【劇評223】自尊心は、人間の目を曇らせる。吉田鋼太郎演出『終わりよければすべてよし』の痛烈な諷刺。

　一九九八年から二○二一年まで。

　長野冬季五輪が行われた年から、長い時間が過ぎて、彩の国さいたま芸術劇場のシェイクスピア・シリーズが完結した。パンフレットの巻末に収められた軌跡を眺めるだけでも、思い出深い舞台が蘇ってくる。

　三十七作品目にあたるのが『終わりよければすべてよし』（松岡和子訳　吉田鋼太郎演出）。緊急事態宣言下、関係者の努力によって上演にたどりついた。
　この規模の劇場が満員になるのを見るのは久し振りで、周囲を見渡すだけでも感慨がこみあげてくる。

　上演機会の少ない『終わりよければすべてよし』だけれども、身勝手な男たちが、女たちのネットワークによって、とっちめられる劇として演出されている。

　この劇の核は、若き伯爵バートラム（藤原竜也）が、彼との結婚を強く望むヘレン（石原ひとみ）を鋭く拒絶するところにある。
　ヘレンは、バートラムの母、ルション伯爵夫人（宮本裕子）の援護を受け、名医師だった父の処方で、瀕死の病に倒れていたフランス王（吉田鋼太郎）を治し、その褒美にバートラムとの結婚を願い出る。
　

フランス王がいかに権力をふりかざしても、バートラムは意志を曲げない。強いられた結婚を屈辱と感じ、フィレンツェへと旅立ってしまう。

　特に前半で感じられるのは、登場人物のだれもが、プライドの虜になっているところだ。
　自尊心を守りたいがために、今、現実に目の前にいる相手の真価を見きわめることができない。この人類の悪癖に、徹底してこだわっているがゆえに、『終わりよければすべてよし』は、私たちを打ちのめす。

　吉田鋼太郎演出は、俳優の個性を生かし、自在に舞台を動き回らせる。