京都ボヘミアン物語⑬幻の映画「イーガー皇帝の逆襲」
夏がすぎ、秋が深まると「11月祭」にむけての準備がはじまる。
1985年は前年につづいて映画を制作することになった。タイトルは「つむじまがりぶる～す」。
当時人気の高級クーペのトヨタ「ソアラ」（1981年発売）を乗りまわす金持ちのボンボン学生が、やさしくあたたかな仲間とふれあうことで、成長していくというベタなストーリーだ。
ハウンドドッグの「ff（フォルテッシモ）」が流れるメイキングスチールをつかったエンドロールが印象的だったが、映画を見た人たちからは「エンドロールだけはよくできている」と評された。撮影につかったソアラは金持ち学生から借用した。
映画制作を開始するにあたって、2班にわかれてシナリオを競うコンペがもよおされた。
当時のボヘミアンにはふたつの対立軸があった。ひとつはサバイバルで顕在化した「ハードアウトドア派 vs. お気楽キャンプ派」。
もうひとつが「ヒューマニズム派（人間関係を大切にする人々）vs.エンターテインメント派（楽しむことを至上とする人々）」の対立だ。
2回生の大半と1回生の一部が前者で、1回生の3分の2が後者だった。この対立が映画のシナリオコンペで浮き彫りになった。
「つむじまがりぶる〜す」は、多数を占める「ヒューマニズム派」が推したが、脚本の質としては、エンターテインメント派のほうがはるかにすぐれていた。質が高すぎて、素朴な2回生に理解してもらえなかった。
タイトルは「イーガー皇帝の逆襲」。
夏のサバイバルで権威を失墜させた「隊長」セージが中心になって、渾身の力で練りあげた。
同志社大のある鴨川の西側はおしゃれなカフェが多く、京大のある鴨川の東側は「餃子の王将」が幅をきかせている。実際、当時の同志社女子大では「鴨川より東はあぶない学生がいるので足を踏み入れないように」と指導する先生もいたほどだ。
西側のおしゃれなカフェは値段が高くてぼくらには敷居が高かったが、百万遍交差点近くの餃子の王将では、皿洗いを30分すれば餃子やチャーハンをたらふく食べさせてもらえた。
「イーガー皇帝の逆襲」は鴨川の東西のそうした格差に着想を得て、鴨川を「ベルリンの壁」にみたてた。
経済発展する西側を破壊するため、東のイーガー皇帝が宣戦を布告。麾下のホイコーロー将軍やエンザーキー提督らに命じて攻撃を開始する。
戦争によって東西に離ればなれになってしまった恋人たちの悲劇をえがき、最後は「クワイ川マーチ」のメロディーとともに、銃弾の恐怖を乗り越えた人々が鴨川を両岸からわたって抱きあい、感動のラストをむかえる……はずだった。
ちなみに「イーガーコーテー」とは「餃子1人前」、「エンザーキー」は「鶏の唐揚げ」を意味する「王将」スタッフの用語であり、ホイコーローが「回鍋肉」であるのはいうまでもない。
このシナリオには、西の「大阪王将」と東の「京都王将」のたたかい、というパターンもあり、その結末は、焼餃子が鴨川に水没して水餃子になるというものだった。どちらが最終的に候補作になったのかは記憶にない。
いずれにせよ隊長セージが総力をあげた「イーガー皇帝の逆襲」は幻となり、「つむじまがりぶる～す」に決まってしまった。
隊長陣営にいたぼくは、相手陣営のシリアスでベタな脚本に興味をおぼえず、無気力なまま、演じるキャストたちにデスクライトをあてるという照明係をこなす日々をおくることになった（冒頭の写真）。
映画がつまらないから、吉田寮の「劇団Ｒ」から誘われて舞台に立つことにした。北村想の「十一人の少年」というシナリオは一読して興味をもてた。
なぜ急にお呼びがかかったのか当時はわからなかったが、ぼくの演じた役をするはずの男優が成田空港で機動隊とぶつかって逮捕されたためだと、あとで聞いた。文学部の同級生が「フジーは声がでかいし、警察とは関係ないから」と推薦したらしい。
その後、別役実の「マッチ売りの少女」の舞台にも立たせてもらった。
本来の童話の「マッチ売りの少女」の主人公は貧しく純粋な少女だが、別役の「少女」は、戦後の焼跡でマッチを売り、炎が燃えているあいだだけスカートのなかを見せるという淫靡な設定だった。その不気味なストーリーにひかれた。
３作目は「上海バンスキング」という斎藤憐の戯曲の予定だった。昭和初期の上海を舞台にした音楽劇にもひかれたが、クラリネットを自分で買わなければならなかった。中古でも数万円もするからとても手がでず、劇団から身をひいた。
でも、この2作の演劇の体験が、翌年の「劇団ボヘミアン」結成につながることになった。（つづく）
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