監督だ！だから山崎貴は脚本も演出もド下手糞だから人柄と興行成績のみの巨匠で邦画界のデザイアグランプリのデザ神なの」

「アタシャ助監督よ！山崎貴は『Yes!プリキュア5』くらい見なさい！肉まん」

助監督は七〇歳前半くらいの白髪でボサボサの長髪だがブラックのゴムの髪留めで止めてる黒のカジュアルコートに白いシャツにブラックメガネサングラスのオノ・ヨーコバージョンをかけて助監督はMarlboroのレギュラーをオールドボーイ 64-LOTY16 SHELLで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！これも弁証法で演出だ！ダジャレ感覚でないと演出出来ないから起承転結思いつくのはダジャレだからで山崎貴は真面目だからダジャレ思いつかないから山崎貴ゲームにされるの！チーフ・プロデューサーは何も言わないよ！こういう事俺らに言わせるのは総合プロデューサーだからチーフ・プロデューサーでいつでも山崎貴ゲームに出来るのがチーフ・プロデューサー！俺ら散々言ったのは山崎貴ゲームあんまり見たくないからクドクド言っただけだよ」

興味持つのと疑う事さえ覚えれば中東の騙しのテクニックは幼稚園児でも使えるから幼女結婚が中東では当たり前なの？

「アタシャ助監督よ！言いたくないけど山崎貴って日本映画の『ゴジラ』監督するタイプね？VFXの組の白組の社員だからVFXが得意なだけだから山崎貴ゲーム見たくないのよ？人柄が良いから猶更」

「俺は監督だ！作られないが作る運命だ！『ゴジラ』は何だかんだで東宝の真の☆だからな！『GODZILLA ゴジラ』や『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』の方がグッズ売り易くても目先の利益に騙される東宝の市川南のような奴が東宝のトップみたいなもんだよ！こういう連中は宮崎駿が夜逃げ見抜けず次の企画すらも立てれる事も出来ないでジブリに代わるものと言えば脊髄反射以下で『ゴジラ』だが庵野秀明を監督にして『シン・ゴジラ』の監督にしたいがその後の作品は『シン・ウルトラマン』だの『シン・仮面ライダー』だのばかりで冷静に考えたら二次創作ばかりでレジェンダリー・ピクチャーズはB級映画専門ハリウッド会社とは言えバックはワーナーブラザースやNBCユニバースやソニー・ピクチャーズがあるからオタク選科で商売できるからグッズの収益見込めるからレジェンダリー・ピクチャーズと締結したの。そもそも契約時はワーナーブラザースだが契約更新がビジネスの鉄則だしなんだかんだでワーナーブラザースと締結してないと海外での『ゴジラ』フランチャイズ不可能だから適度にグッズ売る必要あるのに？『シン・ゴジラ』怪獣出て来たか？出て来なければグッズ売れないし興行成績儲かっても次回作作れないからな」

「プロデューサーだ！宮崎駿が甘えん坊のキリギリス根性の説教ソープランドジジィに気づくの遅かったな東宝！『風立ちぬ』で気づけ！何も残らんし場数の興行成績で次回作作れない映画だぞ！細田守もな！」

「広告担当だ！毎回俺頼みだよ！ソープジジィにソープ小僧とイメクラジジィが東宝を場数のみで支えてたんだ！全部俺の手柄で興行成績稼いだよ！言いたくないが誰でも駄作扱いされた平成ゴジラになるのに庵野秀明の黒のゴミ袋で目玉がピンポン玉付けたゴジラは神棚に飾る保証付きだ！あさりよしとおさあ？大森一樹の祟りに気を付けろ！庵野秀明をボロクソに言うのがお前の領分なのに『新世紀エヴァンゲリオン』を手伝っただけで『新世紀エヴァンゲリオン』や『シン・ゴジラ』は無視扱いだよ！普段はボロクソ言うくせに賄賂渡せば掌返しがあさりよしとおの本質だよ！『ワッハマン』で相変わらずオタク設定のみの漫画で超ロリコンエロでしか売れない漫画だったから呆れたからその内雁屋哲にしてやる！まったくあさりよしとおの漫画が全てです。要は『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』の続編は超ロリコンエロで売るしかないでしょう？どうせNetflix先行配信だしそれでNetflix加入させれば超ロリコンエロのグッズとフィギア売れます。正直オタク商法ですが。これしか道がないんです。怪獣オタクが欲しがるものはどうせ超ロリコンエロしかないからグッズ・担当」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？結局はオタク商売だからレジェンダリー・ピクチャーズと提携したのディーン・デヴリン製作の『GODZILLA』あっただろう？庵野秀明の『シン・ゴジラ』といい勝負だよ！東宝も何度イッパツ屋に騙されれば気が済むんだ！場数の興行成績に頼るから毎回『ゴジラ』は世界の『ゴジラ』と騙されるんだ！オタクの世界ではモンスターだから『ゴジラ』は価値ある玩具に過ぎない程度でギレルモ・デル・トロもわかってるから『マジンガーZ』に『ゴジラ』にクゥトゥルフ神話混ぜた『パシフィック・リム』作ったの？グッズ売るのが目的の映画で被ってない商品考えたらギレルモ・デル・トロはオタク商売で考えるから『シェイプ・オブ・ウォーターズ』も結局は玩具映画でオタクが買う要素満載にしただけ！そうでないと通せれないからねモンスター映画！それすらも東宝は知らないから監督言え！」

「俺は監督だ！当たり前田のクラッカー野郎みたいにモノ書くオタクの評論口調のエロ妄想バカは全員映像業界を知らない癖に金を稼いで一生遊んで暮らしたいだけだから『ビッグ・ヒット』でバカ日本人金持ち社長のように騙せるから映像産業が成り立つの？現実に映画失敗して切腹の最中に逆探知ホイホイシリーズですらない脚本の売り込みでまた借金で死ねないの？死なせないようにエロ妄想で金がなくなるまでそれでまた騙すの！これすら中東の騙しでは鼻紙以下だよ」

「アタシャ助監督よ！プロデューサー？アニメや海外ですら『ゴジラ』はこの事情よ」

「プロデューサーだ！泣きたくなるが『ゴジラ』はモンスター映画だから売れたしそれ以上でもそれ以下でもないそれがオタクの財産になっただけ永久に続くな！金子修介はいつもの仕事やっただけ『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』はいつもの『ゴジラ』映画頼んだだけ！正直駄作扱いされた平成ゴジラとなんら大差ないよ」

「俺は監督だ！『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』でのゴジラは「太平洋戦争で落命した人間の怨念を背負った負の存在」で感情移入を拒む恐怖の対象や悪の権化として描かれ[出典 4]、戦争のメタファーとしての要素が強調されている[15]。ストーリー、設定は、オカルト要素が強いものとなっている[出典 5]。ゴジラの出現により命を落とす犠牲者が多く描かれているのも特徴である[10]で護国聖獣古代王朝の時代には狛犬や鳳凰、ヤマタノオロチの伝説の基になった3頭の怪獣、バラゴン（婆羅護吽）、モスラ（最珠羅）、ギドラ（魏怒羅）が存在した。彼らは退治された後、その霊を慰めるために神としてまつられると同時に、それぞれ妙高山・池田湖・富士樹海へ封印され、「護国聖獣」と呼ばれるようになった。同胞を殺した敵を神と崇める日本独特の風習は、大和朝廷にも引き継がれた。聖獣を封印した「聖地」には石像が設置されており、劇中では石像に危害が加わった直後に聖獣たちが目覚めたが、石像が封印の役割を担っていたのかは不明である。由里と武田は、富士樹海で拾ったこの石像の破片が倭人たちの霊魂を封じ込めたもので、「くに」をゴジラから守る際に霊魂を開放し、聖獣に乗り移らせて対抗させようとしたと推測する。しかし、聖獣たちが守るのはあくまで山や川といった大自然を含んだ「くに」であるため、それらを荒らす者は人間でも容赦なく抹殺する。伊佐山はこれらの伝説を独自に研究してまとめ上げ、『護国聖獣伝記』として出版しているだよ！オタクで特にムー読者がサブカルで騒ぐ要素満載だから駄作扱いされなかっただけそれ以上でもそれ以下でもないよ」

「アタシャ助監督よ！金子修介も大変ね！所詮は平成ガメラの設定の流用でしかないのにね」

「俺は監督だ！助監督言うなよ？身も蓋もない事をさあ？人間調べないから騙しのテクニックが赤ちゃんでも使えるんだ」

「ペインだ！俺のような役者や小道具とかのスタッフにインタビューの裏付け取るのが春日太一さんで時代劇の専門家だが俺のような役者にコネがないとインタビュー出来ない人にインタビューしまくる人だから役者中心のインタビュー取らないと出来ない本ばかりだ！履歴には出さないが重度のアニメオタクだ！わかるよ！春日太一さんみたいな人多趣味でないとインタビュー取れないからそういう人って大概重度のアニメオタクだよ！この手の実写にハマる人って役者の俺に言わせれば声優ソング毎日聞いて俗に言う一クールで嫁が変わる人でないと次の仕事取りかかれないしこういう人ってボンクラでシン・かわうそさんいるだろう？ああいう人でないと世渡り上手くなれないよ！意外とこの手のライターって重度のアニメオタクでないと成功しない理由はアニメオタクって興味が激しいしボンクラの映画とアニメのオタクでないと映画界ってなんだかんだで子供っぽいからアニメ感覚だからね。だから萌えアニメの研究本や声優インタビューの仕事欲しいけどやったらイメージ崩れるから我慢してるし今は日本映画研究の人だよ！だからネットやSNSは堅苦しいし仕事は厳しいの」

「俺は監督だ！これが邦画界で山崎貴は『ALWAYS 三丁目の夕日』でデザイアグランプリのデザ神にされただけにしか過ぎないの！そもそも社員監督で演出経験ないからデザイアグランプリのデザ神にされただけ」

「広告担当だ！見逃してたが危惧が的中してたよ！もうデザ神そのもの」

「俺は監督だ！滅亡迅雷.netは最強恐怖ネットワークシステムで滅亡迅雷.netは始動しファントムレイザーでもう囲われてたな？山崎貴さあ？」

「アタシャ助監督よ！滅亡迅雷.netの切り捨てのネットワークシステムも始動してた」

「プロデューサーだ！秋の興行は『すずめの戸締り』も終わるし『名探偵コナン 黒鉄の魚影』も終わるからさあ？東宝は傾くぞ！グッズどうするんだよ！最初に怪獣発表しないとグッズ売れないぞ！興行成績さあ？『シン・ゴジラ』は広告の賜物で所詮は庵野秀明の黒のゴミ袋で目玉がピンポン玉付けたゴジラをどうせ山崎貴は意識するよ！駄作扱いされた『ゴジラ』で良いものを庵野秀明の黒のゴミ袋で目玉がピンポン玉付けたゴジラに本気で勝負するバカ居るか？」

「広告担当だ！東宝さあ？山崎貴の『ゴジラ』映画は俺の鬼眼に頼らなきゃ何もできないしそもそも山崎貴は俺の鬼眼で大魔王バーンになっただけ余計東宝の足元見やすく出来る。映画料金を1円に出来るよ。劇場の回転率やシネコンのフランチャイズ化が多角化出来るし1円ならネットで炎上しないし炎上させた方が叩かれる仕組みだしそもそもシネコンのみならずミニシアターは個人経営で会社の収益も入場料に頼らなくても経理と会計で安定出来るしミニシアターの活性化になるしこの要領掴めばシネコン経営も飲食やパンフレットも安くて美味い安全な商品が提供できてそれでミニシアターやシネコンも収益を上げて会計と経理の安定化狙えば映画業界が活性化しテレビ業界と繋がればこの会計と経理システム使えばフリーランスの業種の映像業界関係者全員老後まで暮らせる映像業界の職業化が出来て映像業界のホワイト労働が可能だ！そんなわけで山崎貴の『ゴジラ』で東宝の会計と経理は火の車異常だ！『シン・ゴジラ』ですら俺に頼って場数の『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』に頼るから東宝は会計と経理はガタガタだ！村瀬亜季を連れて市川南を山崎貴の『ゴジラ』が公開して大コケしたらこの議事録を突きつければ緊急株主総会で東宝の社長や副社長や相談役や重役一同洋ナシに出来る！そう言う訳で『ゴジラ』はモンスター映画だからオタク映画に予算かけたら火の車を相変わらず東宝は勉強してないな！映像業界のホワイト労働化に一役買ってもらうからな市川南！」

「スポンサーだ！儲け失いやがって東宝の連中全員制裁だ！」

「プロデューサーだ！ボンズもどの道俺らのものだから『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』の続編は超ロリコンエロは決まったようなものだな！SEXシーンあれば売れるな？」

「俺は監督だ！興味持つのと疑う事さえ覚えれば中東の騙しのテクニックは幼稚園児でも使えるから幼女結婚が中東では当たり前なの？こうしてれば労せず風が吹けば桶屋が儲かるが出来るのが中東の騙しのテクニックだよ」

「アタシャ助監督よ！デザイアグランプリのデザ神の山崎貴は交代で新たなゲームの山崎貴ゲームがスタートするわ」

「俺は監督だ！助監督の中東の騙しのテクニックだよ。俺も中東の騙しのテクニックを使ったけど」

そうだよ来るべき時期が来ただけ

「俺は監督だ！ダーク・ディグラーはもう家族とは過ごさないよ！もう独立できるからね？中東の騙しのテクニック覚えれば何処でも暮らせるし家族もそれを望むしダーク・ディグラーが資産持ってればダジャレになるのが人間関係だよ！遺産相続って大概はダジャレで全て失うからね！今までダーク・ディグラーは冷遇された分逆にダジャレのようにダーク・ディグラーに分け前寄こせと言ってくるのが人間関係の常だよ！それが有名税だし孫正義がダジャレになる理由だ！そうだよ！人間関係ってある種バカにしてた人間が金持ちになるとその資産巡り守銭奴になるからダジャレだよ！金が入ったらダーク・ディグラーは独立できる金持つし即3~9歳の美幼女と大乱交出来るのがダーク・ディグラーで気が付いたら消えてたが一番だ！」

「プロデューサーだ！意外とそれが一番だ！家族でも金持つと掌返すように優しくなり資産の分け前を巡り滅亡迅雷.netのマギア化しマギアするのが現実だ！今まで酷い仕打ちした事すら忘れてるしこの処刑リストに一時期親もいれようとしたくらい家族にはダーク・ディグラー呆れたからな？こうなれば金が入れば血縁関係利用して事業起こして失敗が常だ！大概は親の恩とか兄弟の絆とか言ってダーク・ディグラーに出資頼むんだよ！ダーク・ディグラーは家族には恨みないけど失敗するの目に見えてるし税金対策で崩壊するの目に見えてるし金が身内に入ると何だかんだで人間性変わるのは俺らが見てきた人間見れば一目瞭然だろう」

「俺は監督だ！ダジャレで済むよ！一家団欒は理想だが金持つと一家団欒すら崩壊するのが人間の性だ！山のように見て来たし兄弟もプロ彼女に騙さて崩壊だ！適度な金が一番だよ！でもダーク・ディグラーが居たらその手の連中が山のように押し寄せてくるからな」

「プロデューサーだ！特にアートはな！家族離散が当たり前だから細田守の『竜とそばかす姫』ってどう考えても細田守の家族離散したのは細田守の児童虐待癖で家族は離散だから確実に離婚されてるぞ！アカデミー賞ノミネートされたアニメ監督だし国際監督だから表沙汰には出来ないがプロデューサーだぞ！それくらい見抜けないとプロデューサー失格だよ」

「俺は監督だ！『竜とそばかす姫』さあ？だからアートの人間と付き合うとこうなるんだと言わざる得ないよ？アートって魑魅魍魎だから細田守はカモだからわざと持て囃すの？時には薬物使ってね？更には女だし場合によれば3~9歳の幼女も調達するのがアートの世界だよ！マーティン・スコセッシの『ウルフ・オブ・ウォールストリート』で記号的なスーパーモデルエロしか出て来ないのはマーティン・スコセッシのギャグでジョーダン・ベルフォードは3~9歳の美幼女を用意するまでもない奴がジョーダン・ベルフォードだよ！その程度で騙せるのが細田守だよ！スーパーモデルエロで十分だから『竜とそばかす姫』のベルみたいなデリヘル嬢以下で十分だからベルを二束三文以下で押し付けられてコカインを細田守に教えれば犬以下になるだよ！無論そんな毎日送れば荒れるし家族仲は最悪だし一番この手で最悪な侮辱は細田守はベルみたいなデリヘル嬢以下なのに周りは3~9歳の美幼女とSEXだよ！そうなれば子供虐待するし離婚も言い渡されるし世間体あるから表沙汰にはできずコカインにハマっていき企画書もいい加減になりその手のアート系の人間がスタジオ地図に出入りするようになる。そうなればアニメーターは逃げ出すし作画監督も逃げ出すから山下高明も見放すレベルの現場だよ！それで細田守はアニメーターの目の前でコカインだ！だからフラッシュアニメ」

「プロデューサーだ！アートってそういう世界だからアカデミー賞とかのアニメ部門怖いの？俺厭だよ！アートは監督が言うように怪しげな連中多いから危険なの麻薬に3~9歳の美幼女とのSEXの世界がメインだよ！」

「俺は監督だ！そんな世界に関わらせたくないよな？ダーク・ディグラー？アートの人間はその手のピラニアだから中東の騙しのテクニックが必要な世界なのに日本は騙されるからアート市場って日本は二束三文以下でカモなの？家族巻き込みたくないよな？」

「プロデューサーだ！自立じゃないんだ！巻き込みたくないだけだ」

「俺は監督だ！ダーク・ディグラーも潮時なんだ！2023年1月18日に電話かければnote記事読まれてアートの世界の人間から呼ばれて3~9歳の美幼女とのSEX大乱交が出来るんだ！しかも日常感覚でさあ？ダーク・ディグラーは悲しくないよ？辛くもないよ？切なくもない？馴染みが消えるだけでしかないよ」

「プロデューサーだ！たまに顔出すくらいなら良いだろう？その程度なら迷惑掛けないしその程度で良いよ」

「俺は監督だ！そうだよ来るべき時期が来ただけ」

どんな職業でも「なんでもできる！なんでもなれる！ 輝く未来を抱きしめて！」「女の子は誰でもステキな魔法使い!」になれるのに気が付かない奴らはダジャレの庵野秀明や志々雄真実の細田守でしかないの

「秘書だ！『デジモンアドベンチャー　ぼくらのウォーゲーム』も『サマーウォーズ』も『竜とそばかす姫』も俺区別付かないが気の性か？」

「俺は監督だ！それ言われたら監督失格なんだ」

「秘書だ！俺？創作の才能ないから秘書やってるが細田守で切り取れる要素ないのは俺でも理解できるよ」

「俺は監督だ！細田守も所詮はお姉さんで躓いたの全作品見ればわかるだろう？」

「秘書だ！どう考えても『アイの歌声を聴かせて』って切り取り放題の金銀財宝の山だと俺でもわかるし吉浦康裕さあ？この世で一番分かり易い『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』を作っただけだし監督の言うタイムボカンシリーズだから吉浦康裕はまた大河内一桜と『アイの歌声を聴かせて』作れと言われたら作れるのが吉浦康裕と大河内一桜だよ？秘書として現実言うならさあ？」

「俺は監督だ！世の中アイドルアニメ監督が脚光浴びたら『バリーリンドン』が現実」

「秘書だ！それが『バリーリンドン』だよ！カッコよくないの！バカなの！女癖悪いの！行き当たりばったりなの！史上最悪のヒモ以下なの！ウルトラヴァイオレンスな目に進んで合うのベートーヴェンが肝なの！ベートーヴェンは庶民のクラシック音楽だよ！王族の音楽じゃないの？誰でも聞けるの？「俺の人生は一体！」なのが細田守だよ！だから『バリーリンドン』人気ないの？現実しか描かないからね」

「俺は監督だ！更にマーティン・スコセッシの『レイジング・ブル』ってそういう映画でキリギリス根性が抜けないボクサーの映画で最後まで笑われても気づかないミュージカルだよ。マーティン・スコセッシはロバート・ワイズの『傷だらけの栄光』の逆やっただけ。『傷だらけの栄光』はMGMでロバート・ワイズだからミュージカルで最後はハッピーエンドだよ！『レイジング・ブル』はミュージカルの現実見せただけ！バカなボクサーがキリギリス根性で栄光を掴むも女と暴力とマフィアと家庭不和で離婚で未成年買春と言うか児童買春でタイホーで牢獄で転落の末路は笑いものだよ！だから『レイジング・ブル』は評価高いの！吉沢やすみの人生も似たようなものだよ！悪口言うつもりないけど現実だからね」

「秘書だ！こうなれば細田守は吉沢やすみ同様のナレ死ですらない死だ！俺の好きな監督のロベルト・ロッセリーニくらい見とけばこうならなかったな！細田守はな！現実はいつも無常でナレ死ですらない死が現実だからロベルト・ロッセリーニってヌーヴェルヴァーグの父なんだよ！いつも惨めに捨てられてナレ死ですらない死が現実だから俺はロベルト・ロッセリーニって俺は秘書として共感持つ映画監督がロベルト・ロッセリーニなの！」

「アタシャ助監督よ！......................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................…」

「俺は監督だ！細田守の人生はこれでおちまい」

シド・ヴィシャス「マイ・ウェイ」

シド・ヴィシャスの「マイ・ウェイ」に映画スタッフ一同は一見聞きほれるが聞いてはいない映画スタッフ一同酔っ払いと昔ながらアニメファンとアニオタの高校生を含んだ全員が見てるのは高寺のどかとへインとダルイゼンと花寺のどかは無論気にせず高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねとへインとダルイゼンと花寺のどかの八人とウッソ・エヴィンとスージィ・リレーンとシャクティ・カリンと豪和ユウシロウと豪和美鈴と矢田まさると藤原はづきと神内佑馬と桜あかりとみなととすばるとガルシア・フェルナンド・ラブレスとファビオラ・イグレシアスも加わった曼荼羅の如き大乱交は創造神以上を超える命の超ロリコンエロSEXに夢中だった高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねとへインとダルイゼンと花寺のどかの八人とウッソ・エヴィンとスージィ・リレーンとシャクティ・カリンと豪和ユウシロウと豪和美鈴と矢田まさると藤原はづきと神内佑馬と桜あかりとみなととすばるとガルシア・フェルナンド・ラブレスとファビオラ・イグレシアスの圧倒的に膨らんでないおっぱい専門のおっぱいの神様の性技によるクリチャーとオリガたちの妊娠確実の命のハード超ロリコンエロSEXの曼荼羅の如き大乱交で命が産まれ子が授かりクリチャーとオリガ即ちアダムとイブにその祝福を祝う者が幸せになったもの以外がシド・ヴィシャスのド下手糞なマイ・ウェイに酔うのである。

「文芸部です。文芸部は好きです！シド・ヴィシャスの「マイ・ウェイ」はね！こっちが現実です！珈琲が美味い！描写もしないし！のみだ！F県の近場のケーキ屋さんのアップルパイとモンブラン食べながらヨーロッパの珈琲豆で飲む珈琲は美味しい」

朝の連続テレビ小説　ヒーリングっどプリキュア

「生きてる感じ！」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　つづく

原作・原案　花寺のどかのダルイゼン夢調教によるロリおっぱいの神様の色情日常

出版　フランス書院

名義ないが権利版権元不明により著作権の侵害は無効の有効活用は無尽蔵以上に可能だ！タダは無尽蔵以上にOK

「俺は監督だ！ギャグマンガみたいだが悪の現実はこうだから徳弘正也のギャグマンガやマーティン・スコセッシの『グッドフェローズ』って人気あるの。悪が成り上がるようでギャグマンガ同然で滅ぶからいつもこれでおちまいで済むの」

「秘書だ！笑えるが細田守は毎回これしか残らん」

「俺は監督だ！久しぶりに居たよ！アイドルアニメ監督で零以下の才能すらない奴さあ？庵野秀明ですら切り取れるぞ？」

「秘書だ！庵野秀明ですらまだ死ぬ程バカにして死ぬ程惨めにして死ぬ程軽蔑以下して死ぬ程嘲笑以下にし甲斐があるが細田守は死ぬ程バカにして死ぬ程惨めにして死ぬ程軽蔑以下して死ぬ程嘲笑以下にする価値すらもない」

「俺は監督だ！浦沢直樹はまだ庵野秀明はともだちとして文化に出来たが細田守は何も残らない無以下だ！どうせ細田守作品忘れるからTwitterの大喜利だよ！細田守はTwitterが本質だ」

「秘書だ！気づいても嬉しくない」

「俺は監督だ！ガサラキのシステムは最強なんだ！飛龍乱や宇津見やヨコヤマは細田守の虜だが現実問題マイケル・ベイの映画が常にハッキング映画としては高度だし『ザ・ロック』はジョン・パトリック・メイソンの設定がカップルでも気づく007設定の政治映画だよ？そのマイケル・ベイをバカにして細田守を神棚に飾るのがSFマニアや飛龍乱や宇津見やヨコヤマだよ！呆れる！表示」

映画『サマーウォーズ』

　映画『サマーウォーズ』を見る。
　『時をかける少女』等、才気溢れる作品でお馴染み、細田 守監督の最新作。
　以下、内容に触れてしまう部分があるため、未見の方は御注意。


　とにかく、作画の凄さに圧倒される。
　大家族を中心に据える作品なので当然…かも知れないけど、大勢が画面中で一斉に動くシーンが多く、特に後半、全員集まって一人ずつ違う動作・ペースでご飯を食べるシーンは、作画の手間を思うと気が遠くなってしまいそう。
　細やかな演出と合わせ、それを絵にする作画陣の腕の良さが、この作品を支えている。

