PARCO　PRODUCE　2024　『ワタシタチはモノガタリ』

　この企画、PARCOの人が立てたものでは？なんかちょっと、安易な感じがする。とくに粗筋。それに乗って横山拓也は「劇場に合わせた」作劇をするのだが、筆に戸惑いがある。
現実世界の幼馴染徳人（松尾諭）と富子（江口のり子）のやりとりは調子よく、たくさん笑いが起きていた。ただ、いかんせん富子の２０万フォロワーを持つケータイ小説が、全く面白そうでない。小説の中のミコ（松岡茉優）とリヒト（千葉雄大）も、窮屈そうだ。そんな約束をした経験のある松岡には悪いが、「30歳になって、どちらも独身だったら結婚しよう」という男女は、たいていどちらかが相手に岡惚れで、傍から見ると大変ばからしいのである。
二幕になって、編集者の徳人と作家の富子、そこにミコとリヒトが加わっての、物語を書き上げるための「主動因」をさぐる長い場面が、深まらず、滞っている。
文字がはらはらと降る映像が大変美しく、セットの道具も吟味されていた。でもさ、芝居がすごく前の席で完結してる。どっと沸く笑いを外から聞く感じだった（R列）。これは演出の問題では？想定の劇場が小さいかも。
　映画監督の間野ショージ（入野自由）と女優川見丁子（松岡茉優）のシーンにリアリティがあり、だらだらしている入野と、自分から攻める芝居をする松岡を初めてみた。売れない映画監督に、ドキュメンタリーを撮れと迫る丁子は、本心なのかそれとも企画からの逃げなのだろうか。橋爪未萠里、ワンポイントの登場だが過不足なくきちんと演じる。読モだったウンピョウ（千葉雄大）が、書家になっているという一連の流れがわからない。芝居、もう少し下手でいいんじゃなかろうか。
　千葉雄大のリヒトが、安い二枚目を好演するが、とすると、このケータイ小説は、作品中の作家以外のだれにも尊敬されていないんだねえ。「売れる」、「売れている」ことがすごく大事な事実で、作品としてスグレテイルかどうかはあんまり問われないのですね。って感じで文章の冒頭に戻る、PARCOのひと、企画安易じゃないですか。
#観劇