Favorers of Chambers

Paul Chambers である。

５０年代～６０年代ﾊｰﾄﾞﾊﾞｯﾌﾟ期で恐らく最も活躍したであろうﾍﾞｰｼｽﾄだ。

”対抗馬”　にはS・ｼﾞｮｰﾝｽﾞ、P・ﾋｰｽ、D・ﾜﾄｷﾝｽﾞ（彼の従兄弟だったそう）、W・ﾏｰｼｬﾙetc・・・・の名前を挙げる事は出来るが吹き込み参加数等では断トツでこの人が群を抜いている。

吹き込み数ならあのﾚｲ・ﾌﾞﾗｳﾝも双璧だが彼の場合はﾉｰﾏﾝ・ｸﾞﾗﾝﾂ系、すなわちClef・Norgran・Verveに限定されていたのに対しﾁｪﾝﾊﾞｰｽはBlue Note,Prestige、Savoy、Vee-Jay・・・と大小様々なﾚｺｰﾄﾞﾚｰﾍﾞﾙにまたがっていたのが特筆される。





何故にかようにﾁｪﾝﾊﾞｰｽは重用されたか？


ﾎｰﾝﾗｲｸなsolo（特にｱﾙｺ＝弓弾きで）とか、極めてｵｰｿﾄﾞｯｸｽなﾍﾞｰｽﾗｲﾝ・・・・等いくつも理由があるのだが、最大の理由は


『優れたｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ能力』


これに尽きる。



Bass奏者にまず求められるのはとにもかくにも、ﾌﾛﾝﾄﾗｲﾝとﾘｽﾞﾑの橋渡し、であって強力なﾘｰﾀﾞｰｼｯﾌﾟや超絶ｿﾘｽﾄではない。
しかもこれをﾘｽﾞﾐｯｸ・ﾊｰﾓﾆｯｸ両方の場面で展開しなくてはならず、だからこそこの能力に秀でていた彼にﾏｲﾙｽを筆頭に多くのﾊﾞﾝﾏｽ達が目を付けたのであった。





”先代”　のﾌｧｰｽﾄｺｰﾙは　ﾐﾙﾄﾝ・ﾋﾝﾄﾝ、僕は幸運にも彼と直接接する機会を持てた事があるが


とにかくいい人,

であった。



誰とでも付き合えること・・・・・音楽的にも人間的にも。

これも特にBass弾きには必要な要素なんだろうな。（僕は不得手だが）




器用貧乏ではなくて、偉大なる中庸


ｷﾓになるのはこれだろう。










P・ﾁｪﾝﾊﾞｰｽといえば　”Bass On Top"　の名前がすぐに出がちだが僕はこれ、

♪Whims of Chambers

『ﾁｪﾝﾊﾞｰｽの気まぐれ』、とでも訳せるのかな？

さりげない、なんてことない１２小節ﾌﾞﾙｰｽだがこういう演奏にこそ彼の　”本質”　が見え隠れしている。









よく唄ってるよなあ・・・・・・・・・。



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