　テーマとしては、「人と人の繋がり」という辺りになるだろうか。
　突然 大家族の中に放り込まれ、誤解したり理解したり、拒絶されたり支えられたり、生身のコミュニケーションにより絆を結んでいく主人公。
　しかし、対比として「デジタルは冷たく、人間らしくない」とは描かないのが、この監督の個性。
前記の、誤解・理解・拒絶・支援は、仮想空間上であっても成り立つ関係。
　仮想空間OZは、余程 管理がしっかりしていない限り、もっと荒れたヤツが居たり冷笑的であって不思議ないと思うけど…まあ時間的余裕の問題と、テーマに沿わないという事で、描かれないのかな。

　大家族のキャラクターを見事に捌いて描いてあり、登場時は「モブ」にしか見えない それぞれが、ストーリーの進行と共に個性を持って感じられるようになる。
　知ってみれば気の良い男女ばかりの家族で、「こういう人間関係も悪くないなあ」と思えた。
いや、現実の親戚づきあいは苦手なんだけど。

　持っている背景（人生）も含み、魅力のある大勢のキャラクター達による群集劇、というのが、この映画のやりたい事だったのだろうし、それは相当に実現できていると思うが…
「詰め込みすぎ」とも感じられてしまう。
　婆ちゃんと侘助の、多くのドラマを呑み込んでいそうな関係は勿論、万助と佳主馬が現在に至る経緯でさえ、下手すると一本の映画になりそう。
　夏希が侘助に寄せる想いなど、駆け足の紹介に留まっているが、ココはもう少し彫り込まないと、彼女自身の存在さえ薄くしかねない部分。
　健二と夏希の そもそもの関係すら飛ばされており、無ければ理解できない所ではないにせよ、物足りなさは残る。

　送られてきた謎のメール暗号に対し、疑問も持たず、夜を徹して解いてしまう健二。
物語に必要な要素であるのは分かりつつ、「憧れの先輩の家で初めて過ごす夜」に起こすイベントとしては、酷く不似合い。
その行動に感情移入できない事で、後に訪れる窮地について、他人事のように感じてしまうし。
　健二が かつて大きなチャンスを逃してしまった原因なのだろう、「ケアレスミス」。
それが、特に理由（成長過程）を設けず生じなくなってしまうのが、よく分からず。
もう少し時間をかけ、ミスを犯す彼の心の機構に斬り込んで、乗り越える過程を辿らせないと、カタルシスが弱い。

　婆ちゃんの凄さを描くため、電話を用いた大活躍を見せるのだが、そこで、ある程度 事態が落ち着くため、次第に危機感を増大させていく『ぼくらのウォーゲーム』で取ったシンプルな力強い構成が崩れてしまう。
　佳主馬アバターを格好良く見せすぎ、健二の存在感が余りにも薄くなる箇所があるのは、残念。
　終盤、侘助の活躍が実感できないのも、モノ足りず。
　構成に、荒い所は目立ってしまう。

　しかし…この映画は、大勢のキャラクター達と同じぐらい多くの要素を持っており、斬り方次第では全く別の様相を呈しそう。

　日本家屋のリアルな空気感、魅力の引き出し方が、素晴らしい。
ウチの父親方実家が、豪邸とは縁遠いけど かなり大きな漁師家で、子供の頃よく連れて行かれた そこに関する記憶の、明るい庭と暗い屋内、開け放した部屋を吹き抜ける風、木造建築の湿度まで、ありありと思い出させてくれる画面作りは驚異的。

　そういえば、対比を多用した作品だなあ。
夏空の明度と、それを見上げる部屋の中の暗さは、ハッとする｢映画｣の絵。
パソコンもロクに無い田舎（汗と涙の甲子園大会も）のアナログと、デジタル世界。
訪れる「死」と、無心に母親の乳房へ吸いつく幼児の「生」。
無敵仮想ヒーローの、正体と過去の弱さ。
現代技術の粋を集めた仮想キャラクターと、花札。
絆を力に換えていく大家族と、たった一人きりの敵、というのもそうだろうか。

　大家族が「敵」を相手に戦を仕掛けようとするけど、その間、OZ管理者達や、強力な設備を持っているはずの同業企業体（政府も）などは何をしていたのか？といった疑問に、事態に対処すべく家屋へと持ち込まれる家族達の特殊所有物が、それぞれ、破壊とか問責とか、リスクを抱えて集結してくる事で、何となく主体になって活躍する事を納得させてしまう、この誤魔化し方が上手い。
　要するにキーボードを叩いているだけ、のアクションシーンに肉体性を付加すべく、「鼻血」を演出するアイディアは秀逸。

　誉める所も、惜しい所も、数多くある映画。
　引き込まれてドキドキしながら見られたし、スッキリと決着が付くエンターテイメントな終わり方も心地良い。
　完璧な構成に唸るのではなく、細田監督の演出パワーで振り回されるのを楽しむ作品、かな。

「秘書だ！オタクオヤジ騙すのチョロいな？所詮はTwitterの大喜利にしかならない映画が『サマーウォーズ』でしかないよ？俺も思い出せない映画」

「俺は監督だ！所詮はガンドレス以下の作画でも満足できる無能以下のバカ以下が飛龍乱でしかないよ！これも企画書が死ぬ程いい加減だからキャラクター原案が死ぬ程いい加減だから池沢佳主馬が愛人の子の可能性潰せないからラブマシーン壊しても池沢佳主馬が同じことするから円環構造なだけだよ！それで外見は陣内侘助は若い頃の伊丹十三と貞本義行に指示されても貞本義行は漫画家だから似せるだけでそれ以上はしないのが貞本義行でいつものパロディーやオマージュしか作れない奴が細田守なだけだよ。貞本義行はパロディーやオマージュしか作れない奴の作品に関わったから漫画家として代表作ないの」

「秘書だ！バカらしいが古沢良太の『GREAT PRETENDER』も似たようなもんか？所詮は詐欺の話と言われても困るのが『GREAT PRETENDER』で俺知らないからな？『GREAT PRETENDER』はな？」

「文芸部です。伏線は台詞で生み出すものです。描写だと似てるだけですから後出しジャンケンのみです。特にアニメは台詞が命です。台詞を怠って描写に専念したら構成が乱れますからやってはいけません」

「俺は監督だ！『サマーウォーズ』も『GREAT PRETENDER』も同じで描写にこだわって設定にこだわりがないから御破算企画で史上最低の作戦で投了案件でアニメーターもエキストラ感覚以下の仕事しか出来ないよ？描写はアニメーターの仕事だから肝心の演出指示がないから困るし絵が綺麗でも絵が綺麗な作画描けるのがアニメーターだから演出指示が欲しいのに貞本義行のキャラクターデザインのみの現場だよ？『時をかける少女』も似た現場だから細田守のアニメはいつもガンドレス以下なの」

「秘書だ！厭でも細田守の作品ってメイキング本発売しないのがよくわかった」

「俺は監督だ！『劇場版　若おかみは小学生!』はメイキングの山だから書籍販売や円盤事業が今でも通用するが『時をかける少女』や『サマーウォーズ』はメイキングが御破算企画で史上最低の作戦で投了案件なのはアニメ関係者ではアニメ業界一日でもバイトしてた奴すら知ってるから細田守の書籍販売は一切しないし細田守のメイキングは大概が非公式メイキングだからメイキングが編集されるの」

「秘書だ！だったら監督なんかするなよ」

「俺は監督だ！何度も言うが監督はアイドルじゃないの？雇われてる程度だから正義のヒーローやれるから希望持てる職業なのにM・ナイト・シャマランもスーパーヒーローになれるのに「いつか不遇な僕にスーパーヒーローとお姫様みたいなスーパーヒロインの恋人がいたらいいな」の映画作る奴が多いからファントムレイザーと闘魔滅砕陣とバッデストに引っかかる映画監督が無量大数だよ」

「秘書だ！細田守って『るろうに剣心』の絵コンテ描いてたが古橋一浩って低予算専門監督で『SPY×FAMILY』も古橋一浩だよ！捨て企画専門監督だからOVAの『るろうに剣心　追憶編』やOVAの『るろうに剣心　星霜編』も所詮は架空戦記OVAと大差ないのに褒められて古橋一浩も極一部の濃いアニメファンは毎回迷惑だしそのイメージで語られてるから古橋一浩は極一部の濃いアニメファンは迷惑な客だよ！秘書で創作の才能ないとは言えこれくらい頭に入れて置かないと秘書失格だからな！その絵コンテを遡玉洩穂名義で8話・18話・24話・29話・40話・43話担当だよ？事実上のシリーズ構成は島田満で名作劇場にしてくれとオーダーだが細田守の担当回はバトル回なのはタイトル見ればわかるよ！古橋一浩も名作劇場作るつもりでスタッフ編成したのに訳の分からん奴はバトルしか出来ないから志々雄真実にするしかないって言われてハチの巣で洋ナシが現実だ」

「俺は監督だ！細田守も行き着く先は志々雄真実か？そうとしか思えないキャリアだよ？秘書？もうこの時点で監督やれる才能あるぞ」

「秘書だ！秘書が身の丈に合ってるし秘書が楽しい！気が向いたら監督するし雇われるのは秘書も監督も同じだ！たまには立場変えないとな？」

「俺は監督だ！どんな職業でも「なんでもできる！なんでもなれる！ 輝く未来を抱きしめて！」「女の子は誰でもステキな魔法使い!」になれるのに気が付かない奴らはダジャレの庵野秀明や志々雄真実の細田守でしかないの」

歌詞は作詞者に任せないと富野由悠季や宮崎駿みたいな甘えん坊のキリギリス根性怠け者の大人になって天罰下るよ？信じないなら信じないで良いけど現実だから言うだけだよ

音楽担当はブラックアイボリーのコーヒーを飲みファミリーマート「チョコ&マカダミアナッツクッキー」（税込120円）食べる

「音楽担当だ！知らないぞ？どうなっても？作詞家は音楽専門の作詞家に頼むから文芸部が必要なの？被ったらお終いなのが作詞なんだ？その気になれば作曲家が音楽著作権奪えるのが作詞で被ったらいけないから作詞の専門家に頼むの！脚本家でもたまにしかやっちゃいけないから作詞だよ？表示」

作詞提供[編集]

  • 『ザ・ロンゲスト・ロード イン 破嵐万丈 / 鈴置洋孝』（1980年）声優：鈴置洋孝のレコードのプロデュース、ドラマ、作詞。A面がドラマレコード。井荻麟名義で『ハッシャ バイ』作詞（『劇場版 Ζガンダム』で挿入歌として使用される）。

  • 『LOVE PROFILE』たいらいさお（1983年）井荻麟名義で全曲を作詞したアルバム。

  • 『STARLIGHT SHOWER』MIO（現MIQ）（1984年）井荻麟名義で「阿母麗（アモレイ）」、「Good-bye Tokyo」を提供。LPアルバムであったが、2012年にCD化された。

