笛は風，太鼓は水．私は佐渡を歩いている．

4月は旅多い日々だった．GWに突入したことはあまり生活に変化を生じない．いつも通りの平日はいつも通りにギチギチである． 地域と祭りと舞踊と音楽．観光産業としてではなく地域の中に根付いた地域芸能が続いていく美しさに魂を揺らされている．その美しさは私という計算機のクロックをアップさせ，センサーを鋭敏にする．魂は万物なる計算機の一部であり，有機的なソフトウェアだ．

ベネチアビエンナーレ，ギルティ多毛作が溢れ出す

植民地のようなアクション，贖罪と懺悔，そしてそのアセット化． ギルティ多毛作というべきアートの現場は今日も元気である．貴族のインスタを積み立てるルネサンス期絵画，貴族の推し活宗教画，貴族の石積立貯金教会．最近積み立てられているのは犯罪と贖罪と懺悔の物質化である． カウンターカルチャーや反体制アートとその出自をどう分けるかが問題であるが，シャルジャビエンナーレのときに感じなかった「多毛作感」がベネチアビエンナーレではそこらじゅうに漂っている．コンテクストが変われば作品も変わ

計算機自然について考え続けて早9年．

２年前のことになる。日本フィルハーモニー交響楽団とのプロジェクトを毎年やっているのだけれど、その「遍在する音楽会」と名付けた2022年のプロジェクトでジョン・ケージのミュージサーカスを中心として音楽会を構成した。そのときにリサーチしている中でジョン・ケージの面白い言葉を見つけた。

55年後、我々は計算機自然の濁流の中にいる。生命は拡張され，彫刻は変容する。太陽の「烏」から「鏡」へのモチーフの継承は、質量のない自然の自由を建築へと連繋させ、展示の墓所性を生命へと転換できるか。

というわけで万博１年前です．シグネチャーパビリオンの発表もあり今日は発表会．映像をまず見てね．

幽体共鳴する空性の桜：ライブ編III

というわけでIII

幽体共鳴する空性の桜：ライブ編Ⅱ

良きタイミングで始めてくださいー，からはいわかりましたー．からの というわけでアーカイブ動画をシェアです．

デジタル，古楽器、千利休。

幽体共鳴する空性の桜：ライブ編

すごいたくさんの皆様にお越しいただきありがとうございました．またやりましょう．

３Dで振り返る幽体共鳴する空性の桜

渋谷の展示は終わってしまいましたが，ライブの動画の共有などしようと思います！

Tara号日記 10日目 船の揺れと丘の揺れ

いよいよ陸地へ戻る日が来た．やっぱ船でみんなで過ごすことはグルーヴ作りなのかもしれない． もしデジタルネイチャーがディストピアだったとして，残った人類は何すると思う？　という話をしながら過ごす．私は人類が最後になったらそれでも海洋調査をしているんではないかと思っている．機械が人類を滅亡させる未来は古いディストピアで，人類は数を減らしていって，自滅していく中，機械は能力をものすごく向上させていって，知的な野生動物や知的な森林のようになる中で，狩猟採集と冒険が好きな人類はその中

Tara号日記 9日目 鼓膜で感じるよりも周波数の低い揺れで

デジタル情報はエーテルのように空間に満ち溢れているというのに空間自体のゆったりとした変動を感じることはないし，イルカと違って我々は寝言を共有する人類でもない．夢を共有すると同じ夢を見るようになるだろうか． 道具をたくさん持っていても使わなければしょうがない．使いこなせるよく使う道具が増えることはいいことだ．そして毎日新しい道具の使い方を覚えることも新しい原理を学ぶことも良いことだ．そして新しい道具を創りながら暮らすとしよう．その道具の名前は最終的に新しい自然になる．

Tara号日記 8日目　環境と道具　

人類の進化の長い物語には、道具の創造と使用が絡んでいる。初歩的な石器から産業革命を推進する複雑な機械に至るまで、道具は我々の文明を形成する上で重要な役割を果たしてきた。コンピュータサイエンスの出現は、伝統的な道具作りを超えるパラダイムシフトを意味し、計算中心で自然を解釈し直すことで生まれる自然の姿、いわば質量のある自然と質量のない自然の渾然一体となった新たな自然像「コンピューテーショナル・ネイチャー」（我々がデジタルネイチャーと呼ぶもの）を解き明かすものである。このナチュラル