ピストン和声　１０ピストン「４−６の和音」

ピストン和声500ページ超をド頭からコツコツやってみようのシリーズです。
アメリカの音楽教育で最も広く使用されており、音楽理論の理由や背景についても記載された大変読みやすい理論書です。

今日は「４−６の和音」についてです。

ピストン/デヴォート和声法―分析と実習

４−６の和音とは？

３和音において第５音が最低音になるとき、その３和音は第２転回形となり、バスと上声部との音程が６度と４度になるので、４−６の和音と呼ばれます。

４度音程が最底部にあり不安定な和音であるとされています。
男声合唱では６の和音が響きが潜りがちなので、代わりに４−６の和音が割と使用されている気がします。

終始の４−６の和音（倚音的）

最も良く使われるパターンは、カデンツにおいて属和音に先行する主和音の４ー６です。これは終始の４−６の和音と呼ばれます。

これは主和音でありながら、バス上の６度と４度が後続の５度と３度の倚音を形成し属和音のような終始感を持つので、トニックとドミナントの両方の性質を持っていると考えられます。
倚音を形成しているためリズム的には強ー弱の関係になります。

終始の４−６和音のバスは根音位置属和音の根音となるので反復されます。

補助的な４−６和音（隣音的）

３和音の根音が保留され、第３音と第５音が隣音的に２度上行してまたもとに戻ると、補助的な４−６和音が形成されます。これは終始の４−６和音のように倚音的に強調されるものではないので、リズム的には弱くなります。良くある例は、下属音の４−６です。

経過的な４−６の和音（経過音的）

バスが経過音的に動き、６度音は隣音として進行すると、経過的な４−６和音を形成します。経過音的であるので、リズム的には弱いものになります。

その他の非和声音４−6の和音

先取音と逸音的な動きの４−６の和音は以下のような形をしています。

分散型の４−６の和音

バスが分散和音として旋律的に動く過程で、第５音に触れることもあります。この時の第５音は和声的というよりは単に分散和音の１音に過ぎないと考える方が正しいかと思います。

このような例の１つとして、アルベルティ・バスのような伴奏書法が挙げられます。３和音の構成音を単音で根音ー第５音ー第３音ー第５音のように繰り返して伴奏にします。

次回

次回は「終止定型」に関するお話です。