  • 『REVERBRATION IN GUNDAM』井上大輔

  • 『HEROES〜to my treasure〜』古谷徹（2008年）「ララの夜想曲 -nocturne-」を井荻麟名義で作詞。作曲はGacktが手がけた。

哀 戦士

宮迫博之井荻麟井上大輔谷口尚久哀　ふるえる哀　それは　別れ唄　ひろう骨も　燃えつきて　ぬれる肌も　土にかえる　荒野をはしる　死神の列　黒くゆがんで　真赤に燃える　　哀　生命(いのち)の哀　血の色は　大地にすてて　新たな　時をひらくか　生き残る　哀　戦士たち　荒野をはしる　死神の列　黒くゆがんで　真赤に燃える　　死にゆく男たちは　守るべき女たちに　死にゆく女たちは　愛する男たちへ　　何を賭けるのか　何を残すのか　I pray, pray to bring　near the New Day　　哀　かなしみの哀　いまは　残るだけ　名を知らぬ　戦士を討ち　生きのびて　血へど吐く　疾風(はやて)のごとき　死神の列　あらがう術(すべ)は　わが手にはない　　死にゆく男たちは　守るべき女たちに　死にゆく女たちは　愛する男たちへ　　戦う男たちは　故郷(ふるさと)の女たちに　戦う女たちは　信じる男たちに　　何を賭けるのか　何を残すのか　I pray, pray to bring　near the New Dayいまはおやすみ森口博子井荻麟渡辺岳夫時乗浩一郎翼をひろげて　あなたを待つわ　きょうのあなたは　辛いのかしら　そんなことない　わたしたち　だから　ねぇ　おやすみ　アムロ　こんな時代と人はいう　このぬくもりが　確かなら　確かなら　見つかるよ　夢　それは　夢　夢　　翼をひろげて　あなたを抱くわ　あした　あなたは寂しいかしら　そんなことない　わたしたち　だから　ねぇ　おやすみ　アムロ　こんな二人が巣立つとも　ただ悲しみが　果てなくて　果てなくて　あこがれる　夢　それは　夢　夢　　あした二人は血みどろで　風に　風に　風に　舞う永遠にアムロ森口博子 with VOJA井荻麟渡辺岳夫アムロ　ふりむかないで　宇宙のかなたに　輝く星は　アムロ　お前の生まれた　故郷だ　おぼえているかい　少年の日のことを　あたたかい　ぬくもりの中で　めざめた朝を　アムロ　ふりむくな　アムロ　男は涙を　見せぬもの　見せぬもの　ただ　あしたへと　あしたへと　永遠に……　　アムロ　ふりむかないで　宇宙のはてに　きらめく星は　アムロ　お前がすてた　故郷だ　忘れはしない　少年の日の誓いを　青春をかけ　守りぬけ　この倖せを　アムロ　ふりむくな　アムロ　男は寂しさ　かくすもの　かくすもの　ただ　あしたへと　あしたへと　永遠に……　　おぼえているかい　少年の日のことを　あたたかい　ぬくもりの中で　めざめた朝を　アムロ　ふりむくな　アムロ　男は涙を　見せぬもの　見せぬもの　ただ　あしたへと　あしたへと　永遠に……翔べ！ガンダム森口博子井荻麟渡辺岳夫西村健司も、え、あ、が、れ、　もえあがれ　燃え上がれ　ガンダム　君よ　走れ　まだ　怒りに燃える　闘志があるなら　巨大な敵を　討てよ　討てよ　討てよ　正義の怒りを　ぶつけろ　ガンダム　機動戦士　ガンダム　ガンダム　　た、ち、あ、が、れ、　たちあがれ　立ち上がれ　ガンダム　君よ　叫べ　まだ　絶望に沈む　悲しみあるなら　恐怖をはらって　行けよ　行けよ　行けよ　うず巻く血潮を　燃やせ　ガンダム　機動戦士　ガンダム　ガンダム　　よ、み、が、え、る、　よみがえる　甦える　ガンダム　君よ　掴め　まだ　愛にふるえる　心があるなら　平和を求めて　翔べよ　翔べよ　翔べよ　銀河へ向って　翔べよ　ガンダム　機動戦士　ガンダム　ガンダムGの閃光森口博子 with 押尾コータロー井荻麟菅野祐悟元気でいられるから　元気でいられるから　手を挙げて　やってみる　前を向いて　やってみる　明日のことなんて　分からないからって　動かないままなら　始まらないから　立ってみて　歩く　スタートきって　走る　その先に　未来という閃光がある　つかめプライド　つかめサクセス　元気のGは　始まりのG　Gのレコンギスタ　　元気でいられるなら　元気でいられるなら　トライする　チャレンジで　運だめしに　賭けてみる　世界にあるもの　見つめられるから　カオスの中からも　引き出してみせる　リアルは地獄　真実の意味　見つけ　その先に　未来という閃光がある　くるぞ快感　充実の刻(とき)　元気のGは　始まりのG　Gのレコンギスタ　　出来ると思ってない　出来ると思ってない　だからだろ　チャレンジだ　今だけが　その時だ　つまらなく辛い　連続　連続　信じてはいない　騙されているか？　向こうから来ない　栄光の女神　引き寄せる　未来という閃光(閃光)　つかむプライド　つかむサクセス　元気のGは　始まりのG　Gのレコンギスタ　　つかめプライド　つかめサクセス　元気のGは　始まりのG　Gのレコンギスタ　　GのレコンギスタターンAターン森口博子 with 神永大輔 (和楽器バンド)井荻麟小林亜星ターンAターン　ターンAターン　ターンA　　刻が未来にすすむと　誰がきめたんだ　烙印をけす命が　歴史をかきなおす　　美しい剣は　人と人つなげて　巡りくる切なさ　悲しみを払って　あなたとの間に　命ある形を　この星に捧げる　愛というしるしで　　ターンAターン　ターンAターン　ターンA　ターンAターン　ターンAターン　ターンA　　刻は巡りもどると　誰も信じてた　黒くくすんだ暦を　新たにかきなおす　　星々のまたたき　生きものにほほえみ　太陽と月とが　この大地あたため　生まれ出る喜び　慈しむ心を　ゆるやかに育てて　傷口を癒そう　　ターンAターン　ターンAターン　ターンA　ターンAターン　ターンAターン　ターンA　　美しい剣は　人と人つなげて　巡りくる切なさ　悲しみを払って　あなたとの間に　命ある形を　この星に捧げる　愛というしるしで　　ターンAターン　ターンAターン　ターンA　ターンAターン　ターンAターン　ターンA　　ターンAターン　ターンAターン　ターンA　ターンAターン　ターンAターン　ターンA　　(オリジナルの歌詞を記載しています)いくつもの愛をかさねて森口博子 with SALT&SUGAR井荻麟岩崎元是引き裂かれた　愛が　それっきりおしまいになると思わず　一度、知った　愛は　鍛えられ　次のもの　さがす　力に　　引き裂かれた　愛が　残すものなにもないなどと言わずに　胸こがした　愛は　抱きあったぬくもりを残し、今でも　　あれから八(やっ)つ　季節はすぎて　あの唇　時代(とき)を越えて　過去のものより　あかあかと　今のぼくに、生命(いのち)つづく源(みなもと)　くれる　　いくつもの愛かさねあわせて　果てることないスペースライツに　So, like a……I, I, melting into the image of GALAXY with you　　数えられる　愛が　震(ふる)えあい、それぞれの胸に育てば　数がきえて　愛は　果てしなく高めあうものにひろがる　　思いを深く　投げあえば　森と海の　深さにまでも　生気あふれ　あざやかに　生命(いのち)そだて　傷の痛みは癒(い)えて　星に　　いくつもの愛かさねあわせて　果てることないスペースライツに　So, like a……I, I, melting into the image of GALAXY with you　　いくつもの愛かさねあわせて　果てることないスペースライツに　So, like a……I, I, melting into the image of GALAXY with youビギニング森口博子 with VOJA井荻麟井上大輔いつか触れて　いつか泣いて　　いつか呼んで　いつか揺れて　　いつか重なる　人と人　　そして始まる　愛　　そして　時が　すこやかに　あたためる　愛　そして　時が　すこやかに　そだてる　愛　　そして　時が　すこやかに　あたためる　愛　そして　時が　すこやかに　そだてる　愛　　(オリジナルの歌詞を記載しています)月の繭森口博子井荻麟菅野よう子時乗浩一郎山の端　月は満ち　息づくあなたの森　夏草浴びて眠る　愛(いと)おしい　横顔　おぼろな　この星　大地に　銀の涙　繭(まゆ)たる蛹(さなぎ)たちは　七(なな)たび身をかえる　　青にLaLaLu LaLaLu染まる　恋し繭玉(まゆだま)　揚羽(あげは)の蝶になる　　やがて宇宙(そら)をつつむ　無限の翅模様(はねもよう)　いのち輝かせよ　　あの月　あなたなら　悲しみを写さずに　世の揺らぎ見つめて　嘆かずに飛んでみる　　風にLaLaLu LaLaLu唄え　翅(はね)に月うつし　揚羽(あげは)の蝶になる　　揺らぐ夜に生まれ　銀河をわたる蝶よ　いのち輝かせよ　　青にLaLaLu LaLaLu染まる　恋し繭玉(まゆだま)　揚羽(あげは)の蝶になる　　やがて宇宙(そら)をつつむ　無限の翅模様(はねもよう)　いのち輝かせよ一千万年銀河森口博子 with 塩谷哲井荻麟芹沢廣明塩谷哲いく百　いく万　いく億の星よ　なぜ光るだけなのか　語る力を示せ　今なら俺でも振り返らずに　飛び立つ心　　星の数だけ　生命(いのち)を貯(たくわ)えれば　銀河の群(むれ)よ　光を変えて見せろ　この掌(て)が掴む　生命(いのち)の重さになる　まだ見えないよ　宇宙(そら)の道標(みちしるべ)は　　いく百　いく万　いく億の星よ　つながってみせる時　来たのだと信じれば　光の鼓動が待ち望んでいた　始まりの刻(とき)　　星のパズルを　組み変え時代(とき)を変える　裏切る星の　色まで塗り変えれば　歪(ゆが)み捩(ねじ)れて　闇に落ちることなど　まだ止められる　生命(いのち)の応(こた)えだから　　星の数だけ　生命(いのち)を貯(たくわ)えれば　銀河の群(むれ)よ　光を変えて見せろ　この掌(て)が掴む　生命(いのち)の重さになる　まだ見えないよ　宇宙(そら)の道標(みちしるべ)は　　この手に触(さわ)れ　光　一千万年哀 戦士ACE OF SPADES井荻麟井上大輔ACE OF SPADES哀　ふるえる哀　それは　別れ唄　ひろう骨も　燃えつきて　ぬれる肌も　土にかえる　荒野をはしる　死神の列　黒くゆがんで　真赤に燃える　　哀　生命(いのち)の哀　血の色は　大地にすてて　新たな　時をひらくか　生き残る　哀　戦士たち　荒野をはしる　死神の列　黒くゆがんで　真赤に燃える　　死にゆく男たちは　守るべき女たちに　死にゆく女たちは　愛する男たちへ　　何を賭けるのか　何を残すのか　I pray, pray to bring near the New Day　　哀　かなしみの哀　いまは　残るだけ　名を知らぬ　戦士を討ち　生きのびて　血へど吐く　疾風(はやて)のごとき　死神の列　あらがう術(すべ)は　わが手にはない　　死にゆく男たちは　守るべき女たちに　死にゆく女たちは　愛する男たちへ　　戦う男たちは　故郷(ふるさと)の女たちに　戦う女たちは　信じる男たちに　　何を賭けるのか　何を残すのか　I pray, pray to bring near the New Dayダンバイン とぶ佐咲紗花井荻麟網倉一也須藤賢一オーラロードが　ひらかれた　きらめく光　俺をうつ　オーラの力　たくわえて　ひらいた翼　天にとぶ　　恐れるな　俺の心　悲しむな　俺の闘志　のびる炎が　正義になれと　雷はねて　ソォドがはしる　　海と大地を　つらぬいた時　オーラバトラー　ダンバイン　オーラシュート　ダンバイン　アタック　アタック　アタック　俺は戦士　　オーラロードを　つらぬいて　風にまぎれて　来る奴が　オーラの力　忘れてか　憎しみ燃やし　火を放つ　　急ぐなら　俺がやるさ　生きるため　俺が走る　殺し合うのが　正義でないと　知って闘う　戦場だけど　　ふたつの腕を　振りあげて呼ぶ　オーラバトラー　ダンバイン　オーラシュート　ダンバイン　アタック　アタック　アタック　俺は戦士　　オーラロードが　ゆれ動く　さまよう心　流れるか　オーラの力　呼んでみろ　暗闇の中　道ひらく　　目をこらし　見つめてみろ　闇の中　星はあるさ　払う手のひら　血のりついても　恐れはしない　とびこめばいい　　肉を切らせて　とどめをさせば　オーラバトラー　ダンバイン　オーラシュート　ダンバイン　アタック　アタック　アタック　俺は戦士哀 戦士森口博子 with 押尾コータロー井荻麟井上大輔押尾コータロー哀　ふるえる哀　それは　別れ唄　ひろう骨も　燃えつきて　ぬれる肌も　土にかえる　荒野をはしる　死神の列　黒くゆがんで　真っ赤に燃える　　哀　生命(いのち)の哀　血の色は　大地にすてて　新たな　時をひらくか　生き残る　哀　戦士たち　荒野をはしる　死神の列　黒くゆがんで　真っ赤に燃える　　死にゆく男たちは　守るべき女たちに　死にゆく女たちは　愛する男たちへ　　何を賭けるのか　何を残すのか　I pray, pray to bring near the New Day　　哀　かなしみの哀　いまは　残るだけ　名を知らぬ　戦士を討ち　生きのびて　血へど吐く　疾風(はやて)のごとき　死神の列　あらがう術(すべ)は　わが手にはない　　死にゆく男たちは　守るべき女たちに　死にゆく女たちは　愛する男たちへ　　戦う男たちは　故郷(ふるさと)の女たちに　戦う女たちは　信じる男たちに　　何を賭けるのか　何を残すのか　I pray, pray to bring near the New DayGの閃光ハセガワダイスケ井荻麟菅野祐悟元気でいられるから　元気でいられるから　手を挙げて　やってみる　前を向いて　やってみる　明日(あした)のことなんて　分からないからって　動かないままなら　始まらないから　立ってみて　歩く　スタートきって　走る　その先に　未来という閃光がある　つかめプライド　つかめサクセス　元気のGは　始まりのG　Gのレコンギスタ　　元気でいられるなら　元気でいられるなら　トライする　チャレンジで　運だめしに　賭けてみる　世界にあるもの　見つめられるから　カオスの中からも　引き出してみせる　リアルは地獄　真実の意味　見つけ　その先に　未来という　閃光がある　くるぞ快感　充実の刻(とき)　元気のGは　始まりのG　Gのレコンギスタ　　出来ると思ってない　出来ると思ってない　だからだろ　チャレンジだ　今だけが　その時だ　つまらなく辛い　連続　連続　信じてはいない　騙されているか？　向こうから来ない　栄光の女神　引き寄せる　未来という閃光(閃光)　つかむプライド　つかむサクセス　元気のGは　始まりのG　GのレコンギスタZ・刻をこえて玉置成実井荻麟Neil SedakaレフティーモンスターP今は動けない　それが運命(さだめ)だけど　あきらめはしない　もう目覚めたから　燃えるときめきは　時代を写し　色あざやかに　燃えさかる炎　　Crying　今は見えなくとも　Searching　道しるべは浮ぶ　　I wanna have a pure time　Everyone's a noble mind　　暗い街角　ひらく空から　ひどく虚ろに　星がゆれても　そこに残った　若さ取り出し　Believing a sign of Z　beyond the hard times from now　　刻(とき)の海、越えて　宇宙(そら)の傷口(きず)見れば　人の過ちを　知ることもあるさ　今を見るだけで　悲しむのやめて　光に任せ　飛んでみるもいいさ　　Crying　今は見えなくとも　Searching　道しるべは浮ぶ　　I wanna have a pure time　Everyone's a noble mind　　肩が触れ合い　言葉なくして　刻(とき)が残した　熱い命を　この手のひらで　明日に残そう　Believing a sign of Z　beyond the hard times from now　　Crying　今は見えなくとも　Searching　人を変えてゆく　　I wanna have a pure time　Everyone's a noble mind　　乾く唇　濡れているなら　刻(とき)を乗り越え　熱い時代へと　移るだろうと　信じているから　Believing a sign of Z　beyond the hard times from nowシャアが来るヒャダイン井荻麟渡辺岳夫前山田健一シャア! シャア!　　今はいいのさ　すべてを忘れて　一人残った　傷ついた俺が　この戦場で　あとに戻れば地獄におちる　シャア! シャア!　ビーム　輝やく　フラッシュバックに　奴の影　シャアシャアシャア　シャアシャアシャア　流した血しぶき　後で後で拭け　狙いさだめる　俺がターゲット　シャアシャアシャア　シャアシャアシャア　　今はいいのさ　すべてを捨てて　一人残った　屍(しかばね)の俺が　この戦場で　もがき苦しむ地獄の炎　シャア! シャア!　ビーム　輝やく　フラッシュバックに　奴の影　シャアシャアシャア　シャアシャアシャア　一人で死ぬかよ　奴も奴も呼ぶ　狙いさだめる　シャアがターゲット　シャアシャアシャア　シャアシャアシャア　　ビームきらめく　雲を裂く　生きて見つめる……わすれ草MIO井荻麟馬飼野康二ときには思い出すだろう　冷たい夜露 降る星を　しのいで包む 一枚の　マントの下の ぬくもりを　だから今 どこにいるのと　叫んでる 私の心　わすれ草が あるのなら　教えてくれ こっそりと　　ときには敗けるのが辛く　強がりみせる 意地はって　埃にまみれ 髪あらい　腕が憶えた ぬくもりを　思い今 やってみようと　とんでみる 私の未練　わすれ草が あるのなら　教えてくれ こっそりとスターライト・シャワーMIO井荻麟筒美京平なぜ 彷徨うのか なぜ 求めるのか　確かなものをと 見つめればいい　内なる心の インライト　トルゥライト シャワー　　それが それが 今　スターライトシャワー　それが それが 今　スターライトシャワー　　いつ 目覚めるのか いつ ひらくのかと　待っているだけの 寂しさならば　疲れた心に インライト　トルゥライト シャワー　　それが 力 今　スターライトシャワー　それが 力 今　スターライトシャワー　　もう 見つめようか もう 語り合おう　刻にさからって 輝きを見る　ふるえる心の インライト　トルゥライト シャワー　　それが生命 今　スターライトシャワー　それが生命 今　スターライトシャワー風にひとりで影山ヒロノブ井荻麟井上大輔影山ヒロノブ・栗山善親なぜ泣くのです 風が痛いから　なぜ口惜しがる 懺悔もないのに　しかたないだろ 大人になるなら　耐えるしかない 今日はひとり　なぐさめあって 何になる　居はしないのさ そんな人　今日はひとり 風が吹く　そしてあしたは きっと　　なぜ泣くのです 風が重いから　なぜ寂しがる 砂にまみれて　しかたないだろ 男になるなら　耐えるしかない 今日はひとり　あこがれたって 何になる　居はしないのさ そんな人　今日はひとり 風にのる　そして あしたは きっと　　なぐさめあって 何になる　居はしないのさ そんな人　今日はひとり 風が吹く　そしてあしたは きっと哀 戦士JAM Project井荻麟井上大輔須藤賢一哀 ふるえる哀　それは 別れ唄　ひろう骨も 燃えつきて　ぬれる肌も 土にかえる　荒野をはしる 死神の列　黒くゆがんで 真赤に燃える　　哀 生命の哀　血の色は 大地にすてて　新たな 時をひらくか　生き残る 哀 戦士たち　荒野をはしる 死神の列　黒くゆがんで 真赤に燃える　　死にゆく男たちは　守るべき女たちに　死にゆく女たちは　愛する男たちへ　　何を賭けるのか 何を残すのか　I pray, pray to bring near the New Day　　哀 かなしみの哀　いまは 残るだけ　名を知らぬ 戦士を討ち　生きのびて 血へど吐く　疾風のごとき 死神の列　あらがう術は わが手にはない　　死にゆく男たちは　守るべき女たちに　死にゆく女たちは　愛する男たちへ　　戦う男たちは　故郷の女たちに　戦う女たちは　信じる男たちに　　何を賭けるのか 何を残すのか　I pray, pray to bring near the New DayZ・刻をこえてFaylan井荻麟ニール・セダカ中山真斗(Elements Garden)今は動けない　それが運命(さだめ)だけど　あきらめはしない　もう目覚めたから　燃えるときめきは時代を写し　色鮮やかに燃えさかる炎　Crying 今は見えなくとも　Searching 道しるべは浮かぶ　　I wanna have a pure time　Everyone's noble mind　　暗い街角 ひらく空から　ひどく虚ろに星が揺れても　そこに残った若さ取り出し　Believing a sign of Z　beyond the hard times from now　　刻(とき)の海越えて　宇宙(そら)の傷口(きず)見れば　人の過ちを知ることもあるさ　今を見るだけで悲しむのやめて　光に任せ 飛んでみるもいいさ　Crying 今は見えなくても　Seaching 道しるべは浮かぶ　　I wanna have a pure time　Everyone's noble mind　　肩が触れ合い言葉なくして　刻(とき)が残した熱い命を　この手のひらで明日に残そう　Believing a sign of Z　beyond the hard times from now　　Crying 今は見えなくても　Searching 人を変えてゆく　　I wanna have a pure time　Everyone's noble mind　乾く唇 濡れているなら　刻(とき)を乗り越え熱い時代へと　移るだろうと信じているから　Believing a sign of Z　beyond the hard times from now一千万年銀河結城アイラ井荻麟芹澤廣明ぺーじゅんいく百 いく万 いく億の星よ　なぜ光るだけなのか 語る力を示せ　今なら俺でも振り返らずに　飛び立つ心　星の数だけ 生命(いのち)を貯えれば　銀河の群よ 光を変えて見せろ　この掌(て)が掴む 生命(いのち)の重さになる　まだ見えないよ 宇宙(そら)の道標は　　いく百 いく万 いく億の星よ　つながってみせる時　来たのだと信じれば　光の鼓動が待ち望んでいた　始まりの刻(とき)　星のパズルを　組み変え時代(とき)を変える　裏切る星の　色まで塗り変えれば　歪み捩れて 闇に落ちることなど　まだ止められる　生命(いのち)の応えだから　　星の数だけ 生命(いのち)を貯えれば　銀河の群よ 光を変えて見せろ　この掌(て)が掴む 生命(いのち)の重さになる　まだ見えないよ 宇宙(そら)の道標は　この手に触れ 光 一千万年ビギニングrino井荻麟井上大輔安瀬聖いつか触れて　いつか泣いて　　いつか呼んで　いつか揺れて　　いつか重なる 人と人　　そして始まる 愛　　そして 時が　すこやかに あたためる 愛　そして 時が　すこやかに そだてる 愛　　そして 時が　すこやかに あたためる 愛　そして 時が　すこやかに そだてる 愛HEY YOUMIO井荻麟馬飼野康二かすんだ地平の向うを見たくて　慣れ合う奴らを　忘れて走ると　左の岩から　あたしと同じに　走って来る奴　右手をあげるの　息ぎれしたなら　肩を貸そうか　ヘイユーヘイユー肩を貸そうか　拳銃持つなら　やってみるかい　ロシアンルーレット　気晴しになる　　ある晴れた日の　ひとり思いさ　ちょっと寂しさ　忘れたいのさ　　かすめて過ぎるの　あんたはそれだけ　たまには休んで　乾パン噛じって　スープをひと口　あたしは暖ため　ふたりで分けあい　飲むのもいいさ　傷つけあうのが　恐くないなら　ヘイユーヘイユー恐くないなら　好き合う真似事　やってみるかい　ハッピィじゃないよ　気休めだから　　ある雨の日の　ひとり思いさ　ちょっと寂しさ　忘れたいのさコスモスに君と戸田恵子井荻麟すぎやまこういちすぎやまこういちたったひとつの　星にすてられ　終わりない旅　君とあゆむと　いつくしみ　ふと　わけあって　傷をなめあう　道化しばい　コスモス宇宙(そら)をかけぬけて　いのりを　いま君のもとへ　コスモス宇宙(そら)をかけぬけて　いのりを　いま君のもとへ　　別れてみたら　きっと楽だよ　すりへらす日々　君はいらない　おもいやり　ふと　あげてみる　涙がかれた　乾いた肌に　コスモス宇宙(そら)をかけぬけて　いのりを　いま君のもとへ　コスモス宇宙(そら)をかけぬけて　いのりを　いま君のもとへ　　死んだあとでも　いつか見つかる　生き続けたら　君はかなしい　愛しあい　ふと　ふれあって　思い出だけに　とじこめてみる　コスモス宇宙(そら)をかけぬけて　いのりを　いま君のもとへ　コスモス宇宙(そら)をかけぬけて　いのりを　いま君のもとへダンバインとぶ如月千早(清水香里)井荻麟網倉一也オーラロードが　ひらかれた　きらめく光　俺をうつ　オーラの力　たくわえて　ひらいた翼　天にとぶ　　恐れるな　俺のこころ　悲しむな　俺の闘志　のびる炎が　正義になれと　雷はねて　ソォドがはしる　　海と大地を　つらぬいた時　オーラバトラー　ダンバイン　オーラシュート　ダンバイン　アタック　アタック　アタック　俺は戦士　　オーラロードを　つらぬいて　風にまぎれて　来る奴が　オーラの力　忘れてか　憎しみ燃やし　火を放つ　　急ぐなら　俺がやるさ　生きるため　俺が走る　殺し合うのが　正義でないと　知って闘う　戦場だけど　　ふたつの腕を　振りあげて呼ぶ　オーラバトラー　ダンバイン　オーラシュート　ダンバイン　アタック　アタック　アタック　俺は戦士　　オーラロードが　ゆれ動く　さまよう心　流れるか　オーラの力　呼んでみろ　暗闇の中　道ひらく　　目をこらし　見つめてみろ　闇の中　星はあるさ　払う手のひら　血のりついても　恐れはしない　とびこめばいい　　肉を切らせて　とどめをさせば　オーラバトラー　ダンバイン　オーラシュート　ダンバイン　アタック　アタック　アタック　俺は戦士シャアが来る堀光一路井荻麟渡辺岳夫松山祐士シャア！　シャア！　　今はいいのさ　すべてを忘れて　一人残った　傷ついた俺が　この戦場で　あとに戻れば地獄におちる　シャア！　シャア！　ビーム　輝やく　フラッシュバックに　奴の影　シャアシャアシャア　シャアシャアシャア　流した血しぶき　後で後で拭け　狙いさだめる　俺がターゲット　シャアシャアシャア　シャアシャアシャア　　今はいいのさ　すべてを捨てて　一人残った　屍の俺が　この戦場で　もがき苦しむ地獄の炎　シャア！　シャア！　ビーム　輝やく　フラッシュバックに　奴の影　シャアシャアシャア　シャアシャアシャア　一人で死ぬかよ　奴も奴も呼ぶ　狙いさだめる　シャアがターゲット　シャアシャアシャア　シャアシャアシャア　　ビームきらめく　雲を裂く　生きて見つめる……乾いた大地串田アキラ井荻麟馬飼野康二馬飼野康二もしも友と呼べるなら　許して欲しい　あやまちを　いつかつぐなう時もある　今日という日はもうないが　生命(いのち)あったら　語ろう真実　乾いた大地は　心やせさせる　乾いた大地は　心やせさせる　　もしも夢があるのなら　すてよう今は　つらいから　明日(あす)の生命(いのち)を　つなぐため　今日という日がきえてゆく　生命(いのち)あったら　語ろう力を　乾いた大地は　心すさませる　乾いた大地は　心すさませる　　もしも愛があるのなら　黙って欲しい　今日だけは　いつか抱き合う　朝焼けに　今日という日はもうないが　生命(いのち)あったら　語ろうやすらぎ　乾いた大地は　心こおらせる　乾いた大地は　心こおらせるキングゲイナー・オーバー！石田燿子井荻麟田中公平キング　キング　キングゲイナー　メタル・オーバーマン　キングゲイナー　真白い地平の向こうから　あいつの影が　俺を呼ぶんだ　　こもるだけでは　何ができると　いじける俺に　教えてくれた　君と出会って　胸をあわせば　命が　メタルファイヤー　燃えてきた　メタル・フルコート　　(キング　キング　キングゲイナー　キング　キング　キングゲイナー…)　愛と勇気は　言葉　感じられれば　カ　　キング　キング　キングゲイナー　探すのさ　今ここで　キング　キング　キングゲイナー　メタル・オーバーマン　キングゲイナー　　凍てつく空気を　切り裂いて　奴に遅れず　飛んで見せたい　　あしたという日　覗きたいから　おじける俺を　忘れるために　抱かせてくれよ　お前の心　命を　メタルファイヤー　愛してる　メタル・フルコート　　愛と勇気は　口だけのことと　わかれば　求めあい　　(キング　キング　キングゲイナー　キング　キング　キングゲイナー…)　ひとりだけでは　いやだ　お前だけでも　無理だ　愛と勇気は　言葉　信じられれば　力　ひとりだけでは　いやだ　前だけでも　無理だ　愛と勇気は　言葉　感じられれば　カ　　キング　キング　キングゲイナー　探すのさ　今ここで　キング　キング　キングゲイナー　メタル・オーバーマン　キングゲイナー　キング　キング　キングゲイナー　いま賭ける　この命　キング　キング　キングゲイナー　メタル・オーバーマン　キングゲイナー氷の上のおやすみなさい国分友里恵井荻麟田中公平田中公平氷の上で　陽射し浴びるのは　ひとりあなたの　ものではなくて　今日(このひ)に生まれた　命のためで　　あなたの母が　託してくれた　命の糸を　織り上げてみれば　未来という刻(とき)　数えられ、さわれ　　おやすみあたしと　おやすみあなた　もひとつおやすみ　あしたのつぎへ　　あしたに死ぬと　わかっていても　今日のあなたの　微笑みがあれば　あたしは眠れて　さよならできる　　おやすみあたしと　おやすみあなた　もひとつおやすみ　あしたのつぎへキングゲイナー・オーバー！福山芳樹井荻麟田中公平田中公平キング　キング　キングゲイナー　メタル・オーバーマン　キングゲイナー　　真白い地平の向こうから　あいつの影が　俺を呼ぶんだ　　こもるだけでは　何ができると　いじける俺に　教えてくれた　君と出会って　胸をあわせば　命が　メタルファイヤー　燃えてきた　メタル・フルコート　　(キング　キング　キングゲイナー　キング　キング　キングゲイナー…)　愛と勇気は　言葉　感じられれば　カ　　キング　キング　キングゲイナー　探すのさ　今ここで　キング　キング　キングゲイナー　メタル・オーバーマン　キングゲイナー　　凍てつ＜空気を　切り裂いて　奴に遅れず　飛んで見せたい　　あしたという日　覗きたいから　おじける俺を　忘れるために　抱かせてくれよ　お前の心　命を　メタルファイヤー　愛してる　メタル・フルコート　　愛と勇気は　口だけのことと　わかれば　求めあい　　(キング　キング　キングゲイナー　キング　キング　キングゲイナー…)　ひとりだけでは　いやだ　お前だけでも　無理だ　愛と勇気は　言葉　信じられれば　力　ひとりだけでは　いやだ　前だけでも　無理だ　愛と勇気は　言葉　感じられれば　カ　　キング　キング　キングゲイナー　探すのさ　今ここで　キング　キング　キングゲイナー　メタル・オーバーマン　キングゲイナー　キング　キング　キングゲイナー　いま賭ける　この命　キング　キング　キングゲイナー　メタル・オーバーマン　キングゲイナー月の繭奥井亜紀井荻麟菅野ようこ菅野ようこ山の端　月は満ち　息づくあなたの森　夏草浴びて眠る　愛おしい　横顔　おぼろな　この星　大地に　銀の涙　繭たる蛹たちは　七たび身をかえる　青にLaLaLu LaLaLu染まる　恋し繭玉　揚羽の蝶になる　やがて宇宙をつつむ　無限の翅模様　いのち輝かせよ　　あの月　あなたなら　悲しみを写さずに　世の揺らぎ見つめて　嘆かずに飛んでみる　風にLaLaLu LaLaLu唄え　翅に月うつし　揚羽の蝶になる　揺らぐ夜に生まれ　銀河をわたる蝶よ　いのち輝かせよ　　青にLaLaLu LaLaLu染まる　恋し繭玉　揚羽の蝶になる　やがて宇宙をつつむ　無限の翅模様　いのち輝かせよ傷ついたジェラシー鮎川麻弥井荻麟筒美京平星降る 夜は 胸さすから　マシンを 片手に　渦潮に もまれる この命が　おまえを 探すさ　　唇が 痛みをこらえて　泣かないで 私の心よ　あすがあるから いまは忘れてる　ジェラシー　　火傷の 跡を ただ見つめて　泣くのは やめよう　五つの 星を 掴めるなら　この体 捨てても　ひとりだけ 銀河に流れて　泣かないで 私の心よ　手にとるまでは 霧のような　ジェラシー　　唇が 痛みをこらえて　泣かないで 私の心よ　あすがあるから いまは忘れてる　ジェラシーひなげしの旅のむこうに黒田由美井荻麟千住明千住明旅のゆくえの　ゆらめく闇に　希望をきざむ人の切ない思いを　ひなげしの色で紡ぎ合わせ　道にしよう　　星の向こうに　未来があると　若者達は夢のつばさを広げて　ひなげしの花を散らしながら　旅立ってゆく疾風ザブングル串田アキラ井荻麟馬飼野康二馬飼野康二疾風のように　ザブングル　ザブングル　　ここは地の果て　流されて俺　今日もさすらい　涙もかれる　ブルーゲイル　涙はらって　ブルーゲイル　きらめく力　海をめざして　翼をひらく　はがねの機体　野心をのせて　風か嵐か　青い閃光　　疾風のように　ザブングル　ザブングル　疾風のように　ザブングル　ザブングル　　母のぬくもり　忘れ去り今　糧(かて)を求めて　砂漠に迷い　ブルーゲイル　今は駆けぬけ　ブルーゲイル　遠い日の夢　虹をめざして　アクセルふかし　はがねの腕が　大地を拓く　風か嵐か　青い閃光　　疾風のように　ザブングル　ザブングル　疾風のように　ザブングル　ザブングル　　俺とお前の　二人の夢　つながるきずな　今はないけど　ブルーゲイル　共に信じて　ブルーゲイル　戦え共に　君を求めて　砂塵をくぐり　流した血潮　生命はぐくむ　風か嵐か　青い閃光　　疾風のように　ザブングル　ザブングル　疾風のように　ザブングル　ザブングル一千万年銀河ひろえ純井荻麟芹沢廣明いく百　いく万　いく億の星よ　なぜ光るだけなのか　語る力を示せ　今なら俺でも振り返らずに　飛び立つ心　　星の数だけ　生命(いのち)を貯(たくわ)えれば　銀河の群(むれ)よ　光を変えて見せろ　この掌(て)が掴む　生命の重さになる　まだ見えないよ　宇宙(そら)の道標(みちしるべ)は　　いく百　いく万　いく億の星よ　つながってみせる時　来たのだと信じれば　光の鼓動が待ち望んでいた　始まりの刻(とき)　　星のパズルを　組み変え時代(とき)を変える　裏切る星の　色まで塗り変えれば　歪(ゆが)み捩(ねじ)れて　闇に落ちることなど　まだ止められる　生命(いのち)の応(こた)えだから　　星の数だけ　生命(いのち)を貯(たくわ)えれば　銀河の群(むれ)よ　光を変えて見せろ　この掌(て)が掴む　生命の重さになる　まだ見えないよ　宇宙(そら)の道標(みちしるべ)は　　この手に触(さわ)れ　光　一千万年みえるだろう バイストン・ウェルMIO井荻麟網倉一也矢野立美みつめてごらんよ　あなたの中の　宝石箱を　そこに隠れている　小さい頃の　思い出色は　あこがれていた　赤と黄色の　眠り忘れる　ときめきでした　思い出せない　そんなことない　少し扉を　ひらくだけです　バイストン・ウェル　のぞけます　　目を閉じてごらん　あなたが編んだ　レェスをすかし　のぞいた景色は　ひどく自由な　大人の世界　それは豊かに　ゆれていたから　待ちすぎたあと　心がふさぎ　宝石箱は　流れていった　涙の中に　とり戻したい　バイストン・ウェル　のぞけます　　瞳こらしたら　薄暗やみの　その向うには　あなたにこたえる　潮の流れの　変りめがある　忘れた夢が　白波にのり　幼い頃の　陽がさしてきて　手のひらのなか　七色の虹　ひとつひとつが輝やいてきて　バイストン・ウェル　のぞけますダンバインとぶ

MIO井荻麟網倉一也矢野立美(オーラ)　オーラロードが　ひらかれた　きらめく光　俺をうつ　オーラの力　たくわえて　ひらいた翼　天にとぶ　　恐れるな　俺の心　悲しむな　俺の闘志　のびる炎が　正義になれと　雷はねて　ソォドがはしる　　海と大地を　つらぬいた時　オーラバトラー　ダンバイン　オーラシュート　ダンバイン　アタック　アタック　アタック　俺は戦士　　オーラロードを　つらぬいて　風にまぎれて　来る奴が　オーラの力　忘れてか　憎しみ燃やし　火を放つ　　急ぐなら　俺がやるさ　生きるため　俺が走る　殺し合うのが　正義でないと　知って闘う　戦場だけど　　ふたつの腕を　振りあげて呼ぶ　オーラバトラー　ダンバイン　オーラシュート　ダンバイン　アタック　アタック　アタック　俺は戦士　　オーラロードが　ゆれ動く　さまよう心　流れるか　オーラの力　呼んでみろ　暗闇の中　道ひらく　　目をこらし　見つめてみろ　闇の中　星はあるさ　払う手のひら　血のりついても　恐れはしない　とびこめばいい　　肉を切らせて　とどめをさせば　オーラバトラー　ダンバイン　オーラシュート　ダンバイン　アタック　アタック　アタック　俺は戦士　　愛の輪郭(フィールド)KOKIA井荻麟菅野よう子菅野ようこ愛し合う心を　育てていったあなたが　その腕を枕に　お眠りと耳にささやく　昼の言葉など忘れていいから　聞いて free fly free fly 　果てなく　　父とその母が　歌えなかった唄が　　弾む free fly free fly 　愛をまさぐる唄　信じあって 語りつげば 　もっと心 滑らかになる　 　欲深なまどろみ 　身を任せて 夢見る　子供たちの心の 　灯になって欲しいと　　愛する作法を　ちりばめていけば　それは free fly free fly 　慈しむ海原　あなたという星 つかめば 　永遠という刻にかわって　　愛し合う心を　育てていったあなたが　その腕を枕に　お眠りと耳にささやく　　夢に見る銀河を　まどろんだまま旅する　その瞳と唇 　それだけで何もいらないダンバインとぶ水木一郎井荻麟網倉一也アニメタルオーラロードが　ひらかれた　きらめく光　俺をうつ　オーラの力　たくわえて　ひらいた翼　天にとぶ　　恐れるな　俺の心　悲しむな　俺の闘志　のびる炎が　正義になれと　雷はねて　ソォドがはしる　　海と大地を　つらぬいた時　オーラバトラー　ダンバイン　オーラシュート　ダンバイン　アタック　アタック　アタック　俺は戦士　　オーラロードを　つらぬいて　風にまぎれて　来る奴が　オーラの力　忘れてか　憎しみ燃やし　火を放つ　　急ぐなら　俺がやるさ　生きるため　俺が走る　殺し合うのが　正義でないと　知って闘う　戦場だけど　　ふたつの腕を　振りあげて呼ぶ　オーラバトラー　ダンバイン　オーラシュート　ダンバイン　アタック　アタック　アタック　俺は戦士　　オーラロードが　ゆれ動く　さまよう心　流れるか　オーラの力　呼んでみろ　暗闇の中　道ひらく　　目をこらして　見つめてみろ　闇の中　星はあるさ　払う手のひら　血のりついても　恐れはしない　とびこめばいい　　肉を切らせて　とどめをさせば　オーラバトラー　ダンバイン　オーラシュート　ダンバイン　アタック　アタック　アタック　俺は戦士銀色ドレス森口博子井荻麟馬飼野康二僕を見つめてた　蒼(あお)い瞳　ある日　突然に　消えてしまう　こんど出会えれば　間違わない　良い日であったと　抱き合うだろう　心は熱く　踊るだろう　今日という日は　良かったと……　　ドレス着て　明日にむかう心を　いつまでも　暖めておくわ　小さい僕に　こだわらないで　新世紀　開き　宇宙(そら)に求めたりするのは　やめよう　銀色のドレスをまとって　　濡れた手を拭いて　全てすむと　君が思うのは　いけないけど　今日という刻(とき)は　忘れないで　君の髪が舞い　僕を招く　涙は　もう　乾ききって　夢などには　とらわれず　　見つめよう　君が刻(きざ)む　ときめき　きらめいて　僕の胸　震(ふる)え　力いっぱい　走って行ける　新世紀　掴み　生命(いのち)生まれて　時代(とき)の流れに乗る　銀色のドレスをまとって　　見つめよう　君が刻(きざ)む　ときめき　きらめいて　僕の胸　震(ふる)え　力いっぱい　走って行ける　新世紀　掴み　生命(いのち)生まれて　時代(とき)の流れに乗る　銀色のドレスをまとって翔べ！ガンダム

