【劇評336】悪所の蠱惑を逆手にとった「歌舞伎町大歌舞伎」。

　歌舞伎役者がホストに扮したアドトラックが街を走った。 　勘九郎、七之助、虎之介、鶴松の四人が、いかにもホストらしい衣装とメイクと背景の写真を撮り、大型トラックの横腹に並んだ。シアター・ミラノ座で行われる「歌舞伎町大歌舞伎」の宣伝のためである。念の入ったことに、それぞれの写真には、代表、専務取締役、主任、幹部候補の肩書きまで入っている。（撮影は細野晋司） 　歌舞伎の宣伝としては、極めて異例だろう。けれども、江戸歌舞伎以来の悪所としての歌舞伎や劇場と連なっているように思った

THEATER MIRANO-ZAにストレスなくたどりつくための方法を考えませんか。

　なんと絶望的なアクセスなんだろう。 　THEATER MIRANO-ZAの評判は、つとに知れているので、なんとか快適な行き方、帰り方を考えました。

【追悼】巨星、唐十郎さんのとろけるような笑顔。

　演劇界の巨星が墜ちた。 　私の演劇観は、唐十郎によって作られた。私は状況劇場の遅れてきた観客だけれども、七一年の『吸血姫』をかわきりに、『あれからのジョン・シルバー』『夜叉奇想』『二都物語』『唐版・滝の白糸』『腰巻おぼろ』『糸姫』と進んで見ていった。 水上音楽堂の思い出。 　上野の不忍池畔には、旧・水上音楽堂が建っていた。 　テントは、池に接した場所に建てられた。私が観たのは極寒の夜で、劇団員がいきなりざぶりざぶりと池に飛び込んでいった場面に圧倒された。当時は、歌舞伎の大

小太郎の散歩から帰って、東京新聞の書評を渡し、三田文学の演劇評に移る。頼まれた枚数までは、達したので、ちょっと原稿を休ませて、日曜日に直すことにする。明日は、歌舞伎座。連休中とはいえ、劇場に休みはないものなんです。 ベランダのバラを眺めるとほっとします。

ベランダで、ばらを育てています。季節ですので、何枚かお目にかけます。

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ロンドン演劇雑感、その7。ホーヴェ演出の『オープニングナイト』が、予定より二ヶ月早く打ち切りに追い込まれた。

書くべきかどうか、ためらっているうちに、十日余りが過ぎてしまった。 　四月十四日付のBBCニュースは、イヴォ・ヴァン・ホーヴェ演出の『オープニングナイト』が、予定より二ヶ月早く打ち切りになると伝えている。七月二十七日に終了する予定だったが、最終公演は五月十八日となった。

記事を購入してくだっさった方から、コメントをいただいた。質問とも読める内容だったので、お返事を差し上げました。書き手としては、反応をいただくのはうれしいことです。noteにはメンバーシップの機能があるようです。うまく使うことでできれば、いいなとも思っています。

【劇評335】ミージカルの最前線。三浦透子の深く、悲しい演技と歌唱。人間の心の闇を描いて、見逃せない『VIOLET』。

　傷痕は、誰のこころにも刻まれている。 　藤田俊太郎演出の『VIOLET』（ジニーン。テソーリ音楽　ブライアン・クロウリー脚本･歌詞　ドリス・ベイツ原作　芝田未希翻訳・訳詞）は、二○一九年、ロンドンのオフ・ウェストエンドで初演された。二二年二は日本でも初演されたけれど、コロナ禍のために、ごく短期間の公演にとどまった。 　今回、満を持して再演されるにあたって､主役のヴァイオレットは、三浦透子と屋比久知奈のふたりで、ダブルキャストを組んだ。 　この作品は、一九六十年代、人種差

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【劇評334】東のボルゾイの『ガタピシ』は、きしむ音をたてている私たちの心をえぐり出す。

　アルベール・カミュは、こんなことを書き残している。 「私にとって演劇はまさに文学的ジャンルの最高峰であり、いかなる場合も最も普遍的なものだからです。私は作者や役者に「客席にいるただ一人の馬鹿者のために書いてくれ、演じてくれ」といつも言っている演出家と知り合いになり彼を好きになりました」 （カミュ、東浦広樹訳『私はなぜ芝居をするのか』） 　日本独自の価値観に基づいたミュージカルを創り出す。この積年の夢に劇団『東のボルゾイ』は、果敢にも取り組んできた。 　これまで観てきた作

【劇評333】普遍的な物語に、歪みを与える。『母　La Mère』の魔術的な時空。

　人類には、時代を超えて繰り返される物語がある。 　母親の息子に対する恋着、子供の成長によって孤独な老いを迎える恐怖、冷え切った夫婦関係につきまとう疑惑などが、この『母　La Mère』（フロリアン・ゼレール作、齋藤敦子訳　ラディスラス・ショラー演出）には、詰め込まれている。いずれも、時代や国境を越えた普遍的な物語である。 　ただ、普遍的だということは、画一的な舞台に回収される怖れがある。この物語の中で、母アンヌ（若村麻由美）、息子ニコラ（岡本圭人）、息子の恋人エロディ（

フロリアン・ゼレール作、ラディスラス・ショラー演出の『母　La Mère』を観る。母と息子の普遍的な問題を、フランスの意匠のなかに落とし込んだ舞台。スタイリッシュかゆえに、哀しみも深い。若村麻由美、迫真の演技が迫ってきた。