Naoya Shibahara
交信の記録
すべては偶然から生まれ、その要素によって使用のされ方が決定される。 要素が複雑であるほど多岐の使用法が生まれる。 変形する記号。
多様性の許容からくる趣味性。 ジャンルの中で一番力を持っているものが許容値のイメージをつくる。 広く浸透するほど趣味性は上がっていく。 理想の生活から様々な生活へ。 そして広く浸透するほど力は弱まる。 工場によって特別は普遍に変わる。 システムによって特別は普遍に変わる。 そうやって世界が少し良くなる？
隣人のテレビの音。 天井の軋み。 外で鉄が揺れる。 それらが壁1枚を通る。 今日は気になる日。
ふと思い出した。 夢に追跡者が現れる。 取り立てに来る。 天国ではすべてが許される。 ショーには終わりがある。 映画にも、眠りにも。 生きて天国に行けないのならすべてを忘れるだけ。
波にもまれ無人島に漂着した男。 誰かに助けを求めるため、男は見つけたボトルに手紙を入れ海に放った。 それから同じように何年も流し続けたが何も返ってこない。 ある日男が海岸へ行くと手紙入りのボトルが大量に流れ着いていた。 一人でいるのは男だけではなかったのだ。 ある日を境に男が流れ着くボトルに気が付けたのはなぜ？
少年は何を作った？
わからないから努めて冷静に。 すべての可能性が開かれたとき透明になる。
何かが足りないと気が付く。 音？音楽だと過剰になる。 心地よく集中できる空間を作り出すことに長けている人。 それは性質、気質的に人より敏感であるからこそ不満を持つ。 なるほど。 では自分は？
高畑功は絵巻物とアニメーションの関係について語った。 接続され続ける紙は絵巻物となりアニメーションとなるか。
教師のいない教室はただの遊び場へと変わる。
踊る中でどのように他者を発見できるか。 また発見させるか。 自と多が交わる瞬間に現れる壁。 躍らせるということはその壁をできる限り見えなくすること。 一瞬その壁を見せる。 壁を発見したとき自は他を、他は他を認識する？ Odori is introduction!
RUDE BOYを見て。 音楽で踊ることに白人も黒人も関係なかった。 踊れる音楽のもつ力。 でかい音で音楽を聴きながら踊るということ。 常識や知識に抑圧された衝動が開放される。 音楽が鳴っている間。 要はみんな好きってこと。 それではラクガキはどうか？ 子どもに紙とペンを渡せば絵を描き始める。 踊りと同等の可能性があるのか。 根源的な感覚 洗練や型の前にある衝動。 そうしたくなるって感覚が大事なんだな。
点がつながることで線になる。 線は山を描き谷を描く。 点は大きさを変え面を作る。 面は場を埋め空を描き土を描く。 音のデフォルメ。もしくは模写。 それぞれの音には固有性が存在する。 故意にせよ偶然にせよそれらが重なるとき空間が生まれる。 豊かに重なり合うとき、貧しく重なり合うとき。 豊かに持続する点、貧しく持続する点。 豊かに持続する線、貧しく持続する線。 子供の笑い声。 椅子を引きずる音。 人の出す音。 機械の出す音。 楽器は表現力に長ける道具。 豊かな音が出る道
犯罪は他者の自由を損なう行為だと思った。 脅しと教えは違う。 風呂の中でもみんな透明な服を着ているんだなあ。 カポーン。 中学生ぐらいの集団の一人が友達の顔の前でちんちん振って笑ってた。 友達と話したことってほとんど記憶に残ってない。 でも覚えてることもある。 母親が死んだとき俺は見えすぎたから見るのやめたって言った。 でまかせのように出た言葉だった気がするけど、今になると少し意味が変わって見える。 ほかに何をしゃべったか覚えてない。 なぜ覚えているのか。 なぜそれだけ覚え