池田鴻井荻麟渡辺岳夫も、え、あ、が、れ　もえあがれ　燃え上がれ　ガンダム　君よ　走れ　まだ　怒りに燃える　闘志があるなら　巨大な敵を　討てよ　討てよ　討てよ　正義の怒りを　ぶつけろ　ガンダム　機動戦士　ガンダム　ガンダム　　た、ち、あ、が、れ　たちあがれ　立ちあがれ　ガンダム　君よ　叫べ　まだ　絶望に沈む　悲しみあるなら　恐怖をはらって　行けよ　行けよ　行けよ　うず巻く血潮を　燃やせ　ガンダム　機動戦士　ガンダム　ガンダム　　よ、み、が、え、る　よみがえる　甦える　ガンダム　君よ　掴め　まだ　愛にふるえる　心があるなら　平和を求めて　翔べよ　翔べよ　翔べよ　銀河へ向って　翔べよ　ガンダム　機動戦士　ガンダム　ガンダムきらめきのララァ戸田恵子井荻麟渡辺岳夫きらめきの きらめきの　ふたつのこころに　ほしがとびこみ　めざめる ララァ　ゆらめきのひとみにうつす　はるかな海　めくるめくいのちのながれ　ふたりゆれて　そらにまい そらに　はばたく はばたく　　ときめきの ときめきの　ふたつのたましい　ときをみつめて　うたうよ ララァ　つややかなひとみにもえる　うつくし君　くりかえすいのちのさだめ　ふたりあそぶ　そらにまい そらに　はばたく はばたくいまはおやすみ戸田恵子井荻麟渡辺岳夫翼をひろげて　あなたを待つわ　きょうのあなたは　辛いのかしら　そんなことない　わたしたち　だから　ねぇ　おやすみ　アムロ　こんな時代と人はいう　このぬくもりが　確かなら　確かなら　見つかるよ　夢　それは　夢　夢　　翼をひろげて　あなたを抱くわ　あした　あなたは寂しいかしら　そんなことない　わたしたち　だから　ねぇ　おやすみ　アムロ　こんな二人が巣立つとも　ただ悲しみが　果てなくて　果てなくて　あこがれる　夢　それは　夢　夢　　あした二人は血みどろで　風に　風に　風に　舞うスターチルドレンやしきたかじん井荻麟やしきたかじんおゝ　宇宙(そら)よ　ゆらめく鼓動　スターチルドレン　スカイハイ　スターチルドレン　スカイハイ　　忘れたくない　忘れたくない　すぎゆく時の　小さなぬくもり　今は今は今は　孤独な部屋で　きらめく閃光(ひかり)の　死神をみる　重い鎖にしばられた　おびえた心よ　百億と千億の星々よ　暖めてくれ　信じたい　スターチルドレン　その心やさしき力を　　顫(ふる)えたくない　顫えたくない　強い男と　讃えられたい　誰か誰か誰か　伝えて欲しい　ひとしずくの涙に　地球光うつし　白い稲妻きりさいて　あげる雄叫び　百億と千億の星々よ　微笑んでくれ　拓(ひら)きたい　スターチルドレン　その新しい生命を　　おゝ　宇宙(そら)よ　ゆらめく鼓動　スターチルドレン　スカイハイ　おゝ　宇宙(そら)よ　ゆらめく鼓動　スターチルドレン　スカイハイ　スターチルドレン　スカイハイ復活のイデオンたいらいさお井荻麟すぎやまこういちきこえるか きこえるだろう はるかな轟き　闇の中 魂ゆさぶる 目覚め始まる　大地わり そそり立つ姿 正義の証か　　伝説の巨神の力 銀河きりさく　雄叫びが 電光石火の 一撃をよぶ　ふるえるな 瞳こらせよ 復活の時　　人よ 生命よ 始まりを見る　スペース・ランナウェイ イデオン イデオン　スペース・ランナウェイ イデオン イデオン　　たたかうか たたかえるか おびえる魂よ　せまりくる 悪の力に 勇気を示せ　宇宙にとぶ 輝く姿 生命の叫びか　　伝説の巨神の力 銀河きりさく　必殺の 技が撃つのは 我が身なのかと　おそれるな 魂ひらけよ 復活の時　　人よ 生命よ 力を見る　スペース・ランナウェイ イデオン イデオン　スペース・ランナウェイ イデオン イデオン

音楽担当はブラックアイボリーのコーヒーを飲みファミリーマート「チョコ&マカダミアナッツクッキー」（税込120円）食べる

「音楽担当だ！作詞って難しいの？被ったらおしまいだから作詞担当に任せるの？作詞さあ？富野由悠季さあ？どれも似たような作詞だし音楽担当が被らないように楽曲被らないよう調整しただけでヤヴァイよ？やしきたかじんの遺族にこの事知れたら訴訟だからね？百田尚樹が『殉愛』でやしきたかじんの家族誹謗中傷書いてしかも百田尚樹は自民党の側だから百田尚樹は裁判で負けて自民党もマイナスイメージ負ったから百田尚樹は干されたのしかも百田尚樹は掌返しされ盗作騒動や噓八百以下が指摘され完全に百田尚樹は干されたから飛鳥新社は所詮は自民党や公明党や日本維新の会の平壌放送に過ぎない超絶弱小出版社で小銭稼ぎ以下しか出来ない？音楽業界に居たら耳にするよ？百田尚樹のような『ファントム・オブ・パラダイス』でお仕置きされても懲りない奴はさあ？百田尚樹の場合はやしきたかじんの名誉傷つけたんだ！やしきたかじんはビーイングの長戸大幸と繋がりあるから橋下徹すら雑魚以下扱い出来るのが長戸大幸でビーイングは音楽著作権も豊富だから富野由悠季や百田尚樹や橋下徹や飛鳥新社や自民党や公明党や日本維新の会は夜道に気をつけろ！ヤクザは面子舐められて喧嘩売った相手が弱った場合は自民党や公明党や日本維新の会だろうが容赦なく暴行の上、生き埋めにして惨殺にし麻薬中毒末期以上の苦しみ与えて肉まんだ！特に落ち目のベストセラー小説家は白昼堂々街中で車で拉致しても大衆の面前で百田尚樹を暴行の上、生き埋めにして惨殺に麻薬中毒末期以上の苦しみ与えて肉まんにしてもバレないからな？例え内閣総理大臣でも白昼堂々街中で車で拉致し大衆の面前で暴行の上、生き埋めにして惨殺にし麻薬中毒末期以上の苦しみ与えて肉まんしてもバレないし政界のフィクサーを白昼堂々街中で車で拉致しても大衆の面前で暴行の上、生き埋めにして惨殺にして麻薬中毒末期以上の苦しみ与えて肉まんしてもバレないし当然橋下徹でも白昼堂々街中で車で拉致しても大衆の面前でを暴行の上、生き埋めにして惨殺にし麻薬中毒末期以上の苦しみ与えて肉まんしてもバレないからさあ？俺の独り言だよ？」

「俺は監督だ！もう詰んでたな？ミュージック頼むフランク・シナトラ「マイ・ウェイ」だ！我が道だ！富野由悠季と百田尚樹や飛鳥新社や橋下徹や自民党や公明党や日本維新の会はもう後がなかったな？」

フランク・シナトラ「マイ・ウェイ」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でセブンスター煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸いフランク・シナトラの「マイ・ウェイ」に聞き惚れる！これが恥だなと感じこれが我が道とは知ってたとは言え再び聞惚れる

１２月３１日生まれで七〇歳前半くらいの白髪でボサボサの長髪だがブラックのゴムの髪留めで止めてる黒のカジュアルコートに白いシャツにブラックメガネサングラスのオノ・ヨーコバージョンをかけて助監督はMarlboroのレギュラーをオールドボーイ 64-LOTY16 SHELLで火をつけ煙草を吸い遠い目でフランク・シナトラの「マイ・ウェイ」に聞き惚れる！これが我が道とは知ってたとけどと再び聞惚れる

ペインは若葉吸い遠い目でフランク・シナトラの「マイ・ウェイ」に聞き惚れる！役は選ぶもんだと「マイ・ウェイ」とはとこれが我が道とは知ってたとけどと再び聞惚れる

文芸部はアンパンと牛乳を静かに食しフランク・シナトラの「マイ・ウェイ」に聞き惚れる

「文芸部です。文芸が機能するのはいつも国語と社会の文系機能があるんです！と言うよりも勉強が大事です！妄想で描いたり書くの好きです？それなのに気が付かないから後悔しても勉学は取り戻せないですからです！妄想のみで話す富野由悠季と百田尚樹や飛鳥新社や橋下徹や自民党や公明党や日本維新の会はいつも私の場合聞くだけです。人生をね？それすらも放棄するとジョーイ・タイ気取りの富野由悠季と百田尚樹や飛鳥新社や橋下徹や自民党や公明党や日本維新の会は麻薬患者末期以上の苦しみ与えられて見世物にされて死ぬんです。しかも最後は肉まんです。珈琲が美味しいです。格段にね。ヨーロッパ珈琲豆の名のあるいい店です。現実突きつけるのが文芸部の務めです。現実は『機動戦士ガンダム』ではないです。『機動戦士ガンダム』は性懲りもない下ネタでナレ死ですらない死が現実です。これも現実です」

「俺は監督だ！信じなきゃ信じないでいいが気の毒だな？」

「文芸部です。文芸部は現実突きつけるだけです。創造神以上の存在の六法全書であるダルイゼンに逆らったんです。ダルイゼンは創造神以上の存在ですから逆らうと天罰です。亡霊です。ファーストアクションヒーローはハムレットのみです。だから『ラスト・アクション・ヒーロー』はつまらないです。アクションのみです。富野由悠季と百田尚樹や飛鳥新社や橋下徹や自民党や公明党や日本維新の会の惨めな死は見せないです。フィクションは現実と違います。『北斗の拳』の北斗神拳究極奥義の無想転生と『ジョジョの奇妙な冒険』の生と死の円環構造を味合わせるだけです。現実に富野由悠季と百田尚樹や飛鳥新社や橋下徹や自民党や公明党や日本維新の会のように亡霊になりたい人がいるなんて危篤です」

「秘書だ！この調子だとさあ？宮崎駿もありそうだぜ？」

「音楽担当だ！当たりだ」

作詞[編集]

  • 『君をのせて』（『天空の城ラピュタ』主題歌）

  • 『となりのトトロ』（『となりのトトロ』主題歌）

  • 『風のとおり道』（『となりのトトロ』挿入歌）

  • 『カントリー・ロード』（『耳をすませば』主題歌）※補作

  • 『バロンのうた』（『耳をすませば』イメージアルバム より）

  • 『もののけ姫』 （『もののけ姫』 主題歌）

  • 『タタラ踏む女達』 （『もののけ姫』 挿入歌）

  • 『千と千尋の神隠し』イメージアルバム

    • 『神々さま』

    • 『油屋』

    • 『さみしい さみしい』

    • 『白い竜』

  • 『崖の上のポニョ』イメージアルバム

    • 『崖の上のポニョ』（『崖の上のポニョ』主題歌）※補作詞

    • 『いもうと達』

    • 『ポニョの子守唄』

    • 『ひまわりの家の輪舞曲』

  • 『お母さんの写真』（CMソング）

音楽担当はブラックアイボリーのコーヒーを飲みファミリーマート「チョコ&マカダミアナッツクッキー」（税込120円）食べる

「音楽担当だ！散々言ったよな？作詞難しいって？久石譲が宮崎吾郎にチクったり逆に宮崎吾郎が久石譲にチクれば宮崎駿を白昼堂々街中で車で拉致しても大衆の面前で暴行の上、生き埋めにして惨殺にして麻薬中毒末期以上の苦しみ与えて肉まんしてもバレないよ！宮崎吾郎は賢いよ！必ずシンガーソングライターと組むから被らない！フランチャイズエンペラーとしてデビュー当時から君臨してたんだ！そのフランチャイズエンペラーに愚かにも叛逆した甘えん坊のキリギリス根性怠け者の大人の説教ソープジジィはフランチャイズエンペラーに生意気にも叛逆して底辺の仕事回したんだ？命すら操れるミスト・バーンと死神であるキル・バーンを従えてる創造神の冥竜王ヴェルザーである宮崎吾郎に大魔王バーンで真・大魔王バーンで鬼眼王バーンな「いつもの宮崎駿」如きがだよ！当然制裁は『ファントム・オブ・パラダイス』で天罰の後に宮崎駿を白昼堂々街中で車で拉致しても大衆の面前で暴行の上、生き埋めにして惨殺にして麻薬中毒末期以上の苦しみ与えて肉まんに決まってるだろう」

「俺は監督だ！もう詰んでたな？ミュージック頼むフランク・シナトラ「マイ・ウェイ」だ！我が道だ！宮崎駿はもう後がなかったな？」

フランク・シナトラ「マイ・ウェイ」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でセブンスター煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸いフランク・シナトラの「マイ・ウェイ」に聞き惚れる！これが恥だなと感じこれが我が道とは知ってたとは言え再び聞惚れる

１２月３１日生まれで七〇歳前半くらいの白髪でボサボサの長髪だがブラックのゴムの髪留めで止めてる黒のカジュアルコートに白いシャツにブラックメガネサングラスのオノ・ヨーコバージョンをかけて助監督はMarlboroのレギュラーをオールドボーイ 64-LOTY16 SHELLで火をつけ煙草を吸い遠い目でフランク・シナトラの「マイ・ウェイ」に聞き惚れる！これが我が道とは知ってたとけどと再び聞惚れる

ペインは若葉吸い遠い目でフランク・シナトラの「マイ・ウェイ」に聞き惚れる！役は選ぶもんだと「マイ・ウェイ」とはとこれが我が道とは知ってたとけどと再び聞惚れる

文芸部はアンパンと牛乳を静かに食しフランク・シナトラの「マイ・ウェイ」に聞き惚れる

「文芸部です。文芸が機能するのはいつも国語と社会の文系機能があるんです！と言うよりも勉強が大事です！妄想で描いたり書くの好きです？それなのに気が付かないから後悔しても勉学は取り戻せないですからです！妄想のみで話す宮崎駿はいつも私の場合聞くだけです。人生をね？それすらも放棄するとジョーイ・タイ気取りの宮崎駿は麻薬患者末期以上の苦しみ与えられて見世物にされて死ぬんです。しかも最後は肉まんです。珈琲が美味しいです。格段にね。ヨーロッパ珈琲豆の名のあるいい店です。現実突きつけるのが文芸部の務めです。現実は『風の谷のナウシカ』ではないです。『風の谷のナウシカ』は性懲りもない下ネタでナレ死ですらない死が現実です。これも現実です」

「俺は監督だ！信じなきゃ信じないでいいが気の毒だな？」

「文芸部です。文芸部は現実突きつけるだけです。創造神以上の存在の六法全書であるダルイゼンに逆らったんです。ダルイゼンは創造神以上の存在ですから逆らうと天罰です。亡霊です。ファーストアクションヒーローはハムレットのみです。だから『ラスト・アクション・ヒーロー』はつまらないです。アクションのみです。宮崎駿の惨めな死は見せないです。フィクションは現実と違います。『北斗の拳』の北斗神拳究極奥義の無想転生と『ジョジョの奇妙な冒険』の生と死の円環構造を味合わせるだけです。現実に宮崎駿のように亡霊になりたい人がいるなんて危篤です」

「秘書だ！やっぱり俺が〆る歌詞は作詞者に任せないと富野由悠季や宮崎駿みたいな甘えん坊のキリギリス根性怠け者の大人になって天罰下るよ？信じないなら信じないで良いけど現実だから言うだけだよ」

疑う事と興味持つことは幼稚園児でも出来るのにやらずにやりもせずやらおん！で文句言うのは庵野秀明のように切り刻まれて悲惨以下の末路と悲惨以下のナレ死ですらない死が現実だ！中東の騙しのテクニックは3~9歳の幼女と13~19歳の少年がハードSEXして結婚が基本と応用だ！

「プロデューサーだ！許可する『新世紀エヴァンゲリオン』を徹底的に切り取れ」

「俺は監督だ！そうこなきゃ！佐和山小学校や佐和山幼稚園の生徒に伊吹マヤや鈴原ツバメや洞木コダマや洞木ノゾミやゲーム版の山岸マユミや霧島マナやマリイ・ビンセンスや松風ネネや加古ナツコや涼波コトネや天城ヒトミそれと佐和山中学校や佐和山小学校や佐和山幼稚園の教師キャラでに赤木リツコに時田シロウに阿賀野カエデや大井サツキや香椎エリカや薩摩ミミや国分寺ノリオや葛城ヒデアキや国連平和維持軍突撃班副班長に高雄コウジに国連平和維持軍情報処理部門に日向マコトや青葉シゲルに国連平和維持軍諜報部情報収集課副課長に剣崎キョウヤや国連平和維持軍諜報部情報収集課課に多摩ヒデキや国連平和維持軍の後方支援班班副班長にムサシ・リー・ストラスバーグに国連平和維持軍総務部秘書課副課長葛城ミサトで肩書与えただけで定義と要約出来た！加持リョウジはチンケな悪役に使えるからストックだ！切り取り完全完了！どれもどういうキャラクターか分からんから庵野秀明が思い付き以下で考えたキャラクターばかりだ！」

「プロデューサーだ！ここまで庵野秀明がカラッポ以下だとは思わなかったな？」

「俺は監督だ！だから庵野秀明は文化だ！恥と言うな！浦沢直樹は『20世紀少年』で碇ゲンドウを切り取って碇シンジを普通の少年にしただけ！浦沢直樹の隙間商売でこれだぞ！元の『新世紀エヴァンゲリオン』をジュブナイルにした『ガサラキ』はマジで偉大だな！歴史の教科書に載るレベルの異業が『ガサラキ』だ」

「広告担当だ！これは全部足元見る材料だ！債務者が俺らに頼りやすい材料作るためのな。債務者犬以下で従うぞ」

「プロデューサーだ！武器は多ければ多いだけ有利だ」

「俺は監督だ！切り取りは楽しい作業だ！キャラクターある程度奪えばこちらのものだ！もうエヴァンゲリオン初号機はダサい以下のメカだよ！描写は廃れるから描写だよ！キャラクター原案に力注がない時点で『新世紀エヴァンゲリオン』は完全敗北事項決定なんだよ！『銀魂』はギャグ漫画だからこそキャラクターが命だからタイムボカンシリーズが成り立つの！『新世紀エヴァンゲリオン』は所詮はパロディーやオマージュのみのダジャレだからムー読者は喜ぶがその程度で社会現象になったのがエヴァンゲリオンブームに過ぎない無論最初から『新世紀エヴァンゲリオン』の破綻はキャラクター原案そのものでキャラクター原案がない事には起承転結の構成案もシリーズ構成も構成も三幕設定も出来ないから行き当たりばったり以下で脊髄反射以下で『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』で赤い海が広がる世界の白い砂浜に一切の反応を示さないアスカと共に横たわっていたシンジは、補完された世界で最後まで自分を拒絶したアスカの首を絞めていくが、その最中に彼女から頬を撫でられる。アスカの真意に気づき、首を絞めるのを止めて嗚咽するシンジに、アスカは「気持ち悪い」と言い放つのだった。だよ！『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』は大人の姿になったシンジは宇部新川駅[注 14]のホームのベンチに座っていた。向かいのホームには会話しているレイとカヲルの姿があり、それとは別にアスカの姿もある。マリがシンジのもとに現れ、彼のDSSチョーカーを外す。2人は手を繋いで階段を駆け登り、駅の外[注 15]へ走ってゆく。駅の外の風景をバックにエンディングテーマが流された後、「終劇」の二文字が映され、物語は幕を閉じるで『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN エンド オブ ザ ワールド』は巨人となったシキシマは爆弾を持ち、クバルの口に押し込んで爆破させ相討ちとなりました。その爆発と同時に上部の壁も崩れ、穴を塞ぐことに成功します。壁の上から落下するエレンをミカサが助け、2人は壁の上から外の世界を眺めます。エンドロール後、再び後編の物語が流れます。ジュークボックスから、機械音の話し声が聞こえてきます。実験区と呼ばれるエリアから2人が脱出したという言葉に対し、もう1人はその状況を楽しんでいるような感想を述べます。外壁修復団の行動を見ていた支配層の会話と推測され、実写映画「進撃の巨人」前編・後編の物語は、始まりにすぎないと予想されるシーンとなっていました。」

「アニヲタ高校生だけどさあ？『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』も『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN エンド オブ ザ ワールド』も俺見てないけど『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』は観たよ？どっちも大差ないね」

「俺は監督だ！これ言われた時点で『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』も『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN エンド オブ ザ ワールド』も『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』も完全敗北事項決定なんだ！キャラクター原案が一切考えてないからこうなるんだ！」

「撮影監督だ！『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』も『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN エンド オブ ザ ワールド』も『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』も困るんだよ？一応どちらも軍隊扱ってるんだろう？俺漫画やアニメ知らないから撮影監督やってるの？堤幸彦はまだいいよ？漫画で説明してくれるから大助かりだしこうでもしないと漫画やアニメの撮影できないの？付属で演出意図伝えるのが堤幸彦だよ！そりゃ描写はチープになるのが邦画だしハリウッド映画も大差ないよ！でも撮影してる身にもなれよ？結局は予算には勝てないから何処も一緒だよ？キャラクター原案がないと困るんだよ？こう言うの？役割分担してないと訳が分からない映像になるよ？『SPACE BATTLESHIP ヤマト』もそうだけど山崎貴っていつもキャラクター原案がないから登場人物がよくわからないからパクリ以下の撮影になってこっちが困るの。正直コント撮影してるようなものだよ？」

「美術担当です。困るんです。キャラクター原案がないと美術イメージが掴めないからチープな美術しか担当できません。美術担当に言わせれば予算は低くてもキャラクター原案が掴めればある程度演出意図に沿った美術は出来ます。堤幸彦の『20世紀少年』でも限界はありますが演出意図は外してません。町山智浩も庵野秀明も困るんです。演出意図もなしに脚本で美術指定されたら演出意図わからないし訳分からないし残るのはシュールでチープな美術です。『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』も『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN エンド オブ ザ ワールド』も『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』も大差ない美術なのに困ったものです」

「俺は監督だ！権威に平伏すると『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』や『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN エンド オブ ザ ワールド』や『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』にも屈するのが人間だ」

「昔ながらアニメファンですが『スターウォーズ』もそうですね。ジョージ・ルーカスが六部作作ってやってる事は毎回同じでディズニーに売られても同じでもう飽きたな？ルーク・スカイウォーカーとダースベイダーの戦い？父と子の戦いとは聞こえ良いですがそれしかネタないから正直呆れます。まるで碇シンジと碇ゲンドウの戦い延々やってるみたいで『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』も庵野秀明も『シン・仮面ライダー』終えたら考え付くのは碇シンジと碇ゲンドウの戦いしかないような気がします。考えたらシークエル・トリロジーもディズニーが『スターウォーズ』は毎回碇シンジと碇ゲンドウの戦いやるだけの映画やテレビシリーズです。『スター・ウォーズ/スカイウォーカーの夜明け』も行き着く所は『ドラゴンボール』か？『スター・ウォーズ/最後のジェダイ』も映画秘宝のFBB対談の柳下毅一郎の批評が全てだな？カイロ・レンが一番マシか？後は全員愚かか？全くその通りです。カイロ・レンは犠牲者です。無理やり碇シンジが碇ゲンドウにされただけのキャラクターです。それでも『スターウォーズ』は続きますが俗に言う映画スタッフの言うプロレス観戦やTwitter民の大喜利程度です。それにもならないのが『新世紀エヴァンゲリオン』です。正に『新世紀エヴァンゲリオン』はダジャレです」

「俺は監督だ！昔ながらのアニメファンさあ？言いたくないよ？オタク騙せれば世間も騙せれるもんな？」

「昔ながらアニメファンですが言いたくないですがそうです。『宇宙戦艦ヤマト』や『機動戦士ガンダム』や『新世紀エヴァンゲリオン』や『涼宮ハルヒの憂鬱』や『魔法少女まどか☆マギカ』や『君の名は。』や『鬼滅の刃』です。皆勘違いです。新海誠は『君の名は。』はオタク臭いし手抜きだと自覚してるから『天気の子』や『すずめの戸締り』作れますからね。後は全部オタク臭いし手抜きです。もう誰も『宇宙戦艦ヤマト』や『機動戦士ガンダム』や『新世紀エヴァンゲリオン』や『涼宮ハルヒの憂鬱』や『魔法少女まどか☆マギカ』は見ません。無論『鬼滅の刃』も見ないですし宮崎駿すら若いアニメオタクは敬遠します。『銀魂』は若いアニメオタクでも『銀魂』再開すれば漫画読んだりアニメ見たりしますし『るろうに剣心』も読んだり見たりするのがアニメオタクです。ここまで来たら正直『北斗の拳』も通用したり『シティーハンター』も通用するのがどう考えても現実です。描写変えればいいだけですからね。最終的には設定か？『北斗の拳』の北斗神拳って架空の拳法でも矛盾がないから拳法増やせる設定ですからね。元はブルース・リーと松田優作なのが気が付いたら今でも読める漫画が『北斗の拳』だ！『るろうに剣心』も同じで深夜アニメで『るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚-（2023年版）』は深夜だけど『るろうに剣心　北海道編』はどう考えても夕方アニメだな？タイムボカンシリーズって老若男女問わず魅了しますね」

