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古代ギリシアの音楽理論におけるテトラコルドの一つ。 四つの音を高いものから順に三半音(短3度)、半音、半音の間隔で配列したテトラコルド。
【ドレミファソラシドの起源】 聖ヨハネ讃歌の歌詞の音節から引用 Ut Re Mi Fa Sol La (hexachord) ↓ 16世紀ごろ (Ut→Do) Do Re Mi Fa Sol La (hexachord) ↓ 17世紀 (＋Si) Do Re Mi Fa Sol La Si 【各国の音名】 ・フランス語表記 Ut(Do) Re Mi Fa Sol La Si ＃が付いた音名 Ut(Do) diese Re diese Mi diese Fa diese
古代ギリシアの音楽理論におけるテトラコルドの一つ。 四つの音を高いものから順に全音、全音、半音の間隔で配列したテトラコルド。 全音階はこのテトラコルドが由来となっている。
楽曲の基礎となっている調。
上行形と下行形で第6音・第7音が変化する。 上行形は自然短音階の第6音と第7音がそれぞれ半音高くなった音階。 下行形は自然短音階と同じ音階。
自然短音階の第7音を半音高くした音階。
第2音と第3音、第5音と第6音の音程関係がそれぞれ半音(短2度)になっている全音階。 機能和声の発展に伴い、教会旋法の一つであるエオリア旋法から発展したもの。
「主音」、主音から「長2度上の音(第2音)」、「完全4度上の音(第4音)」、「完全5度上の音(第5音)」を基準とした七音音階のうち、第3音が主音から短3度上の音になっているもの。 自然短音階、和声短音階、旋律短音階がこれに含まれる。
上行形と下行形で第6音・第7音が変化する。上行形は自然長音階と同じ音階、下行形は自然長音階の第6音と第7音がそれぞれ半音低くなった音階。
第3音と第4音、第7音と第8音(主音)の音程関係がそれぞれ半音(短2度)になっている全音階。 機能和声の発展に伴い、教会旋法の一つであるイオニア旋法から発展したもの。
自然長音階の第6音を半音低くした音階。
「主音」、主音から「長2度上の音(第2音)」、「完全4度上の音(第4音)」、「完全5度上の音(第5音)」を基準とした七音音階のうち、第3音が主音から長3度上の音になっているもの。 自然長音階、和声長音階、旋律長音階がこれに含まれる。 【YouTube】 『 谷口徹「音楽辞書」』で検索お願いいたします。 【オンライン音楽理論レッスン】 ご相談、お申し込みはこちらまでお願いいたします。onritoru@gmail.com
音波の形。 ある音がなったときに発生する倍音の成分比率。 音波とは広義には弾性波、狭義には音として認識できる弾性波のこと。 【YouTube】 『 谷口徹「音楽辞書」』で検索お願いいたします。 【オンライン音楽理論レッスン】 ご相談、お申し込みはこちらまでお願いいたします。onritoru@gmail.com
振動数の多さ。 振動数が多い＝高い音 振動数が少ない＝低い音 振動数とは単位時間内に繰り返される振動の回数のこと。 【YouTube】 『 谷口徹「音楽辞書」』で検索お願いいたします。 【オンライン音楽理論レッスン】 ご相談、お申し込みはこちらまでお願いいたします。onritoru@gmail.com
振幅(振動の幅)の大きさ。 振幅が大きい＝強い音 振幅が小さい＝弱い音 【YouTube】 『 谷口徹「音楽辞書」』で検索お願いいたします。 【オンライン音楽理論レッスン】 ご相談、お申し込みはこちらまでお願いいたします。onritoru@gmail.com