「俺は監督だ！それがドラマの本質であるタイムボカンシリーズそのものなんだ！それを忘れたのが『宇宙戦艦ヤマト』や『機動戦士ガンダム』や『新世紀エヴァンゲリオン』で『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』でヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズで『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN』で『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN エンド オブ ザ ワールド』や『涼宮ハルヒの憂鬱』や『魔法少女まどか☆マギカ』や『鬼滅の刃』なだけにしか過ぎないよ！『ALWAYS 三丁目の夕日』シリーズも似たようなもので円環構造が出来ないからお約束も出来ないから毎回音楽に頼り切って破綻以下が『新世紀エヴァンゲリオン』で『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』でヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズで『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN』で『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN エンド オブ ザ ワールド』や『ALWAYS 三丁目の夕日』シリーズの特徴だ！シリーズと言うよりもサーガなのが全部特徴だ！山田洋二は必ずお約束用意するから今でも食えるし気が付けば巨匠なのが山田洋二だよ！山田洋二はタイムボカンシリーズ作れるから巨匠なの！世界広しと言えどタイムボカンシリーズをギネス記録で作り続けた監督は山田洋二くらいなものだからね。そう松竹の雇われ監督が気が付けばバラエティー番組の一企画の映画が『男はつらいよ』で誰も成し遂げたことのないことやったのが山田洋二でその気になれば出川哲郎で『男はつらいよ』作れるから『キネマの神様』では雇われ監督で柳下毅一郎もわかってるから山田洋二を褒め殺して賞賛するの。アート系の映画監督でもジャック・タッチ延々やれる監督っていないし山田洋二は弟子多数だし世界的に見ても稀な監督が山田洋二でだから国からも誤解されてる映画監督で映画監督の鑑なのが山田洋二だよ」

「昔ながらアニメファンですが意外と巨匠って勘違いされてますね。山田洋二って普通やっただけで本人も普通なだけだし意外と山田洋二って普通の監督ですが大作とか撮らないしタイムボカンシリーズやるだけの監督なのに偉く見えるのはどう考えても人間大器晩成で努力家で無欲な奴が勝つ仕組みとしか思えません」

「俺は監督だ！現実問題キネマ旬報もサンライズのドンが高橋良輔なの知ってるんだ！富野由悠季が何もできない無能以下のバカ以下とね。普通さあ？天下のキネマ旬報が映像業界最大級のイベントの『機動戦士Vガンダム』を知らないわけないだろう？キネマ旬報社の『富野由悠季全仕事』って本あるが完全に『機動戦士Vガンダム』は編集されたな？サンライズの経歴から抹消したい事項だし富野由悠季はこの本出した時点で窓際族の扱いだ！『押井守全仕事』は何度も再編集版やリミックスで発売されてる時点で押井守は需要があるが富野由悠季は需要がないのが厭でもわかるよ！その押井守がフランチャイズエンペラーの後継者に指名したのが宮崎吾郎だよ！人間大器晩成で努力家で無欲な奴が勝つ仕組みだと厭になるくらいわかる本だよ」

「昔ながらアニメファンですがそれが高橋良輔とどう関係が？」

「俺は監督だ！必ず富野由悠季の尻ぬぐいやるの高橋良輔で作詞もたまにしかやらないから監督業は後進育成のプロデュース業として高橋良輔は割り切ってるの。『装甲騎兵ボトムズ』も『機動戦士ガンダム』や『伝説巨神イデオン』のツッコミどころ考えたらあっさり出来ただけでしかないよ！『ガサラキ』は『勇者王ガオガイガー』で野崎透をスカウトして谷口悟朗に現場任せて高橋良輔は『豪和美鈴とミハルの圧倒的に膨らんでないおっぱいぷるんぷるん天国』のアイデア言うだけの作業なだけでしかないよ！『ガサラキ』の反省点は『豪和美鈴とミハルの圧倒的に膨らんでないおっぱいぷるんぷるん天国』を露骨にしたかったから米たにヨシトモを絵コンテに呼んだの。行き着く先は戦場も暇だからガサラキのシステムをアニメで論理立てする必要あったから野崎透は設定の天才だから難物至極な論理体系を単純化出来るから野崎透は設定の天才で文芸の天才なの。正直『ガサラキ』ロボットアニメである必然性がないからこそジュブナイルの単純明快さとわかりやすさがないと歴史体系や中東情勢やヘイト問題や食糧危機や経済摩擦の問題クリアー出来ないからね。キネマ旬報社も高橋良輔がアニメの監督だと死ぬ程分かるしキネマ旬報社もスタジオジブリ＝高畑勲って死ぬ程分かるし細田守は「いつもの細田守」な生贄だと死ぬ程分かるの。高橋良輔って何だかんだで虫プロを退社して、CM制作会社グループダートへ移籍。その後、虫プロ出身者がアニメ制作会社サンライズを立ち上げると、『ゼロテスター』以後は同社作品を中心に携わっただよ！サンライズの設立者の一人だからサンライズの影のドンだしバンダイナムコピクチャーズを仕切ってるからユニバースで会社手伝いやってるのが高橋良輔だよ。そうだよ！高橋良輔は暴君じゃないから慕われるし愛されるのバンダイナムコピクチャーズの全社員や全アニメーターや全演出家や全絵コンテマンや全監督は富野由悠季を死ぬ程バカにして死ぬ程惨めにして死ぬ程軽蔑以下して死ぬ程嘲笑以下にしてるよ！岡田斗司夫や庵野秀明も同じようなものだよ！そうだよ！権威に平伏してる連中は現実は死ぬ程バカにされ死ぬ程惨めにされ死ぬ程軽蔑以下され死ぬ程嘲笑以下にされてる富野由悠季や宮崎駿や岡田斗司夫や庵野秀明や細田守の権威に平伏してるだけだよ！富野由悠季や宮崎駿や岡田斗司夫や庵野秀明や細田守や権威に平伏してる連中はようやく気が付くんだ！誰も助けないってもう死ぬ程嘲笑れてるってね！それも現実だ！現実は圧倒的に厳しいからマクシムスは居ないから命乞いしてみっともなく死ぬのが生きた証だと実感することもなく悲惨以下の末路と悲惨以下のナレ死ですらない死が現実だと知るんだ」

「昔ながらアニメファンですがいつもそうです。気が付いたら何もかも失ってその？悲惨以下の末路と悲惨以下のナレ死ですらない死が現実も知らされないまま悲惨以下の末路と悲惨以下のナレ死ですらない死が現実です。可哀そうですがそれなら疑えばいいのね？と思います。別に『宇宙戦艦ヤマト』や『機動戦士ガンダム』や『新世紀エヴァンゲリオン』や『涼宮ハルヒの憂鬱』や『魔法少女まどか☆マギカ』や『君の名は。』や『鬼滅の刃』だけがアニメじゃないのにね？深夜アニメなんて山のようにあるから深夜アニメじゃないですか？京都アニメーションも放火殺人事件がありましたがまだ京都アニメーションは会社潰れてないからアニメ作れるのにね？」

「俺は監督だ！疑う事と興味持つことは幼稚園児でも出来るのにやらずにやりもせずやらおん！で文句言うのは庵野秀明のように切り刻まれて悲惨以下の末路と悲惨以下のナレ死ですらない死が現実だ！中東の騙しのテクニックは3~9歳の幼女と13~19歳の少年がハードSEXして結婚が基本と応用だ！」

こうして棚から牡丹餅以下って成り立つの

「プロデューサーだ！『永遠の0』は『SPACE BATTLESHIP ヤマト』で原作も映画も片が付くな」

「俺は監督だ！身も蓋もない言い方しないでくださいよ！山崎貴の『海賊とよばれた男』も『アルキメデスの大戦』も『SPACE BATTLESHIP ヤマト』で片が付く！困るんだよ！岡部俊二はさあ？出光興産の出光佐三ってただの中東の鼻紙以下の吹けば飛ぶような石油会社の「いつもの『ビッグ・ヒット』のバカ日本人金持ち社長」を『SPACE BATTLESHIP ヤマト』で百田尚樹は小説化し『SPACE BATTLESHIP ヤマト』で山崎貴は映画化しただけの映画だし三田紀房の『アルキメデスの大戦』は三田紀房は啓蒙ギャグマンガ家だからマジで描いてないのに山崎貴は『SPACE BATTLESHIP ヤマト』だよ？そこ指摘してこそライターだろう？岡部俊二はさあ？」

「プロデューサーだ！毎回山崎貴は『SPACE BATTLESHIP ヤマト』で片が付くな！だから山崎貴の映画は三級片で『宇宙戦艦ヤマト』も『機動戦士ガンダム』や『新世紀エヴァンゲリオン』な山崎貴の架空戦記は敵味方問わず性懲りもない下ネタで全員死ぬんだ！」

「俺は監督だ！『寄生獣』や『寄生獣 完結編』もそれで片が付く！これなら御破算企画で史上最低の作戦で投了案件任されてる曽利文彦が偉大な監督だよな」

「プロデューサーだ！山崎貴が頭に来るのはニチアサも作れないに癖にニチアサ題材で3DCGアニメだ」

「美術担当です。困るんですよ？単純なキャラクター原案が欲しいんです。『エイリアン』も『ターミネーター2』も所詮は子供番組だから指定は単純だから覚えやすいネーミングのエイリアンやT-800やT-1000と覚えやすい設定だから美術が細分化出来てオリジナリティ出るんです。そうです。T-1000は液体金属の設定のみでこちらは細分化出来て日本のCGやVFXでもハリウッド映画に負けない映画作れます。『STAND BY ME ドラえもん』って要はドラえもんでしょう？ドラえもん作れって言われたら作ります。別にピクサーもドラえもん作れと言われたら同じように作りますから描写指示しないで下さい？ピクサーの3DCG監督ですら描写指示は専門外ですから演出意図を下さい！演出意図がないといくら3DCGのドラえもんの出来が良くないとコント映画になります」

「プロデューサーだ！『STAND BY ME ドラえもん』は『サクラクエスト』で『STAND BY ME ドラえもん 2』は『サクラクエスト』がバレただけだよ！『ドラゴンクエスト ユア・ストーリー』や『ルパン三世 THE FIRST』も『サクラクエスト』でそもそも『friends もののけ島のナキ』が『サクラクエスト』のケチの始まりだ」

「俺は監督だ！山崎貴は冗談抜きで終わってて山崎組からも山崎貴を死ぬ程バカにして死ぬ程惨めにして死ぬ程軽蔑以下して死ぬ程嘲笑以下にしてるよ！『ゴーストブック おばけずかん』が決め手で雇われ仕事で山崎貴のネームバリューは森田まさのりと同レベルでゴジラ映画の監督で山崎貴は滅亡迅雷.netのマギア化しマギアになるガサラキのプレイヤーになって悲惨以下の末路と悲惨以下のナレ死ですらない死が現実だ」

「プロデューサーだ！『ゴーストブック おばけずかん』は製作：映画「GHOSTBOOK おばけずかん」製作委員会（東宝、講談社、白組、ROBOT、阿部秀司事務所ほか）で主題歌が星野源だぞ！俺の身にもなれよ！星野源と佐藤直紀に死ぬ程土下座したんだぞ」

「音楽担当だ！山崎貴にも困ったものだな？もうオワコン以下なのに絵本に手を出してそれで佐藤直紀に星野源をオーダーさせたんだ！子供は星野源は知らないからさあ？星野源は絵本映画だからノリノリの曲書いて歌って『ONE PIECE FILM RED』のボカロ曲の「新時代」に負けたんだ！金輪際山崎貴とは関わらないのがミュージシャンだし俳優だしもし山崎貴の映画に主題歌や俳優として出るとしたら山崎貴の『ファントム・オブ・パラダイス』でお仕置き要因だ！」

「俺は監督だ！それすらも見破れないのが市川南で宮崎駿の『君たちはどう生きるか』は無期限公開延期で山崎貴のゴジラ映画は超絶大コケだよ！」

「音楽担当だ！星野源を敵に回したんだ！山崎貴は『ファントム・オブ・パラダイス』でお仕置きは覚悟しろ」

「広告担当だ！こうしてデーター揃えるだけで緩和材料が増えるな？松岡宏泰もどうせ『君たちはどう生きるか』や山崎貴のゴジラ映画に関わるからな？松岡 宏泰（まつおか ひろやす、1966年4月18日 - ）は、日本の実業家、東宝株式会社代表取締役社長 社長執行役員、東宝東和株式会社取締役会長、東宝ファシリティーズ株式会社取締役、株式会社ビーエスフジ非常勤取締役、公益財団法人川喜多記念映画文化財団評議員。チャンスだ！東宝の社長に村瀬亜季を就任させて松岡宏泰を『ファントム・オブ・パラダイス』でお仕置きで山崎貴や庵野秀明同様の滅亡迅雷.netのマギア化しマギアになるガサラキのプレイヤーになって悲惨以下の末路と悲惨以下のナレ死ですらない死が現実だと教えてやる」

「俺は監督だ！山崎貴に興味持つだけで東宝完全乗っ取り計画が松竹異常に容易いとはな」

「広告担当だ！俺が〆る。こうして棚から牡丹餅以下って成り立つの」

広告と音楽とメイキングで『一生、遊んで暮らしたい』って山田洋二がやってるから凄いのにオタクは山崎貴や『鬼滅の刃』だ！だからオタクは星で山田洋二は☆なの

「俺は監督だ！言いたくないがやらおん！は『メメント』だ！『メメント』はマヌケな連続殺人鬼がタイホーされてタイホーの発端まで遡るスタンリー・キューブリックの『現金に体を張れ』の構成を変えた映画に過ぎない黒澤明の『羅生門』はセットが豪華なテレビだから評価されただけだ！『現金に体を張れ』も大差ないが効率が良いのは『現金に体を張れ』だからスタンリー・キューブリックは戦争大作の『突撃』やその後に『スパルタカス』任されたの！スタンリー・キューブリックも職人仕事で信頼されないと『2001年宇宙の旅』や『時計じかけのオレンジ』やまた職人監督の『バリーリンドン』や『シャイニング』や『フルメタル・ジャケット』を監督出来ないからね。そうだよ。スタンリー・キューブリックも雇われだしスタンリー・キューブリックって広告と音楽とメイキングで『一生、遊んで暮らしたい』出来たから寡作なの。クリストファー・ノーランも似たようなものだよ」

「広告担当だ！言いたいことわかるよ？表示」

「統計だ！表示」

『「鬼滅の刃」上弦集結、そして刀鍛冶の里へ』が2週連続1位！『タイタニック』3Dリマスター版、『バビロン』など新作4本もランクイン（2023年2月10日-2月12日）（2023.02.13）

1位　ワールドツアー上映「鬼滅の刃」上弦集結、そして刀鍛冶の里へ
2位　THE FIRST SLAM DUNK
3位　レジェンド＆バタフライ
4位　すずめの戸締まり
5位　タイタニック：ジェームズ・キャメロン25周年3Dリマスター
6位　バビロン
7位　BTS：Yet To Come in Cinemas
8位 #マンホール
9位　ラーゲリより愛を込めて
10位　エゴイスト

今週の動員ランキングは、前週1位で初登場した『ワールドツアー上映｢鬼滅の刃｣上弦集結、そして刀鍛冶の里へ』（東宝/アニプレックス）が2週連続で1位となった。週末（金・土・日）3日間の成績は動員40万2000人、興収5億7100万円で、累計成績は動員147万人、興収20億円を突破している。

2位には公開11週目に突入した『THE FIRST SLAM DUNK』（東映）が続いた。2月7日（火）の時点で累計興収100億円を突破したが、2月12日（日）までの公開72日間では、動員711万人、興収103億円を超えている。

3位には『レジェンド＆バタフライ』（東映）が続き、累計成績は動員129万人、興収16億円を突破した。

新作では、『タイタニック：ジェームズ・キャメロン25周年3Dリマスター』（ディズニー）が5位にランクイン。レオナルド・ディカプリオ、ケイト・ウィンスレット主演で世界的大ヒットを記録した不朽のラブストーリー｢タイタニック｣の公開から25周年を記念し、キャメロン監督自らが美しく映像を一新し、3Dリマスター版として期間限定公開している。

続く6位には、デイミアン・チャゼル監督が、ブラッド・ピット、マーゴット・ロビーら豪華キャスト陣を迎え、1920年代のハリウッド黄金期を描き出した『バビロン』（東和ピクチャーズ）が初登場。｢ラ・ラ・ランド｣をはじめチャゼル監督の全ての作品でタッグを組んでいるジャスティン・ハーウィッツが音楽を担当している。

8位には、“Hey！Say！JUMP”の中島裕翔が、結婚式前夜にマンホールに転落してしまった男を演じるシチュエーションスリラー『＃マンホール』（ギャガ）がランクイン。｢マスカレード・ホテル｣シリーズ等の岡田道尚によるオリジナル脚本を、熊切和嘉監督のメガホンで描き出している。

また、10位にはエッセイストの高山真による自伝的小説を松永大司監督が映画化した『エゴイスト』（東京テアトル）が初登場。ファッション誌の編集者として自由な日々を送る主人公・浩輔を鈴木亮平が演じ、浩輔と惹かれ合うパーソナルトレーナーの龍太に宮沢氷魚が扮している。

統計はブラックアイボリーのコーヒーを飲みモスバーガーのダブルとびきりトマト＆レタスを食べる

「統計だ！今週の動員ランキングは、人気アニメ｢鬼滅の刃｣のTVシリーズ第3期《刀鍛冶の里編》の4月放送を前に、その第1話と第2期《遊郭編》の第10話・第11話を特別上映する『ワールドツアー上映｢鬼滅の刃｣上弦集結、そして刀鍛冶の里へ』（東宝/アニプレックス）が、初日から3日間で動員81万3000人、興収11億5900万円をあげ、初登場1位を飾ったで今週の動員ランキングは、前週1位で初登場した『ワールドツアー上映｢鬼滅の刃｣上弦集結、そして刀鍛冶の里へ』（東宝/アニプレックス）が2週連続で1位となった。週末（金・土・日）3日間の成績は動員40万2000人、興収5億7100万円で、累計成績は動員147万人、興収20億円を突破しているで今週のシネコンランキングは、木村拓哉と綾瀬はるかが織田信長とその妻・濃姫を演じる東映創立70周年記念作品『レジェンド＆バタフライ』（東映）が、週末（金・土・日）3日間で動員37万1000人、興収4億9700万円をあげ、初登場1位に輝いた。週末（金・土・日）3日間で動員24万人、興収3億2000万円をあげて続いた。公開10日間の累計成績は、動員92万人、興収12億円を突破している。3位には『レジェンド＆バタフライ』（東映）が続き、累計成績は動員129万人、興収16億円を突破した言いたくないが『ワールドツアー上映｢鬼滅の刃｣上弦集結、そして刀鍛冶の里へ』も当然『サクラクエスト』でしかあり得ない数字だ！2月でこんな興行成績出るわけがないし『THE LEGEND & BUTTERFLY』は「この映画はいったい誰が観に行くんだ！？大賞」クラスの閑古鳥だし『ワールドツアー上映｢鬼滅の刃｣上弦集結、そして刀鍛冶の里へ』も「この映画はいったい誰が観に行くんだ！？大賞」クラスの閑古鳥だよ！場数の数字で騙せるな？」

「広告担当だ！こういう場合は東宝やufotableやジャニーズ事務所はチケットやムビチケはタダ売りが現実だしそれでも来ないから前売り券やムビチケで席埋まらせて興行成績誤魔化すんだ！山崎貴の映画も似たようなもの！全部俺のお陰だ」

「俺は監督だ！広告は所詮は描写だからそれで感動作ってキャッチコピー打てば客入るように見えるが実際は『ALWAYS 三丁目の夕日』シリーズは広告のみで国民的映画だから客は入るが話思い出せないから『ALWAYS 三丁目の夕日』シリーズって『男はつらいよ』シリーズにならないの。『男はつらいよ』は寅さんや柴又で覚えられるが『ALWAYS 三丁目の夕日』シリーズは思い出せない場所や登場人物ばかりだから広告としては致命傷で場数の興行成績のみの映画だから『ALWAYS 三丁目の夕日』シリーズはシリーズではなくサーガだ」

「広告担当だ！正直山崎貴は東宝の末期癌だよ！毎回場数の企画ばかり提出して三級片ばかりだからどれも却下したいよ！でも場数の『ALWAYS 三丁目の夕日』が当たったばかりに松岡宏泰も勘違いしてギャンブルだ！実際は東宝の社員が前売り券やムビチケをタダで配り映画館の席埋まらせてるが実態だ！邦画って一事が万事この調子でこれなら吉永小百合映画がまだ客入ってる方だよ！更に言うならライダー映画とプリキュア映画が邦画で一番稼いでるよ！グッズ売るのがライダー映画とプリキュア映画の目的だから純利益は抜群に高いのがライダー映画だしプリキュア映画だよ！しかも興行成績は安定してるから会計と経理も安定化出来るし円環構造出来る仕組みだ」

「俺は監督だ！新海誠ですら『すずめの戸締り』までグッズ任されないくらいグッズ事業って慎重なのにな」

「広告担当だ！グッズ・担当が今は何も言わんのは山崎貴や『鬼滅の刃』や『THE LEGEND & BUTTERFLY』に本気で怒ってるからだ！二束三文以下のグッズで廃棄処分もしくはメルカリで死ぬ程安く売れんのが実情だ！『ALWAYS 三丁目の夕日』シリーズも『鬼滅の刃』も『THE LEGEND & BUTTERFLY』も萌えアニメの聖地巡礼事業と変わらん！それで場数の数字で盛り上がるんだ！やらおん！は『鬼滅の刃』の場数の数字で盛り上がるのは『THE LEGEND & BUTTERFLY』の客層のアラフォーやアラフィフのオジンオバンの客層とやってる事は大差ない」

「俺は監督だ！広告と音楽とメイキングで『一生、遊んで暮らしたい』って日本でも出来るのにメイキング作るのめんどくさいからやらないだけでしかないよ」

「広告担当だ！それで園子温や小林勇貴みたいに勘違いしてフレイザークやザボエラか？」

「俺は監督だ！広告と音楽とメイキングで『一生、遊んで暮らしたい』って山田洋二がやってるから凄いのにオタクは山崎貴や『鬼滅の刃』だ！だからオタクは星で山田洋二は☆なの」

これも広告する虚淵玄そのものだな虚しい淵は玄は深々より黒い！

「秘書だ！『劇場版 PSYCHO-PASS サイコパス PROVIDENCE』さあ？グッズ売れないから音楽著作権の引継ぎで持ってるようなものだろう？」

「音楽担当だ！そうだよ！カスリもしないアニメ毎回編曲させられる菅野祐悟の身にもなれよ！才能ある音楽家が菅野祐悟で性懲りもないアニメ企画や映画企画多いから降りたいし辞めたいが何だかんだで菅野祐悟はマイク・サウンダース13世で塩谷直義は勇者王でウィンスロー・リーチでスワンである虚淵玄や本広克之を葬るためにな？助監督？」

「アタシャ助監督よ！鈴木清崇も大変ね？事実上の『PSYCHO-PASS』の助監督だしシリーズ演出で本広克行と虚淵玄の口から出まかせに演出がこうして毎回現実言っても止めても聞きゃしないから脚本家の熊谷純も匙投げるしかないの」

「文芸部です。散々指摘しました？『PSYCHO-PASS』シリーズの問題点は？プロダクション・アイジーは了承してましたから同意書は書いております。「精神状態から犯行が事前に察知される」「重罪を犯す可能性がある者は法執行機関により犯行前に裁かれる」「適性のある者は裁かれず組織にスカウトされて刑事となる」という設定について、日下三蔵が都筑道夫の『未来警察殺人課』（1979年）との類似性を復刻版の解説で指摘している[79]。2015年6月12日、中国国務院の行政部門である文化部（現在の文化観光部）によって公表された国内で規制する38のアニメ・漫画作品で「PSYCHO-PASS」が規制対象となった[80]。どちらもプロダクション・アイジーは知らない問題です。それ以上の問題である国際法違反の度重なる違法行為を虚淵玄と本広克之はしました。原案が虚淵玄です。作者です。何で誰も虚淵玄が盗作の常習魔とオタクは指摘しませんでしたか？国際的著作権侵害をやりローマンカソリックの宗教的侮辱や精神の世界を三級片にし内戦状態の精神世界観にしたアニメは古今東西ありません。文学の罪でも虚淵玄は問えます。槙島聖護は読書家で、とりわけ紙の本を読むことに拘りを持つインテリである。劇中でも頻繁に読書するシーンがある他、古今東西の名著の一句一節を諳んじ、会話の中でもよく引用する[34][44][49][42][43][40]。虚淵玄に古今東西の本の設定と概要書かないと死刑確定事項決定です。文学を利用した精神世界のメイヘムは国際法違反です。『PSYCHO-PASS』が始まった当初から虚淵玄はオサマ・ビン・ラディンと同じ運命です。もう国際指名手配は済みましたし後は特殊部隊なり傭兵が虚淵玄やニトロプラスを殺せば英雄の好意を虚淵玄はしたんです。文芸部は盗作常習魔がどうなろうが知りません。言えるのはもう日本は虚淵玄一人存在しただけで日本の安全神話が崩れ去った事実です。虚淵玄を甘やかしたオタクの性でね」

「俺は監督だ！無論本広克之も同罪だ！」

「文芸部です。長くなりましたが『PSYCHO-PASS』シリーズは『北斗の拳』の暴力ファンタジー世界です。これが具体的に簡略化された現実です」

「俺は監督だ！虚淵玄や本広克之に何度口酸っぱく塩谷直義が言っても聞きゃしないから」

「アタシャ助監督よ！バカは死ね！こっちは責任取らないだけ」

「俺は監督だ！これを言うのが鈴木清崇の務めだよ！」

「アタシャ助監督よ！正直降りたいわよ？『劇場版 PSYCHO-PASS サイコパス PROVIDENCE』さあ？どうせ深見真も冲方丁も所詮は小説家だから『PSYCHO-PASS』シリーズの世界観と設定じゃドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラしか出来なくて槙島聖護が水戸黄門の水戸光圀のように出てきて結局は『劇場版 PSYCHO-PASS サイコパス』も『PSYCHO-PASS サイコパス 3 FIRST INSPECTOR』も刑事アクションと言うよりもドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門になるしかないし無論『劇場版 PSYCHO-PASS サイコパス PROVIDENCE』も刑事アクションと言うよりもドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門になるしかないじゃないじゃない？所詮は小説家はタイムボカンシリーズ書けない小説家が多いから脚本家がカバーするの！だから池波正太郎って時代劇小説家でタイムボカンシリーズ作れたから多作なの」

「俺は監督だ！助監督の長い愚痴分かるだろう？小説家はタイムボカンシリーズ書けない小説家多いからタイムボカンシリーズ書けれる小説家は稀だから池波正太郎や山村美紗や今野敏がなんで食えるか？分かっただろう？トリックじゃないの？タイムボカンシリーズを作れるから食えるの？菅浩江さんみたいにSFメインだとタイムボカンシリーズシリーズ作れないから小説家はお手伝いでノベライズや脚本やったりするのが小説家業の営業でしかないの！深見真も冲方丁も当然タイムボカンシリーズ作れないからお手伝いで『PSYCHO-PASS』シリーズで参加した程度だよ？深見真も冲方丁も所詮は法はド素人以下だから小説家で編集者が直すし指摘するの。深見真も冲方丁も吉上亮異常に法のド素人以下のテキヤが虚淵玄なの！だから熊谷純は直しようがない現場だから『PSYCHO-PASS』シリーズの現場は放棄するしかないの？熊谷純も命が大事だからね！わかった？小説家って大したことないから編集者に頼るしシリーズ構成やメイン脚本に頼るの！だから小説家よりも出版社が偉いしそれで被らない題材選んで広告する広告担当が一番偉いの！所詮は小説もCMに過ぎないしアニメオタクややらおん！連中は活字読むと滅亡迅雷.netのマギア化しマギアになるから小説家って権威や『魔法少女まどか☆マギカ』の虚淵玄の権威のみで平伏するの！それ見て笑うのが文芸で文芸部で脚本家でメイン脚本でシリーズ構成なの！それで毎回アニメオタクややらおん！がハマるアニメはドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門だからね。早い話がテレビと映画の『名探偵コナン』でしかないのが『PSYCHO-PASS』シリーズだよ！そうやって気が付かないうちにタイムボカンシリーズにハマった子供がオタクになってドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門なテレビと映画の『名探偵コナン』でしかない『PSYCHO-PASS』シリーズやドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門なテレビと映画の『名探偵コナン』でしかない『PSYCHO-PASS』シリーズにハマったアニメオタクややらおん！連中を嘲笑以下にして恥にするのも文化だしタイムボカンシリーズの定番なの」

「プロデューサーだ！俺も降りたい！山本幸治チーフ・プロデューサーも『PSYCHO-PASS』シリーズは『フラクタル』異常の核爆弾案件だからツインエンジン立ち上げたしジェノスタジオでガンダム事業に並ぶゴールデンカムイ事業で『ビック・ヒット』だから企画でそりゃ疲れるよな？山本寛に長井龍雪に岡田麿里に虚淵玄は正に悪の四天王そのもの！だからノイタミナから降りるのが普通だよ？山本幸治チーフ・プロデューサーの場合はね？そりゃオタク事業から遠ざかるよ」

「俺は監督だ！これでも徒労だが『PSYCHO-PASS サイコパス 3』は虚淵玄も熊谷純も居ない状態で小説家の深見真や冲方丁が残った状態で考えられるのは俺たちならもっと面白くできると言う小説家ならではの発想なの？無理だよ！法を知らない癖に小説家が脚本に関わるとボリューム厚くするのが小説家の常で所詮はどんなに頑張ってもドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門だからね。早い話がテレビと映画の『名探偵コナン』でしかないのが『PSYCHO-PASS』シリーズだよ！一時間の枠空けたら普通はプロダクション・アイジーもブチ切れる案件だしフジテレビもブチ切れる案件だし東宝映像事業部もブチ切れる案件だよ」

「セカンドのパップルです。金曜 0:55 - 1:55（木曜深夜）ってなんですか？最初は良くても破綻来ますよ！総作画監督の恩田尚之の身になってください！#08Cubismの作画監督は中村悟、中村深雪、角田桂一、古川良太、諸貫哲朗、竹内知海、市川美帆、幸田直子、長谷川知世、小谷杏子、新野量太、前田法華、伊藤秀樹、松竹徳幸、李成載、中原久文、恩田尚之ですよ！『PSYCHO-PASS サイコパス 3 FIRST INSPECTOR』に最終回を持ち込むしかないじゃないですか？しかも『PSYCHO-PASS サイコパス 3 FIRST INSPECTOR』はドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門で早い話がテレビと映画の『名探偵コナン』でしかない話よ？こんな話の為に無駄以下の劇場版作らされるアニメーターの身になってください！こっちも小説家のわがままでブラック労働で告発されたら深見真や冲方丁や吉上亮を告発するのが制作デスクの務めです！特にシリーズ構成の冲方丁は2015年8月24日、別居中の妻への傷害容疑で逮捕された（のちに不起訴処分[9]）。この事件の影響により、水戸市は予定していたNHKへの『光圀伝』の大河ドラマ化要望を見送った[10]。冲方は留置場内での生活を「閉じ込められた9日間」として「週刊プレイボーイ」誌上で発表した[11][12]。冲方自身は、自分が暴力を振るった事実はなく、この逮捕は「警察の勇み足」であったと主張している[13]。あれはお灸でしかないの？困るでしょう？奥さん大事にしない人が大河ドラマの原作の原作者じゃNHKも困るからお灸なの？」

「サードのジェロスっす。言いたくないすがサブプライムローン詐欺って？サブプライムローン（米: subprime lending）とは、主にアメリカ合衆国において貸し付けられるローンのうち、サブプライム層（優良客（プライム層）よりも下位の層）向けとして位置付けられるローン商品をいうってサブプライムローンの時点でサブプライムローンは、通常の住宅ローンの審査には通らないような信用情報の低い人向けのローンである[3]。1.所得に対する借り入れが50パーセント以上2.過去1年間に30日間の延滞が2回以上あった3.過去5年以内に破産したものでこの時点でサブプライムローンってねずみ講だから世界金融危機 (2007年-2010年)が起きたっす！国が知らずにねずみ講に手を出したからブッシュ政権は崩壊したし共和党の評判もガタ落ちで金に物言わせてドナルド・トランプを大統領にしたっすが私でもこの言い方したいっす。ミジンコ以下が鬼眼で成り上がって逆に共和党が死ぬ程落ち目になったのが現実っす。」

「俺は監督だ！悪って自滅しか能がないな？ジェロス？」

「サードのジェロスっす。彼氏が私が3歳の頃からベッドのプレイで政治教えてくれた理想の彼氏っす」

「俺は監督だ！こういう世界観だしこういう設定だ文句言うな？冲方丁？文句があるなら事前に虚淵玄に作ってもらえ？」

「サードのジェロスっす。言いたくないっすが選挙やら多様性やら経済やら教えても結局はドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門っす。早い話がテレビと映画の『名探偵コナン』でしかないのが『PSYCHO-PASS』シリーズっす」

「フォースのジンジンです。小説家のこだわり？そんなの関係ねぇ!そんなの関係ねぇ!さっさと原稿仕上げろ！そんなの関係ねぇ!そんなの関係ねぇ!おっぱっぴー」

「フォースのタクミです。小説家やないか～い!もう脚本家やないか～い!被ったら著作権侵害やないか～い!ルネッサーンス!」

「俺は監督だ！現に冲方丁は『蒼穹のファフナー』から一貫してシリーズ構成だ！小説家が脚本家稼業乗り出すと必ずこうなるの？「そんなの関係ねぇ!」や「おっぱっぴー」や「やないか～い!」や「ルネッサーンス!」は楽屋オチでこれも『HUGっと!プリキュア』のジンジンの声優が小島よしおでタクミが山田ルイ53世の声優ネタを楽屋オチにしてこうして文芸部は設定にするの。設定って著作権無いからパクり放題だから設定なの！しかも使われてない設定で笑いと恐怖に変えるのも演出なの」

「新人ディレクターのチャラリートで～す。いつでも冲方丁の『ファントム・オブ・パラダイス』でお仕置きお願いします！俺が全部『PSYCHO-PASS サイコパス 2』や『PSYCHO-PASS サイコパス 3』や『PSYCHO-PASS サイコパス 3 FIRST INSPECTOR』や『劇場版 PSYCHO-PASS サイコパス PROVIDENCE』も全部見張ってチェックし深見真や冲方丁や吉上亮をディスクロージャー出来ま～す！音楽担当！」

「音楽担当だ！書生上がりの世間知らずが偉そうに映像業界で文豪気取りは文壇の世界でも『ファントム・オブ・パラダイス』でお仕置き！」

「俺は監督だ！脚本に手を出して脚本メインの小説家は必ずこうなるの！小説家は被ってもいいから小説家だけど脚本家は被っちゃいけないから脚本家なの！だから小説家は作家なの。作る家だから恥を晒して生きるのも作家だから作家って言うのその代表格が小説家なのだから法の知識無くても文芸に携われるの！しかし一時間のアニメで行き着く先の結末がドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門だからね。早い話がテレビと映画の『名探偵コナン』でしかないのが『PSYCHO-PASS』シリーズだよ！それで恥晒したのが深見真や冲方丁や吉上亮でしかないの！深見真や冲方丁や吉上亮も虚淵玄の原案や世界観や設定読んだらドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門だからね。早い話がテレビと映画の『名探偵コナン』でしかないのが『PSYCHO-PASS』シリーズって気づけないから作家なの！作る家で恥晒すから作家なの！だから熊谷純は『PSYCHO-PASS サイコパス 2』の文芸だし脚本家だしメイン脚本で深見真や冲方丁を笑うのが熊谷純の職業観なの！それ異常に嘲笑以下の対象が虚淵玄でドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門だからね。早い話がテレビと映画の『名探偵コナン』でしかないのが『PSYCHO-PASS』シリーズって気づけない勇者王のなろう系の史上最悪のヒモ以下の三流コピーボーイ以下の郎JDビジネス野郎でソープ小僧のヤリ逃げの志々雄真実の粗チン野だったの。虚淵玄は『PSYCHO-PASS サイコパス』でネタないから深見真と冲方丁は小説家だから面白くできると踏んだ！虚淵玄は恥垢のブラックホールなだけだよ！そもそも登場人物の名前が覚えられないし話もよく分からんし残るのはドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門だからね。早い話がテレビと映画の『名探偵コナン』でしかないのが『PSYCHO-PASS』シリーズだよ！」

「文芸部です。「ドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門だからね。早い話がテレビと映画の『名探偵コナン』でしかないのが『PSYCHO-PASS』シリーズ」の固有名詞でこれが設定になります」

「俺は監督だ！SFも覚えてもらわなきゃ意味無いの！毎回中二病拗らせた『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクの妄想に付き合されてるプロダクション・アイジーやフジテレビや東宝映像事業部の身にもなれよ！もう『PSYCHO-PASS』シリーズは末期癌通り越して核不燃廃棄物クラスの捨て企画に小説家が恥晒しただけでプロダクション・アイジーやフジテレビや東宝映像事業部はいい迷惑だ！虚淵玄がどうなろうと知った事ではないからプロダクション・アイジーやフジテレビや東宝映像事業部は一切ニトロプラスとは関わり持たないからニトロプラスは仕事ないから露骨な著作権侵害やイーオン・プロダクションズの国際著作権侵害やローマンカソリックを敵に回した多様性踏みにじってまで中二病拗らせた『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクの妄想の「逃げちゃだめだよ」の代償は虚淵玄が白昼堂々街中で車で拉致して大衆の面前で暴行の上、生き埋めにして惨殺にして麻薬中毒末期以上の苦しみ与えて肉まんと特殊部隊なり傭兵が虚淵玄を志々雄真実のように虚淵玄をハチの巣にしただけだよ！もっとも虚淵玄は『ホットショット2』のサダム・フセイン扱いでSASやSBSやグリーン・ベレーやデルタ・フォースやDEVGRUやNavy SEALsやアメリカ海兵隊武装偵察部隊やGIGNやGSG-9やコブラの大規模合同作戦で税関もフリーパスで銃器もフリーパスでSASやSBSやグリーン・ベレーやデルタ・フォースやDEVGRUやNavy SEALsやアメリカ海兵隊武装偵察部隊やGIGNやGSG-9やコブラが酒飲みながら虚淵玄を『ホットショット2』のサダム・フセイン扱いし虚淵玄を白昼堂々街中で車で拉致して大衆の面前で暴行の上、生き埋めにして惨殺にして麻薬中毒末期以上の苦しみ与えて肉まんとSASやSBSやグリーン・ベレーやデルタ・フォースやDEVGRUやNavy SEALsやアメリカ海兵隊武装偵察部隊やGIGNやGSG-9やコブラが虚淵玄を志々雄真実のように虚淵玄をハチの巣にしただけの作戦で警察にすら捕まらず帰りはディズニーランドで遊んで帰れるボーナスも高額支給の新人研修で『ホットショット2』は虚淵玄には圧倒的に厳しい現実の映画だったな」

「広告担当だ！これも広告する虚淵玄そのものだな虚しい淵は玄は深々より黒い！こうして俺が〆る」

行き着く先は『ホットショット2』も高畑勲も片淵須直も平野耕太も戦争は狂ってるだけとしか結論出しようがありません

「広告担当だ！昔ながらアニメファンに酔っ払いさあ？これどう思う？今までの会話抜きでさあ？」


「昔ながらアニメファンですが言いたいくないですが裁判始めればいいじゃないですか？山上徹也しか犯人しかいないと日本国民全員知ってるのにおかしいじゃないですか？」

「酔っ払いだ！言いたくねえがよく職場の近くにあるコンビニの実話雑誌ででも普通は陰謀論とか載せるし週刊誌も陰謀論載せてもおかしくないような話だよ？俺頭悪いから就労継続支援A型事業所で働いてるけどおかしな話だよ？言いたくないけど疑えよ？ここまで来たら安倍晋三の暗殺隠してるとしか思えないぞ」

「広告担当だ！広島の原爆も大本営発表（昭和二十年八月七日十五時三十分）一、昨八月六日広島市は敵B29少数機の攻撃により相当の被害を生じたり二、敵は右攻撃に新型爆弾を使用せるものの如きも詳細目下調査中なりで『朝日新聞』東京版（昭和20年8月7日付）　広島を焼爆　六日七時五十分頃B29二機は広島市に侵入、焼夷弾爆弾をもつて同市附近を攻撃、このため同市附近に若干の被害を蒙つた模様である（大阪）『朝日新聞』大阪版（昭和20年8月7日付）　天候回復、敵襲にそなへよ / 西宮、広島暴爆 / 今治、前橋等にも来襲　（広島）六日七時五十分ごろB29二機は四国東南端より北進、香川県西部を経て広島市に侵入、焼夷弾、爆弾をもつて同市附近を攻撃の後反転、八時三十分ごろ同一経路を土佐湾南方に脱去した、このため広島市附近に若干の損害を蒙つた模様である、敵米はわが中小都市、重要工場などの爆撃は夜間を選び、専ら自軍の損害をさける隠密行動をとつていたが昼間、偵察をこととしていた敵がわが方が油断したと思つたか、白昼僅か二機を持つて爆弾、焼夷弾を混投したことは今後十分警戒を要するだよ」

広告担当はブラックアイボリーのコーヒーを飲みマミーズ・アン・クールのブルーベリーヨーグルトパイ一切れを食べる

「広告担当だ！長崎の原爆は完全に隠された！この時点で編集って目立つ形で編集してバレた時点で編集超絶大失敗なの。安倍晋三の暗殺がそうだ！広告担当に言わせれば安倍晋三が白昼堂々街中で車で拉致して大衆の面前で暴行の上、生き埋めにして惨殺にして麻薬中毒末期以上の苦しみ与えて肉まんと特殊部隊なり傭兵が安倍晋三を志々雄真実のように安倍晋三をハチの巣にしただけだよ！もっとも安倍晋三は『ホットショット2』のサダム・フセイン扱いでSASやSBSやグリーン・ベレーやデルタ・フォースやDEVGRUやNavy SEALsやアメリカ海兵隊武装偵察部隊やGIGNやGSG-9やコブラの大規模合同作戦で税関もフリーパスで銃器もフリーパスでSASやSBSやグリーン・ベレーやデルタ・フォースやDEVGRUやNavy SEALsやアメリカ海兵隊武装偵察部隊やGIGNやGSG-9やコブラが酒飲みながら安倍晋三を『ホットショット2』のサダム・フセイン扱いで安倍晋三を白昼堂々街中で車で拉致して大衆の面前で暴行の上、生き埋めにして惨殺にして麻薬中毒末期以上の苦しみ与えて肉まんとSASやSBSやグリーン・ベレーやデルタ・フォースやDEVGRUやNavy SEALsやアメリカ海兵隊武装偵察部隊やGIGNやGSG-9やコブラが安倍晋三を志々雄真実のように安倍晋三をハチの巣にしただけの作戦で警察にすら捕まらず帰りはディズニーランドで遊んで帰れるボーナスも高額支給の新人研修で『ホットショット2』は安倍晋三には圧倒的に厳しい現実の映画だったな」

「酔っ払いだ！長い台詞だが普通はバレるが今の日本ならバレないと確信できる？『ホットショット2』要はアメリカのコメディ映画だろう？いいのか？安倍晋三がその程度で？」

「広告担当だ！それでもバレないのがJAPANだよ」

「酔っ払いだ！言いたくないがあんたの長台詞聞かなくても安倍晋三がロクでもない最後遂げたのは間違いないし山上徹也が殺してないのは間違いないよ」

「広告担当だ！それでも日本は誤魔化せるんだ！「いつか不遇な私にスーパーヒーローの恋人がいてスーパーヒロインみたいなお姫様にしてくれたらいいな」や「いつか不遇な僕にスーパーヒーローとお姫様みたいなスーパーヒロインの恋人がいたらいいな」で内閣総理大臣も政界のフィクサーも政治家も国民も酔わせてWhy does a dog wag its tail?Because a dog is smarter than its tail.If the tail were smarter,the tail would wag the dog.させるのが常だ」

「酔っ払いだ！俺英語分かんねえよ」

「広告担当だ！酔っ払いこそ国民だ」

「昔ながらアニメファンですが真実性があり怖い話です。原爆の事を聞いても若い人でも原爆知ってるし子供たちも原爆知ってるのにあの当時隠し通すことが出来たのは初耳です」

「俺は監督だ！戦争は隠せるから『カジュアリティーズ』で『リダクテッド　真実の価値』だよ！だからブライアン・デ・パルマは敢えて噓臭く描写するの編集されてる映像だと意識させるの！実際は目を覆いたくなる児童買春や児童レイプや児童レイプ殺人描くの。正直やってる事は高畑勲や片淵須直なのがブライアン・デ・パルマだよ。『火垂るの墓』は高畑勲は、本作品について「反戦アニメなどでは全くない、そのようなメッセージは一切含まれていない」と繰り返し述べた。また、「本作は決して単なる反戦映画ではなく、お涙頂戴のかわいそうな戦争の犠牲者の物語でもなく、戦争の時代に生きた、ごく普通の子供がたどった悲劇の物語を描いた」とも語っていた[28]。「高畑勲・宮崎駿作品研究所」代表の叶精二によると、高畑は「この映画では戦争は止められない。映画で反戦を訴えるのであれば、“戦争を起こす前に何をすべきか”と観客に行動を促すことが必要だ」と言っていたという[15]。高畑自身はこの映画を心中物として描いており「戦争の悲惨さを出すんだったらもっと激しくやらなければおかしいんじゃないか。」と述べている[29]。ただし、反戦アニメと受け取られたことについて、高畑は「やむを得ないだろう」としている。」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！高畑は、「本作では兄妹が2人だけの閉じた家庭生活を築くことには成功するものの、周囲の人々との共生を拒絶して社会生活に失敗していく姿は現代を生きる人々にも通じるものである」と解説し、「特に高校生から20代の若い世代に共感してもらいたい」と語っている[30][31]。また、「当時は非常に抑圧的な、社会生活の中でも最低最悪の『全体主義』が是とされた時代。清太はそんな全体主義の時代に抗い、節子と2人きりの『純粋な家族』を築こうとするが、そんなことが可能か、可能でないから清太は節子を死なせてしまう。しかし私たちにそれを批判できるでしょうか。我々現代人が心情的に清太に共感しやすいのは時代が逆転したせいなんです。いつかまた時代が再逆転したら、あの未亡人（親戚の叔母さん）以上に清太を糾弾する意見が大勢を占める時代が来るかもしれず、ぼくはおそろしい気がします」と述べている[32]。」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！美術監督の山本二三はある時、高畑に「家の中の柱の角が擦れて丸くなっている様子など、生活の感じを細部に描きたい」と提案したことがあった。しかし高畑は、厳しい口調で「この映画にヒューマニズムはありません」と却下した[15]。山本は後年、「戦時下の悲哀を描くにあたり、ここまで徹底して厳しく冷静な目線を持っていた人は高畑監督しかいません。だからこそ『火垂るの墓』は、高い芸術性を持った作品になったのだと思います」と語っている[15]。本作の製作発表で、高畑は「この物語は戦時中だけの話ではなく、現代にも続く」ということを語っていた[15]。このため本作のラストでは、幽霊の清太と節子が丘の上から現代の神戸の夜景を眺めるシーンが描かれている[15]。」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！演出家や監督としてこれを見破れないようじゃ失格なんだ！簡単に言えば清太と節子は近親相姦してる。憲兵の幼女レイプから節子守るために13歳の頃に3歳の節子の処女喪失させてたんだ。清太はね。だから両親は勘当だし親戚の叔母さんや世間の目は冷たいんだ。今の日本のように全体が狂ってるんだ。そんな日本の社会だ！憲兵は幼女レイプ魔だらけだ！妹を守るために近親相姦してまで愛して何が悪い！こんな状況にさせた大日本帝国が悪いだけだろうって話だよ！単に高畑勲は清太と節子の『愛のコリーダ』作ったよ！無論『愛のコリーダ』だから破滅が待ってるから『火垂るの墓』ってタイトルだよ」

「広告担当だ！いつの世も『火垂るの墓』は叩かれるんだ！「人間は完全に自由でない限り、夜ごと夢を見続けるだろう　ー　ポール・ニザン」文芸部のモットーそのものだよ！「人間は完全に自由でない限り、夜ごと夢を見続けるだろう　ー　ポール・ニザン」はこうして毎回起きるのお涙頂戴や清太が悪いなどに『火垂るの墓』バッシングはね！正直大日本帝国と今の日本が変わらん証拠だよ！こうしていつも世間は編集されるんだ」

「俺は監督だ！高畑勲は名作劇場作っただけだよ！近親相姦前提の悲恋である名作劇場をね。圧倒的に厳しい現実突きつけてね。表面上はわからないよ。こんな背景ね。だから『火垂るの墓』は常に叩かれるんだ。特に中二病の『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクからね。そんな演出意図がある作品をアニメーターは演出意図が分かってるに決まってるだろう？分かってない奴はJCビジネス野郎の庵野秀明だしアニメーターとしては無能以下のバカ以下のパロディーやオマージュ野郎だから高畑勲は演出指示するだけだよ！全員高畑勲の演出意図は理解出来てるアニメーション工程現場なのに庵野秀明は相変わらずパロディーやオマージュだから演出指示を厳しく教えるだけだよ！しかも原画はド下手糞で使えないからそれでも高畑勲はあきらめないから出来る範囲のことしただけだよ」

「昔ながらアニメファンですが岡田斗司夫はよくわからない『火垂るの墓』の解説してるYouTube動画あるらしいですが現実見えてなくて所詮は監督さんが言う中二病の『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクでしかないのが岡田斗司夫です。オタクで多いです。そういう人。言いたくないですが架空戦記って冗談なのに本気で受け取るアニメファンがね！『この世界の片隅に』も架空戦記で片付けるのが岡田斗司夫です。町山智浩もそうだな？映画秘宝でのん。をアイドル扱いしたかっただけだ！これも架空戦記だ！だから高畑勲は『火垂るの墓』以降は嫌われてますね。片淵須直も似たようなものなのにね」

「俺は監督だ！片淵須直は宮崎駿と鈴木敏夫に潰されたの1988年、スタジオジブリに出向して『魔女の宅急便』に携わることになる[18]。まず4月に当時アニメージュ編集部の副編集長だった鈴木敏夫から角野栄子の『魔女の宅急便』を監督として映画にまとめられるか検討して、可能であればラフな粗筋を書いて欲しいとの依頼が来た[19]。鈴木とのやり取りの後にプロデューサー予定であった宮崎駿に企画を見せたところ全否定され[注 3]、最終的にシナリオは宮崎が書くことになった[19]。また宮崎の指示でスウェーデンへロケハンにも行った[20]。主人公キキのキャラクターのデザインについては宮崎と片渕の間で意見が分かれており、宮崎はキキを『となりのトトロ』のメイ、あるいは後年の『千と千尋の神隠し』の千尋のようなはっちゃけた感じにしろと言っていたが、片渕は最終的な映画版のデザインとなる方を提示していた[21]。」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！その後も鈴木が実質的なプロデューサーとして宮崎の現場介入を防ぐなど、色々手を尽くしてくれていたのだが、最終的には「ここが乗り気でなければこの企画は成立しないことになる」という立場のスポンサー企業から、「当方としては『宮崎駿監督作品』以外に出資するつもりはない」とはっきり言われてしまい、鈴木と相談の上、片渕の方から身を引く形を取ることにした[21]。鈴木からは「宮崎は『挫折』というものを描き得ないだろうからそこをやって欲しい」と言われていたが、意外にも宮崎が挫折感と屈折を正面にもってきたシナリオを完成させたので、片渕が参加せずとも作品自体の目的はクリアできそうになっていた[21]。しかし、鈴木に「でも、あなたは作品の最後まで立ち会うべきだ」と強く言われ、演出補として現場に残ることになった[21]。」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！正直宮崎駿の横やりと肝心のプロデューサーである鈴木敏夫が守ってくれなかったのしかも事実上の『魔女の宅急便』の監督が片淵須直だよ。しかも脚本は一色伸幸が担当していたが、書き上げたシナリオが作品の雰囲気にそぐわないとして『となりのトトロ』の作業を終えた宮崎がシナリオを書く事となり、一色は降板しただよ！一色伸幸と事実上組んでたのが片淵須直でそれを宮崎駿が横取りで映画プロダクション風土舎は角野栄子の児童文学『魔女の宅急便』の長編アニメーション化の企画を立ち上げた。「宅急便」がヤマト運輸の登録商標であったことから、真っ先に同社にスポンサーを要請した。当初ヤマト運輸は難色を示したが、同社のトレードマークである黒猫が偶然にも物語に登場することから次第に前向きになり、スポンサーになることを了承した[11][12]だよ！」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！スポンサーも最初から片節須直と一色伸幸の予定で承諾したのに鈴木敏夫が宮崎駿と一緒に企画空中分解させて鈴木敏夫と宮崎駿が事実上乗っ取ったからヤマト運輸はスタジオジブリに内心カンカンで『紅の豚』は宮崎駿の同人誌を鈴木敏夫が日本航空に持ち込んだものの湾岸戦争すら考えてない内容だから中途半端にファシズム批判で『もののけ姫』ではギャンブルと毎回スポンサー激怒させては崩壊させてるのが鈴木敏夫に宮崎駿だよ？鈴木敏夫と宮崎駿はフレイザークでザボエラだ！ギャンブルしかやらないし後先考えないし残酷だしおまけにパワハラモラハラセクハラ行為で説教でいつも「勝者とは戦いの場に最後まで生き残っていた者」って意味すら分かってない哲学で誤魔化すのが鈴木敏夫と宮崎駿の本質だよ！そんな連中の裏話なんか片淵須直や一色伸幸は死んでも言いたくないし言うとしたら引導だし片淵須直も一色伸幸も現実見てるから『魔女の宅急便』の影武者監督や影武者脚本家やれるんだ！『ハウルの動く城』の監督降板でジブリ入社試験の不合格通知を自慢してる細田守とは違い片淵須直と一色伸幸は現実見てる証拠だ」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！片淵須直は『うしろの正面だあれ』って地方の劇場用アニメーションまあ教材用アニメーション作るの画面構成でレイアウトで演出指示だから予算考えて可能性潰して可能性広げて得意の統計のリサーチで作ったらマッドハウスの丸山正雄がスカウトに来たの！」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！『名犬ラッシー』は悲運の初監督作で『名犬ラッシー 家路（LASSIE）』のアニメーション作品を含んだ映像作品化に関わる権利を1995年時点で米国企業のBroadway Video社が独占的に有していた為、エンディング・クレジットの終盤（フジテレビ・日本アニメーションの製作・著作表記より後）で、「“LASSIE”は、米国・その他地域でBroadway Video社が所有する登録商標である」と書かれた旨の英文が表示され、ビデオパッケージなどでも表記されている。世界名作劇場で唯一権利者のライセンスをテロップで表記された作品で、テレビアニメでは1983年にNHKで放送された「子鹿物語」と同様の手法である。」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！「LASSIE」の映像化に関する権利はもともと1940年にニューヨーク市のClassic Media（クラシック・メディア）社が原作者より獲得していたが、テレビドラマ化・映画化の度に他社へ譲渡されていた。日本アニメーションが近年、子会社のJanime.comを通じてインターネットテレビで動画配信を行ったり、公式サイトへ本作品の情報を掲載をする際には、『“LASSIE”はClassic Media社の登録商標である』旨の英文が注記されている。ただし、原作者の相続人がClassic Media社より提訴された著作権譲渡に関わる裁判の控訴審（控訴裁判所）で、相続人が著作権を有する判決が2008年に下されている。いきなりの些細なミスで著作権侵害したんだフジテレビがね！フジテレビも悪くないだから著作権侵害は些細な事で起きるから怖いの」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！『BLACK LAGOON』では監督・シリーズ構成・脚本・絵コンテ・演出で徒労しか残らないから中二病の『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクな小学館に現実突きつけただけ！「ワールドワイドな出鱈目以下の中二病ハードボイルドは売れません」とね。それで『マイマイ新子と千年の魔法』経てMAPPAで『この世界の片隅に』で注目だよ！人間大器晩成で努力家で無欲な奴が勝つ仕組みだ！それでも中二病の『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクは所詮は戦艦や飛行機にしか興味なくもうファミリームービーで中二病の『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクに現実突きつけるしかないの！『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』で風俗描写あったり生々しいSEXシーンあるのは全部中二病の『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクが北條すずを幼女レイプ三昧して子供が産めなかったり3歳の黒村晴美が『BLACK LAGOON』のヘンゼルとグレーテル同様に精神崩壊レベルまでレイプされて精神崩壊で死んだのそれでも中二病の『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクは懲りないから今度は清少納言で名作劇場だよ！そうだよ！名作劇場って『母をたずねて三千里』のような社会の暗部描くから名作劇場なの」

「昔ながらアニメファンですがいきなりです平野耕太って冷静に考えたらギャグマンガ家ですよ！誰がどう読んでもギャグマンガなのになんで架空戦記を読者が求めるのかよくわかりません。『HELLSING』もギャグマンガだし『ドリフターズ』ってタイトルからしてギャグマンガです」

「俺は監督だ！平野耕太もわかってるのギャグマンガ家だって自覚してるから良識あるしヒット飛ばせるの。高校時代は漫画研究部の部長を務め、その後、専門学校東京デザイナー学院アニメーション科（現東京ネットウエイブ）に入学し、中退。同校の漫画研究会に所属し、在学中に『COMICパピポ』（フランス書院）に掲載された『COYOTE』でデビュー。一時ゲーム会社に勤めていたものの数日（1週間以内）で退社しており、本人曰く「忘れたい出来事」と作品中で語っているだよ！飛龍乱のような中二病の『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクとは違って社会人経験あるのが平野耕太だから良識あるの。そもそもブレイクした媒体はヤングキングアワーズで三級片漫画雑誌だから三級片ギャグで勝負したの。三級片ギャグだから良識ないと読者に嫌悪感持たれるからね。これが平野耕太のヒットの秘訣で当然アニメ化の依頼も来る平野耕太は断りたいよ！だって三級片ギャグマンガなんか中二病の『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクの読者相手に原作通りにやってもどうせ大炎上だし原作レイプしたら大炎上だし平野耕太が一番困るのは原作通りにしかやれない黒田洋介と倉田英之だよ！正直テレビアニメの『HELLSING』助かったよ！飯田馬之介と小中千昭が原作の意図越えてギャグマンガにしてくれたからネタ増えたよ！そりゃ文句は言うよ？それも単行本の為のリアクション芸だ！しかしOVAはなんだ！黒田洋介？倉田英之？誰が原作そのままやれと言った？俺確かにテレビアニメーション貶したがあれは原作通りじゃないからツンデレ芸だしヤングキングアワーズも承諾の案件だぞ！挙句は『ドリフターズ』も落ち目になった黒田洋介に落ち目になった倉田英之のコンビだぞ！上田耕行プロデューサー？言いたくないが脚本家変えろ！三級片ギャグには倫理が必要なのに黒田洋介も倉田英之もないからこっちは芸人やってるのは俺にリアクション芸を取らせてこそギャグアニメだろう！だから平野耕太は中二病の『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクが大嫌いだからマンガ家として長生き出来るの」

「昔ながらアニメファンですが行き着く先は『ホットショット2』も高畑勲も片淵須直も平野耕太も戦争は狂ってるだけとしか結論出しようがありません」

岡田斗司夫は所詮は業界人の経歴詐称の詐欺師で宮崎駿と鈴木敏夫は経歴詐称の詐欺師としか言えないような話でした

「昔ながらアニメファンですがそうなると『となりのトトロ』はどうなります？あれは一体？」

「プロデューサーだ！あれも宮崎駿の同人誌で宮崎は『天空の城ラピュタ』の公開を終えた後、1986年11月に「トトロ」の企画書を徳間書店に提出する。しかし、舞台が昭和30年代[注 18]となっていることや題材が地味であることに加え、当初60分程度の中編映画として企画されたために単独での全国公開は難しかったことから、制作企画会議において承認を得るまでには至らなかった[106]。そこに、高畑勲が検討していた『火垂るの墓』を同時上映する案が浮上し再度企画を持ち込んだが、オバケに墓という組み合わせが顰蹙を買って承認されず企画自体が頓挫しそうになった[106]。だが、『火垂るの墓』の原作小説を刊行している新潮社が企画に賛同し『火垂るの墓』の出資、製作にすることとなり、徳間書店と新潮社の共同プロジェクトとして中編2本体制が確立することとなった[106]。要は『火垂るの墓』がメインの捨て企画でグッズ・担当？ここで宮崎駿と鈴木敏夫を甘やかしたのが不味かった」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？トトロのキャラクター商品第一号である、映画公開時に宣伝用に販売したぬいぐるみは合計666,920個を販売し[113]、1989年末にサン・アローから発売されたぬいぐるみ（前述の物とは異なる）を1990年に『となりのトトロ』がテレビ放映された際に視聴者プレゼントしたところ、日本テレビに200万通の応募はがきが殺到した[113]。サン・アローから発売された「となりのトトロ」のぬいぐるみは1991年2月時点で、大トトロが計約100万個、中トトロと小トトロが計約60万個、その他が計約50万個（合わせて計約210万個）を販売した[114]。キャラクター人気と販売の好調ぶりを、ジブリのプロデューサーである鈴木敏夫は「一番の稼ぎ頭」と表現している[115]。なお、元々鈴木と宮崎はキャラクターグッズに否定的であったが、上記のサン・アローの関係者が見本を持ってきて、これの出来がよく、宮崎が許可を出した[116]。またキャラクターとして定着したトトロは、『おもひでぽろぽろ』以降、スタジオジブリのシンボルマークとしても使われている。ジブリ映画にはブルーバックにトトロが描かれたものが使用されるようになり、以前の作品がビデオやDVD化される時も本編に追加されるようになった。一事が万事これだよ！グッズ・担当が商品に向きそうな「となりのトトロ」のグッズすら考えてないのが鈴木敏夫と宮崎駿だ！」

「プロデューサーだ！鈴木敏夫と宮崎駿はフレイザークでザボエラだ！ギャンブルしかやらないし後先考えないし残酷だしおまけにパワハラモラハラセクハラ行為で説教でいつも「勝者とは戦いの場に最後まで生き残っていた者」って意味すら分かってない哲学で誤魔化すのが鈴木敏夫と宮崎駿の本質だよ！分かっただろう！東映アニメーションは宮崎駿は吐いて捨てるほどいるから宮崎駿で鈴木敏夫も吐いて捨てるほどいるのが鈴木敏夫だ！『天空の城ラピュタ』は『未来少年コナン』の続編案でしかも配給は東映で監督である宮崎の小学校時代に考えていた架空の作品が骨子となっており、原作となる作品が存在しない初のアニメオリジナルの監督作品である[1]。製作は徳間書店。高畑勲の映画『柳川堀割物語』の製作遅延により資金調達に追われた宮崎が、徳間書店の鈴木敏夫に相談したことから企画が立ち上げられ、この映画をきっかけに設立されたスタジオジブリ制作映画の1作品目となった。要は宮崎駿と鈴木敏夫の雇われ仕事が『天空の城ラピュタ』だよ！」

「俺は監督だ！物語の舞台は企画段階では「立憲君主国。ただし国王は登場しない」とされており、後に宮崎駿は舞台をイギリスのつもりで設定したと語っている[210]。宮崎は製作が始まる前の1985年5月にイギリスのウェールズ地方をロケハンで訪れており、そこで見た風景が本作に活かされた。イギリス産業革命の時代が背景とされている同作の参考になるのではないかと、プロデューサーの高畑勲に勧められたのがきっかけだった。後に押井守や鈴木敏夫らと同地を再訪している。また登場する小火器（拳銃、小銃、重機関銃）もイギリスの兵器をモチーフにしている。そりゃねーぜ！セニョリータだよ！勘弁してくれよ！そりゃねーぜ！セニョリータだよ！単純な舞台設定用意してくれよ？そりゃねーぜ！セニョリータだよ！後で何言われても文句言えないのが『天空の城ラピュタ』泣けるからケトル ポテトチップ ハニーディジョン食べながらケトル ポテトチップ ハニーディジョンを飲んで話す」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸いをケトル ポテトチップ ハニーディジョン食べながらケトル ポテトチップ ハニーディジョンを飲んでる

「俺は監督だ！空に浮かぶ島の名前「ラピュタ」は、スウィフト『ガリヴァー旅行記』からで、当初は「ラプュタ」であった。言いにくいので気に入らなかったが、企画書の説得力が増すという理由のみでつけられた。宮崎はガリヴァー旅行記のダイジェスト版しか読んだことがなく、内容も大して面白いと思わず、ラピュタという名前も覚えていなかった[211]。そりゃねーぜ！セニョリータだよ！勘弁してくれよ！そりゃねーぜ！セニョリータだよ！『ガリヴァー旅行記』って風刺文学だよ！そりゃねーぜ！セニョリータだよ！政治とか多様性や宗教絡むから風刺文学なの。そりゃねーぜ！セニョリータだよ！」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸いをケトル ポテトチップ ハニーディジョン食べながらケトル ポテトチップ ハニーディジョンを飲んでる

「俺は監督だ！パズーの名前の由来は、学生時代に考えた船乗りの名前の一つで、『未来少年コナン』で使用されずに唯一残っていたという理由で使用された。シータの名前は、学生時代に創作していた人形劇「サイン・コサイン・シータ」（精神病院が舞台で、少年アルファ何号と、少女シータ何号の物語）からの転用とされる[212]。物語自体は小学生の頃に考えたもの[213]。発表前の仮タイトルは、「少年パズー・飛行石の謎」で、サブタイトルは「空中城の虜」「空とぶ宝島」「飛行帝国」「空中魔城」「戦国魔城」などの案があった[214][215]。そりゃねーぜ！セニョリータだよ！東映チャンピオン祭りのアニメですら何か考えるのにそりゃねーぜ！セニョリータだよ！」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でピースライト煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸いをケトル ポテトチップ ハニーディジョン食べながらケトル ポテトチップ ハニーディジョンを飲んでる

「俺は監督だ！「廃れてしまった古の機械文明」が作った「空中に浮かぶ島」、「飛行船に乗る海賊」であるドーラ一家という物語のモチーフは、幻の作品である『ラーマヤナ』（インドとの合作。一度滅亡した文明や、古代核兵器などの設定）と、『リトル・ニモ』（東京ムービー）の企画に参加していた際に、宮崎がイメージしていたものが投影されている。ドーラの原形は宮崎駿の母親[216][注 63][注 64]。パズーの乗るグライダーは映画『地獄の天使』のツェッペリン飛行船の観測ゴンドラの影響。飛行石のモチーフは、福島鉄次の『沙漠の魔王』から[215]。架空の言語「ラピュタ語」は出まかせであるが、ケルト語などに影響を受けている[36]。そりゃねーぜ！セニョリータだよ！全部インディーズ映画感覚で宮崎吾郎も呆れながら『天空の城ラピュタ』見るのが現実なアニメが『天空の城ラピュタ』の本質だ！そりゃねーぜ！セニョリータだよ！」

「広告担当だ！言いたくないが『となりのトトロ』のグッズ売れたりスタジオジブリのグッズ売れたのは全部糸井重里のキャッチコピーのお陰！宮崎駿と鈴木敏夫はソープで四輪車してただけだ！最も糸井重里は『となりのトトロ』以降のスタジオジブリのキャッチコピーは手抜き以下で宮崎駿と鈴木敏夫と大衆を犬以下に扱ってたのが現実だ！例えば『千と千尋の神隠し』のキャッチコピーは「トンネルのむこうは、不思議の町でした。」だが『千と千尋の神隠し』はもう誰も内容覚えてないから糸井重里は宮崎駿と鈴木敏夫や大衆をカモっただけこれが『ガサラキ』の西田啓の言ってる事が「絶対遵守の力」なだけ？それだけの能力ルルーシュ・ランペルージの能力ってね。だから騙されるの？西田啓にね？こうして騙されてることも知らずに西田啓はこうして人を操るの？萌えて燃えるのみの論理思考と思想の架空戦記オタクと宮崎駿と鈴木敏夫と大衆をね？野望が虚構と知ってるからね。架空戦記オタクと宮崎駿と鈴木敏夫と大衆とは180度違い現実見てるのルルーシュ・ランペルージと西田啓と谷口悟朗と糸井重里はね。」

「プロデューサーだ！これが広告の世界だ！だから『ガサラキ』はこの世で最も現実的な政治や多様性や宗教のアニメだ」

「俺は監督だ！言いたくないが山賀博之はこういう現実知って『王立宇宙軍　オネアミス翼』の監督やったり徒労以下の『トップをねらえ!』の直しや『ふしぎの海のナディア』の事実上のシリーズ構成しても岡田斗司夫と庵野秀明がパア！にしちまうんだ！山賀博之はやってられないよ！ガイナックスで大阪芸術大学在学中に『超時空要塞マクロス』で絵コンテ・演出デビューしてるから予算やリサーチや構成やシリーズ構成出来なきゃ演出に抜擢されないのがアニメーションの現場だ！そうだよ！山賀博之は現実を知ってるから演出家だし脚本もやれるの！酔ってても絶対に言わないし言わないのが演出家だよ」

「プロデューサーだ！言いたくないがプリキュアシリーズが何で儲かるかわかるよな？基本はプリキュアシリーズは『ふたりはプリキュア』シリーズと『Yes!プリキュア5』シリーズあれば十分なの！後はオマケでしかないからマーベラスの音楽著作権の引継ぎでプリキュアシリーズで『ふたりはプリキュア』シリーズと『Yes!プリキュア5』シリーズで持たせるのが基本なのシリーズって二年続けば再放送や海外放映権で儲けられるからシリーズなのだから子供番組は一年ベースで『鬼滅の刃』が儲け零以下でグッズもマイナスな理由分かるだろう？所詮は子供番組じゃないし三級片だし政治や多様性や宗教に問題大有りな漫画だししかもネットでタダで拡散されてるアニメが『鬼滅の刃』で誰が権利買うんだ？こんな政治や多様性や宗教が問題大有りな三級片アニメ？プロデューサーの俺に言わせればバカなシネフィルや大人は騙せても子供は騙されないし世界のアニメファンで三級片マニアですら退屈以下なのが『鬼滅の刃』だしスタジオジブリのアニメだぞ」

「俺は監督だ！疲れるがスタジオジブリって結局はギャンブル気質のアニメ会社で世界の巨匠も広告担当の気まぐれで頂点に昇っただけだしそこらにいるオタクアニメのアニメ監督に過ぎないのが宮崎駿でしかないよ！無論宮崎駿が世界に影響与えてるわけがない！破綻が来たのが『千と千尋の神隠し』でもうアニメ作れないから細田守雇ったが細田守は無能以下のバカ以下だから「お前！細田守一発殴れ！」だし救世主である宮崎吾郎を騙し宮崎吾郎は結果として君たちはどう生きるかのような宮崎駿と鈴木敏夫に騙されて監督として『ケド戦記』でアーシュラ・K・ル＝グウィンや世界の映像関係者や評論家やシネフィルから死ぬ程叩かれたからな？しかも今は君たちはどう生きるかのような宮崎駿と鈴木敏夫は宮崎吾郎に頼るしか道はないんだからな人生のツケは一番苦しい時に回ってくるもんだとミスト・バーンが言ってたがその通りだ！ここまで来たらわかるよな？」

「プロデューサーだ！言いたくないが昔ながらアニメファンさあ？「On Your Mark」は現在劇場公開してるだろう？言いたくないよ？MTVだからCHAGE and ASKAの版権だよ！音楽担当でなくても言えるがCHAGE and ASKAって事務所がコロコロ変わって音楽著作権がトラブル多いからASKAの『ファントム・オブ・パラダイス』でお仕置きがあったんだ！それくらい掴めないようじゃプロデューサー失格だ！ハッキリ言って「On Your Mark」はオマケだよ！それが東京・調布市で1月27日に開幕した映画祭「映画のまち調布シネマフェスティバル2023」で28年ぶりに劇場で同時上映されるだ！もうスタジオジブリは売るものないから『耳をすませば』だし「On Your Mark」でどれも音楽著作権が絡む題材で本当に鈴木敏夫と宮崎駿はフレイザークでザボエラだ！ギャンブルしかやらないし後先考えないし残酷だしおまけにパワハラモラハラセクハラ行為で説教でいつも「勝者とは戦いの場に最後まで生き残っていた者」って意味すら分かってない哲学で誤魔化すのが鈴木敏夫と宮崎駿の本質だよ！これがスタジオジブリの真実だ！岡田斗司夫が嘘八百以下の口から出まかせ以下の妄言喋ってた理由分かっただろう」

「昔ながらアニメファンですが岡田斗司夫は所詮は業界人の経歴詐称の詐欺師で宮崎駿と鈴木敏夫は経歴詐称の詐欺師としか言えないような話でした」

ここまで言わないと大概が滅亡迅雷.netのマギア化しマギアになるオタクが反省しないから言うだけだが言っても無駄なのが滅亡迅雷.netのマギア化しマギアになるオタクだ

「秘書だ！スピッツか？美波じゃなかったな？音楽担当？表示」

「音楽担当だ！どの道カラオケで90年代ソングしか起用しないよ！『名探偵コナン』だからな？無難なアーティスト選ぶよ？「美しい鰭」はモロありきたりなのラブソングでカラオケ曲そのままで若者受けはしない曲だな？異化効果出ないバンドがスピッツでオジンバンドだよ！まだ福山雅治はノリがいいから今でも通用するしバラードも出来るしカラオケ曲でも様になるから使えるがスピッツじゃラブソングでフレッシュさがないから興行的に120億が限度だな？」

「広告担当だ！所詮スピッツじゃなあ？江戸川コナンと灰原哀のラブストーリーでも辛気臭いしな？120億が限度で『名探偵コナン』フランチャイズ切る言い切っ掛け作ってくれたのがスピッツだよ」

「統計だ！これもさあ『名探偵コナン』って行き着く所は客入るよ？もうどの道『名探偵コナン 黒鉄の魚影』は江戸川コナンと灰原哀のラブストーリーで売った方が客入るからね？『名探偵コナン』って所詮はカップルムービーだからな！もう誰も週刊少年サンデー読んでないからな」

「広告担当だ！言えてるよ！今時『名探偵コナン』読む子供いたら音楽凝るよな？」

「音楽担当だ！そうだよ！スピッツは子供でもダサく感じるから異化効果が大事なの。だから新人だよ！これでフェニックスが生まれるの！それすら望めないのが『名探偵コナン』で劇場版『名探偵コナン』の撤収作戦の『名探偵コナン 黒鉄の魚影』だよ！所詮はテレビアニメーションの『名探偵コナン』も劇場版『名探偵コナン』も行き着く先は音楽著作権で続いてるだけで日本テレビも切りたい番組だよ！所詮は20年以上前の『金田一少年の事件簿』の二番煎じ漫画いつまでも放送したくないし切って別のアニメに枠回せば夕方アニメ増えるしね。音楽担当にこんなこと言わせるなよ」

「広告担当だ！こうして青山剛昌も尾田栄一郎も盛大に知らない間に自爆スイッチ押して滅ぶんだ！青山剛昌の次回作何か連載させたくないよ！どうせ被った漫画しか連載できないのが青山剛昌の本質だからな」

「音楽担当だ！言いたくないが今のスピッツは所詮はビーフだからな」

「統計だ！一応劇場版『名探偵コナン』の興行記録は100億いくがどの道儲けでないな？単行本も売れないグッズも売れないじゃ行き着く先は場数のみの興行成績じゃフランチャイズの意味すらないのが『名探偵コナン 黒鉄の魚影』だよ！」

「プロデューサーだ！泣きたいよ！世間は騒ぐのは目に見えてるがどうせ忘れされ去られるのが『名探偵コナン 黒鉄の魚影』の本質だ」

「俺は監督だ！『プリティーウーマン』はシンデレララブストーリーだし『恋人たちの予感』はラブコメだし『タイタニック』は世紀の大スペクトル恋愛劇だから覚えてもらえるからいいが劇場版『名探偵コナン』に恋愛劇あったとしてもドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門なテレビと映画の『名探偵コナン』でしかない『PSYCHO-PASS』シリーズで本末転倒なのが劇場版『名探偵コナン』だよ」

「プロデューサーだ！毎回それプロデュースする俺の身にもなれよ！ドラえもんとのび太の人生ゲームでドンジャラで水戸黄門なテレビと映画の『名探偵コナン』でしかない『PSYCHO-PASS』シリーズでいたちごっこで映画の内容はスティーブン・セガールの沈黙シリーズで済むんだぞ！そんなもんに飢えるほど若者がアニメしか見るものがない証拠だぞ」

「俺は監督だ！しょうがないだろう？誰も13～19歳の少年が3~9歳の幼女と結婚しハードSEXの圧倒的に膨らんでないおっぱい提供しないから劇場版『名探偵コナン』の一人勝ちなの」

「プロデューサーだ！だからテキヤの西崎義展や岡田斗司夫や庵野秀明や関弘美や大塚雅彦や宇佐義大や細田守や虚淵玄や近藤光や安見香ムカつくんだ！大概場数の稼ぎで儲けが気が付いたら激減してダジャレしか思いつかずに性懲りもない下ネタで悲惨以下の末路と悲惨以下のナレ死ですらない死が現実しかプロデュース出来ないんだ！」

「俺は監督だ！難しい話じゃないし簡単な話で13～19歳の少年が3~9歳の幼女と結婚しハードSEXの圧倒的に膨らんでないおっぱい提供すればいいだけなのにね？それすらも企画として思いつかないのか？子供番組は映像業界の基本と応用なのにね？」

「プロデューサーだ！何処も通したいがオタクギャグマンガばかりで企画通らないからオリジナルアニメで通したいがスポンサーの説得やら企画立案が山のようでオリジナルやるには確実な儲けが必要だから『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸の架空戦記オタクが交渉すると破綻するのがプロデューサーの営業なの！大概が岡田斗司夫のように犬以下で仕事請け負って破綻して気が付きゃ『ガサラキ』のプレイヤーで性懲りもない下ネタで悲惨以下の末路と悲惨以下のナレ死ですらない死が現実なのが岡田斗司夫だよ！」

「俺は監督だ！オリジナルは企画通すの骨折れるしオタクギャグマンガは原作レイプしないと普遍性持たないのがオタクギャグマンガだし困る事例が2000年代ごろから頻発したの！正直深夜アニメしか道ないの！枠も取りやすいしね！それが深夜アニメブームなの！無論90年代後半から深夜アニメあったけどOVA扱いだよ！それは深夜アニメの特色でOVAなの！深夜アニメって何度も話したがVHSからDVDにソフトが変換したからOVAじゃ食えないからオタクアニメ作るの？90年代にも夕方のオタクアニメはあったが基本は捨て企画だし『魔法剣士レイアース』は何だかんだで子供向けアニメだからCLAMPはモコナを元に『カードキャプターさくら』のケルベロス考え付いたの！ちなみにOVAって捨て企画だからOVA事業は基本はお色気で稼ぐからエロアニメが需要があるの。そんな深夜アニメだ！お色気重視になるしかないの。京都アニメーションに言わせたら『涼宮ハルヒの憂鬱』ってアニメーターのスケージュール調整とスケージュール管理良好にしたら空気以下で作れた程度！要はアニメ制作現場のホワイト労働やっただけで天下取れたのが京都アニメーションでプロデューサー？疲れるだろう？」

「プロデューサーだ！ホワイト労働やるだけで天下取れるのが今の日本のアニメーション業界でしかないの！その程度なら正直子供番組作りたいよ！子供番組が儲かるしね！深夜アニメは所詮は場数だ！原作レイプしても手が施しようがない『名探偵コナン』や『ONE PIECE』やオタクアニメやオタクギャグマンガをプロデュースする俺の身にもなれよ！」

「広告担当だ！だからいつもアニメ番組って枠取れないの！どう売り込めばいい？『名探偵コナン』や『ONE PIECE』はダジャレマンガでオタクアニメやオタクギャグマンガなんか被るし深夜アニメでやれと言われるのが現実だよ！オタクアニメやオタクギャグマンガは気持ち悪いだけだからね！ガンダムシリーズも名古屋テレビからテレビ朝日やフジテレビからMBSと毎回島流しだ！ロボットアニメは視聴率取れない代わりにスポンサー収入で賄うのが民放だよ！ロボットアニメ関係ないよ！基本はスポンサー収益がないと番組作れないの！金出す奴も偉いし枠取る奴も偉いからオタクのスポンサーディスりや放送局ディスりや制作会社ディスりや監督ディスりやアニメスタッフディスり聞くと反吐が出るよ！大概そいつらは社会の負け犬で雑用係すら出来ないから滅亡迅雷.netのマギア化しマギアになるオタクが多いよ」

「プロデューサーだ！責任転嫁はしたくないがなあ？言えるのはオタクの暴走だ！所詮はオタクアニメやオタクギャグマンガに飛びついたり機動戦士ガンダムに飛びついたりするが言いたくないが普通はそんなもん気持ち悪いから見ないからオタクだけが注目だ！それでオタクがネットで一喜一憂したら子供も気持ち悪いし一般ピープルも気持ち悪いからMBSのアニメ枠は深夜アニメと忖度がないくらい気持ち悪いから『機動戦士ガンダム 鉄血のオルフェンズ』でMBSはアニメの枠閉じたんだ！どうせその手のオタクはグッズは買わない癖にネットで滅亡迅雷.netのマギア化しマギアになるオタクばかりだ！儲からん枠作ってもしょうがないだろう」

「俺は監督だ！だから新海誠作品や劇場版『名探偵コナン』観に行くオタクカップルって今時のオタクだしアニメファンなの！『花束みたいな恋をした』のカップル設定ってこんな感じだよ！趣味でアニメ見てる程度だから恋愛ものなら新海誠作品や劇場版『名探偵コナン』って感じのカップル設定なの！サブカルじゃないの！今時だから『ゴールデンカムイ』なの！桝野浩一さん？これ見抜けないじゃ歌人廃業したほうが良いよ！監督からのアドバイスだ！そうなの？もう今時の若者ってこんな感じだよ！オタク憧れてるけど趣味人だから憧れてるだけで間違っても飛龍乱や宇津見やヨコヤマみたいには絶対になりたくないのが今時の若者で萌えればカップルでも超ロリコンエロゲーの『コードギアス』観に行きTwitterで拡散するのが今の若者でアニメはオシャレ感覚で楽しむのが今時の若者でだから新海誠作品や劇場版『名探偵コナン』なの」

「プロデューサーだ！アニメの時代じゃないんだ醜いだけなんだ！大人もオタクもね！だから若者がアニメ見るの。滅亡迅雷.netのマギア化しマギアになるオタクをネットで子供時代見かけたら反面教師にするのが今時のアニメファンだよ！プロデューサーとして時代の流れ掴まないと生きていきないからな」

「俺は監督だ！長いだろう？そりゃそうだ！ここまで言わないと大概が滅亡迅雷.netのマギア化しマギアになるオタクが反省しないから言うだけだが言っても無駄なのが滅亡迅雷.netのマギア化しマギアになるオタクだ」

文芸部に自家発電のティシュと言われる岡田麿里は一体なんだ！その相方の長井龍雪はなんだ！エロゲーでパズって自滅しただけだ！だから『007』は演出家の最高峰なんだよ！必ずチャイルドポルノ演出出来るからね

「秘書だ！言いたくないが長井龍雪も岡田麿里も死ぬ程憐れだな？オマケで鴨志田一も俺に蹴とばされて何もかも失ったな？超平和バスターズで脱出完了組は田中将賀のみで後はいらんだ！田中将賀はキャラクターデザインが出来るから食えるし新海誠作品には欠かせないキャラクターデザイナーだから生かすだけ後の長井龍雪も岡田麿里もいらんだけだから俺が蹴とばした！よくこういう連中蹴るのが俺の役目だ！金にもならん秩父観光事業でどう考えても賄賂貰ったような超平和バスターズなんぞいらんだけだ！長井龍雪は演出家だろう？似たような企画俺に提出してからまたやり直せばいいだけだが『機動戦士ガンダム 鉄血のオルフェンズ ウルズハント』は予算守れ！それに今度性懲りもない下ネタで悲惨以下の末路と悲惨以下のナレ死ですらない死が現実やったら洋ナシだ！岡田麿里もドラマの世界で食えると感じたからアニメは金輪際回ないのに『泣きたい私は猫をかぶる』は言いたくないがNetflixだからレンタル事業だし監督の佐藤順一も御破算企画で史上最低の作戦で投了案件だから引き受けただけだ！正直この手の現場は安いと監督から聞かされた！言いたくないがドラマはもう書けないからNetflixで再起か？言いたくないがそんなに世の中甘くないぞ！『ひそねとまそたん』不味いの？宮内庁を性懲りもない下ネタ扱いしたらさあ？樋口真嗣は確信犯でこの仕事引き受けたよ？ボンズや南雅彦や岡田麿里をカモる正義の味方のしんちゃん家業の仕事だよ！こうしてアニメ業界からも岡田麿里を永久追放するの！もう仕事ないよな？岡田麿里さあ？仕事ならさあ？超平和バスターズまた作ればいいだけだろう！出来もせず秩父の観光協会から強請たかりやったのみか？長井龍雪も岡田麿里も散財だけして結局頼ったのは田中将賀のみか！マジで呆れる」

「広告担当だ！言いたくもないがこれが聖地巡礼事業の成功例の実態だ！パズっただけでしかないよ！大概は地元の観光業界も迷惑極まりないから聖地巡礼事業は控えてるのは『ゾンビランドサガ』見てればわかるだろう！やっても村おこしや町おこしが聖地巡礼事業の実態だよ！こういう連中がいるからグッズ・担当は聖地巡礼事業やらんし観光産業になる場所は言いたくないが『男はつらいよ』シリーズなら葛飾柴又だし『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズならニュージーランドと相場が決まってるの！大林宣彦の尾道三部作とか言われても俺は知らんし老人ホーム映画なのが尾道三部作だ！大林宣彦は毎回こうやって仕事請け負う場所はたまたま尾道だから尾道三部作なだけだ」

「俺は監督だ！だから場所指定しない方が観光地として盛り上がるのね？『007』シリーズが良い例で俺のような監督は『007』シリーズって言いたくないけどグッズの秘宝が『007』の監督で『007』監督出来るってことは演出家の最高峰なの？正直アカデミー賞監督賞より名誉なの！正直『007』って権利があるから儲かるから裏でイーオン・プロダクションズはチャイルドポルノ大作任せるから演出家の最高峰が『007』の監督で確実に可能性潰せる人間にしか『007』の監督任せないの！それで表向きのグッズ事業の裏でチャイルドポルノ作るからイーオン・プロダクションズはがっちりマンデーなの！正直スティーブン・スピルバーグじゃダメだからスティーブン・スピルバーグは蹴るの！クリストファー・ノーランはチャンス与えて機会があれば監督あれば『007』の監督させるのが『007』の世界だよ」

「秘書だ！『007』ってニチアサだよな？冷静に考えたら？」

「俺は監督だ！だから政治扱えるの！ニチアサだから政治扱えるから『007』の監督皆やりがるの政治は多様性だからチャイルドポルノも扱えるのが『007』の強みだよ！こうやって権利で儲けてるからイーオン・プロダクションズって著作権が厳しいの！サム・メンデスって演出家で可能性潰すのが上手いから『007 スカイフォール』や『007 スペクター』任されたの！だからジェームズ・ボンドの設定は単純なのボンド・ガールも単純なの！スペクターって冷戦のマルチポンプ構造だから冷戦が終わっても生き続けるのがスペクターだからニチアサなの！言いたくないけどこれくらい単純化しないと秩父三部作も青春ドラマでニチアサだから教訓とテーマと「エロと教訓」示さなきゃニチアサにならないのに秩父三部作は性懲りもない下ネタに走るから長井龍雪や岡田麿里は洋ナシになるの」

「秘書だ！岡田麿里は毎回凝りもせず性懲りもない下ネタしか描けない脚本家だぞ」

「文芸部です。こういう場合は岡田麿里に現実突きつけるだけです。性懲りもない下ネタで文芸やると食えないと言う現実を提供するだけです。これもタイムボカンシリーズの圧倒的に厳しい現実です」

「俺は監督だ！『さよならの朝に約束の花をかざろう』って勘違いされてもしょうがないし正直可能性叩き潰してないからカップルや若者や一般ピープルが見たら気持ち悪いだけのアニメーション映画で演出って可能性叩き潰さないと意味ないから演出なの！一人でも疑問持たれた時点でお終いなのが演出なの『さよならの朝に約束の花をかざろう』って世界観や舞台や設定が分からんファイナルファンタジーのダジャレアニメにしか見えない！そりゃ吉泉智彦先生みたいなボンクラな漫画家は泣くよ！でも忘れるのが吉泉智彦先生の本質だしシン・かわうそさんの本質だよ！そうボンクラの暇潰しのアニメーション映画が『さよならの朝に約束の花をかざろう』ってアニメーション映画の本質だよ！それでもオタクはこういう『さよならの朝に約束の花をかざろう』みたいな映画って勘違いするの！ファイナルファンタジーのダジャレアニメだから泣きゲーと勘違いするの！正直麻枝准も泣きゲーは捨て企画以下で御破算企画で史上最低の作戦で投了案件なの売れないからね！正直笠希々みたいな奴やヨッシーみたいな奴は『さよならの朝に約束の花をかざろう』は勘違いして絶賛するよ！所詮は泣きゲーだからちなみに細田守の『時をかける少女』も泣きゲー」

「秘書だ！言いたくないけど秩父三部作も泣きゲーで済むぞ！」

「広告担当だ！大概それでこれが『ガサラキ』の西田啓の言ってる事が「絶対遵守の力」なだけ？それだけの能力ルルーシュ・ランペルージの能力ってね。だから騙されるの？西田啓にね？こうして騙されてることも知らずに西田啓はこうして人を操るの？萌えて燃えるのみの論理思考と思想の架空戦記オタクをね？野望が虚構と知ってるからね。架空戦記オタクとは180度違い現実見てるのルルーシュ・ランペルージと西田啓と谷口悟朗はね。出来るのが広告担当だよ！それが『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』もこうしてパズらせた！マジでこれが『ガサラキ』の西田啓の言ってる事が「絶対遵守の力」なだけ？それだけの能力ルルーシュ・ランペルージの能力ってね。だから騙されるの？西田啓にね？こうして騙されてることも知らずに西田啓はこうして人を操るの？萌えて燃えるのみの論理思考と思想の架空戦記オタクをね？野望が虚構と知ってるからね。架空戦記オタクとは180度違い現実見てるのルルーシュ・ランペルージと西田啓と谷口悟朗はね。なの」

「俺は監督だ！泣きゲーって飽きるから泣きゲーで一回やれば十分だから泣きゲーで繰り返しプレイしないから泣きゲーでそうなれば『心が叫びたがってるんだ。』で飽きられ『空の青さを知る人よ』の「ガンダーラ」で見限られたの！泣きゲーもワンパターンでネタ切れだとレーベル終了だから泣きゲーって廃れたの『To Heart』もそう廃れたの！分かったか塩田多段砲？お前は泣きゲーですらないんだ！自家発電のティシュなのが塩田多段砲だ！」

「広告担当だ！泣けるが泣きゲーは基本はエロゲーだから正直さあ？俺疲れるよ？性懲りもない下ネタの秩父三部作もエロゲーでしかないから飽きられたの！それ俺の「絶対遵守の力」でパズってオタクが勘違いしただけ『花咲くいろは』も所詮はエロゲーで俺がパズらせただけ岡田麿里はエロゲーゲームシナリオライターでしかないよ！だから俺この仕事辞めたくなるのは「絶対遵守の力」があればエロゲーでオタクは勘違いしてくれるから毎回俺が「絶対遵守の力」でオタク釣ってオタク捨てるから場数稼ぎ以下で盛り上がるの楽チン以下だよ！正直また俺また秩父三部作のようなパズり作れるから広告担当やってるの！どうせエロゲーで盛り上がるのがオタクだ」

「俺は監督だ！そうだよ！『007』の監督って泣きゲー作っちゃいけないの必ずチャイルドポルノ作れるから信頼されてるの泣きゲーは誰も覚えないから泣きゲーなの！『007』はジェームズ・ボンドで覚えられるから世の中単純化が必要なの」

「文芸部です。文芸は泣きゲーではありません。文芸は人生書いてこそ文芸です。岡田麿里は自家発電のティシュです」

「俺は監督だ！文芸部に自家発電のティシュと言われる岡田麿里は一体なんだ！その相方の長井龍雪はなんだ！エロゲーでパズって自滅しただけだ！だから『007』は演出家の最高峰なんだよ！必ずチャイルドポルノ演出出来るからね」

こうして議事録でも一人の命は地球よりも重たいから俺は達観してるの！誰も殺したくないがこうして音楽は人を活かすこともあれば殺すことも出来るんだ

「音楽担当だ！人助けだ！表示」

「広告担当だ！...................................................言いたくないよ？毛細血管のやられた人間の手だ？よく居るんだ...................................................独身のサラリーマンで外食ばかりに手を出して野菜や豆腐や魚食べない奴がなる手だ」

「音楽担当だ！ミュージシャンそのもの手だ！若い頃に打ち上げで酒にやられて心臓がやられたってね？だから音楽事務所は早死にしないうちに音楽辞めさせるがミュージシャンって気分屋で子供っぽいから偏食になりがちなんだよ！シン・かわうそさんの食事のツイート見たが心臓手術してるのに魚食わないし野菜も食わないみたいし豆腐も食わないんじゃまた心臓の再手術受けるだけ！だから坂本龍一は中咽頭癌で亡くなったの！だからこの映像業界じゃ酒も大敵だし食も大敵なの！」

「俺は監督だ！誰もツイート主の写真の画像見て手なんて気にしないもんな」

「広告担当だ！ツイートも広告」

「音楽担当だ！ハウスクリーニング付けるだけで良いんだ！シン・かわうそさんもそれで長生き出来るし料理も興味持つしそれで長生きするミュージシャンも居て案外遅咲きのミュージシャンってこうしてパズるの食生活変える事でね？正直音楽の夢捨てきれてないから深夜アニメだ！自分が一番近い場所だからな！言いたくないが深夜アニメってシン・かわうそさんみたいなミュージシャンやバンド拾ってUNISON SQUARE GARDENになれば『一生、遊んで暮らしたい』出来るのが深夜アニメ業界！そりゃ有名バンドや有名アーティスト来るが所詮は広告で大概が深夜アニメのミュージシャンやバンドは一発屋以下で終わるよ！俺がムカついたのは『課長王子』だ！菊地康仁も荒川成久もどう考えてもアイドルアニメにするつもりだしアニメインターナショナルカンパニーもアナザープッシュピンプランニングも捨て企画以下で御破算企画で史上最低の作戦で投了案件ですらない企画だ！アナザープッシュピンプランニングの時点で音楽担当でも捨て企画と言えるぜ！言いたくないが是永巧一の時点でミュージシャンが絡む案件だ！ジョン・サイクスが主題歌でジョン・サイクスはロックバンド「シン・リジィ」「ホワイトスネイク」といったビッグネームに抜擢されて実績を積み、主宰した「ブルー・マーダー」などで勇名を馳せた。だよ！こういう企画困るの？これでミュージシャン志望やバンド志望が深夜アニメのオーディションに集まるの！『カウボーイビバップ』は言いたくないけど音楽に金掛かるから打ち切りなの！だから最終回である総集編「よせあつめブルース」は、これらの規制・カットに対する抗議をメインキャラクター達の独白という形で吐露したもので、通常の総集編とは異なり、物語自体にはほとんど言及していない。エンディングは「THIS IS NOT THE END. YOU WILL SEE THE REAL "COWBOY BEBOP" SOMEDAY!（これが終わりじゃない。いつか本当の「カウボーイビバップ」を目にするだろう!）」という挑発的なメッセージで締めくくられている。この回はその後の再放送から除外され、DVDなど映像ソフトへの収録も行われていない。の言いたくないがテレビ東京が望んだのは『エドワード・ウォン・ハウ・ペペル・チブルスキー4世の圧倒的に膨らんでないおっぱいぷるんぷるん天国』作れって言ったのに作らなかったからWOWOWに左遷だ！言いたくないよ！それでミュージシャンやバンドが深夜アニメに集まったの」

「俺は監督だ！「夢は呪い」か？これも『新世紀エヴァンゲリオン』の現実だ！ミュージシャンやバンド狂わせたのも『新世紀エヴァンゲリオン』の現実だ！言いたくないよ！ミュージシャンやバンドって大概俺のような監督と音楽担当と助監督と文芸部で決まるの！最終判断はプロデューサーだ！正直イメージと合えば誰でもいいのがミュージシャンやバンドで深夜アニメ多いから必然的のその手の現場に集まるの！言いたくないけどミュージシャンやバンドは自分たちが深夜アニメのOPかEDやるの一切知らないよ！決まったらデビューで深夜アニメだからメジャーじゃない苛立ちからミュージシャン辞めたりバンド解散するの腐る程俺も聞いたよ！この手の現場夕方アニメにその手のミュージシャンやバンドが来てもバカにされるのがオチだし深夜アニメでも気にしないミュージシャンやバンドがメジャーデビュー出来るの！水樹奈々はまだ声優で劇団員だし『ハートキャッチプリキュア!』の花咲つぼみで知名度上げたから紅白でアニメ歌手扱いにようやくされたの！」

「広告担当だ！水樹奈々ですら歌手を声優活動の一部として売ってるから俺も広告しやすいの声優の活動だから歌手活動は広告しやすいし正直水樹奈々はタイムボカンシリーズのアニメのヒロイン演じて欲しいんだよね？灰原哀みたいなね？そういう仕事なくて『若おかみは小学生!』の秋野真月やキャプテン・マーベル演じるキャスティングさせたの！どっちも違うタイプのキャラクターだし『若おかみは小学生!』の秋野真月は名作劇場のサブ・ヒロインだ！正直俺でも『若おかみは小学生!』はさあ？続けたいしアニメーション映画でタイムボカンシリーズ作れるから稀だしテレビアニメーションでもタイムボカンシリーズ作れるから俺は大助かりなの！キャプテン・マーベルは『ハートキャッチプリキュア!』のキュアブロッサムのイメージ逆手に取ったキャスティングでキャプテン・マーベルって早い話がプリキュアでマーベルヒーローかと思いきやプリキュアだったが肝のキャスティング！こうやってブラボーオヤジーデの振付師と音楽担当と監督と助監督とプロデューサーと話して必ずキャスティング考えるの！こうして水樹奈々をシンデレラガールズにするの」

「俺は監督だ！こういう世界なんだ！深夜アニメの音楽の世界ってね！わかっただろう？何でTHE SIXTH LIEが☆なのか？普通はこんな深夜アニメ業界だ！使い捨てが当たり前！MAN WITH A MISSIONも当然使い捨てのバンドで飽きられたらメジャーじゃない苛立ちからミュージシャン辞めたりバンド解散するの腐る程居たりこれが一番ミュージシャンやバンドで多いのが俺たちがよく使う言葉の『ファントム・オブ・パラダイス』でお仕置きが音楽業界なの！早い話がスキャンダルだよ」

「音楽担当だ！何でTHE SIXTH LIEが☆なのか？答えは簡単！UNISON SQUARE GARDENと同じで被ってないし編曲もしっかりしてるしバンド仲も良いし一番深夜アニメのミュージシャンやバンドで生き残る方法は適度に仕事し食事管理しっかりして打ち上げは行かない事なの！正直これ以外ミュージシャンやバンドで生き残る方法ないよ！そうすれば音楽で「一生、遊んで暮らしたい』出来るだけ！正直THE SIXTH LIEもUNISON SQUARE GARDENもアニソンだから生き延びれるの！もうJ・POPブーム起きないからTHE SIXTH LIEもUNISON SQUARE GARDENもドラマの主題歌オファーされるバンドだよ！『TIGER＆BUNNY』シリーズや『ゴールデンカムイ』もシリーズになるしこれがデカい子供番組で権利がバカデカく売れるから主題歌の音楽著作権バカデカく売れるの！THE SIXTH LIEもUNISON SQUARE GARDENも二度呼ばれたから今後も呼ばれるアーティストがTHE SIXTH LIEもUNISON SQUARE GARDENなの！作詞や編曲変えても作曲の大元の作曲は権利あるからこういう場合ミュージシャンやバンドが主導権持つの！大概がビック・ミュージシャンそれで失敗して大損してサラリーマンになるの例えばローリングストーンズはサラリーマンバンドで死んでも働くビーフに過ぎないよ！ローリングストーンズも代表作は頑張っても70年代前半までだから『ファントム・オブ・パラダイス』でお仕置きのエンドレスエイトで消えただけ！言いたくないがロックの世界ってこんなんばかりだよ？レッド・ツェッペリンは「天国の階段」って盗作騒動するくらい著作権五月蠅い癖にカヴァーで再現できるから音楽著作権死ぬ程安いから吝嗇家説があるくらい死ぬ程貧乏なのがジミー・ペイジだよ！言いたくないけどロックもアニソンには勝てないの！これ誤解して欲しくないけどさあ？こういうこと言うと『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の裸架空戦記オタクのビーフの岡田斗司夫が得意げにこのnote記事読んだら語りそうだけど言いたくないがオタキングは田中公平の著作物で非宗教法人はテロ組織だ！俺は何も言わんが！岡田斗司夫は『ファントム・オブ・パラダイス』でお仕置きのエンドレスエイトの天罰食らいは受けろ」

「俺は監督だ！俺もロックは分からんしヒップホップも分からん！でもノリがいい音楽は流行るのが世の常だ！」

「音楽担当だ！だから子供番組は被ったら御法度で御禁句なの『放課後のプレアデス』の音楽は浜口史郎で主題歌が鹿乃の「Stella-rium」は子供向け番組の音楽で作詞 - くまのきよみ / 作曲・編曲 - samfreeだよ！samfreeは『ファントム・オブ・パラダイス』でお仕置きのエンドレスエイトの天罰で言いたくないが...................................................詰めが甘いよ！ガイナックス！浜口史郎が始末完了した！samfreeはボカロ作曲家だから『ファントム・オブ・パラダイス』でお仕置きのエンドレスエイトの天罰だよ」

「広告担当だ！そりゃガイナックスで始末完了要因出たの！『放課後のプレアデス』くらいなものだ！本気の本気の本気の本気の事業が放課後のプレアデス事業だ！」

「俺は監督だ！これが音楽業界じゃ日常茶飯事なの！だからシン・かわうそさんは長生きして欲しいの俺からのお願いだ！サンドイッチでチキン主体でも構わないから野菜食え！お粥の美味しい店Twitterで紹介する！おにぎりの美味し店も紹介する！豆腐なら人工弁で禁止されてないから懐石料理の店ならシン・かわうそさんの給料でも週3程度で行けるはずだ！ダーク・ディグラーの願いは意外とシン・かわうそさんが長生きすれば後はオマケみたいなものだ」

「広告担当だ！ここまで読んだら健康に気を遣うだろ？」

「音楽担当だ！俺が〆る！こうして議事録でも一人の命は地球よりも重たいから俺は達観してるの！誰も殺したくないがこうして音楽は人を活かすこともあれば殺すことも出来るんだ」

是非とも『心の指紋』読んでもらえればありがたいです。 これはまだプロットタイプですので有料化の際はサービスします